3月15日，喬治·博瑞的新繪畫(huà)作品展《血的記憶》在紐約的彭尼·皮爾金坦和溫迪·奧爾瑟夫（PPOW）畫(huà)廊開(kāi)幕。他那高度寫(xiě)實(shí)的局部描繪手法使其作品獲得了電震一樣的極大成功。我們可以從他的作品中可以端倪出些許情況。
喬治博瑞的《血的記憶》展
譯者：毛毛雨
上圖：《喋喋不休》
2011年，圖片大?。?8×50英寸
在動(dòng)物藝術(shù)如此普及的陶冶時(shí)刻，還有，實(shí)際上，博物學(xué)家們的素描畫(huà)始終如一是新潮流的輔助作品，喬治·博瑞（George Boorujy）的繪畫(huà)作品就像電震一樣獲得了極大地成功。他所畫(huà)的各種動(dòng)物——經(jīng)常比真正的動(dòng)物要大，以高度寫(xiě)實(shí)主義的局部描繪——不會(huì )以理想中的恬靜狀態(tài)安定在紙上。它們好像以對抗的方式目不轉睛地回盯著(zhù)觀(guān)眾，似乎在要求比那些匿名的物種要更接受的多。
有時(shí)候，它們這些動(dòng)物看上去很雄偉壯觀(guān)；但其它時(shí)刻，它們看上去像毀壞了一樣。不過(guò)，通常它們兩種情況都存在。雖然博瑞的主題傳統可以追溯到過(guò)去幾個(gè)世紀的自然圖片集，但其看法是由21世紀的自然狀態(tài)形成的：不僅和人文景觀(guān)交織在一起，而且受到損害但其恢復能力卻極快；雖然極度地富有生氣但經(jīng)常容易被忽視。
“你并不需要去婆羅洲或巴布亞新幾內亞去看一只令人驚奇的小鳥(niǎo)，”博瑞說(shuō)道?！澳憧梢詠?lái)這兒。這不僅是一個(gè)環(huán)境，而且還是一個(gè)生態(tài)系統。這是值得重視的事情。讓我們看看這兒有什么，看看那些我們已經(jīng)看了上千遍的東西，但請真正看看它們吧?！?/span>
博瑞的新展《血的記憶》于3月15日在紐約市的彭尼·皮爾金坦和溫迪·奧爾瑟夫（PPOW）畫(huà)廊開(kāi)幕。該展覽會(huì )一直持續到4月14日。對那些不能親臨展覽的參觀(guān)者們，下面各個(gè)頁(yè)面的計算機網(wǎng)絡(luò )可以提供數字觀(guān)光旅游。
“這是非常中心化的構圖方式。我希望所有的作品當中都有此方式，而且還希望你能被這種圖片細節弄的稀里糊涂，并失去意識而進(jìn)入冥想空間，”博瑞說(shuō)?！斑@是我把這些畫(huà)畫(huà)的這么高度寫(xiě)實(shí)的一個(gè)原因。如果有人看著(zhù)一幅某種東西的巨大照片，他們會(huì )想，‘那很酷，’然后繼續看其它的東西。我們在視覺(jué)上如此精于這一點(diǎn)，以至于會(huì )立即識別出這是‘照片’。我們的這種識別過(guò)程如此之快，因為我們置身于各種照片的海洋當中。如果你看到的東西很逼真，但卻是手繪的，你就會(huì )放慢腳步。我希望人們放慢腳步?！?/span>
《雷聲，完美的心智》
“我希望她不僅堅強而且漂亮，但不僅僅是一張母鹿的圖片。我希望觀(guān)眾們會(huì )在其圖片前暫停一秒鐘，”博瑞講述了他如何構思這部作品的?！八幸粋€(gè)無(wú)線(xiàn)電的頸圈呢，還是耳朵上刻上紋身呢？這只母鹿是精心飼養的呢、還是一只寵物或者其它情況？這些問(wèn)題聽(tīng)起來(lái)太直截了當、太簡(jiǎn)單具體了。但某只白尾鹿確實(shí)有黑變而成的。我們如此習慣看到一只理想化形式的鹿。當你看到一只這樣的鹿時(shí)，不僅并非你所期望的，而且還不習慣看到顏色的變化，但這種變化確實(shí)存在?！?/span>
“人們對藍鳥(niǎo)有各種很強烈的感情。雖然人們很喜歡憎恨它們，但不應該如此惡意誹謗，”博瑞說(shuō)道?！半m然它們自以為是，但也有能力。如果你第一次看到這樣的一只藍鳥(niǎo)，你就會(huì )像這樣，‘天啦！它們竟如此漂亮?！?/span>
該標題指的是鳥(niǎo)類(lèi)在地面上展翅的一種行為，以便讓螞蟻爬進(jìn)它們的羽毛而吃寄生蟲(chóng)。
《神游》
“如果你與一只動(dòng)物進(jìn)行目光接觸，這就很令人緊張。如果這只動(dòng)物不在玻璃或其它東西后面，那么它們也會(huì )想到你是什么。你會(huì )為此而深為震驚，”博瑞說(shuō)?！皫缀跷宜?huà)的每樣動(dòng)物通常都會(huì )與觀(guān)眾進(jìn)行目光接觸。我對凝眸很感興趣，并沒(méi)有觀(guān)察重要的東西，而是它好像就是一個(gè)透視圖畫(huà)的一部分一樣。我希望觀(guān)眾成為那種透視圖畫(huà)的一部分?！?/span>
《第二幅佛羅里達繪畫(huà)（安德魯颶風(fēng)）》
博瑞在佛羅里達上的大學(xué)。他就在1992年安德魯颶風(fēng)登陸前不久到的佛羅里達?！暗诙?，颶風(fēng)破壞性極大。每棵樹(shù)都倒了下來(lái)，每個(gè)紅綠燈都躺在地上。我走出了寢室就進(jìn)了校園，就發(fā)現一只貓頭鷹死了，”他說(shuō)?！拔覀內祟?lèi)有各種各樣的電視劇，而且我認為肯定有許許多多且不可思議的動(dòng)物戲劇正在上演，但這些動(dòng)物劇是我們所不知道的?！?/span>
這幅母鹿給一只完全長(cháng)大的雄鹿喂奶的形象是參照了《憤怒的葡萄》的結尾，即當羅莎·沙龍（Rosa Sharon）與一位將死的老人在谷倉里并照顧他時(shí)的情景，”博瑞說(shuō)道。
《開(kāi)端》
像《神游》中的叉角羚一樣，黃色花粉如星星一樣點(diǎn)綴在這只大角公羊的皮毛上?！盁o(wú)論是人類(lèi)之手因作為儀式的一部分而潑散的花粉，還是偶然的機會(huì )而散落在此鹿身上，我們不得而知，” 博瑞在彭尼·皮爾金坦和溫迪·奧爾瑟夫（PPOW）畫(huà)廊的藝術(shù)家敘述中這么寫(xiě)到。
《軍艦鳥(niǎo)》
“雄性軍艦鳥(niǎo)擁有這種引人注目的適應性變化：它們的皮膚能極大地膨脹以便吸引異性，”博瑞說(shuō)?！爱斎?，這類(lèi)膨脹的皮膚從來(lái)不會(huì )在其背上，慢慢地停下來(lái)并顯示出勾人魂魄的眼神。但我喜歡重新調整這只軍艦鳥(niǎo)的想法。它是不是死了，還是被其過(guò)份發(fā)達的性能力而煩惱不堪呢？它在勾引么？對它來(lái)說(shuō)，那膨脹的皮膚出現在其背上是很令人奇怪的。我就是喜歡這只軍艦鳥(niǎo)如何讓人驚慌失措?！?/span>
《我是什么時(shí)候認識你的呢？》
高6英尺，長(cháng)達10幾英尺的這幅巨大無(wú)比的圖片是這次展覽最大的作品。這幅作品極大地激起了博瑞工藝的嚴謹性：為了保持博物學(xué)家的藝術(shù)傳統，他采用油墨作畫(huà)，但這也使得他很難糾正或掩飾錯誤之處。每一筆都必須準確無(wú)誤。
《父親》
鸕鶿正在喂食其幼鳥(niǎo)——從其咽喉深處被重新銜回那含著(zhù)部分消化了的魚(yú)——看上去幾乎要吃掉其幼鳥(niǎo)一樣。
《隨后我們就聽(tīng)到了那聲音》
《血的記憶》展中幾乎所有的繪畫(huà)都涉及各種動(dòng)物?！堵曇簟肥且环鶚O其罕見(jiàn)而例外的景觀(guān)畫(huà)。這座有著(zhù)兩條黃色線(xiàn)條的山暗示著(zhù)任重而道遠的人類(lèi)影響但卻未知其目的。
《冰磧》
《冰磧》是博瑞以前彭尼·皮爾金坦和溫迪·奧爾瑟夫（PPOW）展覽——《流動(dòng)性的漂泊》中的作品?！拔也⒉荒敲唇?jīng)常描繪人，”他說(shuō)?！暗@幅繪畫(huà)卻具有如此之含蓄意義?！那闆r怎么樣？她從哪兒來(lái)的？’當看到一個(gè)人時(shí)，你開(kāi)始理解進(jìn)去如此之多?！?/span>
當他的繪畫(huà)中確實(shí)出現人物之時(shí)，他們通常情況下都是赤身裸體的，而且毫無(wú)歷史或文化標志。博瑞希望這樣的場(chǎng)面“看上去好像將來(lái)一千年或過(guò)去一萬(wàn)年可能會(huì )發(fā)生一樣，”他在《書(shū)賊》的一次采訪(fǎng)時(shí)這么說(shuō)。
《冰川》
《冰川》也是上次《流動(dòng)性的漂泊》展的作品，這幅景觀(guān)以嚴密的驗證而顯示了該作品是自然和人類(lèi)引導的混合體。這塊冰川并非自然的，是以出入口或腳手架修飾的，而且占據著(zhù)一塊真正的冰川曾經(jīng)呆過(guò)的空間。
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