| 一提起馮鞏，全國人民沒(méi)有不知道的，這個(gè)“腿長(cháng),個(gè)子大,圓眼,沒(méi)下巴”的春晚最熟悉面孔登上央視春晚已經(jīng)28年、29次了（1987年春晚他表演了2個(gè)節目）。馬年的春晚，他以勞模的精神再次登臺。 從1986年，29歲的馮鞏第一次登上央視春晚，到今年登臺時(shí)已經(jīng)58歲。這位出勤率最高的演員面對記者時(shí)曾這樣自嘲：“頭幾年都叫我‘老弟，不錯啊’，沒(méi)過(guò)幾年就是‘哥哥，又來(lái)了’，前幾年說(shuō)‘叔叔，還說(shuō)呢’，剛才那幾個(gè)說(shuō)‘爺爺’...” 若要問(wèn)他是如何保持對觀(guān)眾的新鮮感時(shí)，也許最顯然的莫過(guò)于“變”，正所謂“變則通，通則久”。用他自己的話(huà)說(shuō)：“我覺(jué)得太陽(yáng)天天升起，但生活日日常新...（每次在表演時(shí)觀(guān)眾覺(jué)得）可能內容上就有新鮮感。另外形式上也是，我老演員找新搭檔啊”。 可以毫不夸張的說(shuō)，他是所有相聲演員當中搭檔換得最頻繁的，2000-2013年這14次春晚上，與馮鞏合作表演的演員達到15位（不重復計算），這其中包括小品演員（如郭冬臨、牛莉）、二人轉演員（如閻學(xué)晶）、主持人（如朱軍、周濤）、草根（如王寶強），更有美女影視明星（諸如宋佳、金玉婷、韓雪），而專(zhuān)業(yè)相聲演員只有陸鳴（師承姜昆，搭檔1次）、李志強（師承姜寶林，搭檔2次）。 這樣頻繁的更換搭檔未免讓觀(guān)眾感到眼花繚亂，有的組合甚至不被觀(guān)眾接受而受到爭議。實(shí)際演出效果方面，與本山大叔相比，馮鞏每年春晚的節目包袱設計較為牽強，經(jīng)典臺詞也乏善可陳，甚至連節目的名字都難以給觀(guān)眾留下深刻印象。觀(guān)眾對馮氏表演的期待似乎仍然停留在2000年以前與牛群搭檔的黃金時(shí)期，這一點(diǎn)從觀(guān)眾對牛群上春晚的超高呼聲可見(jiàn)端倪。 的確，提及馮鞏，人們自然而然會(huì )聯(lián)想到牛群。自1989年（之前一直與同為馬季先生徒弟的劉偉合作）他們在春晚上第一次合作開(kāi)始，這對黃金組合成了家喻戶(hù)曉的明星。一直到1999年，兩人合作了11次，給觀(guān)眾奉獻了一段段經(jīng)典的作品：《生日祝詞》（1989）、《無(wú)所適從》（1990）、《亞運之最》（1991）、《辦晚會(huì )》（1992）、《拍賣(mài)》（1993）、《點(diǎn)子公司》（1994）、《最差先生》（1995）、《明天會(huì )更好》（1996）、《兩個(gè)人的世界》（1997）、《坐享其成》（1998）、《瞧這倆爹》（1999）。這期間，兩個(gè)人多以“子母哏”（相聲術(shù)語(yǔ)，指在表演手法上，與傳統的重逗哏、輕捧哏相比，更加強調捧逗之間的平衡）為主要表現手段，簡(jiǎn)潔明快、互為爭辯，給人耳目一新之感，可以這么說(shuō)：牛馮之作，必屬精品。 值得一提的是，與傳統的對口相聲相比，兩人大膽使用相聲舞臺上一些不常見(jiàn)的道具來(lái)揭示主題，比如《拍賣(mài)》里趙本上的帽子、施拉普納的頭發(fā)等。但當他們在1998年表演《坐享其成》的時(shí)候將洋車(chē)拉上了舞臺，引起了不小的爭議。馬季先生曾表認同，主要源于節目本身仍然是以語(yǔ)言為主要表達方式、包袱設計以言語(yǔ)技巧為主、結構仍然符合相聲規律。這個(gè)節目可以說(shuō)是馮氏節目“變”的開(kāi)始。 2000年，是馮氏春晚節目的一個(gè)轉折點(diǎn)。由于牛群脫離相聲舞臺，馮鞏開(kāi)始了與其他人的合作。當年與郭冬臨合作的《舊曲新歌》仍然堅持相聲的手法，集中展現了馮氏的文藝特長(cháng)，被稱(chēng)為馮氏春晚相聲的絕唱。 2001年，馮鞏仍與郭冬臨合作（還有影視演員郭月），但節目本身已不再是相聲的面貌，字幕已赫然打著(zhù)“小品”，這說(shuō)明，馮氏節目開(kāi)始了全面轉型，也可叫作“巨變”。 雖然馮氏開(kāi)始轉型，但是觀(guān)眾仍然認為馮鞏是一名相聲演員，甚至毅然認為其表演的節目為相聲。也許正是基于人們的這種習慣，或者是馮鞏本人對相聲的深切感情，所以他的節目類(lèi)型略顯糾結：《臺上臺下》（2002年）被稱(chēng)為相聲，《馬路情歌》（2003年）也稱(chēng)作相聲，《讓一讓生活真美好》（2004年）為小品，《笑談人生》（2005年）為“情景相聲”，《跟著(zhù)媳婦當保姆》（2006年）為“化妝相聲”，《咱村的事兒》（2007年）又稱(chēng)相聲，《公交協(xié)奏曲》（2008年）、《暖冬》（2009年）、《不能讓他走》（2010年）、《還錢(qián)》（2011年）、《愛(ài)的代駕》（2012年）為“相聲劇”，《搭把手不孤獨》（2013年）為“相聲短劇”（以上根據演出時(shí)字幕或節目單為準）。 通過(guò)以上的整理可以清楚地看到，馮氏的節目，一直在小品與各種類(lèi)型的所謂“相聲”之間不停的變來(lái)變去，觀(guān)眾也從看到馮鞏表演小品的不適應到習以為常，至于其表演的是什么類(lèi)型的節目更加沒(méi)人關(guān)心，甚至可以這么說(shuō)，至于其是否登臺表演似乎也沒(méi)人關(guān)注了。畢竟，央視春晚本身也早已不再是人們過(guò)年的必備素材了。 |
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