2015-10-10 12:00 | 豆瓣：
2012年，在闊別中國13年之后，希薇·紀蓮帶著(zhù)《六千英里之外》和《瑪格麗特與阿芒》兩部舞劇來(lái)到北京。那一年她剛剛捧得威尼斯雙年展終生成就獎，仍然頂著(zhù)“世界舞臺最高身價(jià)女星”的光環(huán)。不過(guò)，她更為人熟知的名字，也許是流傳了二十多年得“不小姐”（Miss No）。在北京的發(fā)布會(huì )上，有記者問(wèn)47歲的“不小姐”，有沒(méi)有想過(guò)退役的問(wèn)題，這個(gè)向來(lái)直接的舞蹈明星回答：還沒(méi)有想過(guò)，不過(guò)一定會(huì )在自己還充滿(mǎn)創(chuàng )作力的時(shí)候離開(kāi)。
臨近50歲的時(shí)候，希薇·紀蓮宣布將以舞者身份進(jìn)行最后一次世界巡演。巡演以“生生不息”（Life in Progress）命名，2015年3月從意大利羅馬啟程，11月在東京終結，10月在北京和上海的兩場(chǎng)，是“不小姐”與中國大陸的最后告別。
《再會(huì )》劇照
在希薇·紀蓮之前，芭蕾女星想要掛靴，無(wú)非兩種方式：一直跳下去，慢慢淡出，就像早年的傳奇安娜·巴甫洛夫和芳婷一樣；或者在鮮花和淚水中，用自己的經(jīng)典角色與舞臺說(shuō)再見(jiàn)，就像去年剛剛退役的茱莉·肯特。
然而希薇·紀蓮的最后一別，完全不同于前人。她的全球巡演節目由四個(gè)舞構成，三個(gè)都是新作。用嶄新的作品說(shuō)再見(jiàn)，職業(yè)生涯的最后，仍是完完全全的“不小姐”做派。
對于希薇的掛靴，英國薩德勒威爾斯劇院藝術(shù)總監阿利斯泰爾·斯伯丁表達了惋惜之情：“日后回頭看，她依舊會(huì )是獨一無(wú)二的芭蕾女星，一代人里只能出一個(gè)的卓越代表，一個(gè)殊為難得的表演藝術(shù)家?！?/p>
惋惜的并不只是藝術(shù)界。2014年11月，也就是希薇·紀蓮宣布告別巡演的時(shí)候，《泰晤士報》、《每日電訊報》也將消息放在重要版面。在頂著(zhù)“不小姐”名號生活的二十多年時(shí)間里，希薇·紀蓮不僅是一個(gè)當代的舞壇傳奇，更是改變藝術(shù)游戲的規則改寫(xiě)者。
2000年，她為法國版《Vogue》拍攝的素顏全裸大片
從16歲一舉摘得國際芭蕾比賽金獎開(kāi)始，人們一直談?wù)摰氖窍＾薄ぜo蓮的腿。她的身體條件好得讓人嫉妒，幾乎可以完美展示任何動(dòng)作。一個(gè)流傳許久的玩笑話(huà)曾形容：當大部分女孩還在努力把腿舉過(guò)頭頂的時(shí)候，希薇·紀蓮正在頭頂擺弄自己的鞋帶。
當傳奇芭蕾舞演員魯道夫·努里耶夫成為巴黎歌劇院芭蕾舞團的藝術(shù)總監后，他在新劇《雷蒙達》里給希薇留了一個(gè)小角色，希薇的表現征服了努里耶夫。1984年，19歲的希薇成為舞團的首席舞者，是努里耶夫欽點(diǎn)的明星演員、努里耶夫版《天鵝湖》中的主演。她在《天鵝湖》中的表現讓舞評人拍案叫絕：具有沖擊力的跳躍、標準而篤定的六點(diǎn)鐘造型……時(shí)至今日，仍是芭蕾教學(xué)的經(jīng)典案例。有評論人這樣評價(jià)希薇·紀蓮的身體和技術(shù)：她擁有最完美的身體，再加上苦練，因而能把肢體放在任何自己想要的位置上。
《雷蒙達》劇照
《天鵝湖》劇照
24歲的年紀，當大部分舞者還在為在舞團內上升苦苦掙扎之時(shí)，希薇·紀蓮已經(jīng)帶著(zhù)超級巨星的光環(huán)跳槽到英國皇家歌劇院芭蕾舞團。在很多人看來(lái)，她的離開(kāi)與其說(shuō)是跳槽，不如說(shuō)是叛逃。法國《費加羅報》紀蓮的出走稱(chēng)為“國家的災難”。
作為一個(gè)充滿(mǎn)自我意識的傳奇巨星，努里耶夫在訓練和工作中以專(zhuān)制和霸道著(zhù)稱(chēng)。當希薇·紀蓮要求能獨立在國外工作的自由時(shí)，努里耶夫拒絕了，而這時(shí)倫敦拋出了橄欖枝。在那里，她成為客座首席，一年只需演出25場(chǎng)，還可以與其他編舞和舞團合作。她在英皇一待就是17年，也讓人們的注意力，從她的腿轉移到她特立獨行的脾氣上來(lái)。
在英皇后臺為《睡美人》準備
她在英皇的第一次亮相成功非凡?！拔覀冋驹趦蓚?，為她而歡呼，幾乎像瘋了一樣?！蔽鑸F的一位舞者曾經(jīng)這樣回憶。然而，熱情退潮后，大家發(fā)現，這個(gè)芭蕾公主固然擁有絕倫舞技，但除了同臺演出，與他們幾乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)。她幾乎不與她們交談，不與別人共用更衣室，甚至也從不去食堂吃飯。對于最后一條，這個(gè)法國舞者如是回應：“如果我想知道天氣怎么樣，我看看窗外就知道了，我不必要走到食堂去談?wù)撨@個(gè)?！?/p>
比起與努里耶夫的師徒恩怨，更著(zhù)名的也許是她和舞臺總監肯尼斯·麥克米蘭(Kenneth Macmillan)針尖對麥芒的爭吵。后者認為她的舞臺表現更太過(guò)火，而希薇認為英國的芭蕾舞傳統太保守。在爭吵中，英皇藝術(shù)總監安東尼·德維爾給這位巨星送上了“不小姐”的名號。然而最終，“不小姐”獲得了勝利。
2001年，希薇將她理想中的《吉賽爾》帶到了英國皇家歌劇院
在努里耶夫手下，希薇·紀蓮幾乎演遍了所有的古典芭蕾經(jīng)典，從《羅密歐與朱麗葉》到《睡美人》、《吉賽爾》。在英皇，她更是把每一個(gè)角色都演成了自己的經(jīng)典。從《鄉村一月》、《曼儂》到努里耶夫和芳婷曾經(jīng)的經(jīng)典《瑪格麗特與阿芒》，她熱情洋溢的身體讓這些女性角色掙脫了動(dòng)作的束縛，在舞臺上有血有肉、熠熠生輝。
以希薇·紀蓮對自由的向往，從芭蕾舞跨界到現代舞，似乎是遲早的事情。她自言一直對不同風(fēng)格、不同形式的表演方式興趣濃厚，只不過(guò)受限于過(guò)早獲得的明星身份，而被定型為古典芭蕾舞者。1987年，當希薇還在巴黎時(shí)，編舞威廉·福賽斯受努里耶夫之約為舞團編舞。他為希薇打造了當代芭蕾《多少懸在半空中》（In the Middle Somewhat Elevated）。
身著(zhù)墨綠和黑色的緊身衣，一對芭蕾舞者在舞臺上輾轉騰挪，昏暗的燈光把空氣中的灰塵照亮，也打亮了舞者身上每一寸肌肉線(xiàn)條。年輕的希薇難掩自己跳這支舞蹈的興奮之情：“表演中你需要展現真實(shí)的能量和力量，表演那一刻我心中只想著(zhù)兩件事：線(xiàn)條和力量?！?/p>
日后人們驚嘆，威廉·福賽斯的這支舞改變了芭蕾的面目，而因為出眾的線(xiàn)條、力量、絕佳的表現力，成為很多編舞家的“繆斯”。馬茲·艾克（Mats Ek）為她打造了《煙》（Smoke）和《再會(huì )》（Bye），阿庫·漢姆為她打造了《圣獸舞姬》(Sacred Monster)。在《圣獸舞姬》中，希薇的獨舞部分委約林懷民創(chuàng )作。從柔弱的獨舞童年記憶到揉合了武術(shù)的雙人舞，希薇依舊完美詮釋了童年、記憶和女性力量。這部作品在2006年首演，也將時(shí)年41歲的希薇，又推上一個(gè)藝術(shù)生涯的一個(gè)新階段。
巡回告別演出中，希薇同樣邀請了這位編舞家為自己打造舞作。阿庫·漢姆說(shuō)：“我的作品從那些我不知道如何解答的問(wèn)題中生發(fā)而來(lái)。我提出問(wèn)題，然后用身體來(lái)講述一個(gè)故事。希薇的身體無(wú)疑是最詩(shī)意、最富于變化的?！彼靡粋€(gè)拉丁語(yǔ)單詞“Techne”為這支獨舞命名，意為“技巧”。然而在舞作中，他討論的無(wú)關(guān)技巧，而是藝術(shù)和時(shí)間的命題。
除了阿庫·漢姆，《生命不息》的其他三支舞同樣意味深長(cháng)：威廉·弗賽斯編舞的雙人舞Duo、羅素·馬利方的雙人舞《Here & After》，以及三年前曾來(lái)過(guò)的、馬茲·艾克的多媒體獨舞《再會(huì )》。在告別這個(gè)舞臺時(shí)，這個(gè)傳奇般的舞蹈明星選擇用自己的身體，說(shuō)一聲再見(jiàn)。
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