不能消滅困境，那就用設計來(lái)展現它們|巴黎時(shí)裝周評論

巴黎電 — 不眠之夜和藍色女巫——這就是上周末的巴黎。

人們聚集在街頭，慶祝一年一度的不眠之夜（Nuit Blanche）；而秀場(chǎng)上則擠滿(mǎn)了馬戲團、滾石樂(lè )隊（theRolling Stones）和尼龍帳篷。哦對了，還有一場(chǎng)半程馬拉松大賽。難以想象嗎？那么，想想看這樣的場(chǎng)景：在巴黎協(xié)和廣場(chǎng)（Place de la Concorde），距離杜伊勒里宮（Tuileries）里展示著(zhù)奢侈服飾的帳篷不遠處，還有另一頂巨大的帳篷——失業(yè)的人們正在那兒參加一場(chǎng)招聘會(huì )。

存在反差的事物同時(shí)發(fā)生，這是一種世間常態(tài)。只不過(guò)當涉及到巴黎時(shí)裝周時(shí)，這樣的對比會(huì )略顯得有些夸張。這很大程度上是因為時(shí)尚常常會(huì )拿現實(shí)生活中的困境開(kāi)玩笑。我想，這背后所蘊含的理念是：如果你不能消滅困境，那就用設計來(lái)展現它們——這確實(shí)有用，至少在某些情況下確實(shí)有用。

因此，在那波浪般的藍色天花板和黃色與橘黃色尼龍帆篷（這些帆篷就像那些被人們拋棄的零碎布料一樣）下，Céline 設計師菲比·菲洛（Phoebe Philo）在沙子做成的秀臺上對都市制服的元素進(jìn)行了探索。

Céline 時(shí)裝秀上出現了搭配合身簡(jiǎn)樸的長(cháng)褲和外套的黑白內衣和吊帶背心、收腰緊身花呢大衣，以及配有及膝長(cháng)裙的褶皺 Martha Graham 舞蹈服（從模特頸部垂下的緞帶式領(lǐng)帶扎住了舞蹈服背部的敞開(kāi)設計）。

時(shí)裝秀結束后，菲洛在后臺說(shuō)：“我一直渴望著(zhù)能夠更加貼近自然，我想要離開(kāi)城市，把我的腳趾埋進(jìn)沙子里?！彼O計制作的時(shí)裝清楚地展現了大多數女人所熟悉的這兩個(gè)世界之間的緊張關(guān)系。

（衣服看上去很棒，但我并沒(méi)有聽(tīng)到能夠破除設計師正考慮跳槽這一傳言的言辭。）

與此同時(shí)，HaiderAckermann 的秀臺上卻走出了一群衣著(zhù)華麗的流浪漢和穿著(zhù)破破爛爛的迷人奢侈服裝的酒吧歌手。他們的髖骨上掛著(zhù)水果冰沙色的絲綢禮服長(cháng)褲，肩上裹著(zhù)絲綢浴袍，身上還穿著(zhù)下擺短至腰際的方肩天鵝絨夾克。摩托皮革時(shí)裝上噴涂著(zhù)“Til death do us part”（直到死亡將我們分開(kāi)）的字樣和裁剪不對稱(chēng)的及踝絲綢長(cháng)裙也在一片綠霧中輪番登場(chǎng)，展現出了一番堂吉訶德式的迷人風(fēng)采。

渡邊淳彌（JunyaWatanabe）則在移民歷史博物館（Museum of ImmigrationHistory）舉辦了一場(chǎng)反復出現襯衣式連衣裙（這是個(gè)主流趨勢），以及像圍巾一樣（但卻不是）環(huán)繞著(zhù)模特腦袋和肩膀的環(huán)形乙烯基配飾的時(shí)裝秀。

一開(kāi)始，這場(chǎng)時(shí)裝秀的舉辦地點(diǎn)似乎并沒(méi)有什么特別之處。直到秀場(chǎng)上的時(shí)裝由寬松的黑白棉布束腰棉布外衣變?yōu)橥瑯訉捤傻姆侵藜徔棽?、巴蒂克印花布和斑馬條紋布拼接罩衫時(shí)，移民歷史博物館作為這場(chǎng)時(shí)裝秀秀場(chǎng)的重大意義才真正顯現了出來(lái)：這些寬松罩衫的袖口上箍有金屬管，領(lǐng)口上則飾有裝飾性的鏈條。在這樣的環(huán)境和服飾搭配下，飾鏈成為了一種（帶有移民色彩的）微妙物件——而這些天來(lái)，移民可是個(gè)相當微妙的話(huà)題。

利用秀場(chǎng)地點(diǎn)暗示時(shí)裝的意義會(huì )給觀(guān)眾理解時(shí)裝造成困難——而這或許正是為什么 Undercover 的高橋盾（Jun Takahashi）選擇了一種相對而言更加直接的方式，在巴黎冬之馬戲團館（Cirque d’Hiver）有條理地展示了一系列和傳統俗套的裁剪手法形成鮮明對比的時(shí)裝。模特身上的時(shí)裝先是由男裝面料制作的女式緊身衫褲套裝變?yōu)榱藥в须p肩背包元素的時(shí)裝，隨后又由雙肩包肩帶裝變?yōu)榱藯l紋上衣。接下來(lái)登場(chǎng)的輕薄白色襯衫和黑色長(cháng)褲上，則有著(zhù)一整套飾有滾石樂(lè )隊成員面容的撲克牌花色符號（米克是紅心、基思是草花等等）。最后，克雷奧拉（Crayola）蠟筆色彩的薄紗芭蕾舞裙掀起了整場(chǎng)時(shí)裝秀的高潮——設計師用柳釘機車(chē)皮帶將這些芭蕾舞裙系在了印有壯麗宮殿圖案的整潔男式樂(lè )隊服飾外作為裝飾。

為何不干脆把你所要扮演的所有角色（的衣服）都背在身后呢？不斷變換角色可是我們現在每天都要做的事情。

Nina Ricci 的時(shí)裝秀無(wú)疑不止是一場(chǎng)廉價(jià)的性感秀。紀堯姆·亨利（Guillaume Henry）將不規則的透明硬紗女式襯衫與方形剪裁的光滑別致鴕鳥(niǎo)紋裙、隨性懶散的長(cháng)褲搭配在了一起——怎么？很震驚？拜托，現在可不是以前那種女士們從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)自己裸體的年代了。

人們常常會(huì )問(wèn)，要怎么做才能把裙子、裹裙和襯衫變成真正時(shí)尚界里的時(shí)裝。而幾近赤裸的胸部設計就不會(huì )引起這樣的疑問(wèn)。這可真是太糟糕了，因為 Nina Ricci 這一季的寬 V 領(lǐng)薄皮裙和上一季乏味的時(shí)裝相比進(jìn)步了不少。

但是，如果你的時(shí)裝造型款式很普通，那么就算時(shí)裝面料很具爭議性，它也不會(huì )是一款煽動(dòng)人心的服飾——這樣的時(shí)裝只能讓人覺(jué)得你缺乏靈感。

不過(guò)，Comme DesGar?ons 的川久保玲（ReiKawakubo）身上可從沒(méi)發(fā)生過(guò)這種情形。事實(shí)上，時(shí)尚界最棒的并列對比可能并不是時(shí)裝秀場(chǎng)和現實(shí)生活之間的對比，而是川久保玲和時(shí)裝秀傳統之間的對比。

比如說(shuō)，她并不認為自己有必要制作時(shí)裝——至少她不認為自己有必要為時(shí)裝秀制作時(shí)裝——但她卻會(huì )為自己的店鋪巧手設計制作從裙子到 T 恤的每一件衣物。她不會(huì )在時(shí)裝秀上展現重復某些設計元素的多余時(shí)裝（比如說(shuō)，她這次只在時(shí)裝秀上展示了 16 種造型，而現在一場(chǎng)時(shí)裝秀上的造型通常多達 50 多個(gè)）；她不在乎自己的觀(guān)眾是不是舒服（她把觀(guān)眾塞在了里昂信貸銀行[Crédit Lyonnais]前總部大樓大廳入口地下兩層一間粗陋的地下室里一處隱秘的地方。）；她也不認為自己有必要多費口舌解釋說(shuō)明自己的時(shí)裝——不過(guò)她會(huì )透過(guò)她的丈夫、Comme des Gar?ons 國際的首席執行官阿德里安·約菲（Adrian Joffe）公布一些精辟的珍貴消息。

比如，這一季她給出的信息是：“藍色女巫?！?

藍色女巫？強大的女人、不自然狀態(tài)的護衛者——你想怎么形容她們都行。出現在 Comme des Gar?ons 秀場(chǎng)上的模特裹著(zhù)一身烏木黑、象牙白或寶石藍人造皮草或天鵝絨時(shí)裝，身上裝飾著(zhù)蓬起的鴕鳥(niǎo)和渡鴉的羽毛、豎起的棕櫚樹(shù)葉，以及氣派的花邊、裙撐和厚實(shí)的圓墊，整個(gè)人幾乎像是消失在了幾近覆蓋她們全身的長(cháng)袍下。（不過(guò)，我們能從那長(cháng)袍下看到模特們的腳——她們都穿著(zhù)西方邪惡女巫常穿的那種長(cháng)長(cháng)的、腳尖向上翹起的黑色女巫鞋。另外，還有一位模特穿著(zhù)條相當耐穿的天鵝絨短褲。）

這些時(shí)裝的奢侈、繁復以及那種抽象的歷史主義風(fēng)格傳達出了一種不妥協(xié)的大方感——裹挾在時(shí)裝中幾乎要消失不見(jiàn)的女士們用她們的辛酸歷程換來(lái)了這一幾乎要從周?chē)M小的空間中滿(mǎn)溢出來(lái)的慷慨氣度。組合奇怪的字詞在我們這個(gè)更加奇怪的世界確實(shí)有它們存在的意義。

翻譯：is譯社 錢(qián)功毅