文/立夏（公眾號：立夏時(shí)節）
最近我看的幾部電影（西虹市首富、小偷家族、一出好戲），自以為都是大人的電影，但是每一場(chǎng)都有孩子前來(lái)觀(guān)看。
或許大人們把這些全部當做喜劇片對待吧，但讓我感慨的是，孩子們都看得很認真，從頭至尾沒(méi)有見(jiàn)到孩子哭鬧和退場(chǎng)?！段骱缡惺赘弧纺芪⒆游铱梢岳斫?，那么《小偷家族》和《一出好戲》呢？這樣意味頗深的電影孩子看得懂嗎？
今天在思考這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，想起來(lái)松居直在《幸福的種子里》寫(xiě)過(guò)，“即使是幼兒，也希望看到真實(shí)的東西”。這句話(huà)是針對大人如何給孩子挑選圖畫(huà)書(shū)而言的，但是我覺(jué)得放在如何尊重孩子的意識上也可以說(shuō)得通。
我很喜歡的公號主人大J說(shuō)過(guò)無(wú)數次，你要相信孩子能聽(tīng)得懂你說(shuō)話(huà)的意思，他才真的能懂你教給他的東西。
這句話(huà)和我成長(cháng)經(jīng)歷中的很多事產(chǎn)生了觸碰，我一直都覺(jué)得家人不理解我、不尊重我，說(shuō)到底，他們一直把我當做一個(gè)孩子，特別是一個(gè)沒(méi)有自我意識、不會(huì )分辨事物的孩子來(lái)看待，才自以為是地忽略我所有的需求和訴求。
今天想說(shuō)周末去看的電影，黃渤的《一出好戲》。本以為這部戲并不適合孩子看，但是我錯了，每一個(gè)去看了電影的孩子都乖乖地看到了最后，這讓我有一個(gè)思考的角度，這個(gè)電影哪里吸引孩子，或者說(shuō)孩子為什么能安靜的看到最后？
翻開(kāi)豆瓣和各種評論文章，多么深的解讀都有，我當然沒(méi)有那么專(zhuān)業(yè)的視角，那么就像平時(shí)一樣，說(shuō)一說(shuō)我作為大眾水平的普通觀(guān)眾的感受吧。
電影開(kāi)始15分鐘的特效做得特別好，看著(zhù)滔天大浪席卷而來(lái)的時(shí)候，我使勁捏了捏Charles先生的胳膊，心跟著(zhù)屏幕一陣一陣的嗵嗵直跳，直到第一個(gè)團隊領(lǐng)導者小王被擁護上位。
原諒我看著(zhù)電影還跳戲出來(lái)思考，我第一個(gè)想法就是：史教授說(shuō)的都是真的嗎？為什么眾人會(huì )相信他的末日論？?jì)H僅因為他是天文學(xué)專(zhuān)家？影片最后證實(shí)了他的推斷是錯誤的。
如此一來(lái)，我的想法就是，這部電影是不是在這一個(gè)角度上諷刺了所謂的“權威”，戴著(zhù)專(zhuān)家帽子的人們隨便說(shuō)幾句專(zhuān)業(yè)的話(huà)，就會(huì )被大眾當做論斷，輿論就會(huì )被引導過(guò)去，即使假的也變成真的了。
《一出好戲》就在這樣的情況下上演，眾人相信史教授的末日論，才有接下來(lái)的種種情節，這是電影能夠繼續下去的基調，暫不論這理論現實(shí)不現實(shí)。
整部電影看下來(lái)，我有三點(diǎn)想法。
第一，每個(gè)人都有自己的偽裝。
窮途末路之際，人與人之間的階級層次消失了，回歸到生存本能的人們褪去文明社會(huì )的偽裝，才真正還原出本來(lái)的面目。
馬進(jìn)得知自己中了六千萬(wàn)后的舒展和興奮，司機小王成為領(lǐng)袖后的暴虐和作威作福，張總另立山頭后的嘚瑟和專(zhuān)制，史教授為了有魚(yú)吃時(shí)的低三下四……
我們總說(shuō)人都是多面性的，但是現實(shí)生活這層偽裝遮蔽了很多東西。突出其來(lái)的災難、緊急的突發(fā)事件、發(fā)酵后的言亂等等，很容易把人的偽裝撕開(kāi)，這時(shí)候才能看到一個(gè)人的本質(zhì)。
這種人性的復雜才是電影好看的根本原因吧，我們在電影中看到欲望、賭氣、順從、暴虐、真情、搶奪，才真正能夠震懾心靈。
第二，是什么決定一個(gè)人在極端情況下不會(huì )迷失人性。
整部電影的女性比男性讓我感覺(jué)更舒服，不僅因為她們溫和順從，還因為她們不是輿論和權利的主導者，沒(méi)有過(guò)多地迷失自我，至多是為了生存爭搶食物而已，這是人的本能。
四位男主演，黃渤除了主角光環(huán)以外，確確實(shí)實(shí)是沒(méi)有過(guò)于迷失本心的一個(gè)人。
他真實(shí)——我就是要拼了命回去兌那六千萬(wàn)的獎金；
有血性——我跟著(zhù)你張總就是為了能回家，而你違背了諾言我就背棄你；
有真情——始終愛(ài)著(zhù)姍姍，為她著(zhù)想（送她很多魚(yú)做生日禮物）；
有道德——不愿小興黑化，想扭轉他，愿意告訴眾人真相。
于和偉飾演的張總也不錯，不過(guò)因為他的定位是特權階級和規則制定者，于我們這些普通人的身份相差太遠，所以沒(méi)有馬進(jìn)這個(gè)人物更有親和力。
看完電影后Charles先生說(shuō)，什么樣的人才不容易迷失本性??？是追求真實(shí)的人啊。
馬進(jìn)一心愛(ài)著(zhù)姍姍，這種真誠的情感是他性格的底色，姍姍一心追求真實(shí)，她對馬進(jìn)的一通表白觸動(dòng)了他的心，激發(fā)出他的本性，也最終讓荒誕回歸正軌。
當我們漸漸長(cháng)大，見(jiàn)識了虛偽，也學(xué)會(huì )了保護自己，得到的越來(lái)越多，但有時(shí)卻越來(lái)越焦慮。
我到底是什么樣的人、想要什么、怎么去得到它、離目標還差多遠？
這些是現代人容易忽視的問(wèn)題，也是因為不再認真思考這些問(wèn)題，我們才會(huì )在洪流中掙扎。
小興之所以黑化，不是他有多么壞，而是從來(lái)沒(méi)有努力去改變過(guò)現狀，通過(guò)努力去做成一些事，所以在權力流轉到自己手中后才會(huì )害怕失去，才破釜沉舟的去保護那個(gè)幻象。
如果他試過(guò)，知道自己幾斤幾兩，知道能力和理想的差距是什么，也許不會(huì )那么殘酷的對待張總（雖然可能他也罪有應得）。
第三， 在封閉的回歸本能的環(huán)境中，如何保存實(shí)力和保證自身安全。
小王的體力、張總的頭腦、馬進(jìn)的運氣、小興的技術(shù)，貌似哪一種都是生存必不可少的能力。
電影中一次次的權力流轉，人的悲歡和起落都在不斷的更迭，即便如此，我覺(jué)得在這種情況下還是首先要保持冷靜，了解所處的環(huán)境，觀(guān)察身邊人們的反應，提防自私的舉動(dòng)，并且充分調動(dòng)自己的知識和判斷力，得出科學(xué)的判斷，避免因人云亦云而喪失希望。
其次就是要找尋同類(lèi)，團隊協(xié)作才能增加生存的概率，而團隊協(xié)作要的就是無(wú)條件的信任，馬進(jìn)和小興能夠笑到最后也是因為彼此無(wú)間的配合。
最后就是摸清環(huán)境，等待機會(huì )，了解身處的世界是什么樣的，才能做出準確的判斷。如果眾人少花點(diǎn)時(shí)間內耗，分頭組織起來(lái)搜索小島、打探消息、分析信息，或許早早就能發(fā)現路過(guò)的大船。
整部電影荒誕中帶著(zhù)合理，因為人會(huì )在那種情況下那樣選擇，才讓故事能夠繼續下去。也因為每一次決定和沖突都出于人的本能，才讓這個(gè)故事足夠吸引人，我想，這也是孩子能夠看得進(jìn)這部電影的原因吧。
不知道電影的情節會(huì )在孩子們的小腦瓜里產(chǎn)生什么樣的發(fā)酵，也許需要等待某一個(gè)時(shí)刻，他的經(jīng)歷和腦子里的想法撞出火花，但愿這火花是有溫度的。
黃渤用一種皆大歡喜的結局結束了故事，也是希望給各個(gè)年齡段、各個(gè)層次的人們一個(gè)閉合的結果吧。他親手來(lái)了斷一樁塵事，用最人性的手段，避免給人們無(wú)限的遐想，同時(shí)給人們最大的希望。
出走、回歸，是藝術(shù)作品喜歡表達的主題之一。托馬斯·福斯特在《如何閱讀一本文學(xué)書(shū)》中說(shuō)，“每一次旅途都是追尋”，是主人公在未知旅途中找尋自己命運的答案。
當黃渤對著(zhù)鏡頭泣不成聲地說(shuō)，我是怕冰淇淋化了的時(shí)候，他才真正在這次旅程中找到自己的歸途，因為，“追尋的真正原因總是認識自我”。
我總是認為，除我之外的所有人、所有事，其目的都是映照自我。那么，看過(guò)這部電影的你，在里面照出自己了嗎？
左岸記：可以說(shuō)能吸引小孩子的電影才是好電影，不久前帶小治去看了兩部電影，一部是《金蟬脫殼2》，一部是《動(dòng)物世界》，結果是看《金蟬脫殼2》不到20分鐘，小治就躺在電影院的椅子上睡著(zhù)了，而看《動(dòng)物世界》卻能全程全神貫注地看完，還意猶未盡。不說(shuō)《動(dòng)物世界》有多好，至少在孩子的眼中，有足夠吸引他們的東西。對，就是那種叫“真實(shí)的東西”。
