2017-03-13 04:00 | 豆瓣：Julian
十九世紀末期的印象派是西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的一個(gè)美術(shù)流派，卻就在十九世紀有一段令人為之動(dòng)容的故事。一群一無(wú)所有的年輕人只有激情，夢(mèng)想，信念和他們的畫(huà)筆顏料來(lái)繪畫(huà)他們正在追逐的那如同印象派一般模糊的未來(lái)。1874年一群年輕的畫(huà)家在巴黎卡皮西納大道的一所公寓里舉辦了第一屆印象派畫(huà)展，有31位印象派畫(huà)家參展。當時(shí)的學(xué)院派畫(huà)家們稱(chēng)他們這種粗糙的畫(huà)為垃圾，這些人根本不懂繪畫(huà)，一家報社的記者更是直接稱(chēng)呼這種模糊的畫(huà)為“印象主義”，畫(huà)的粗糙模糊，就像一個(gè)印象一般讓人看不清晰。這群年輕的畫(huà)家欣然接受這個(gè)不友好的貶義稱(chēng)謂，“印象派”隨之誕生，渴望風(fēng)流的他們一直不斷的創(chuàng )作，在他們手下誕生了很多印象派名作，他們開(kāi)啟了美術(shù)年代史上的一個(gè)新紀元，為了印象流派的代言人，他們的畫(huà)作更是視為美術(shù)史上無(wú)價(jià)的珍寶。然而在尚未接納他們的十九世紀末期，他們面臨著(zhù)種種困難和挑戰，卻依然義無(wú)反顧地投向藝術(shù)的創(chuàng )作之中，充滿(mǎn)熱血、激情，渴望風(fēng)流，期待認可，并傾之自己的全部努力，甚至為之瘋狂，可我們的人生不就是本該如此度過(guò)嗎？
“20世紀會(huì )是屬于他們的?！?/p>
歐文·斯通在《渴望風(fēng)流》的結尾這樣寫(xiě)道。的確，不得不說(shuō)這是一本精彩紛呈，引人入勝的經(jīng)典文學(xué)傳記。它使整個(gè)事件形象感觀(guān)地鋪展在你面前，這又是一部有血有肉的傳記。它以小說(shuō)的形式將時(shí)間、地點(diǎn)、人物細致地娓娓道來(lái)，鋪展19世紀后期這一群胸懷熱血的畫(huà)家們的人生軌跡，從印象派大師卡米爾·畢沙羅的青年時(shí)期視角來(lái)敘述法國印象派畫(huà)家們在一個(gè)單調的時(shí)代中立身奮斗，為了夢(mèng)想矢志不渝的故事。從這樣的角度來(lái)講述歷史故事，不但可以了解完整個(gè)確鑿的歷史，更能得到一種解釋性的方法，能夠公平對待時(shí)代不同的層面，并增加傳統紀實(shí)類(lèi)文體敘述的魅力，增強了一種可讀性。讀完它，我竟是如此的感動(dòng)，甚至忍不住想要熱淚盈眶，這本傳記則是真真實(shí)實(shí)地向你印證了當下年輕人的這句簽名：我們辛辛苦苦為之奮斗，不只是想要改變這個(gè)世界，也為了不讓這個(gè)世界改變我們。
繪畫(huà)在卡米爾·畢沙羅的青少年時(shí)期似乎就有著(zhù)一種吸引著(zhù)他的非比尋常的魔力。這更像是一種天賦異稟的能力，指引著(zhù)他成為一代了不起的美術(shù)宗師。然而一無(wú)所有的年代里，卡米爾的父母更希望他能和他們一樣規規矩矩的做一名商人，畢竟他們生活的地方也從來(lái)沒(méi)有出來(lái)過(guò)一位畫(huà)家，父母對卡米爾畫(huà)畫(huà)為職業(yè)這種事是相當抵觸的。而繪畫(huà)的欲望一直埋藏在他的內心深處，他渴望著(zhù)有那么一天，他能夠做的自己喜歡的事，抑或是有人能認可他的畫(huà)。但卡米爾骨子里有一種自由的野性，他在一個(gè)美術(shù)館展廳看到了當時(shí)所批判的楓丹白露畫(huà)派（亦稱(chēng)巴比松畫(huà)派，后來(lái)稱(chēng)作“印象派”，因為當時(shí)這個(gè)畫(huà)派的畫(huà)家們聚集在一處名為“楓丹白露”的法國鄉村里討論繪畫(huà)，故得名），立刻就被這種繪畫(huà)風(fēng)格深深吸引住了，便決定了他要走的路。他不顧家人的反對，他堅定了自己的決心，他知道他即將要走上一條什么樣的道路，也知道如果沒(méi)有名氣會(huì )有怎樣的下場(chǎng)，但年紀輕輕的卡米爾義無(wú)反顧，也無(wú)所畏懼。因為喜歡畫(huà)畫(huà)，一開(kāi)始他就結識了很多畫(huà)友，從他們那里學(xué)習各種繪畫(huà)的技巧。其中后來(lái)的就包括在印象流派齊名的大師莫奈、雷諾阿、西斯萊、塞尚等，他們經(jīng)常在一塊繪畫(huà)，討論美術(shù)的精神。
正如書(shū)中歐文·斯通所言：“最重要的是，他找到了一群充滿(mǎn)活力的畫(huà)家。他們試圖重新確立繪畫(huà)的宗旨，是一種不為人們所接受、受人辱罵的叛逆者，而正是這個(gè)事實(shí)，把他們牢牢地團結在一起。他們之間有一種友愛(ài)、忠誠、互助的精神，使得他們的斗爭能夠繼續下去；集體的努力總有一天會(huì )取得結果，并證明他們認為浪漫主義的楓丹白露畫(huà)派的情調已不能適應時(shí)代的信念是正確的，正如冷靜的、赤裸裸的現實(shí)主義只能表明人與人之間的冷酷無(wú)情已不適應時(shí)代一樣。他們認為在介于兩者之間的某個(gè)地方，存在著(zhù)人與宇宙、與自然，以及人與同胞之間關(guān)系的真諦。在他們被人們拒之門(mén)外、遭受辱罵，大多數人都在為明天的面包、房租、畫(huà)布和顏料發(fā)愁的艱難時(shí)期，是信念給了他們勇氣?！?/p>
卡米爾不僅認識了一群志同道合的畫(huà)友，他們不時(shí)一同去法國近郊的鄉村去創(chuàng )作，最重要的，他認識了他一生中最重要的女人——朱莉，這個(gè)最初支持他的女仆也是他一開(kāi)始筆下最想描繪的模特。后來(lái)朱莉懷孕了，卡米爾毅然決定和她在一起?？谞栆恢笨抠u(mài)掉自己的畫(huà)作謀生，“藝術(shù)的美是沉浸在源于自然之印象中的真實(shí)?！睘榇俗鳛橐粋€(gè)好畫(huà)家要創(chuàng )作出有內涵的作品，卡米爾一直繪畫(huà)法國各處鄉村的美景，不斷地為了他的方向，他的夢(mèng)想去創(chuàng )作。1863年4月，法國所有的畫(huà)家都參與了一場(chǎng)美術(shù)展覽會(huì )，卡米爾和他的朋友也帶著(zhù)他們的“印象派”美術(shù)作品去了，他只求這個(gè)流派能得到評審團的人的認可。卻被人無(wú)情的辱罵和嘲笑他們的作品，卡米爾憤憤不平地離開(kāi)畫(huà)展，朱莉安慰他：“下一代人會(huì )理解你的，我們所要做的就是繼續生存下去?！本瓦@樣一直到了混亂的戰爭開(kāi)始了，卡米爾也一直沒(méi)有停下他的畫(huà)筆，他依舊進(jìn)行創(chuàng )作，為生活而創(chuàng )作，為印象派的正名而創(chuàng )作。
1874年4月初，卡米爾的小女兒米奈特死于猩紅熱，但他和朋友舉辦的一次“印象派”私人畫(huà)展迫在眉睫，如果這次畫(huà)展得到認可，那么他們的存在也就有了意義，他的畫(huà)也就會(huì )更值錢(qián)，生活也就得到了改善，卡米爾忍痛和妻子一起參展去了。畫(huà)展上爭議不斷，思想保守的學(xué)院派完全否定這種模糊的繪圖。但也有一些記者為他發(fā)聲：“他們的繪畫(huà)不同于以往的大師，虛中見(jiàn)實(shí)，極具裝飾性，是對印象的描繪?！碑斎?，更多謾罵質(zhì)疑的聲音襲來(lái)，這個(gè)畫(huà)派一個(gè)新的名字誕生了——印象派。無(wú)論是批判他們的人還是支持他們的人都開(kāi)始用這個(gè)名字稱(chēng)呼他們的作品，卡米爾也認同這個(gè)名字。但至少他們已經(jīng)引起了轟動(dòng)，他們已經(jīng)引起了很多關(guān)注，展會(huì )是十分成功的，他們會(huì )堅持反對學(xué)院派，堅持自己的創(chuàng )作流派，畢竟有一些支持的聲音了。他帶著(zhù)妻子孩子繼續靠創(chuàng )作賣(mài)畫(huà)為生，但生活卻越來(lái)越拮據，最窮的時(shí)候他身上分文不剩，還要擔負起全家人的生活。但他的畫(huà)總能遇到一個(gè)賞識的買(mǎi)家。1878年，巴黎世界博覽會(huì )再次開(kāi)幕，卡米爾展出了自己的300多幅畫(huà)作，這一次他的作品終于獲得了一致好評，他渴望的風(fēng)流時(shí)刻終于到來(lái)了——他出名了。
歐文·斯通用飽含感情的筆調講述了法國印象派繪畫(huà)之父卡米爾·畢沙羅的繪畫(huà)生涯堅持不懈的感人故事?？谞柕墓适乱舱凵淞诉@個(gè)時(shí)代中所有的印象派畫(huà)家在一片逆境中努力證明自己的存在的奮斗故事。這是一本令人動(dòng)容的傳記小說(shuō)，它呈現的不只是大師們傳奇的一生，而是一種對藝術(shù)的最高境界永不言棄，對夢(mèng)想和信念堅持不懈的執著(zhù)精神。有時(shí)我想，在這個(gè)是非難以再分明的物質(zhì)社會(huì )上，我就像那個(gè)19世紀站在布洛涅車(chē)站站臺上等候火車(chē)進(jìn)站的少年，看著(zhù)海平面的遠處即將吞噬掉的夕陽(yáng)，云彩在天邊呈現出不同的形狀，我的腦海里浮起很多思緒，抑或想用一張畫(huà)紙把它們全都畫(huà)下來(lái)，以及我25歲剛剛開(kāi)始的人生。
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