2009年高考語(yǔ)文試題分類(lèi)匯編——詩(shī)詞鑒賞(含賞析)1
【試題】(全國I卷)
12、閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（8分）
次石湖書(shū)扇韻①
姜夔②
橋西一曲水通村，岸閣浮萍綠有痕。
家住石湖人不到，藕花多處別開(kāi)門(mén)。
[注]①石湖：南宋詩(shī)人范成大（1126-1193）晚年去職歸隱石湖（在今江蘇蘇州），自號石湖居士。
②姜夔（1155-1221？）：字堯章，號白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)）人，浪跡江湖，一生不仕。淳熙十四年（1187）夏，曾去拜見(jiàn)范成大，這首詩(shī)約作于此時(shí)。
⑴這首詩(shī)描繪了一幅什么樣的畫(huà)面？是由哪些景物構成的？請簡(jiǎn)要敘述。
答：
⑵有人說(shuō)，詩(shī)的后兩句歌頌了范成大的品格，第三句中的“人”是指趨炎附勢的人。你對此有什么看法？請簡(jiǎn)要說(shuō)明。
答：
【解析】
分析詩(shī)歌“意境”，答題步驟：第一步，描繪詩(shī)中展現的圖景畫(huà)面。第二步，概括景物所營(yíng)造的氛圍特點(diǎn)。第三步，分析作者的思想感情。
意境（氛圍）特點(diǎn)術(shù)語(yǔ)有：孤寂冷清、恬靜優(yōu)美、雄渾壯闊、蕭瑟凄涼，恬靜安謐， 雄奇優(yōu)美生機勃勃，富麗堂皇，肅殺荒寒瑰麗雄壯，虛幻飄渺凄寒蕭條 繁華熱鬧等。
分析“思想感情”和作者“觀(guān)點(diǎn)態(tài)度” ，答題步驟：第一步，調動(dòng)積累，讀品詩(shī)（詞），理解內容，分析情感。第二步，有機整合，準確表述。
【參考答案】
⑴詩(shī)歌描繪了一幅江南水鄉清幽恬靜的畫(huà)面，寫(xiě)了小橋、流水、村莊、綠岸、浮萍、荷花、人家、庭院等景物。
⑵觀(guān)點(diǎn)一：
這種說(shuō)法有道理。
此詩(shī)贊譽(yù)石湖美景，也包含對石湖主人的歌頌。“人”是指勢利小人，這些人在范氏去職歸隱后不再與他來(lái)往，范氏卻不以為意，反而享受田園之樂(lè )，這與作者終生不仕的人生態(tài)度相契合。
觀(guān)點(diǎn)二：
這種說(shuō)法不確切。
此詩(shī)描寫(xiě)了石湖清幽恬靜的美景，表現的是作者對石湖主人歸隱田園生活的贊賞之情。“人”只是泛指，無(wú)人相煩正是幽靜的要素，不是寫(xiě)范氏失事后的世態(tài)炎涼。
【賞析】
范成大書(shū)扇的原作已佚，姜夔這首次韻卻留下了石湖悠然意遠的風(fēng)致。淳熙十四年(1187)的夏天，姜夔從湖州赴蘇州謁見(jiàn)范成大。范的生日是六月初四，姜夔創(chuàng )作歌曲《石湖仙》為他祝壽：“……須信石湖仙，似鴟夷翩然引去。浮云安在，我自愛(ài)、紅香綠舞。”這首書(shū)扇次韻，與詞意相關(guān)，蓋即一時(shí)所作。
這二十八個(gè)字，可算是惜墨如金，不僅描繪了一幅精雅、清幽的石湖圖卷，而且傳達出畫(huà)筆難于表現的情韻。雖然范成大晚年營(yíng)建的石湖別墅，經(jīng)過(guò)七八百年的桑田滄海，早已化為劫灰，但石湖這片水域和湖堤上的九環(huán)洞橋依然存在，詩(shī)中的意境多少還可得到點(diǎn)印證?？梢韵胂?，姜夔當年造訪(fǎng)石湖，是坐船而來(lái)的。“橋西一曲水通村”，自然是江南水鄉特有的景色，同時(shí)也自遠漸近，顯現出范氏別墅的方位。湖上煙波浩渺，湖岸林蔭繁密，憑什么來(lái)認得“水通村”呢?“岸閣浮萍綠有痕”，湖水和溪流相接的岸邊滯留著(zhù)綠色的痕跡，便是村中平靜的池塘里飄流出來(lái)的浮萍。這正象武陵漁人發(fā)現水上飄流的桃花而尋到桃花源一樣。“別有天地非人間”，這是個(gè)多么深邃的所在。
果然，“家住石湖人不到”。這自然是說(shuō)范成大別墅的遠絕煩囂，實(shí)亦對范品格的稱(chēng)頌。范成大以廊廟之才，歸隱江湖之上。他在朝時(shí)，希望能為恢復中原而竭智盡忠，但不得孝宗的信任，御史便挾私憾攻擊，于是他落職而退隱石湖。他視富貴如浮云，惟恐緇塵再染素衣，所以“家住石湖人不到”。這“人”，應該是指那些趨炎附勢，抗塵走俗的人。能夠做到“人不到”，足見(jiàn)操守清介，志在遂初。因而，他能在隱居中怡然自樂(lè )，沈醉于自然美景之中。“藕花多處別開(kāi)門(mén)”，專(zhuān)開(kāi)門(mén)戶(hù)在荷花繁盛的地方，是何等的雅人深致！這三四兩句，寫(xiě)景實(shí)即寫(xiě)人，寫(xiě)人的品格、胸襟、情趣。
值得注意的是，范成大自己以石湖景物為題的詩(shī)中，寫(xiě)到的花木不少，并沒(méi)有像姜夔這樣突出地寫(xiě)荷花。被楊萬(wàn)里譽(yù)為“山水之勝，東南絕境”的石湖，也不以荷花擅勝。姜夔把荷花從石湖景物中特地拈出，就使這首詩(shī)呈現出詩(shī)人很有個(gè)性的感情色彩。從他的詩(shī)詞里看出，除了梅花，他對荷花傾注了深情，有獨特的賞好。他可使“冷香飛上詩(shī)句”，形成一種空靈、幽遠的意境，這首詩(shī)便是很好的例證之一。(徐永年)
二
【試題】（全國卷II）
12.閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（8分）
軍城早秋
嚴武[注]
昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿(mǎn)西山。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還。
[注]嚴武（726-765）：字季鷹，華陰（今陜西華陰縣）人。曾任成都尹劍南節度使，廣德二年（764）秋率兵西征，擊敗吐蕃軍隊七萬(wàn)多人。
⑴詩(shī)的前兩句描繪了什么樣的景象？有什么寓意？
⑵詩(shī)的后兩句表現了作者什么樣的情懷？請簡(jiǎn)要分析。
【參考答案】
⑴（4分）夜晚、秋風(fēng)、漢關(guān)、寒云、冷月、西山，詩(shī)的前兩句描繪的是一幅初秋邊關(guān)陰沉凝重的夜景。寓意邊境局勢的緊張。
⑵（4分）詩(shī)的后兩句表現了作者作為鎮守邊疆的將領(lǐng)，斗志昂揚，堅信必勝的豪邁情懷。第三句寫(xiě)部署奮力出擊，顯示昂揚的斗志；第四句寫(xiě)全殲敵軍的決心，顯示必勝的信心。
【賞析一】
安史之亂以后，唐王朝國力削弱，吐蕃趁虛而入，曾一度攻入長(cháng)安，后來(lái)又向西南地區進(jìn)犯。嚴武兩次任劍南節度使，廣德二年（764）秋天，他率兵西征，擊敗吐蕃七萬(wàn)多人，失地收復，安定了蜀地?！盾姵窃缜铩?，一方面使我們看到詩(shī)人作為鎮守一方的主將的才略和武功，另一方面也表現了這位統兵主將的詞章文采，能文善武，無(wú)怪杜甫稱(chēng)其為“出群”之才。詩(shī)的第一句“昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)”，看上去是寫(xiě)景，其實(shí)是頗有寓意的。我國西北和北部的少數民族的統治武裝，常于秋高馬肥的季節向內陸進(jìn)犯。“秋風(fēng)入漢關(guān)”就意味著(zhù)邊境上的緊張時(shí)刻又來(lái)臨了。“昨夜”二字，緊扣詩(shī)題“早秋”，如此及時(shí)地了解“秋風(fēng)”，正反映了嚴武作為邊關(guān)主將對時(shí)局的密切關(guān)注，對敵情的熟悉。第二句接著(zhù)寫(xiě)詩(shī)人聽(tīng)到秋風(fēng)的反映，這個(gè)反映是很有個(gè)性的，他立即注視西山（即今四川西部大雪山），表現了主將的警覺(jué)、敏感，也暗示了他對時(shí)局所關(guān)注的具體內容。西山怎樣呢？寒云低壓，月色清冷，再加上一個(gè)“滿(mǎn)”字，就把那陰沉肅穆的氣氛寫(xiě)得更為濃重，這氣氛正似風(fēng)云突變的前兆，大戰前的沉默。“眼中形勢胸中策”（宗澤《早發(fā)》），這是一切將領(lǐng)用兵作戰的基本規律。所以詩(shī)的前兩句既然寫(xiě)出了戰云密布的“眼中形勢”，那胸中之策就自不待言了，詩(shī)中略去這一部分內容，正表現了嚴武是用兵的行家。
“更催飛將追驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還”。“更催”二字暗示戰事已按主將部署勝利展開(kāi)。兩句一氣而下，筆意酣暢，字字千鈞，既顯示出戰場(chǎng)上勢如破竹的氣勢，也表現了主將剛毅果斷的氣魄和勝利在握的神情，而整個(gè)戰斗的結果也自然寓于其中了。這就是古人所說(shuō)的“墨氣所射，四表無(wú)窮，無(wú)字處皆其意也”（王夫之《董齋詩(shī)話(huà)》）。我們如果把一、二句和三、四句的內容放在一起來(lái)看，就會(huì )發(fā)現中間有著(zhù)很大的跳躍。了解戰爭的人都知道，一個(gè)閉目塞聽(tīng)、對敵情一無(wú)所知的主將，是斷然不會(huì )打勝仗的，戰爭的勝負往往取決于戰前主將對敵情的敏感和了解的程度。詩(shī)的一、二句景中有情，顯示出主將準確地掌握了時(shí)機和敵情，這就意味著(zhù)已經(jīng)居于主動(dòng)地位，取得了主動(dòng)權，取得了克敵制勝的先決條件，這一切正預示著(zhù)戰爭的順利，因而，勝利也就成了人們意料中的結果，所以讀到三、四句非但沒(méi)有突兀、生硬之感，反而有一種水到渠成、果然如此的滿(mǎn)足。這首詩(shī)寫(xiě)得開(kāi)闔跳躍，氣概雄壯，干凈利落，表現出地道的統帥本色。
詩(shī)的思想感情、語(yǔ)言風(fēng)格，也都富有作者本人的個(gè)性特征。這不是一般詩(shī)人所能寫(xiě)得出的。（趙其鈞）
【賞析二】：
詩(shī)的第一句“昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)”，看上去是寫(xiě)景，其實(shí)是頗有寓意的。我國西北和北部的少數民族的統治武裝，常于秋高馬肥的季節向內陸進(jìn)犯。“秋風(fēng)入漢關(guān)”就意味著(zhù)邊境上的緊張時(shí)刻又來(lái)臨了。“昨夜”二字，緊扣詩(shī)題“早秋”，如此及時(shí)地了解“秋風(fēng)”，正反映了嚴武作為邊關(guān)主將對時(shí)局的密切關(guān)注，對敵情的熟悉。
第二句接著(zhù)寫(xiě)詩(shī)人聽(tīng)到秋風(fēng)的反映，這個(gè)反映是很有個(gè)性的，他立即注視西山，表現了主將的警覺(jué)、敏感，也暗示了他對時(shí)局所關(guān)注的具體內容。西山怎樣呢？寒云低壓，月色清冷，再加上一個(gè)“滿(mǎn)”字，就把那陰沉肅穆的氣氛寫(xiě)得更為濃重，這氣氛正似風(fēng)云突變的前兆，大戰前的沉默。“眼中形勢胸中策”（宗澤《早發(fā)》），這是一切將領(lǐng)用兵作戰的基本規律。所以詩(shī)的前兩句既然寫(xiě)出了戰云密布的“眼中形勢”，那胸中之策就自不待言了，詩(shī)中略去這一部分內容，正表現了嚴武是用兵的行家。
“更催飛將追驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還”。“更催”二字暗示戰事已按主將部署勝利展開(kāi)。兩句一氣而下，筆意酣暢，字字千鈞，既顯示出戰場(chǎng)上勢如破竹的氣勢，也表現了主將剛毅果斷的氣魄和勝利在握的神情，而整個(gè)戰斗的結果也自然寓于其中了。這就是古人所說(shuō)的“墨氣所射，四表無(wú)窮，無(wú)字處皆其意也”（王夫之《董齋詩(shī)話(huà)》）。
我們如果把一、二句和三、四句的內容放在一起來(lái)看，就會(huì )發(fā)現中間有著(zhù)很大的跳躍。了解戰爭的人都知道，一個(gè)閉目塞聽(tīng)、對敵情一無(wú)所知的主將，是斷然不會(huì )打勝仗的，戰爭的勝負往往取決于戰前主將對敵情的敏感和了解的程度。詩(shī)的一、二句景中有情，顯示出主將準確地掌握了時(shí)機和敵情，這就意味著(zhù)已經(jīng)居于主動(dòng)地位，取得了主動(dòng)權，取得了克敵制勝的先決條件，這一切正預示著(zhù)戰爭的順利，因而，勝利也就成了人們意料中的結果，所以讀到三、四句非但沒(méi)有突兀、生硬之感，反而有一種水到渠成、果然如此的滿(mǎn)足。這首詩(shī)寫(xiě)得開(kāi)闔跳躍，氣概雄壯，干凈利落，表現出地道的統帥本色。
詩(shī)的思想感情、語(yǔ)言風(fēng)格，也都富有作者本人的個(gè)性特征。這不是一般詩(shī)人所能寫(xiě)得出的。
三
【試題】（北京卷）
12.讀下面這首詞，完成①-③題。（10分）
西江月 黃陵廟（又題阻風(fēng)三峰下）
張孝祥
滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽(yáng)。放起鱗鱗細浪。
明日風(fēng)回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳。準擬岳陽(yáng)樓上。
① 下列對詞中語(yǔ)句的理解，不正確的一項是（2分）
A一、二句點(diǎn)明行船的季節，描寫(xiě)洞庭湖上風(fēng)浪未起時(shí)的景色。
B三、四句有主觀(guān)想象色彩，“鱗鱗細浪”實(shí)際指滾滾波濤。
C五、六句寫(xiě)明日風(fēng)向一轉便可順風(fēng)行船，今晚露宿又有什么關(guān)系呢？
D七、八句寫(xiě)作者期盼到岳陽(yáng)樓上聽(tīng)水下傳來(lái)的《霓裳》曲。
② 這首詞的風(fēng)格與宋代哪兩位詞人比較接近？這種風(fēng)格的詞人屬于哪一流派？（3分）
③在這首詞中，作者是以怎樣的胸懷對待風(fēng)波險阻的？舉出兩處具體描寫(xiě)，略作分析。（5分）
【參考答案】
①（2分）D
②（3分）蘇軾 辛棄疾 豪放派
③（5分）第一問(wèn)：達觀(guān)、豪邁的胸懷。
第二問(wèn)：略
【賞析一】
宋孝宗乾道四年（1168）秋八月，張孝祥離開(kāi)湖南長(cháng)沙，到達湖北荊州（今江陵）任職。
這首詞是他在赴任途中所作。詞題一作“阻風(fēng)三峰下 ”。詞句亦稍有差異。他在給友人黃子默的信中說(shuō)：“某離長(cháng)沙且十日，尚在黃陵廟下，波臣風(fēng)伯，亦善戲矣。”黃陵廟在湖南湘陰縣北的黃陵山。相傳山上有舜之二妃娥皇、女英廟，故稱(chēng)黃陵廟?？梢?jiàn)孝祥在赴任途中曾為風(fēng)浪所阻，然而他的用意不是在正面描繪洶涌澎湃的波浪，而是著(zhù)眼于波臣風(fēng)伯的“善戲 ”。因此詞人傾注了濃烈的主觀(guān)想象色彩。
“滿(mǎn)載一船明月，平鋪千里秋江。”起兩句寫(xiě)舟泛湘江一路行來(lái)的景色。只寫(xiě)“一船明月”、“千里秋江 ”，其他美景堪收、旅懷足慰之事，下必細數。以下轉入黃昏阻風(fēng)情事。“波神留我看斜陽(yáng)，喚起鱗鱗細浪”兩句，由自我想象而進(jìn)入一種主觀(guān)幻覺(jué)心理的境界。詞人不說(shuō)自己的行船為大風(fēng)所阻，不得行駛的實(shí)況，相反卻抒寫(xiě)自己幻覺(jué)的意象，水神熱情地邀請他欣賞那美好的夕陽(yáng)景色。晚霞映照的水面，閃動(dòng)著(zhù)象魚(yú)鱗般的波紋。這種浪漫主義手法，把現實(shí)與想象，幻覺(jué)心理與時(shí)空變化，非常和諧地描繪在一幅畫(huà)面上，使人感到似幻似真，從而增強了詞的藝術(shù)魅力。
下片借景抒情。“明日風(fēng)回更好，今朝露宿何妨。”面對風(fēng)遏行舟的情況詞人此刻的心境，猶如蘇軾《定風(fēng)波》詞中所寫(xiě)：“誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生”那樣泰然自如。不過(guò)他的內心深處還是切望風(fēng)向轉變。如果明天能夠轉為順風(fēng)的話(huà)，那么今天露宿在江邊也是心情舒暢的。
結尾以“水晶宮里奏霓裳，準擬岳陽(yáng)樓上”兩句收結，別具情味?！赌奚选?，即《霓裳羽衣曲》，是唐代比較流行的一種歌舞曲。“岳陽(yáng)樓”，在湖南岳陽(yáng)市城西，面臨洞庭湖。這里前一句寫(xiě)一陣陣江中波濤的聲響，就象水府在演奏美妙?lèi)偠囊魳?lè )。這種生動(dòng)的比喻表現出詞人所獨有的想象。后一句則是表達他內心的愿望，當行舟到達岳陽(yáng)時(shí)，一定要登樓眺望雄偉壯闊的洞庭湖面的自然風(fēng)光。
張孝祥一生英才奇氣，如果說(shuō)在《念奴嬌•過(guò)洞庭》詞中以“吸江酌斗，賓客萬(wàn)象”的豪邁氣勢，使南宋魏了翁為之傾倒，盛贊此首“在集中最為杰特”（見(jiàn)《鶴山題跋》卷二）。那么在這首詞中濃烈的主觀(guān)感情色彩，奇幻的藝術(shù)想象，同樣顯露出他的杰出才華和獨具的詞作風(fēng)格。
【賞析二】
張孝祥在宋孝宗乾道三年（1167）知潭州（今湖南長(cháng)沙市）。后改官離開(kāi)湖南，乘舟北上，途經(jīng)洞庭湖畔的黃陵山，遇風(fēng)受阻，寫(xiě)了這首詞?！端瘟以~》題作《黃陵廟》，個(gè)別語(yǔ)句亦稍有出入。
上片寫(xiě)行船遇風(fēng)受阻，泊舟山下的所見(jiàn)與感受。
“滿(mǎn)載一船秋色，平鋪十里湖光。”開(kāi)頭兩句，寫(xiě)風(fēng)尚未起時(shí)的風(fēng)光。“一船秋色”由作者的感受著(zhù)筆，勾勒出時(shí)令特征，引人遐想，可以想見(jiàn)，此時(shí)周?chē)纳缴珴庥羯n翠，萬(wàn)物生機勃勃，開(kāi)花的花朵艷麗，結果的果實(shí)累累；“十里湖光”寫(xiě)出湖面寬廣坦蕩。這兩個(gè)對偶句用“滿(mǎn)載”和“平鋪”相對，將湖光和山色一并畫(huà)出，前句說(shuō)美麗的秋景盡收眼底；后句說(shuō)無(wú)風(fēng)時(shí)湖水平穩，遠遠望去，就象“平鋪”在那兒。水光山色，交相輝映，船上人心曠神怡，其樂(lè )無(wú)窮。此二句純屬寫(xiě)景，而作者欣悅之情盡在其中，即所謂景中有情。
“波神”二句說(shuō)，水神有意留住我觀(guān)看夕陽(yáng)西下的美麗景色，放起魚(yú)鱗般的波紋。這是寫(xiě)的天氣乍變，微風(fēng)初起時(shí)的湖上景色，也是變天的前兆。有經(jīng)驗的船工勢必要拋錨停舟，采取應急措施，因為這霞光輝映，“鱗鱗細浪”過(guò)后，將是范仲淹在《岳陽(yáng)樓記》中描寫(xiě)的“濁浪排空”、“檣傾楫摧”的惡劣天氣。這兩句以幽默的手法寫(xiě)航船遇風(fēng)受阻被迫停泊的情景，反襯出作者此時(shí)的心境十分安閑自在。用“斜陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)間是傍晚，以“細浪”說(shuō)明天氣變化，要起風(fēng)，皆是妙筆。
下片寫(xiě)停船后作者的心里活動(dòng)。“明日風(fēng)回更好”，寫(xiě)他期待風(fēng)向回轉，天氣變好，及時(shí)登程的心情。“今宵露宿何妨？”“何妨”，猶言“有什么關(guān)系呢”，實(shí)際上是無(wú)可奈何的話(huà)，但也表現了他在迫不得已的情況下“露宿”時(shí)的曠達胸襟。“水晶宮里奏霓裳”，“水晶宮”，俗謂“龍宮”；“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》，一支大型歌舞曲的名字。作者聽(tīng)到陣陣波濤聲，奇特的想象油然而生，把水聲比喻作龍宮的音樂(lè )。龍宮既然奏歡慶之樂(lè )，明日準是好天氣，航船正常前進(jìn)，“準擬岳陽(yáng)樓上”，尾句設想，明天準能在岳陽(yáng)樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
本詞寫(xiě)航船遇風(fēng)受阻的情景，寫(xiě)景、抒情，乃至對“明日”的設想，著(zhù)筆輕松，無(wú)半點(diǎn)沮喪之處。全詞語(yǔ)言淺易而意境幽雅，讀來(lái)只覺(jué)作者對山水無(wú)限熱愛(ài)，卻不見(jiàn)船遇逆風(fēng)受阻的懊惱，這是此詞的特色，作者構思獨到之處。（王方?。?br> 四
【試題】（天津卷）
13.閱讀下面的詩(shī)，按要求作答。（6分）
嚴鄭公宅同詠竹
唐•杜甫
綠竹半含籜，新梢才出墻。色侵書(shū)帙晚，陰過(guò)酒樽涼。
雨洗涓涓凈，風(fēng)吹細細香。但令無(wú)剪伐，會(huì )見(jiàn)拂云長(cháng)。
[注]嚴鄭公，即嚴武，受封鄭國公?；X（tuò），筍光。帙，包書(shū)的布套。
⑴本詩(shī)前三聯(lián)描寫(xiě)出柱子怎樣的形象？
答：
⑵請賞析“色侵書(shū)帙晚”一句。
答：
⑶請你談?wù)剬ψ詈笠宦?lián)寓意的理解。
答：
【參考答案】
⑴形象：嫩竹新出，竹影陰涼；雨洗竹凈，風(fēng)送竹香。
⑵翠竹的影子投映在書(shū)上，使人感到光線(xiàn)暗了下來(lái)。“侵”字寫(xiě)出了竹影移動(dòng)擴大的的漸進(jìn)過(guò)程。“晚”字則寫(xiě)出了竹陰給人帶來(lái)的時(shí)間錯覺(jué)。
⑶答案符合詩(shī)意，言之成理即可。
示例一：要尊重天性，順應自然。
示例二：要呵護人才，不要摧殘人才。
示例三：期待得到提攜，使自己有所作為。
【譯文】
嫩綠的竹子還有一半包著(zhù)筍殼，新長(cháng)的枝梢剛剛伸出墻外。
翠綠的顏色映照在書(shū)卷上感到光線(xiàn)暗了下來(lái)，竹影移過(guò)灑樽顯得（更加）清涼。
細雨沖洗后嫩竹顯得很潔凈，微風(fēng)吹來(lái)，可以聞到幽幽的竹香。
只要讓人們不去砍伐，應當可以看到它長(cháng)到拂云之高。
【賞析一】
這是杜甫赴好友嚴武家宴飲時(shí)同題之作。嚴武素與杜甫友善，字季鷹，華州華陰人，雖武夫，亦能詩(shī)，全唐詩(shī)中錄存六首。他性豪爽，讀書(shū)不甚究其義。八歲時(shí)，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屢禁其習武。后以蔭調太原府參軍，累遷殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢諫議大夫。至德后，歷劍南節度使，再為成都尹。以破吐蕃功，進(jìn)檢校吏部尚書(shū)，封鄭國公。與杜甫最友善，鎮劍南時(shí)，甫因避亂往依之。
全詩(shī)清新雅致，風(fēng)格與作者一貫詩(shī)風(fēng)有異。
“綠竹半含籜，新梢才出墻”描寫(xiě)了新發(fā)之竹，“半含”“才出”抓住了春筍蓬勃生長(cháng)的典型過(guò)程。竹生長(cháng)是看不見(jiàn)的，作者化靜為動(dòng)，用“含”，“出”把竹的生長(cháng)過(guò)程寫(xiě)活了。
“色侵書(shū)帙晚”，竹的顏色綠得逼你的眼，綠色映照在書(shū)卷上，似乎是天色暗了下來(lái)，“隱過(guò)酒樽涼”，竹影搖曳，竹色青蔥，晃動(dòng)的竹影移過(guò)酒器，顯得更加清涼了。頷聯(lián)選取竹“色”給人的感受，讓我們仿佛置身于竹蔭中，品著(zhù)清涼的美酒。
“雨洗涓涓凈，風(fēng)吹細細香。”細細的春雨把竹洗得一塵不染，微微的春風(fēng)送來(lái)縷縷竹的清香。頸聯(lián)繼續從視覺(jué)和嗅覺(jué)來(lái)感觸竹。
“但令無(wú)剪伐，會(huì )見(jiàn)拂云長(cháng)。”尾聯(lián)作者展開(kāi)想像，仿佛看到了高高的竹已經(jīng)伸入云端，輕輕的拂動(dòng)著(zhù)。
本詩(shī)是一首應答之作，自然少不了對主人的一番贊頌，以竹盛贊了嚴鄭公高潔的情操，杜甫雖然長(cháng)嚴武十四歲，嚴武也是一個(gè)毀譽(yù)參半的人物，但作者后半身長(cháng)期依賴(lài)嚴武接濟，出語(yǔ)自然更加謙恭。不過(guò)本詩(shī)也值得稱(chēng)道，特別是“綠竹半含籜，新梢才出墻。”與“雨洗涓涓凈，風(fēng)吹細細香”四句，后人單獨輯錄在一起，成了一首詠竹的絕佳之句。
【賞析二】
松竹梅，歷來(lái)為人喜愛(ài)，稱(chēng)為“歲寒三友”。竹的品性也為人稱(chēng)道。歷來(lái)詠竹之作，十分豐富。杜甫的《嚴鄭公宅同詠竹》，以“竹”為吟詠對象，托物言志，耐人尋味。詩(shī)的開(kāi)篇即寫(xiě)竹的新嫩和勃發(fā)的生機。竹的一半還包著(zhù)筍殼，枝梢才伸出墻頭，寥寥幾字，寫(xiě)出了“新竹”的特點(diǎn)。接著(zhù)在頷聯(lián)突出竹的“色”和“陰”，轉換了描寫(xiě)的角度。窗外那翠綠的顏色似乎使室內的“書(shū)帙”都浸潤其中，“侵”字把竹影的漸漸擴大之勢寫(xiě)得鮮活可人，富有動(dòng)感！而書(shū)酒相伴，本是愜意之事，再加上竹影移過(guò)，那桌上的酒樽也覺(jué)得清涼宜人！竹的可愛(ài)之態(tài)，躍然紙上！陸游寫(xiě)竹：“解籜時(shí)聞聲簌簌，放梢初見(jiàn)葉離離。”（《新竹》）杜甫這兩句，與陸游異曲同工。如果說(shuō)，前兩聯(lián)，從視覺(jué)的角度寫(xiě)竹，那么頸聯(lián)詩(shī)人轉而寫(xiě)竹的清香之氣，又是從嗅覺(jué)的角度描摹了。經(jīng)雨洗濯的綠竹顯得更加秀麗而潔凈，微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷的竹的清香，沁人心脾，身居如此環(huán)境，真有欣然忘食、樂(lè )而忘憂(yōu)之感了。以上三聯(lián)從不同的角度，突出了竹的品性，氣完意足。最后一聯(lián)，作者順勢一點(diǎn)：“但令無(wú)剪伐，會(huì )見(jiàn)拂云長(cháng)。”人們只有真心愛(ài)竹、護竹，不去“剪伐”，摧殘可愛(ài)的新竹，它一定會(huì )自然生長(cháng)到拂云之高！
竹品，即人格。詩(shī)人反復狀寫(xiě)竹的可愛(ài)，意在突出心中所達之意：尊重天性，順應物性之自然；或者呼吁統治者要呵護人才，而不要隨意摧殘人才；或者以竹自況，期待朝廷能提攜自己，使自己能“致君堯舜上”，能為治國平天下奉獻綿薄之力……
這首詠物之作，托物言志，十分妥貼，狀物，形象生動(dòng)；言志，委婉含蓄。值得認真品味。
五
【試題】（上海卷）
