| 第525期 鳳凰新聞客戶(hù)端編輯 魏巍  【導語(yǔ)】 最近，在《復仇者聯(lián)盟2》占領(lǐng)的電影院里，國產(chǎn)電影《十二公民》傲嬌地活了下來(lái)。盡管排片少得可憐，票房也沒(méi)有亮眼的成績(jì)，但這部翻拍自《十二怒漢》的電影在社交網(wǎng)絡(luò )上得到了出人意料的好評。 自從1957年西德尼·呂美特拍出《十二怒漢》以來(lái)，已經(jīng)出現了多個(gè)翻拍版本：1997年，美國人自己就翻拍了一次；1991年，由三谷幸喜編劇的《12個(gè)溫柔的日本人》成了一部輕喜??；而2007年，俄羅斯導演尼基塔·米哈爾科夫執導的《十二怒漢：大審判》，成為原版之外最成功也是最知名的版本。 在很多人看來(lái)，中國版《十二怒漢》比想象中來(lái)得早，不僅因為中美司法制度間存在的巨大差異，也因為翻拍《十二怒漢》電影本身就是難度極高的工作。在《十二怒漢》中，只有一個(gè)封閉空間和十二個(gè)人，所有的表達只能通過(guò)演員表演和臺詞來(lái)展現出來(lái)。這對編導演的功力來(lái)說(shuō)，都是巨大挑戰，不過(guò)，也正因為該片的這一特點(diǎn)，電影更能通過(guò)不間斷的人物特寫(xiě)，展現人性的豐富、詭譎和光彩。 有人說(shuō)，每個(gè)國家或者民族，到了一定階段，都可以用一部自己的《十二怒漢》來(lái)審視自己，自省也好，自黑也罷。  ●1957年，《十二怒漢》表現法律精神對偏見(jiàn)的勝利 提起原版的《十二怒漢》，有太多耳熟能詳的事情：35萬(wàn)美元的拍攝成本、19天的拍攝、至今仍排在IMDB第7名，改編電影三次、改編舞臺劇無(wú)數。 《十二怒漢》講了一個(gè)陪審團的故事，一個(gè)貧民窟的孩子被控訴殺了他的養父，有兩個(gè)證人提供了看起來(lái)很確鑿的證據，最后法官把案子交給12個(gè)陪審員，讓他們來(lái)決定是否給這個(gè)孩子定罪。輿情沸騰，千夫所指，看起來(lái)案子沒(méi)有太大討論空間，12個(gè)陪審員11個(gè)人當即認為有罪，只有8號陪審員覺(jué)得要討論一下再做決定，而隨著(zhù)討論推進(jìn)，案情逐漸明晰，原本確鑿的證據開(kāi)始出現疑點(diǎn)，最終大家一致表決——“無(wú)罪”。 這個(gè)故事最早出現在1954年，編劇瑞吉諾·羅斯根據自己親身經(jīng)歷的一次真實(shí)案件創(chuàng )作了電視劇《第一工作室：十二怒漢》的第七集。后來(lái)，好萊塢巨星亨利·方達看到了這個(gè)作品，買(mǎi)下版權并邀請西德尼·呂美特執導。 這部黑白電影之所以能成為經(jīng)典，首先得益于影片本身的“好看”，雖然大多數時(shí)間只有一個(gè)場(chǎng)景，且僅通過(guò)對話(huà)推動(dòng)劇情，卻通過(guò)思辨與邏輯、懸念與反轉，構建出了緊張的節奏與十足的張力。 不過(guò)，這部電影在1957年上映時(shí)，票房并不好，在次年的奧斯卡上也未獲青睞，但它卻在現實(shí)生活中引發(fā)強烈反響，成為影史經(jīng)典?！妒瓭h》的偉大意義首先在于普及了美國司法制度中“排除合理懷疑”、“疑罪從無(wú)”的司法精神，其中一段關(guān)鍵的臺詞，至今聽(tīng)起來(lái)仍然振聾發(fā)聵： “我們來(lái)這里不是來(lái)吵架的，我們肩負著(zhù)重責大任，我一直覺(jué)得，這就是民主社會(huì )的優(yōu)點(diǎn)，我們……該怎么說(shuō)呢？我們被通知，我們收到信，被通知要來(lái)這里……決定一個(gè)跟我們素昧平生的人到底有沒(méi)有罪，不論做出什么樣的判決，我們都拿不到好處，也沒(méi)有損失，那就是我們的國家能這么強大的原因。我們不應該把這件事跟私人的感覺(jué)扯上關(guān)系！”  而在1957年前后的美國，麥卡錫事件剛剛過(guò)去，社會(huì )上因為左右思潮形成的對立情緒與偏見(jiàn)還遠未過(guò)去。在《十二怒漢》中，一邊是出身貧民窟的邊緣少年，而另一邊是出身各異、文化教養不同的陪審員們，這一戲劇設定下，也直面了美國社會(huì )當時(shí)最現實(shí)的問(wèn)題。 原劇編劇瑞吉諾·羅斯已于2002年去世，他的兒子在2012年接受一個(gè)關(guān)于他父親的采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“我希望今天的人依然能從這個(gè)故事當中學(xué)會(huì )如何包容和寬恕，學(xué)會(huì )與人類(lèi)的偏見(jiàn)本性抗爭，而不是與之沉淪?！?br>對于這部經(jīng)典電影，美國人在1997年進(jìn)行了一次翻拍，除了改成彩色，其他出入不大。  ●1991年，日本版選擇用喜劇諷刺國民性 1991年，日本國民編劇三谷幸喜操刀劇本，拍出了《12個(gè)溫柔的日本人》，原本嚴肅的戲劇文本，變成了富有日本特色的輕喜劇。 日本版是所有翻拍版本中變動(dòng)最大的：案情本身被替換，推理過(guò)程從原來(lái)的“有罪--無(wú)罪”變成“無(wú)罪--有罪--無(wú)罪”；出現了女性陪審員。片中12個(gè)陪審員討論的案件是，一個(gè)20出頭年輕貌美的女孩，面對酗酒無(wú)業(yè)前夫的復婚請求，兩人在路邊發(fā)生了爭執，一輛卡車(chē)開(kāi)過(guò)來(lái)，將前夫撞死，司機和路邊的大嬸都作證是女孩故意將前夫推向疾駛來(lái)的卡車(chē)，但法官傾向于認為女孩是出于防衛，應判無(wú)罪。三女九男組成的陪審團，要就此事進(jìn)行討論。 在三谷幸喜改編的劇本里，憤怒不見(jiàn)了，充滿(mǎn)生活氣息的細節，將日本“升斗小民”的面貌展現的淋漓盡致，同時(shí)也諷刺了一把日本的民族性。比如幾個(gè)陪審員為了尋找觀(guān)點(diǎn)支持，可以拉幫結派；出于內心的不平衡，報復性地喊出“就算她有罪，我也投她無(wú)罪”；還呈現了日本民族性的突出一點(diǎn)，過(guò)于重視細節而忽略主題。 《十二個(gè)溫柔的日本人》被評為1991年日本電影旬報十佳影片，2006年又推出了舞臺劇版。  ●2007年，美國司法故事有了俄羅斯靈魂 在所有翻拍版本里，2007年俄羅斯導演米哈爾科夫執導的《十二怒漢：大審判》獲譽(yù)最高。 米哈爾科夫將故事背景放到了俄羅斯自己的社會(huì )歷史背景中，作為被告的男孩來(lái)自車(chē)臣，他被指控殺掉了作為俄羅斯軍官的繼父。車(chē)臣問(wèn)題一直俄羅斯心病，在尖銳的民族問(wèn)題下，12個(gè)“憤怒”的俄羅斯男人，要來(lái)爭論車(chē)臣男孩該不該殺。 起初大部分陪審員堅持認為源于宗教、民族和戰爭的仇恨是不可逆轉的，但隨著(zhù)案情的抽絲剝繭人們發(fā)現，俄羅斯族父親因為友情而收養車(chē)臣族好友的孩子，超越民族和宗教的愛(ài)讓故事厚重悲情；而最終謀殺被害人，試圖將罪名嫁禍給孩子的卻是俄羅斯房地產(chǎn)商，富豪階層。這個(gè)真相讓故事超越了民族和宗教沖突，將視線(xiàn)聚焦到俄羅斯當前劇烈的貧富階層矛盾上。 真相澄清了，但故事卻沒(méi)有結束。米哈爾科夫自己飾演的2號陪審員說(shuō)，被告無(wú)辜，但是，他在監獄里遠比放出去活得久。他無(wú)親無(wú)故，沒(méi)有人在乎他的死活；而且，真兇會(huì )想辦法弄死他……他還建議“我們找律師、找檢察官、走后門(mén)、用各種方法找到真兇，然后再把這個(gè)孩子放出來(lái)……在這之后，更要對這個(gè)孩子負起責任，考慮到他今后的生活……這個(gè)責任應該由我們陪審團這十二人來(lái)?yè)摗薄?br>  也就是說(shuō)，他們得用非程序正義的方式去對抗非正義的現實(shí)。最終一號陪審員，富有同情心的藝術(shù)家，也是前軍官，收養了這個(gè)孤苦無(wú)依的孩子。而電影最后的字幕則把法律討論推到了道德邊界：“法律至高無(wú)上，但如果仁慈高于法律呢？” ●2015年，中國版研究十二個(gè)中國人可不可以好好說(shuō)話(huà) 《十二公民》的導演徐昂說(shuō)，他想翻拍《十二怒漢》的時(shí)候，從部門(mén)領(lǐng)導到發(fā)小兒，都勸他放棄，理由很簡(jiǎn)單，在一個(gè)沒(méi)有陪審團制度的國家拍“陪審員討論案件”，這是不可能完成的任務(wù)。 最終，導演徐昂選擇把故事的背景從真實(shí)的法庭搬進(jìn)了大學(xué)法學(xué)院，設計了一場(chǎng)關(guān)于西方庭審課程的考試。10個(gè)不同背景的學(xué)生家長(cháng)，外加拉來(lái)充數的學(xué)校保安和小賣(mài)店老板，勉強湊齊了12個(gè)陪審員的配置。他們要審判的嫌疑人是一個(gè)被收養的“富二代”，他被懷疑殺死了窮困的生父。除此之外，《十二公民》的劇情基本照搬原作。 不過(guò)，導演徐昂說(shuō)，沒(méi)想拍法律戲，就想拍12個(gè)中國人坐一塊兒為什么不能好好說(shuō)話(huà)；編劇韓景龍說(shuō)，他在北京街頭角落，常?？吹郊ち覡庌q，針?shù)h相對互不相讓?zhuān)鶢幷摰闹黝}都會(huì )跑偏，與爭執的源頭沒(méi)有太大關(guān)系，人身攻擊、相互歧視等等，到處都是火藥桶。 于是這一幕被搬進(jìn)了電影里：靠收房租為生的北京大叔懶洋洋地嘮叨著(zhù)外地人太多事兒，頭上抹著(zhù)發(fā)蠟的地產(chǎn)老板不滿(mǎn)意地拍著(zhù)桌子嫌人“仇富”。韓童生扮演的出租車(chē)司機著(zhù)急回去拉活兒交份子錢(qián)，張羅著(zhù)大家趕緊投票走人：“你說(shuō)學(xué)西方法不是有病嗎？西法西法，能往咱東方人身上用嗎？學(xué)了半天不及格，還影響將來(lái)咱孩子在中國找工作，這有邏輯嗎？”只有何冰演的8號陪審員在小聲強調“面對證據”、“好好說(shuō)話(huà)”，但當其他人頻繁跑題，他的憤怒終于也爆發(fā)了，他開(kāi)始慫恿其他人抵制溝通：“您甭跟他說(shuō)話(huà)，他什么都聽(tīng)不見(jiàn)?！?br>和《十二怒漢》的經(jīng)典主題一樣——面對偏見(jiàn)?！妒瘛分信銓張F是假的，但討論的問(wèn)題卻是真的，窮人與富人、父親與兒子、北京人與外地人……當下社會(huì )各種矛盾在故事設定中凸顯出來(lái)，電影力圖讓人靜下心思考當下社會(huì )由偏見(jiàn)所造成的不公。 這段時(shí)間的新聞?dòng)∽C著(zhù)電影：男司機當街暴打女司機，愛(ài)狗網(wǎng)民人肉打狗男子。社會(huì )里解決分歧的辦法一再呈現為強者對弱者的暴力?！妒瘛费埲藗冏聛?lái)，學(xué)習傾聽(tīng)對方尊重反方言論，按照會(huì )議規則通過(guò)說(shuō)理和表決，來(lái)解決爭議與分歧，就是這部電影在當下的意義。因此也有人將《十二公民》比作是中國電影版的《羅伯特議事規則》。 的確，《十二公民》算不上一個(gè)完美的電影，有著(zhù)模擬法庭的“先天不足”，有著(zhù)濃重的話(huà)劇舞臺腔，某些情節也出現“妥協(xié)”。但精彩的臺詞和老戲骨們的演技，使這部片子本身足夠好看。 專(zhuān)欄作家潘采夫評論說(shuō)：這是一部現實(shí)主義影片，同時(shí)也是一部理想主義影片。在這個(gè)五月，當你為“暴打女司機”獲得大量支持而心生絕望的時(shí)候，《十二公民》會(huì )讓希望潛滋暗長(cháng)。 |
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