從2015年發(fā)生的這些事來(lái)看，圖書(shū)出版業(yè)乏善可陳

這一年的出版業(yè)和預期有所不同，推翻了些許傳統觀(guān)念。以下便是 2015 年文學(xué)界最令人驚奇的一些故事。

固守一個(gè)領(lǐng)域

如果說(shuō) 2015 年總體上平淡無(wú)奇，那么以下現象足以成為這一年被銘記的事件：數以百萬(wàn)計的成年人毫不掩飾地回到了幼兒時(shí)期的自我，重新被涂色書(shū)深深誘惑。

蘇格蘭插畫(huà)家喬漢娜·貝斯福（Johanna Basford）榮膺涂色書(shū)衛冕女王。根據其出版商企鵝出版社的數據，她那圖案錯綜復雜的成人涂色書(shū)在約 40 個(gè)國家售出了總計 1600 萬(wàn)本以上。她的最新作品《迷失海洋》（Lost Ocean）于十月出版，目前在美國已付印 130 萬(wàn)冊。

根據《出版者周刊》（Publishers Weekly）的統計，市面上已經(jīng)存在超過(guò) 150 本涂色書(shū)。J·K·羅琳、黛安娜·加瓦爾東（Diana Gabaldon）和喬治·馬?。℅eorge R. R. Martin）等知名作家均推出了自己奇幻小說(shuō)系列的涂色書(shū)版本。在最近和投資者的電話(huà)會(huì )議上，巴諾書(shū)店（Barnes & Noble）的首席執行官把成人涂色書(shū)單獨列了出來(lái)，把它作為了該連鎖書(shū)店的一項重要營(yíng)收來(lái)源。

不過(guò)可不要覺(jué)得貝斯福女士也會(huì )去買(mǎi)那些書(shū)?！拔也荒芄淌剡@個(gè)領(lǐng)域（不變）啊，”她在一次訪(fǎng)談中說(shuō)。

有聲書(shū)取代電子書(shū)，成為市場(chǎng)新熱點(diǎn)

聽(tīng)東西這件事似乎正越來(lái)越熱，有聲書(shū)也和播客一起，成為了這一年的突破性創(chuàng )意媒介。

根據美國出版業(yè)協(xié)會(huì )（Association of American Publishers）的數據，和去年同期相比，今年前八個(gè)月的有聲書(shū)銷(xiāo)量上漲了 38%。（與此同時(shí)，電子書(shū)的銷(xiāo)量在今年前八個(gè)月下滑了 11%，業(yè)內頂尖分析人士推測，一些消費者正在從數字閱讀轉向數字聽(tīng)書(shū)。）

越來(lái)越高的智能手機使用率意味著(zhù)，基本上每一個(gè)人手邊都隨時(shí)隨地有一個(gè)有聲書(shū)播放器?，F在也有前所未有的有聲書(shū)可供我們選擇（去年就發(fā)布了 25787 本）。這一媒介正在吸引到一些知名演員和名人，一些經(jīng)典書(shū)籍也已經(jīng)被錄成了數字音頻的形式重新推向了市場(chǎng)。今年，Audible 發(fā)布了一版科特·馮內古特（Kurt Vonnegut）的《第五號屠宰場(chǎng)》（Slaughterhouse-Five）和《傲慢與偏見(jiàn)》，分別由演員詹姆斯·弗蘭科（James Franco）和羅莎蒙德·派克（Rosamund Pike）擔綱講述。

一部新小說(shuō)，一個(gè)新的阿提克斯

哈珀·李的第二本小說(shuō)《設立守望者》（Go Set a Watchman）意外到來(lái)，但從二月份宣布之時(shí)開(kāi)始，它就充滿(mǎn)了爭議。學(xué)者和讀者們質(zhì)疑，為何在那本備受熱愛(ài)的處女作《殺死一只知更鳥(niǎo)》面世 55 年后，現今已 89 歲高齡的李突然決定出版第二本書(shū)。在《設立守望者》的手稿是何時(shí)被發(fā)現這一點(diǎn)上，質(zhì)疑聲進(jìn)一步高漲，有人認為手稿早在幾年前就已經(jīng)被找回，而非李的出版商和律師原先聲稱(chēng)的 2014 年秋天。

但目前為止最戲劇性的轉折還是在小說(shuō)本身的情節上?！对O立守望者》一書(shū)在七月面世時(shí)，讀者們震驚地發(fā)現，《殺死一只知更鳥(niǎo)》中描述的英雄、極富原則的律師阿提克斯·芬奇（Atticus Finch）變成了一個(gè)冷酷的種族隔離主義者。一個(gè)在文學(xué)史上代表同情心和正義的最佳典范，就這樣被拉下了神壇。

逃亡“火車(chē)”

已經(jīng)有很多很多的驚悚小說(shuō)被定位為“下一本《消失的愛(ài)人》”，但似乎只有一本兌現了承諾：寶拉·霍金斯（Paula Hawkins）的反轉家庭懸疑小說(shuō)《火車(chē)上的女孩》（The Girl on the Train）。

此書(shū)的出版商 Riverhead 最初計劃第一版印刷 4 萬(wàn)本，考慮到霍金斯女士是一個(gè)此前僅用筆名發(fā)表過(guò)一篇作品的作家，這已經(jīng)是一個(gè)不小的數字。該書(shū)在一月面世后很快一售而空，在此后銷(xiāo)量也從未放緩。

這本小說(shuō)在美國售出了 400 萬(wàn)本，全球超出 650 萬(wàn)本。它甚至幫助推動(dòng)了一本類(lèi)似標題的書(shū)，即 A·J·韋恩斯（A. J. Waines）于 2013 年出版的驚悚小說(shuō)《一列火車(chē)上的女孩》（Girl on a Train）——很顯然，不少讀者把它錯當成了霍金斯的暢銷(xiāo)書(shū)。

所有我們沒(méi)有讀的書(shū)

喬納森·法蘭森（Jonathan Franzen）、薩爾曼·魯西迪（Salman Rushdie）、約翰·艾文（John Irving）、翁貝托·?？桑║mberto Eco）和安妮·泰勒（Anne Tyler）等作家紛紛帶來(lái)了新作，此外還有被大肆宣傳的加斯·里斯克·霍爾伯格（Garth Risk Hallberg）和文學(xué)經(jīng)紀人比爾·克萊格（Bill Clegg）的處女作，因此從一開(kāi)始，2015 年似乎就是文學(xué)小說(shuō)爆發(fā)的一年。

但是卻沒(méi)有任何一本書(shū)成為年度必讀書(shū)，或是被冠以年度談資榜冠軍之名。針對今年最突出的小說(shuō)，文學(xué)評論家們的意見(jiàn)也極度南轅北轍?！都~約時(shí)報》的角谷美智子（Michiko Kakutani）贊美了霍爾伯格的《著(zhù)火的城市》（City on Fire），稱(chēng)之為“一部宏大的、令人驚嘆的處女作”，而《紐約客》的路易斯·梅南（Louis Menand）則給出了一個(gè)毀譽(yù)參半的評論，認為該書(shū)應被精簡(jiǎn) 400 頁(yè)，并聲稱(chēng)霍爾伯格“試圖從蘋(píng)果里擠出太多汁水來(lái)”。

這本小說(shuō)售出了 8 萬(wàn)冊左右，對一部處女作而言，這已經(jīng)是一個(gè)值得肯定的數字。但和霍爾伯格納入囊中的那筆預付款（有將近 200 萬(wàn)美元）所驅動(dòng)的超高期待比起來(lái)，又差了不只一點(diǎn)點(diǎn)。

很多讀者似乎還在忙著(zhù)讀去年的最熱門(mén)圖書(shū)——安東尼·多爾(Anthony Doerr) 所著(zhù)的二戰小說(shuō)《所有我們看不見(jiàn)的光》（All the Light We Cannot See）。出版于 2014 年 5 月的該書(shū)在去年售出了 100 多萬(wàn)冊。在 2015 年獲得普利策獎后，多爾先生的出版商 Scribner 又出貨大約 230 萬(wàn)冊。

他們終于找到了它，在一個(gè)盒子里

極有可能是在 1950 年代的某個(gè)時(shí)候，希奧多·蓋索（Theodor Geisel）——他更以蘇斯博士（Dr. Seuss）一名為人熟知——寫(xiě)下并畫(huà)出了在一家寵物商店內猶疑不決的一個(gè)男孩和女孩。這本書(shū)從未被他拿給自己的編輯看過(guò)，并最終和被扔掉的素描和一個(gè)裝滿(mǎn)了被廢棄的點(diǎn)子的文件夾一起，藏在了一個(gè)標著(zhù)“高貴的失敗”（Noble Failures）的盒子里。

當這個(gè)故事在 2013 年被蘇斯博士的遺孀和曾經(jīng)的助理發(fā)現時(shí)，他們二人意識到：自己手上拿著(zhù)的是一本幾近完成的書(shū)。今年夏天，在蘇斯博士去世 24 年后，《我該養什么寵物？》（What Pet Should I Get?）的最終面世，成為了作者著(zhù)名的職業(yè)生涯一個(gè)令人愉快、又意想不到的結尾。

五十度粉絲小說(shuō)

你要如何續寫(xiě)《五十度灰》或《暮光之城》這樣的重磅系列小說(shuō)，才不會(huì )令幾百萬(wàn)的粉絲失望呢？有一個(gè)辦法：只改動(dòng)幾個(gè)關(guān)鍵細節，然后把同一個(gè)故事再出版一遍。

這基本上就是情色大作三部曲《五十度灰》的作者 E·L·詹姆斯（E. L. James）和《暮光之城》作者斯蒂芬妮·邁耶（Stephenie Meyer）所干的事。

鑒于這兩位作者都只簡(jiǎn)單從另一個(gè)取巧的角度重寫(xiě)了一遍自己原先的故事，所以把他們的書(shū)稱(chēng)為“新書(shū)”可能過(guò)分了。在夏天出版的《灰》（Grey）中，詹姆斯把百萬(wàn)富翁克里斯蒂安·格雷和嫻靜的大學(xué)生安娜斯塔西婭（Anastasia）之間扭曲曖昧的故事改頭換面，從克里斯蒂安的視角描述了這場(chǎng)限制級的情感糾紛。幾個(gè)月后，邁耶女士發(fā)布了新一版的《暮光之城》，但她反轉了主人公們的性別，把貝拉·斯旺（Bella Swan）變成了一個(gè)叫 柏（Beau）的男孩，而把憂(yōu)郁的吸血鬼愛(ài)德華·卡倫（Edward Cullen）變成了一個(gè)叫伊迪絲（Edythe）的女孩。

這兩位都從同人小說(shuō)作者那兒拿了點(diǎn)東西，后者可以說(shuō)已經(jīng)探索了愛(ài)德華－貝拉和克里斯蒂安－安娜斯塔西婭這兩段羅曼史幾乎所有可能的變體。但讀者們依舊為新書(shū)神魂顛倒，《灰》在今年賣(mài)掉了 400 萬(wàn)冊——或許原創(chuàng )性是個(gè)被高估了的東西。

翻譯 熊貓譯社 Ariel Yang