撰文 | 程漁亮

出品 | 浪潮工作室

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出門(mén)前穿一條能裝手機的褲子，需要花多少時(shí)間？

男生只要一分鐘，把褲子套到腿上就可以了。女生可能得花二十分鐘，因為從她的衣柜里找出一件有口袋的褲子就不容易，大多數的口袋甚至都放不下一部智能手機。

而在英國，女性從十九世紀末就開(kāi)始爭取和男性一樣穿有口袋的褲子，直到二戰時(shí)，褲子口袋才跟男性差不多，用了近50年的時(shí)間。

然而，這看起來(lái)極其正常的要求，在十九世紀卻被認為是傷風(fēng)敗俗，當時(shí)的人們罵道，你要口袋干什么，難道你想婦女參政嗎？

1852年的諷刺漫畫(huà)，一位穿“燈籠褲”的女士要求未婚夫的父親把兒子嫁給她，以此來(lái)說(shuō)明穿燈籠褲就不是女人

現在的人看到這些會(huì )覺(jué)得很不可思議，不就是穿上褲子，有個(gè)口袋嘛，至于這么唇槍舌戰嗎？但更不可思議的是，幾十年過(guò)去了，曾經(jīng)出現在女性褲子上的口袋又變小或消失了。

穿個(gè)有口袋的褲子多不容易

一般情況下，男生背的最精致好看的包，通常都是女朋友的小挎包。拿著(zhù)手機錢(qián)包直接揣兜里的男生們當然無(wú)法理解，明明就只是出來(lái)散個(gè)步，為什么女生還一定要背個(gè)包。

但這不能怪女生，國外的團隊比較了20個(gè)知名品牌牛仔褲發(fā)現，只有40%的女褲能裝下iPhone X，但所有的男褲都能裝下。平均而言，女性緊身牛仔褲口袋比男士緊身牛仔褲短3.5英寸（48％），窄0.3英寸（6％）。女式直筒牛仔褲口袋比男式短了3.4英寸（46％），縮小了0.6英寸（10％）。

只有10％的女性口袋可以把手放進(jìn)去 / Someone clever once said Women were not allowed pockets, By Jan Diehm & Amber Thomas,August 2018

別說(shuō)放東西了，女生要把手放進(jìn)口袋里都很困難。只有10%的女式牛仔褲能把女性的手完全放進(jìn)去，但男式牛仔褲卻能輕而易舉地讓他們雙手插兜耍個(gè)帥。

唯一設計得跟男式口袋差不多大小的，是褲子的后口袋。女式緊身牛仔褲的后口袋只比男式緊身牛仔褲短5％，直筒褲短7％，寬度都差不多。女生的手機倒是可以放到后口袋里，只要不怕被偷就行。

其實(shí)，哪怕是后口袋，要放手機也不那么容易。除非家里有礦，不然很少有人敢這樣放吧

都說(shuō)藝術(shù)源于生活，但是時(shí)裝設計卻不像是從普通衣服中得到的靈感。在一些更常見(jiàn)的服裝，比如運動(dòng)裝、病號裝、工裝中，女裝跟男裝并沒(méi)有明顯的區分和差異，口袋大小也差不多，但為什么在更為常見(jiàn)的時(shí)裝中，口袋對女性這么不友好呢？

我們第一反應可能是去怪設計師。在時(shí)裝行業(yè)，通常是男性設計師占領(lǐng)了女裝設計領(lǐng)域，根據時(shí)裝商業(yè)評論BoF的調查，2017年四大時(shí)裝周371位設計師中僅有40.2%為女性。相對年輕的品牌女設計師還會(huì )多一些，但像參加米蘭時(shí)裝周的這些傳統知名品牌，女性設計師僅占31%。

有沒(méi)有可能是因為，男設計師們只關(guān)注衣服怎么好看，根本沒(méi)關(guān)注到女性的實(shí)際需求，所以連個(gè)口袋都沒(méi)留。畢竟，1930年代香奈爾設計女裝時(shí)，就為衣服加上了大口袋。

1926年的香奈爾女裝，已經(jīng)有了可以插手的口袋 / Pinterest

這當然是種可能的解釋?zhuān)行杂X(jué)得女人不需要口袋，所以就不加口袋。比如著(zhù)名的奢侈品牌Dior的創(chuàng )始人Dior在1954 年就說(shuō)過(guò)“男人衣服上有口袋是為了放東西，女人拿來(lái)干嘛？完全是為了好看?！?/p>

但問(wèn)題是，隨著(zhù)女性就業(yè)率的提升，越來(lái)越多的女性參與到社會(huì )工作中，也更需要口袋。在七八十年代的歐美，女裝有大口袋很流行，為什么現在女性衣服上的口袋卻越來(lái)越少，越來(lái)越小了呢？

除了不能自己主導服裝，這還有時(shí)尚本身的原因。

從1880年代開(kāi)始，女性在社會(huì )中扮演的角色越來(lái)越多，服裝也越來(lái)越多樣化，而與之相比，男性的服裝風(fēng)格變化卻越來(lái)越少，個(gè)人主義也越來(lái)越少。到1900年，商務(wù)套裝幾乎完全取代了老式的、精致的服裝形式，男性可以接受的顏色和面料范圍也縮小了。

2018年6月，去參加春夏倫敦男裝周的潮人。哪怕在這么時(shí)尚的場(chǎng)合，男裝的款式變化依舊不大 

直到1960年代，嬉皮士運動(dòng)的興起，男性的服裝才開(kāi)始有更多的顏色和更多的變化，休閑服裝也開(kāi)始流行。但他們所占據的市場(chǎng)仍然不能跟女裝市場(chǎng)相抗衡，比如2016年，英國男裝市場(chǎng)的規模增長(cháng)了2.8%，達到145億英鎊，但比例卻只占服裝市場(chǎng)總額的27%。

固守刻板服裝定式的男裝，在保留傳統設計時(shí)，也為男士們保留了口袋。而時(shí)尚卻要求女裝有越來(lái)越鮮明的特點(diǎn)，好跟其它服飾區分開(kāi)，這個(gè)過(guò)程中口袋就成了裝飾。

男裝為什么就能有口袋

為什么女性的衣服會(huì )變化這么快發(fā)展出這么多樣式來(lái)呢？如果是時(shí)尚是為了凸顯品位、增加裝飾，為什么時(shí)尚的女裝總是重視裝飾性卻缺少實(shí)用性，但男裝卻可以依舊很實(shí)用呢？

你可能會(huì )想，這是男性的陰謀。他們故意讓女性的衣服沒(méi)有口袋，這樣大冬天女朋友只能把手裝進(jìn)他的口袋里了。

柯景騰沒(méi)有追到沈佳宜，她那兩個(gè)口袋要負一大部分責任 / 《那些年我們一起追過(guò)的女孩》劇照

但其實(shí)，早在男孩進(jìn)化出這點(diǎn)小心思之前，女性就比男性更在意服裝是不是好看，而不是絕對以實(shí)用為主了。

由于在進(jìn)化的過(guò)程中，兩性采取不同的求偶策略，所以他們對外貌的態(tài)度也不一樣。在生物進(jìn)化中，女性最主要的競爭力是生殖能力，所以她會(huì )通過(guò)身體部位來(lái)表達性吸引力。而男性更傾向于通過(guò)外表來(lái)傳達社會(huì )支配地位，恐嚇競爭對手、吸引配偶。

進(jìn)化為女性選擇了很多具有性吸引力的特征， 比如細腰、大胸、更短的臉、更小的手和腳以及明顯的皮下脂肪。而男性的外貌吸引力，通常只是看長(cháng)得高不高，肌肉多不多。

不僅是會(huì )更注重外貌，由于身體的可塑造性更大，不管身材好不好，女性都能通過(guò)化妝打扮讓自己看起來(lái)更有吸引力一些。比如，當女性肥胖時(shí)，就會(huì )用寬松的衣服來(lái)遮擋住贅肉，讓自己看起來(lái)很健康，當她們苗條時(shí)，就會(huì )用衣服來(lái)表達自己的個(gè)性，讓自己看起來(lái)時(shí)尚。

對于自己腰臀比極為自信并樂(lè )于展示的姑娘，可能就會(huì )選擇這樣包臀露腰的衣服 

而男性如果想通過(guò)衣服讓自己更有吸引力，就比女性困難多了。因為女性還是會(huì )一眼看他們的身高和肌肉。

因此，服裝細節的改變對男性的影響并沒(méi)有那么大，他們更注重衣服合身并且實(shí)用。他們對衣服的主要關(guān)注點(diǎn)是顏色、質(zhì)地、合身度和大小，讓自己看起來(lái)比實(shí)際體型更高、更大或更有肌肉。

由于“注重打扮”被當成是一個(gè)女性化的行為，所以男性的真實(shí)著(zhù)裝策略是，既要注意自己的外表，又要表現得漠不關(guān)心。而一旦求偶成功，這種漠不關(guān)心就會(huì )占據上風(fēng)。2013年高盛的調查顯示，單身男性每年花費大約400美元買(mǎi)衣服，而已婚男性平均只花280美元。

但女性對外表的關(guān)注卻并不會(huì )因為地位、年齡、婚姻狀況的改變而減少，從20歲到40歲，女性的服裝花費將從400美元提升到700美元，即便女性早就不用靠臉吃飯，她們仍然樂(lè )意給自己多買(mǎi)衣服。

男性不太會(huì )為衣服看起來(lái)更好看而放棄掉口袋，反正少了口袋他們看起來(lái)也不會(huì )更高大。甚至對于那些糙漢子純爺們來(lái)說(shuō)，追求好看就是娘炮了。但對于女性來(lái)說(shuō)，如果能顯得自己腿更細或者線(xiàn)條更美，這卻是一個(gè)可以接受的策略。

你很難買(mǎi)到大口袋的女褲

但問(wèn)題是，并不是所有的女性都愿意穿沒(méi)有口袋的衣服，再配上精致的小挎包。說(shuō)好了女性的衣服更多元，為什么在小口袋這件事上反倒如此一致呢？

要怪，就怪口袋真的太有用了吧。

在工業(yè)革命之前，衣服通常都是一個(gè)人最有價(jià)值的財產(chǎn)之一。窮人穿不上新衣服，只能穿舊布做的衣服。一個(gè)窮人可能只擁有一套衣服。比如1780年在巴黎及其周邊地區被捕的278人中，只有28人有不止一套服裝。對于普通人來(lái)說(shuō)，服裝最重要的就是實(shí)用。

在工業(yè)革命之前，服裝大多是自己縫制，不僅會(huì )顯示出社會(huì )階層和性別，而且經(jīng)常顯示出職業(yè)、宗教信仰和地區出身，有些地方還  有自己的民族服飾和節日衣服。

隨著(zhù)西方社會(huì )的工業(yè)化，衣服可以批量生產(chǎn)，這時(shí)候原來(lái)的一些服裝的地域特性就會(huì )消失，同樣是工廠(chǎng)里生產(chǎn)出的衣服，穿上了誰(shuí)也看不出你是哪里人什么職業(yè)，這時(shí)候階級和性別就會(huì )成為服裝表達的最重要的信息。

而在服裝設計者看來(lái)，口袋的形狀和大小本身就可以作為性別化的一部分來(lái)解讀。作為傳統工裝/男裝的褲子都有大的口袋和寬松的版型，而與之相對應的，女性的服裝就是緊身的版型和小口袋。

引領(lǐng)著(zhù)時(shí)裝發(fā)展的上層女性，也通過(guò)小口袋加小皮包這樣的配置，讓她們與其他階層的女性區分開(kāi)。對20世紀法國的研究也顯示，女工很喜歡穿實(shí)用的褲子，但中上階層的女性卻更偏愛(ài)不實(shí)用的裙子。

給訓練到灰頭土臉的姑娘們穿上裙子，貼上面飾以后，媽媽這樣感嘆道。在絕大多數人眼中，性別特質(zhì)是由服裝構成的 / 《摔跤吧，爸爸》截圖

不實(shí)用，才能突出自己的地位不凡。所以中上階層女性比工薪階層更遵守關(guān)于著(zhù)裝和外貌性別的文化規范，而在主流文化中，她們才被當作“真正的女人”。

而且，為了吸引越來(lái)越老練的消費者的注意力，廣告商也在廣告中加入對立因素，來(lái)突出女性的性別特質(zhì)。比如當男女同時(shí)出現在廣告中時(shí)，就會(huì )有女性纖弱和男性強壯的強烈對比。小口袋就成了展現性別的工具。

時(shí)尚越來(lái)越成為一種概念，設計師照搬著(zhù)不同性別服裝設計的刻板教條，當這種時(shí)尚設計在東莞、珠三角的服裝工廠(chǎng)被成批制作出來(lái)，穿到無(wú)數普通女工和白領(lǐng)身上時(shí)，她們發(fā)現，這根本就不好穿。

星球大戰中的盧克·天行者也變得越來(lái)越健碩了 / Owyong Y S M. Clothing semiotics and the social construction of power relations

不過(guò)，在廣告電視的轟炸中，人們也開(kāi)始關(guān)注起男性的身體細節。為了成為視覺(jué)焦點(diǎn)，超人們也開(kāi)始換上款式多樣、顏色鮮艷，而且緊身的衣服。除非是哆啦A夢(mèng)，不然也不要指望他們有口袋。

盡管男孩們總是夢(mèng)想成為超人，但沒(méi)有誰(shuí)真的會(huì )這么穿衣服。這可能說(shuō)明，除非有超能力，不然沒(méi)有口袋實(shí)在是太不方便了。

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