文 | Mrs Koo（西安）
編 | 輕微 （北京）
《一念無(wú)明》是導演黃進(jìn)的處女作，在去年的金馬獎上斬獲最佳新人導演和最佳女配兩項大獎。影片從拍攝到結束只用了16天的時(shí)間，而且演員都是零片酬出演，金燕玲在通過(guò)一天的拍攝就拿下了金馬獎最佳女配的獎項。這部電影的資金來(lái)自香港政府的特別支持，在評審層層選拔之后，《一念無(wú)明》和《點(diǎn)五步》贏(yíng)得了最后的投資。而這兩部電影也都在4月7日于國內院線(xiàn)上映，難得的是，《一念無(wú)明》在國內院線(xiàn)將會(huì )放映粵語(yǔ)原版。
曾志偉、余文樂(lè )父子情深
影片聚焦了躁郁癥患者——這個(gè)不被社會(huì )所熟知的團體。余文樂(lè )所飾演的阿東是一個(gè)躁郁癥患者，父親大海離家不顧，他一個(gè)人照顧著(zhù)同樣有情緒病的母親，但母親卻一次又一次變本加厲的刺激著(zhù)阿東，終于有一天阿東無(wú)法抑制自己的情緒，錯手誤殺母親，被判入精神病院。心懷愧疚的父親接阿東出院后兩人擠在板房之中，關(guān)系疏離的父子在夾縫中重新建立關(guān)系，躁郁癥患者在社會(huì )中尋求落腳之地。
這是一部純正的港片，但它不止講述的是香港的故事，而是每個(gè)城市里的故事。從一個(gè)躁郁癥患者牽連出一個(gè)家庭悲劇，從一個(gè)家庭悲劇描繪出社會(huì )的冷漠無(wú)情，從社會(huì )的冷漠無(wú)情又折射到我們每個(gè)人內心的軟弱。
《一念無(wú)明》劇照
影片以過(guò)去和現在雙線(xiàn)交叉敘事，循序漸進(jìn)的去揭開(kāi)一個(gè)家庭的黑暗面和躁郁癥患者背后的傷疤。在“現在”這條線(xiàn)中，阿東重新進(jìn)入社會(huì )，努力想要融入其中，但他發(fā)現這個(gè)社會(huì )的道德理性正在崩塌：婚禮的主角是酒桌上一單生意、未婚妻信基督教嘴上說(shuō)著(zhù)寬恕阿東，最后還是喊出我恨你、好朋友被逼到自殺、大陸母親為了孩子學(xué)習好給頭頂扎針……而這些不正常的行為在現在的社會(huì )下變成了常態(tài)，那么，到底有病的是阿東還是這個(gè)社會(huì )？
在“過(guò)去”的線(xiàn)中，主要是阿東和他患病的母親之間情緒的角力。導演在剪輯上將兩條線(xiàn)上情緒相同的地方剪輯在一起，形成一種巧妙的互文?！斑^(guò)去”是母親一步步逼近阿東的情緒底線(xiàn)，“現在”是社會(huì )一步步讓阿東直面內心軟弱和現實(shí)殘酷。
在表現“現在”的阿東情緒一步步崩潰時(shí)，導演巧妙的將之前意外弒母情節不斷閃回，但都不直面弒母場(chǎng)面，而是描寫(xiě)浴室門(mén)口不斷流出的水和浴室的爭吵聲，弒母是阿東情緒爆發(fā)的最高點(diǎn)，在三次閃回后浴室流出了鮮血，意味過(guò)去的阿東情緒已經(jīng)爆發(fā)而現在阿東也已經(jīng)直面自己心魔。這樣的處理在雙線(xiàn)敘事的電影中可以增加電影的緊張感，但面對一個(gè)觀(guān)眾已經(jīng)知道結果的故事，太多次閃回會(huì )變得冗雜多余。
電影中有句臺詞“這里最沒(méi)有的就是空間”。兩父子擠在連呼吸都嫌擁擠的房間，在俯拍的鏡頭中旁邊是兩層架子床、五層的小盒子、零零碎碎的雜物、以及兩父子，所有這些都擠在一個(gè)三步大的房間里，視覺(jué)空間上的壓縮和擁擠，更加凸顯出環(huán)境對人的逼迫。擁擠的墓碑上照片只能有大拇指大小，而骨灰只能撒到花園中。餐廳中豐富的食物也只能緊湊的放在一個(gè)小圓桌上。畫(huà)面中的每一個(gè)細節都在告訴著(zhù)你，香港是沒(méi)有的空間的。
就在這樣一個(gè)擁擠的城市中，人被擠的失去了空間，電影中每一個(gè)人都是壓抑的，將自己封閉在自己的小空間中，所以每個(gè)人變得自私起來(lái)，學(xué)會(huì )逃避現實(shí)、逃避責任。母親逃避自己生活落魄被二兒子拋棄的現實(shí)、阿東的弟弟逃避照顧父母、未婚妻在宗教里逃避對阿東的怨恨、好朋友跳樓逃避壓力，我們從自己的生活一路逃避到社會(huì )。父母有病就送去老人院，精神病患者送去精神病院，路邊有人出意外只會(huì )用手機拍攝下來(lái)。我們失去的不僅僅是身邊的空間，最可怕的是我們失去了人心之間的空間。
導演用客觀(guān)的鏡頭讓你直面自己的內心，就像電影中曾志偉說(shuō)的一樣“不是什么都可以判給別人做的”。于是父親選擇承擔責任，面對生活。這也是導演給出當代人擺脫困境的辦法，讓我們多一點(diǎn)“同理心”，“同理心”是了解對方的困境和痛苦，不再用冷漠自私去維護自己的小空間，每個(gè)人之間可以多一些換位思考，就如躁郁癥這樣的精神疾病，其實(shí)它和傷風(fēng)感冒一樣需要多一些空間而已。
導演從一場(chǎng)人倫關(guān)系的崩塌袒露出社會(huì )的問(wèn)題，但這也正是影片不夠深入的弊端。前半部分導演注重的是對躁郁癥患者內心痛苦的刻畫(huà)和情緒的積壓，而到后半部分影片重心偏向了社會(huì )問(wèn)題的揭露和人情冷暖的表達，這樣對主角內心狀態(tài)的表達就會(huì )缺失，人物內心的轉變也會(huì )略顯突兀。如果對阿東和父親情緒轉變再多點(diǎn)筆墨，那么最后在天臺的相擁就會(huì )更加動(dòng)人。
其實(shí)，躁郁癥就是這個(gè)城市，充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)力卻又逃不掉。當《攻殼機動(dòng)隊》帶你逃離現實(shí)之后，不妨去看一場(chǎng)粵語(yǔ)的《一念無(wú)明》帶你又回到現實(shí)。走出影院，也許你的心情是壓抑的，夜晚的涼風(fēng)讓你感到一絲絲悲傷，城市的車(chē)水馬龍讓你覺(jué)得一切浮華都是虛無(wú)的，環(huán)繞著(zhù)你的高樓大廈正在逼近著(zhù)你，但你想到最后阿東和父親經(jīng)歷一切之后坐在湖邊，只說(shuō)了簡(jiǎn)單的一句“回家吧”，于是你笑了笑，走上了回家的路。
導演黃進(jìn)（右）與編劇陳楚珩
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