即使駱以軍是標準的60后，可我仍覺(jué)得他與我們內陸80一代的語(yǔ)境沒(méi)差，這大概是我不斷沉淪那些瑣碎故事的原因所在。
在日本，有一種名曰都市傳說(shuō)的東西，即不存在的神秘傳言，譬如地鐵盡頭是墳場(chǎng)之類(lèi)的荒誕怪談，故宮深夜有前朝鬼魂出沒(méi)等等，這些虛無(wú)縹緲的故事為我們平平無(wú)奇的現實(shí)生活描摹上一層綺麗色彩，這大概也不能言之為后現代等高級說(shuō)法，就如駱以軍從來(lái)也不是真的要拼接炫技，只不過(guò)在這激蕩不起一絲漣漪的殘酷平庸中，仰仗變態(tài)的想象力飛躍城市上空，俯瞰蕓蕓眾生。
確實(shí)，駱胖沒(méi)有特別好的地方，文筆談不上上乘，說(shuō)故事的技巧也談不上上佳，而我頻頻被他文字網(wǎng)住的原因在哪呢？在不到三分鐘的談話(huà)中，他大概稱(chēng)自己為廢柴有五次之多，而我也能清晰的記住【經(jīng)驗匱乏者筆記】這本薄薄小冊子曾帶給我的震撼，那是廢柴與廢柴的惺惺相惜，變態(tài)與變態(tài)的相濡以沫，我在那些恍惚遁入陰暗小巷盡頭的故事中拍了拍那人的肩膀，哎呀，掉轉頭來(lái)就是我自己嘛！
像我們這種隱藏在人群中的神經(jīng)病，平素都以爛好人的面目出現，是路人甲乙丙丁，不招搖，不顯眼，可一旦跳入織夢(mèng)者的世界，立馬就開(kāi)始耀武揚威，這樣落寞又無(wú)聊的現實(shí)世界，要我如何度過(guò)惶惶數十年，除非，我能在平淡無(wú)奇中嫁接另一個(gè)異端邪說(shuō)的神秘世界，而駱胖的荒強走板正是在行使這種職權。
他大概也是那種對世界存有不滅好奇心的怪咖吧，可以把一樁簡(jiǎn)單到不值一提的事情描繪成川端康成筆下的某個(gè)夢(mèng)境，這實(shí)在有一些炫學(xué)與裝逼之嫌，可我甘之如飴地享受著(zhù)這種一如老友對談的親切氛圍，駱以軍之于我的文學(xué)意義，大概就是我連“大師”的門(mén)牌號都找不到時(shí)，不遠處的那個(gè)猥瑣畸零人提著(zhù)昏暗風(fēng)燈說(shuō)：“嘿，隨我來(lái)吧！”
如果說(shuō)【西夏旅館】在頻頻勾引深埋于我內心的暴力與血腥，那么【譴悲懷】則是一部憐憫之書(shū)，而其余的【我們】和【臉之書(shū)】則是會(huì )讓他周遭友人汗顏的八卦讀本，我有時(shí)會(huì )懷疑，一個(gè)常年不上班不太接觸世界，就知道接孩子上學(xué)放學(xué)的父親是否會(huì )喪失那種原始野蠻的創(chuàng )作力呢？
我當然期待駱以軍能在有生之年給諸如我這般的懨懨讀者更多驚喜，但如若不能，能聽(tīng)他絮絮叨叨的說(shuō)故事也不失為一項簡(jiǎn)單的樂(lè )趣，很想在多年以后的某個(gè)下午，隨意推開(kāi)臺北某間粗陋咖啡館的門(mén)，然后就偷偷地跑到他絞盡腦汁的桌子前說(shuō)：“喂，聽(tīng)我給你說(shuō)個(gè)故事?！?/p>
相信在那些哄堂大笑的喧囂后頭，我們都有面目全非的過(guò)往，那些曾零散跳入我腦海的想法，都在他奇怪的筆調下一一落地，讓我禁不住握住那只懸停的手道一聲“謝謝”。（《臉之書(shū)》書(shū)評/騎掃把的飯團）
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