當你還坐在暗無(wú)天日的辦公室糾結是否要來(lái)一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行時(shí)，曹方已經(jīng)在西雙版納流浪了三年并帶著(zhù)新專(zhuān)輯《Wanderlust*流浪癖》，歸來(lái)。
流浪，這個(gè)詞始于將萬(wàn)水千山走遍的三毛，而又隨著(zhù)三毛的離去而蕩然無(wú)存。取而代之的叫—旅行。無(wú)論是陳綺貞的“你看過(guò)了許多美景，你看過(guò)了許多美女，你迷失在地圖上每一道短暫的光陰”，抑或是許巍“只有青山藏在白云間，蝴蝶自由穿行在清澗，看那晚霞盛開(kāi)在開(kāi)邊，有一群向西歸鳥(niǎo)”，都絕口不提流浪二字。
流浪，成了埋藏在幾千米深的冰雪之中，“若不是城市霓虹和間斷的煙火在放，誤以為跌入冰川，不勝寒”?；蛟S我們可以稱(chēng)之為復古，或許這不過(guò)是一場(chǎng)有意為之的陰謀。小眾、獨立。這些標簽永遠能夠無(wú)上限的維系著(zhù)一批死忠的粉絲，讓他們足夠的神秘，有逼格，可以不顯山露水的炫耀。任何一個(gè)被大眾所遺棄的或不曾發(fā)酵的詞語(yǔ)對于他們都是一場(chǎng)盛典。高高在上的優(yōu)勢感，雖不是每個(gè)人都懂，但每個(gè)人都渴求擁有。
流浪需要符號。在這張專(zhuān)輯中曹方寫(xiě)了一首極其符號化的《當世界只剩下駱駝》，她在三毛的《撒哈拉沙漠》、《哭泣的駱駝》中融合著(zhù)“這里寸草不生像座沙漠，我們卻自顧自地活著(zhù)，媽媽說(shuō)一只駱駝的顏色，在沙漠，受庇護著(zhù)”。沙漠確實(shí)是個(gè)神奇的地方。無(wú)論是《鋼鐵俠》墜落的地方，亦或是金鑲玉的《龍門(mén)客棧》，都在這個(gè)神秘而又凄涼的地方生了根發(fā)了芽。前者一飛沖天殺敵無(wú)數，后者玉碎香殘埋藏于沙漠的風(fēng)暴之中。但不管如何，沙漠都無(wú)與倫比的詮釋了流浪這個(gè)詞的意境和內涵，再搭配上很多年前張楚《西出陽(yáng)關(guān)》中所寫(xiě)道的“我坐在土地上，我看著(zhù)老樹(shù)上，樹(shù)已經(jīng)第得沒(méi)有模樣；我走在古道上，古道很凄涼，沒(méi)有人來(lái)，也沒(méi)有人往”，流浪之感，悲愴之意陡然而生。
但流浪并非一種想象中的，恣意的自由。雖然曹方曾經(jīng)說(shuō)“自由是一生中最寶貴的財富”，但流浪確實(shí)與自由無(wú)關(guān)。特別是當你身負著(zhù)太多的期許的時(shí)候，更是如此。但“捧出一顆眼淚，化作河里的水，劃破有情人的心扉”的卑微的思戀，是無(wú)論你走到那里都擺脫不掉的。思戀如影隨形，潛伏于緩慢而又綿延的時(shí)光之中，貼著(zhù)微涼的肌膚一點(diǎn)點(diǎn)的滲入骨髓，直至靈魂。
流浪更多是一種迫于無(wú)奈的悲涼，遠不如旅行這般的恣意瀟灑。即便是三毛，若非《橄欖樹(shù)》中反復吟唱的“為什么流浪，為什么流浪遠方”，更多的也只是旅行而已。真正的流浪更多是高曉松寫(xiě)的《流浪歌手的情人》里的“我恨我不能交給愛(ài)人的生命，我恨我不能帶來(lái)幸福的旋律，我只能給你一間小小的閣樓，一扇朝北的窗，讓你望見(jiàn)星斗”充滿(mǎn)了詩(shī)意的心酸的浪漫。流浪更多的是蜷曲在天橋下任憑風(fēng)吹日曬的糾紛和掙扎，是一天只能吃一頓飯卻又不得不強忍下來(lái)的高傲的文藝氣質(zhì)。但如果真的想要送一間小小的閣樓，一扇朝北的窗，讓你望見(jiàn)星斗，這怕是非土豪所不能為不可為無(wú)力為的。
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