就我的閱讀經(jīng)驗而言，在八九十年代以前，不管是古代還是現代，中國可以說(shuō)沒(méi)有一本書(shū)能算是真正意義上適合孩子閱讀的兒童文學(xué)。
我從小就很喜歡看書(shū)。當然這一點(diǎn)都不奇怪，從小就不喜歡看書(shū)的人，十之八九也不會(huì )在這里搖筆桿子寫(xiě)專(zhuān)欄?？戳四敲炊嗄陼?shū)，有時(shí)候也就忍不住想勸別人看這些書(shū)，不要看那些書(shū)。但是清醒的時(shí)候，我也會(huì )像菲茨杰拉德的父親那樣勸告自己：“每逢你想要批評任何人的時(shí)候，你就記住，這個(gè)世界上所有的人，并不是個(gè)個(gè)都像你這樣是個(gè)書(shū)呆子。”
要說(shuō)讀書(shū)對人一定會(huì )有多么重要，我不太相信。讀書(shū)不一定讓人聰明，讀書(shū)讀傻了的人有的是；讀書(shū)也未必會(huì )讓人變得有趣，越讀越偏執乏味的人也有的是。在我看來(lái)，讀書(shū)是一種很純粹的個(gè)人愛(ài)好，要說(shuō)它最大的好處，可能就是沒(méi)那么害怕孤獨吧。當然，我也承認，對于喜歡讀書(shū)的人來(lái)說(shuō)，在某個(gè)年齡段碰到某本合適的書(shū)，會(huì )給未來(lái)生活帶來(lái)某些微妙的不同。而且越是少年時(shí)讀的書(shū)，這種影響可能越大。我現在還記得自己在17歲的時(shí)候讀到《麥田里的守望者》時(shí)的那種感覺(jué)?，F在給我五十塊錢(qián)，我都不見(jiàn)得愿意再讀一遍這本書(shū)。但當時(shí)的那種感覺(jué)，就像被一顆子彈打中胸膛。這樣的書(shū)，在那個(gè)年齡段錯過(guò)了也就永遠錯過(guò)了，你甚至永遠都不會(huì )知道自己錯過(guò)了什么。
當然也讀了不少糟糕的書(shū)，尤其是在兒童階段。我沒(méi)趕上八個(gè)樣板戲的時(shí)代，但是在八十年代的小城市，可供選擇的書(shū)也畢竟不多。我記得我讀過(guò)一本《紅巖》，讀完以后非常不舒服，滿(mǎn)腦子都是渣滓洞里的嚴刑拷打、集體槍決什么的。朱先生說(shuō)四大名著(zhù)不適合孩子讀，但跟我小時(shí)候閱讀的書(shū)比起來(lái)，《水滸傳》和《三國演義》其實(shí)還算好，殺人就一刀殺了，倒也干脆，不像我小時(shí)候，白天上課讀志愿軍腦漿迸裂，嘴里要銜著(zhù)敵人的半塊耳朵，回到家捧本《紅巖》，看渣滓洞里如何折磨共產(chǎn)黨員。
那個(gè)時(shí)候的國產(chǎn)兒童文學(xué)當然也有，但是回憶起來(lái)大多都非常糟糕。比如當時(shí)有本《大林和小林》，當時(shí)很流行，具體講什么我都忘了，只記得大林蛻變?yōu)閯兿麟A級，成了一個(gè)動(dòng)也不能動(dòng)的丑陋大胖子，想起來(lái)就毛骨悚然。
就我的閱讀經(jīng)驗而言，在八九十年代以前，不管是古代還是現代，中國可以說(shuō)沒(méi)有一本書(shū)能算是真正意義上適合孩子閱讀的兒童文學(xué)。西游記也許算是半個(gè)，其他我再也想不起來(lái)了。當然也許有人會(huì )說(shuō)起葉圣陶童話(huà)之類(lèi)的東西，那些童話(huà)，老實(shí)說(shuō)只能算是偽兒童文學(xué)。我小時(shí)候讀的書(shū)，能稱(chēng)得上兒童文學(xué)的，幾乎無(wú)一例外是外國書(shū)，《格林童話(huà)》、《安徒生童話(huà)》、《淘氣包埃米爾》、《騎鵝旅行記》、《愛(ài)麗絲漫游奇鏡》等等。不管是拿這些書(shū)和四大名著(zhù)比較，還是跟《大林與小林》之類(lèi)的土產(chǎn)老童話(huà)比較，它們都有一個(gè)后者沒(méi)有的優(yōu)點(diǎn)，那就是它們里面的世界更柔軟些，也更美好些?！陡窳滞?huà)》比較古老，里面的某些故事可能是例外，但是總體來(lái)說(shuō)就是這樣。
它們倒不一定三觀(guān)正確，用現代人的眼光看，西方童話(huà)里的很多故事也存在三觀(guān)問(wèn)題，比如《睡美人》里強化女性的消極被拯救的形象，《灰姑娘》里美化少女的麻雀變鳳凰白日夢(mèng)，現代女權主義者無(wú)疑會(huì )批判這些故事里的三觀(guān)。但是對孩子來(lái)說(shuō)，故事里傳達出的三觀(guān)，遠遠沒(méi)有故事里傳達出的情感色彩重要。這牽涉到你怎么對待這個(gè)世界，這個(gè)世界又會(huì )怎么對待你，這個(gè)世界是溫暖的，還是殘酷的；這個(gè)世界是悲憫的，還是嚴厲的。
我不相信讀外國童話(huà)長(cháng)大的孩子，和讀四大名著(zhù)長(cháng)大的孩子，一定會(huì )有什么顯著(zhù)的不同，因為我不相信閱讀內容的不同，一定會(huì )對孩子有決定性的影響。畢竟外部真實(shí)世界如何，才是更具有決定性的。對孩子來(lái)說(shuō)，閱讀畢竟只是生活的一部分，而且可能不是特別重要的一部分。我們這些專(zhuān)欄作者對孩子讀什么看得格外重要，那往往是因為：我們這些人特別喜歡讀書(shū)，小時(shí)候讀過(guò)什么對我們具有極大的意義。但是，說(shuō)來(lái)也奇怪，大部分孩子長(cháng)大了以后，并不一定去寫(xiě)專(zhuān)欄呢。話(huà)說(shuō)回來(lái)，我多少有點(diǎn)相信，如果在其他條件都一樣的情況下，只讀《安徒生童話(huà)》、《淘氣包埃米爾》這類(lèi)書(shū)的孩子，和只讀四大名著(zhù)這類(lèi)書(shū)的孩子，長(cháng)大后在性格和認知上會(huì )有一些不同，至少在統計學(xué)意義上會(huì )有所不同。
說(shuō)到《四大名著(zhù)》，我覺(jué)得也得區分開(kāi)來(lái)來(lái)說(shuō)。作為一個(gè)成年人，我最喜歡讀《紅樓夢(mèng)》和《水滸傳》，這兩本書(shū)在我看來(lái)是可以讀一輩子的書(shū)，非常的了不起?！段饔斡洝窙](méi)那么耐讀，但也是一本了不起的書(shū)，而且是中國小說(shuō)里最有幽默感的一部。至于《三國演義》我就沒(méi)什么把握了，因為我十五六歲之后就再也沒(méi)讀過(guò)。如果說(shuō)是給孩子看，我首推《西游記》，其次是《紅樓夢(mèng)》，然后是《水滸傳》，墊底的是《三國演義》。對于這些書(shū)對孩子的影響，我倒不是特別擔心。時(shí)代畢竟不同了，現在可供孩子閱讀的書(shū)籍越來(lái)越多，如果孩子對閱讀興趣不大，多半也不會(huì )很早就去讀四大名著(zhù)。
根據我的觀(guān)察，現代大多數孩子對西游記可能還有相當的興趣，對智取生辰綱、血濺獅子樓或者大觀(guān)園開(kāi)螃蟹宴之類(lèi)的事情，就不見(jiàn)得那么感興趣了。如果孩子本身就熱愛(ài)閱讀，我相信他們終究是會(huì )看這幾本書(shū)的，因為這幾本書(shū)是很難真正繞過(guò)去的。但他們既然讀了很多書(shū)了，也不見(jiàn)得就會(huì )在《水滸傳》里一眼就愛(ài)上了暴力，在《紅樓夢(mèng)》里一眼就迷上了異性。再說(shuō)，他們要真那么脆弱的話(huà)，電視劇天天在那兒演著(zhù)殺人放火、上床睡覺(jué)，孩子非要學(xué)壞的話(huà)，也輪不到曹雪芹和施耐庵挑唆。作為家長(cháng)，我能說(shuō)的就是：這幾部書(shū)沒(méi)那么危險，但絕對不應該在小孩子的閱讀書(shū)單上占特別突出的地位。
說(shuō)到電視了，我還想最后再談?wù)効ㄍㄆ?。我有個(gè)七歲的女兒，我曾經(jīng)想努力培養她的閱讀興趣，但我發(fā)現她對閱讀的興趣不是特別大。我開(kāi)始的時(shí)候有點(diǎn)遺憾，但仔細想來(lái)，孩子天性各有不同，拿自己的愛(ài)好去衡量孩子，未嘗不是一種自戀和霸道，所以也就沒(méi)太在意。孩子總是愛(ài)看卡通的，這個(gè)似乎極少有例外。我也就陪著(zhù)孩子看了好幾年的卡通片。根據我的觀(guān)察，現在中國的卡通片距離迪斯尼的水平，還是相當遙遠。迪斯尼本身就在不斷進(jìn)步，《白雪公主》和《睡美人》之類(lèi)的傻白甜，已經(jīng)逐漸讓位于《勇敢傳說(shuō)》、《冰雪奇緣》里的獨立自主、勇敢無(wú)畏的女孩子，王子和公主的一見(jiàn)鐘情，也逐步變成了相知相助后的愛(ài)情。而中國卡通呢，我覺(jué)得也在進(jìn)步。
現在的成年人提起《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒(méi)》，都一臉鄙夷，說(shuō)他們小時(shí)候看的才叫經(jīng)典。這話(huà)騙小朋友可以，騙我這樣的中年人恐怕騙不倒。中國過(guò)去的動(dòng)畫(huà)片，有一些確實(shí)是精品，比如《小蝌蚪找媽媽》呀，《神筆馬良》呀，但可惜那是大人眼里的精品，并不是真正畫(huà)給小孩子看的。水墨畫(huà)的小蝌蚪固然精美，但在六七歲的孩子眼里，只有無(wú)望的拖沓單調。它們并不符合孩子的審美。如果小時(shí)候左手一部《熊出沒(méi)》，右手一部《小蝌蚪找媽媽》或者《神筆馬良》，你會(huì )挑選哪個(gè)？我老實(shí)，我肯定挑《熊出沒(méi)》。至于價(jià)值觀(guān)的定位，現在的這幾部動(dòng)畫(huà)片也是絕對勝出。有人說(shuō)《喜羊羊和灰太狼》太過(guò)暴力，但是天啊，對看過(guò)《黑貓警長(cháng)》的人來(lái)說(shuō)，幾個(gè)平底鍋算暴力？我看過(guò)生吃猴子，我看過(guò)白鴿被吊起來(lái)放血，我還看過(guò)螳螂新娘吃新郎，咔嚓咔嚓，連殺帶分尸，嚇得我晚上都失眠。
血腥殘酷加上道貌岸然的黑貓警長(cháng)成了經(jīng)典，熊出沒(méi)成了垃圾，為什么中年人一來(lái)批現實(shí)就容易荒腔走板？就是因為健忘加上不誠實(shí)。《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒(méi)》這些卡通確實(shí)有點(diǎn)粗糙，而且為了賺錢(qián)無(wú)休止地自我重復，讓人厭倦，但是它們在努力地學(xué)習西方現代的卡通，想要表達出一些人性里比較好的東西，努力想要找到吸引孩子的表現手法。它們在笨拙地學(xué)，但終究是在跌跌撞撞往前變走邊學(xué)。
【注】本文原標題為《談?wù)労⒆涌吹臅?shū)和卡通片》
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