第177期
鳳凰新聞客戶(hù)端編輯 王月兵
【導語(yǔ)】據香港無(wú)線(xiàn)新聞報道，邵逸夫在家離世，享年107歲。
有華人的地方，就有邵氏電影和香港無(wú)線(xiàn)電視的節目。邵逸夫一手締造了香港的影視黃金時(shí)代。在香港文化史乃至華人文化史上，他都是當之無(wú)愧的一代宗師。
● “東方好萊塢”的締造者
1907年，邵逸夫出生于上海。在兄弟姐妹中排行老六，在上海時(shí)期被稱(chēng)為“邵老六”，后來(lái)在香港被尊稱(chēng)為“六叔”。
在上世紀的二三十年代，邵逸夫與幾位兄長(cháng)聯(lián)袂稱(chēng)霸整個(gè)東南亞的電影市場(chǎng)。1924年，邵逸夫的大哥邵醉翁在上海成立了天一影視公司，中國電影在那時(shí)才剛剛起步。兄弟幾個(gè)分工合作，拍出了《立地成佛》、《女俠孟飛飛》和《孟姜女》等廣受好評的影片。1926年，邵氏兄弟前往南洋開(kāi)拓電影市場(chǎng)，并拍出了一部有聲電影《白金龍》，轟動(dòng)一方。
20世紀50年代，香港得歷史之機遇百業(yè)興盛，電影業(yè)也不例外。1957年，邵逸夫移師香港，創(chuàng )立了邵氏兄弟香港有限公司，建立了邵氏影城，他要用自己的電影征服香港，做“東方好萊塢”。
躊躇滿(mǎn)志的邵逸夫開(kāi)始四處招兵買(mǎi)馬，他先是請來(lái)了有宣傳鬼才之稱(chēng)的鄒文懷擔任公司的宣傳經(jīng)理，接著(zhù)又重金挖來(lái)林黛、樂(lè )蒂、李麗華等一批當紅女明星。
為了打響邵氏影城的第一炮，邵逸夫親自挑選劇本，從幾十部劇本中，最后選中了描寫(xiě)貂蟬故事的《江山美人》。并大膽起用當時(shí)還默默無(wú)名的青年導演李翰祥。李翰祥果然沒(méi)有辜負邵逸夫的厚愛(ài)，《江山美人》一炮打響，創(chuàng )下當時(shí)香港電影票房最高紀錄，并且囊括了第五屆亞洲電影節五項大獎。這部電影不但使邵氏公司站穩了腳跟，也使李翰祥一舉成名。
緊接著(zhù)，邵逸夫又不惜重金，把《楊貴妃》、《梁山伯和祝英臺》搬上了銀幕。這兩部?jì)A注著(zhù)邵逸夫心血的巨片上映后，在香港、臺灣以至東南亞一帶掀起了一股中國片的狂潮。據說(shuō)《梁山伯和祝英臺》在臺灣上映時(shí)，有位老太太居然連看了100多場(chǎng)。各種報刊爭相評論邵氏出品的電影，歐美人也紛紛前來(lái)訂購邵氏的影片。1965年之后，邵氏開(kāi)始涉足武俠片，張徹的《獨臂刀》和胡金銓的《大醉俠》在海內外引起了強烈的反響，武俠片成為邵氏最為成功的電影類(lèi)型。
上世紀70年代，邵氏電影進(jìn)入黃金時(shí)期。1960年，香港10大賣(mài)座影片，邵氏獨占6部。據說(shuō)最盛時(shí)，每天有100萬(wàn)觀(guān)眾光顧他的影院。邵氏電影輝煌的背后是邵逸夫的勤勉，邵逸夫每年要看六七百部影片，最高紀錄是一天看9部片子。甚至直到古稀之年，邵逸夫仍堅持每天工作16個(gè)小時(shí)。導演張徹這樣回憶上世紀60年代的邵逸夫：“邵逸夫當年治事之勤，是我生平罕見(jiàn)?！?/p>
1971年，邵氏（香港）成為上市公司。1974年，邵氏影片產(chǎn)量達到創(chuàng )立以來(lái)的最高峰，一年之內，出品了50部影片。在這座電影城中，邵氏兄弟先后拍攝了1000多部電影，并創(chuàng )立了200多家影院。
“邵氏出品，必屬佳品”的品牌在東南亞街知巷聞，稱(chēng)霸香港電影市場(chǎng)近20年。由默片到有聲，由黑白到彩色，由時(shí)裝到古裝，由大型古裝到黃梅調，由黃梅調到武俠片，邵氏電影的每個(gè)嘗試都給中國電影業(yè)帶來(lái)了新的可能。
●邵氏電影的民族情懷：在香港構建文化中國
在邵氏兄弟公司達到顛峰的1960—1973年間，邵氏兄弟公司可以說(shuō)是運用資本、技術(shù)、電影人才，成功建立了泛亞洲的娛樂(lè )網(wǎng)絡(luò )，把香港發(fā)展為華人電影的中心。并奠定了全球華人觀(guān)眾的文化視野和審美趣味。如李安所講，《臥虎藏龍》的拍攝受到他成長(cháng)時(shí)期的五六十年代在臺灣看到的一系列邵氏武俠片和黃梅調電影的巨大影響。
“我生產(chǎn)電影，就是為了滿(mǎn)足觀(guān)眾的需要和愿望。核心觀(guān)眾就是中國人。這些觀(guān)眾都喜歡看耳熟能詳的民間故事、愛(ài)情故事……他們懷念祖國大陸，也懷念自己的文化傳統?！边@是邵逸夫在1964年，接受邵氏自宣刊物《南國電影》采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)的一段話(huà)。
邵氏通過(guò)創(chuàng )作電影來(lái)表達流離的海外華人眼中的中國文化。因此，中國文化歷史上的傳統故事最能代表懷鄉的精神感受，并拍攝成為國語(yǔ)片，這成為了邵氏制片方針的主要原則。
電影《江山美人》就是一個(gè)最為典型的例子。影片有意塑造一個(gè)有著(zhù)輝煌的帝國、廣闊的領(lǐng)土、田園牧歌般的土地的想象中的中國。這個(gè)想象中的中國對于全球的華人來(lái)說(shuō)有著(zhù)巨大的吸引力，因為很多人由于政治斗爭已經(jīng)遠離了中古大陸。通過(guò)邵氏電影，這些觀(guān)眾發(fā)現了魂牽夢(mèng)繞的祖國，讓他們這些遠離的游子可以若有實(shí)質(zhì)地有所感觸。
而邵氏的武俠片所承載的“文化中國”的核心思想，在凸顯影片民族氣質(zhì)，向世界展示東方傳統武俠文化的同時(shí)，也對于構建中國形象起到了決定性的地位。影片主人公多是“漂泊”于江湖的英雄的孤單俠客，而過(guò)客對家國的眷戀，也成為了以胡金銓為代表的邵氏“新功夫—武俠”影片的精神內核，以此來(lái)表現華人對于“文化尋根”的焦慮與渴望。
美國伊利諾伊大學(xué)東亞與太平洋中心研究室主任傅葆石博士評價(jià)邵氏說(shuō)：“由于只能在歐美世界處于邊緣地位，邵氏兄弟公司成功地在香港發(fā)展成為華人電影工業(yè)的中心，在60年代后為全球各地的華人生產(chǎn)和放映電影。國語(yǔ)是中華民族的通用語(yǔ)言，保證了遠離祖國大陸的海外各地中國人能夠形成自己的社團群體。邵氏兄弟公司在他們的電影中構建的文化中國，勾起了全球華裔觀(guān)眾的懷鄉情結和民族情懷。邵氏兄弟公司的主要管理人員和導演，都是所謂的南來(lái)文人，在1949年后離開(kāi)中國大陸，他們的根仍在大陸，他們所有的懷鄉情結和離異感都化作創(chuàng )作的源泉，通過(guò)創(chuàng )作電影來(lái)表達海外華人眼中的中國文化。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，邵氏電影在香港構建了文化中國。
●放棄電影轉投電視，邵逸夫帶領(lǐng)TVB走入黃金時(shí)代
就在邵氏電影如日中天的時(shí)候，邵逸夫卻敏銳地感受到了電視對電影的威脅，他開(kāi)始逐漸收縮業(yè)務(wù)，轉投無(wú)線(xiàn)電視。1987，邵氏兄弟停止電影制作，正式告別電影圈，這是香港文化事業(yè)的分水嶺。
事實(shí)上早在1967年，邵逸夫和朋友利孝和等人聯(lián)手創(chuàng )建了香港電視廣播有限公司，1971年，邵逸夫主持開(kāi)設了無(wú)線(xiàn)訓練班，這是名副其實(shí)的香港夢(mèng)工廠(chǎng)，周潤發(fā)、周星馳、梁朝偉、劉德華、郭富城、劉嘉玲等頂尖巨星，乃至大導演杜琪峰等都出自這個(gè)訓練班。
1980年，TVB原董事局主席利孝和突然去世，邵逸夫成為董事局新任主席。接棒后，邵逸夫展開(kāi)了與邱德根主政的亞洲電視（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“亞視”）之間的收視大戰。幾乎所有亞視的王牌節目，無(wú)線(xiàn)都有應對的翻版：亞視選“亞洲小姐”，無(wú)線(xiàn)就選“香港小姐”；亞視斥巨資拍攝電視劇《一代天驕》，無(wú)線(xiàn)便搶拍出黃日華主演的《成吉思汗》，且率先播出。
自此，TVB的黃金時(shí)代到來(lái)。TVB電視劇的家族情仇、豪門(mén)恩怨，香港小姐的銀幕風(fēng)光、幕后傳聞，總是能激起全城熱話(huà)?！渡虾?、《射雕英雄傳》、“天地三部曲”等成了一代人的集體記憶，旗下的周潤發(fā)、周星馳、梁朝偉、劉德華等也都是華語(yǔ)影視圈和歌壇的“教父級”人物?！白鋈四?，就是要開(kāi)心”“你餓不餓啊，要不要我煮碗面給你吃”更是觀(guān)眾耳熟能詳的臺詞。
邵逸夫還重視取悅觀(guān)眾，TVB在音樂(lè )、綜藝、兒童、慈善等各方面的制作節目都具有開(kāi)創(chuàng )性，其中《歡樂(lè )今宵》是第一個(gè)華語(yǔ)綜藝節目，《勁歌金曲》則是最長(cháng)壽的音樂(lè )節目，值得一提的是，邵逸夫欽點(diǎn)的歌壇“四大天王”品牌，光環(huán)至今不衰。而“香港小姐”的選舉也是自TVB創(chuàng )立之后，每年賺足眼球。
如今TVB是全球第一大華語(yǔ)商營(yíng)電視臺，每年要生產(chǎn)520集的電視劇，形成了一種獨特的香港文化傳播，影響擴及中國內陸、澳門(mén)、臺灣和世界各地華人社會(huì )。
但是在新世紀以來(lái)，TVB的拳頭產(chǎn)品劇集制作水平疲軟，收視與口碑的急速下落。2011年1月26日，邵逸夫夫婦出讓全部股份，TVB長(cháng)達30多年的邵氏時(shí)代結束。
●影視帝國大業(yè)終成，慷慨解囊助公益
就在邵氏兄弟的影視帝國日漸壯大之際，邵逸夫于1973年和1975年，先后痛失二哥和大哥。
這一時(shí)期，邵氏在香港的基金會(huì )成立，開(kāi)始了在香港和大陸解囊捐助的義舉。1974年，為表彰邵逸夫熱心公益，英國女王伊麗莎白二世特授予他“皇家CBE”勛銜。1977年，他再度被女王冊封為爵士勛銜，成為香港娛樂(lè )圈獲得爵士頭銜的第一人。
（百度地圖顯示的全國各地的逸夫樓）
20多年來(lái)，邵逸夫一共向內陸捐助了50多億港元，共興建了5000多個(gè)敎育和醫療項目。尤其是對教育事業(yè)和科技事業(yè)，邵逸夫捐贈的教育資金遍布群中國，全中國多家高等院校均有邵逸夫命名的“逸夫樓”。香港多間專(zhuān)上院校的建設曾得邵逸夫捐助，例如香港中文大學(xué)的逸夫書(shū)院、香港大學(xué)的邵逸夫樓、香港城市大學(xué)的邵逸夫圖書(shū)館等。1990年，中科院為了表彰他為中國教育事業(yè)做出的貢獻，將發(fā)現的2899號行星命名為“邵逸夫星”。2005年，邵逸夫捐出1000萬(wàn)港元予南亞海嘯受災地區。
●功過(guò)與否，邵逸夫都是香港文化的標桿人物
港媒評選娛樂(lè )圈中最具影響力的人物，邵逸夫位居榜首?？梢哉f(shuō)，邵逸夫締造了香港影視的黃金時(shí)代。在香港的文化史上，他是一個(gè)即使再過(guò)一百年都不可被忽略的標桿性人物。
但所有的成功，都必然會(huì )伴隨著(zhù)爭議。一如邵逸夫的影視帝國。影評家們常常指責邵氏出產(chǎn)的影視作品“媚俗”，缺少藝術(shù)價(jià)值，產(chǎn)量大、傳世少，TVB則盛產(chǎn)肥皂劇。
1942年2月，日軍占領(lǐng)新加坡，邵氏所有戲院充公。淪陷時(shí)期，邵氏兄弟依舊堅持以稗史為題材，拍攝一些受普通觀(guān)眾歡迎的影片。香港媒體后來(lái)評價(jià)說(shuō)：在大時(shí)代里，邵氏拍投機、無(wú)聊的低級電影，迎合了觀(guān)眾的逃避心理。
這些都讓人疑惑，曾致力于傳播中國文化的邵逸夫，他內心最在乎的，到底是電影藝術(shù)，還是票房生意？1980年代，在一次采訪(fǎng)中，他回應說(shuō)：“我經(jīng)營(yíng)邵氏影城，是做生意。如果拍一部純藝術(shù)的電影，我不敢肯定這年頭會(huì )有很多人喜歡。少人看，就少得益。所以我寧愿專(zhuān)心向大家都中意（喜歡）的娛樂(lè )著(zhù)手。如果香港人喜歡藝術(shù)，可以去藝術(shù)中心。我寧愿捐錢(qián)給藝術(shù)中心，做藝術(shù)節。但是拍電影，就是要拍大家都看的片?！?/p>
專(zhuān)走小市民路線(xiàn)的“邵氏出品”稱(chēng)霸香港電影市場(chǎng)近二十年，TVB也能常年坐擁香港收視率和廣告收入之首。在營(yíng)商方面，邵逸夫則與所有對成本錙銖必較的香港老板并無(wú)差別。他甚至為此鬧出了笑話(huà)。例如，當年尚未成名的李小龍曾找他毛遂自薦，欲以每部一萬(wàn)美元片酬拍電影。但邵逸夫認為此人太狂妄而把價(jià)碼壓至每部2500美元。結果李小龍掉頭投奔了六叔的競爭對手嘉禾，致使邵氏錯失了香港電影史上最具票房號召力的“金雞”。
邵逸夫對于演職人員的吝嗇也頗為人詬病。明星的生活成本很高，但是當時(shí)邵氏明星的酬勞卻普遍較低，這引起了許多明星的不滿(mǎn)。還有一次他拒絕了一名劇務(wù)要20元買(mǎi)100個(gè)生煎饅頭給片場(chǎng)工作人員的申請，理由是公司內部食堂所賣(mài)的饅頭一個(gè)才一毛錢(qián)。結果，出外景的工作人員因沒(méi)有早餐吃而鬧罷工，邵氏為此損失了近萬(wàn)元。
邵逸夫曾表示，不再接受任何媒體訪(fǎng)問(wèn)，功過(guò)留給后人評說(shuō)。但無(wú)論如何，邵逸夫叱咤娛樂(lè )圈大半個(gè)世紀，打造邵氏、無(wú)線(xiàn)兩個(gè)影視王國，培育了數之不盡的演藝人才；以他的名字命名的校園建筑、醫院遍布中國各個(gè)城市。這位老人所經(jīng)歷過(guò)的百年，遠比他所拍攝的任何一部影視作品都要精彩。
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