2016-07-19 09:01 | 豆瓣：頭大腦仁小
束煥，1973年生，重慶人。著(zhù)名編劇，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，代表作有春晚小品《想跳就跳》《擾民了你》，電視劇《民兵葛二蛋》，電影《泰囧》《港囧》等。
“作為一名喜劇人，首先內心要不正經(jīng)才行。為人不是那么嚴肅，具備一些直覺(jué)和天賦，再掌握一些喜劇創(chuàng )作的基本規律?！弊趯γ娴木巹∈鵁▽τ浾哒f(shuō)，語(yǔ)帶調侃。有一個(gè)詞叫做“不怒自威”，束煥則剛好相反。他微胖、靦腆，說(shuō)話(huà)慢條斯理，不說(shuō)話(huà)的時(shí)候臉上自帶三分笑意。
《泰囧》成為票房黑馬、引發(fā)全民觀(guān)影熱潮之后，束煥頓時(shí)成為了影視圈遭人哄搶的“香餑餑”，也有人送上了“國民喜劇第一編劇”的稱(chēng)號。對此，束煥有點(diǎn)惶恐，也很清醒，他的態(tài)度鮮明：“文無(wú)第一武無(wú)第二，這是個(gè)真理?！?/p>
父親的影響超過(guò)戲劇學(xué)院
束煥的工作室里充滿(mǎn)了濃濃的煙味。采訪(fǎng)他的時(shí)候，適逢“五一”假期，但是他的工作節奏一點(diǎn)也沒(méi)有放緩。他的微信、電話(huà)不時(shí)地響起，盡管一個(gè)人留守辦公室，但還有條不紊地布局著(zhù)遙遠的另一頭——正在印度如火如荼拍攝中的電影《大鬧天竺》?！澳沁叺奶鞖鈱?shí)在是太熱了，拍攝遇到了很多的困難?！彼悬c(diǎn)焦躁地說(shuō)。這回，他不僅是電影的編劇，也擔任了出品人，需要操心劇本外更多的事情。他正安排行程，準備和主演岳云鵬一起，過(guò)兩天奔赴拍攝前線(xiàn)。
算起來(lái)，束煥從事劇本寫(xiě)作這一行也有20多年了。但總還給人“一鳴驚人”的錯覺(jué)。寫(xiě)了那么多年劇本，并沒(méi)有引起很大反響。接近不惑之年時(shí)，終于迎來(lái)了命運的轉捩點(diǎn)。2012年12月12日，他擔任編劇的電影《泰囧》公映，也是同一天，電視劇《民兵葛二蛋》在四大衛視開(kāi)播，前者票房一路飆紅，后者勇奪收視冠軍。
作為幕后功臣之一的束煥聲名大噪。在國內編劇的圈子里，能夠叫得上名號的人并不太多。比如擅長(cháng)史詩(shī)大戲、氣象雄偉的劉和平，擅長(cháng)民間傳奇的文人才子鄒靜之，能夠將主旋律與平民市井生活融合得相得益彰的編劇高滿(mǎn)堂，以及充滿(mǎn)文藝情懷的編劇李檣……而喜劇人束煥，在編劇圈子里也變得稀缺和精貴。
從事喜劇片創(chuàng )作，對他來(lái)說(shuō)就像是命中注定的選擇?！拔业母赣H是重慶電視臺的導演，他有兩部川味電視劇《傻兒師長(cháng)》《山城棒棒軍》，在方言喜劇里是兩座高峰?！睆男「赣H就教育他，寫(xiě)東西要有自己的特點(diǎn)，要有獨特的視角，“同樣講述一個(gè)故事，幽默的文字總是更能讓人留下記憶?！?/p>
父親經(jīng)常在家琢磨劇本，耳濡目染，束煥也擅長(cháng)文字，從小就有當編劇的理想。大學(xué)他如愿考上了中央戲劇學(xué)院。戲劇學(xué)院學(xué)生們大多帶著(zhù)濃厚的文藝情結，推崇那些高冷的大師藝術(shù)精品。但束煥依然心儀那些樸素的、接地氣的作品?！案赣H對我的影響超過(guò)戲劇學(xué)院對我的影響，他要求作品首先要好看，但并不是廉價(jià)的好看，要讓觀(guān)眾笑過(guò)之后，不以之前的笑而感到羞恥?！?/p>
大學(xué)沒(méi)畢業(yè)，他經(jīng)人推薦加入了情景喜劇《我愛(ài)我家》劇組。盡管在整個(gè)創(chuàng )作的梯隊里，束煥只是最邊緣、最不起眼的角色，最終也只完成了3集劇本，但這段經(jīng)歷讓他經(jīng)歷了喜劇藝術(shù)的一次洗禮?！澳鞘且徊亢穹e薄發(fā)的作品，非常貼合當時(shí)的語(yǔ)境，北京人的那種幽默感、反諷表現地淋漓盡致?！本巹?a rel="nofollow" >梁左是他的又一名啟蒙老師，“他寫(xiě)東西太逗了。我喜歡他的邏輯，他經(jīng)常假定一件事情是對的，然后順著(zhù)這個(gè)邏輯往下推，得出一個(gè)特別可笑的結論?？上М敃r(shí)我和他完全不在一個(gè)水平線(xiàn)上，無(wú)法對話(huà)，也沒(méi)有真正請教過(guò)他?！?/p>
《我愛(ài)我家》給了他一個(gè)很好的起步。他后來(lái)大量地和情景喜劇、小品結緣，一路高舉戲劇創(chuàng )作的大旗，盡管也創(chuàng )作過(guò)一些其他類(lèi)型的劇作，有時(shí)也對那些強情節、快節奏、高度技巧化的英美劇集心生向往，但一旦自己嘗試起來(lái)，“寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)就會(huì )很心虛，覺(jué)得怎么就不好玩呢？”
顏值不高當編劇
真人秀節目《歡樂(lè )喜劇人》熱播，喜劇人敬業(yè)和高壓的工作狀態(tài)引發(fā)話(huà)題。對于這些圈中的朋友們，束煥評價(jià)：“很認真，對自己要求特別高?，F在觀(guān)眾的笑點(diǎn)越來(lái)越高，而喜劇人不愿老待在一個(gè)套路里，創(chuàng )作就越來(lái)越難。比如小岳岳，我親眼見(jiàn)他創(chuàng )作時(shí)的痛苦。而且他到現在還不習慣電腦打字，他的相聲都是用手寫(xiě)的?！?/p>
“很多喜劇人現實(shí)中都是大悶蛋?！彼苍谂笥讶锇l(fā)牢騷。作品和現實(shí)中存在著(zhù)很大反差，喜劇人像是透支了真實(shí)中的快樂(lè )，很多甚至精神抑郁。對于這個(gè)話(huà)題，束煥對記者說(shuō)：“也不一定。如果做喜劇的都抑郁，那我不抑郁，豈不是不合格？”
語(yǔ)氣雖然輕松，但他一路走來(lái)可也沒(méi)有那么容易。
1995年大學(xué)畢業(yè)后他留在中戲當學(xué)報編輯。工作之外他也開(kāi)始了密集的劇本創(chuàng )作?！案删巹∵@行生活大多不穩定，但我很幸運，當編劇給我的經(jīng)濟回報不錯?！?999年，他在鳳凰衛視做欄目劇《老竇一家親》，一開(kāi)始只是個(gè)槍手，寫(xiě)了幾集成了總編劇。當時(shí)的工作狀態(tài)是，前一天還沒(méi)劇本，到了第二天就要進(jìn)棚排練，晚上正式拍攝。他一個(gè)人寫(xiě)，全劇組都在等，沒(méi)有任何拖延和懈怠的余地。
2000年悉尼奧運會(huì )時(shí)，他擔任情景喜劇《旅“奧”一家親》的編劇，他每天編的故事要和當天的賽事有關(guān)，每天寫(xiě)到凌晨四五點(diǎn)，寫(xiě)得不好要挨罵，“迫于時(shí)間的壓力和自尊心，我只有硬扛著(zhù)寫(xiě)完?！?/p>
創(chuàng )作春晚小品更是高負荷。他與老搭檔蔡明在2005年央視節目《心靈俱樂(lè )部》中建立了密切的合作關(guān)系，后來(lái)又開(kāi)啟了春晚合作模式，表演了《北京歡迎你》《天網(wǎng)恢恢》《想跳就跳》等節目，尤其令觀(guān)眾印象深刻的是2014年春晚的節目《擾民了你》，“臉這個(gè)平，長(cháng)得跟井蓋似的”“孩子，你的學(xué)歷是胎教吧”等，“毒舌女王”蔡明的形象和臺詞獲得贊賞。
春晚小品的創(chuàng )作難在帶著(zhù)極其沉重的枷鎖，經(jīng)歷多次審查和聯(lián)排，往往作品到了最后和原先比起來(lái)面目全非?！啊稊_民了你》寫(xiě)了26稿，這次數已經(jīng)是最少的了。寫(xiě)個(gè)四五十稿是常事?！庇H身體驗多次這個(gè)“魔鬼訓練營(yíng)”，束煥發(fā)揚了一種鉆牛角尖、死磕到底的精神，“當習慣了這種折磨其實(shí)挺有好處的，創(chuàng )作者基本發(fā)揮到極致了?！?/p>
創(chuàng )作《泰囧》又是另一番辛勞。束煥和徐崢結識于2007年《愛(ài)情呼叫轉移》的合作，這部電影也是束煥第一次操刀電影編劇。他和徐崢是同一個(gè)小區的街坊，創(chuàng )作《泰囧》時(shí)，徐崢經(jīng)常在晚上捎點(diǎn)吃的就來(lái)到束煥家里，兩人坐下來(lái)一聊經(jīng)常就忘了時(shí)間，直到凌晨。兩個(gè)“70后”，再加上“85后”的編劇丁丁，三人合作，各抒己見(jiàn)互相制衡，經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的討論，得出一個(gè)大概的共識之后，由束煥執筆，先是寫(xiě)了三稿，再由徐崢改了兩稿。最后拍攝時(shí)嚴格遵照劇本，“基本上想象中的都實(shí)現了”。
“干編劇就得熬，你得寫(xiě)個(gè)七八年，才覺(jué)得自己摸著(zhù)些門(mén)道了。我就是一直熬?！比缃袼曉谕?，但創(chuàng )作絲毫沒(méi)有變得輕松容易?！熬巹τ谖襾?lái)說(shuō)，每回都是第一次?！眳^別是，如今再陷入創(chuàng )作瓶頸時(shí)，他不再像以前那么慌了，“靠時(shí)間，靠不斷和團隊聊，從根上尋找問(wèn)題?！?/p>
但創(chuàng )作的樂(lè )趣和滿(mǎn)足感還是多于痛苦。束煥半開(kāi)玩笑地對記者說(shuō)，有一次他和一幫編劇朋友們在一起，彼此瞅瞅都是顏值不高，屬于沒(méi)人搭理的類(lèi)型。所以被逼無(wú)奈，只能走搞笑路線(xiàn)?！暗珰w根到底還是顏值好使?！彼謱τ浾哐a充說(shuō)。
喜劇是一門(mén)精心計算的藝術(shù)
卓別林的一句名言，被束煥拿來(lái)當座右銘：“我從人類(lèi)的悲劇出發(fā)，建立自己的喜劇體系?！彼忉?zhuān)骸懊髅魇峭烂C的一件事情，偏偏用嬉皮笑臉的方式說(shuō)出來(lái)。好話(huà)不好好說(shuō)，這就是喜劇?！?/p>
《泰囧》之后，多部喜劇片成為黑馬，以小博大，創(chuàng )造票房奇跡。喜劇片的市場(chǎng)形成一塊群雄割據的復雜版圖。老牌的“馮氏喜劇”以詼諧生動(dòng)的語(yǔ)言，人物的自我調侃、冷幽默等打下群眾基礎，周星馳的無(wú)厘頭喜劇風(fēng)格仍然廣受歡迎。喜劇新貴們如開(kāi)心麻花，俞白眉、鄧超的組合等也各擅所長(cháng)。
“如何看待如今喜劇電影的消費熱潮？”束煥回答說(shuō)：“從世界范圍來(lái)看都是這樣，就拿好萊塢電影來(lái)說(shuō)，刨去那些高投資高回報的超級大片，最受歡迎的就是喜劇。而在國內，喜劇也從來(lái)就是賀歲片中的大贏(yíng)家?！?/p>
對于崛起的那些新勢力，束煥欣賞開(kāi)心麻花團隊?！八麄兊膬?yōu)勢是在劇場(chǎng)中千錘百煉，劇本和臺詞都非常成熟。他們的笑料主要來(lái)自邏輯和語(yǔ)言，包袱抖得非常機靈?！焙唾Y深喜劇人馮小剛接觸下來(lái)，“感覺(jué)他很關(guān)心那些對自己心靈有影響的東西，注重自我表達。而對我來(lái)說(shuō)，我和團隊更市場(chǎng)化一些，更關(guān)心觀(guān)眾想要什么?！?/p>
束煥喜劇形成了自己的“束式風(fēng)格”：主要依賴(lài)人物與情境來(lái)營(yíng)造喜劇效果，而非對白?！半娪安皇嵌巫蛹\，不依附人物，不依附情境，觀(guān)眾笑不出來(lái)。你看小剛導演的電影，在長(cháng)江以南的表現要差一些。但周星馳的電影無(wú)論南北大家都喜歡。究其原因我覺(jué)得是人物塑造，它們反映了小人物的白日夢(mèng)，代表相當廣泛的群體?！辈徽撌恰睹癖鸲啊贰短﹪濉贰陡蹏濉?，還是由他擔任劇本監制的《煎餅俠》，都有著(zhù)一根筋的主人公，時(shí)不時(shí)上演著(zhù)屌絲逆襲的神話(huà)。
“束式喜劇”另外的特點(diǎn)是標準化與類(lèi)型化的操作，束煥更強調觀(guān)眾細分，而非“雅俗共賞”。他和團隊經(jīng)常研究和剖析國外類(lèi)型片的創(chuàng )作，喜劇與其他類(lèi)型融合，衍生出愛(ài)情喜劇、驚悚喜劇、科幻喜劇，即便是在動(dòng)漫電影中也少不了喜劇元素。束煥也打算學(xué)習國外，做一些喜劇類(lèi)型融合的嘗試，比如驚悚喜劇，“好萊塢電影的繁榮有賴(lài)于類(lèi)型化的操作，各類(lèi)型中都有規律可循，電影創(chuàng )作不能全靠靈感和狀態(tài)。它是一個(gè)精心計算的東西，需要把工作量化、細化、標準化?！?/p>
比起那些高談闊論藝術(shù)理想的影人們，束煥更愿意腳踏實(shí)地拍電影。他不諱言自己關(guān)心票房，他的理想是做精妙的合家歡喜劇，有普世情懷，有正面的價(jià)值觀(guān)，但不必那么深奧、尖銳，讓觀(guān)眾走進(jìn)影院放松舒心地大笑。
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