宋代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國花鳥(niǎo)畫(huà)作品中的經(jīng)典之作,它在中國花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史上占有重要的地位。白描是花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )作方法之一。下面是學(xué)習啦小編為你帶來(lái)的白描花鳥(niǎo)畫(huà)圖片，歡迎欣賞學(xué)習。
白描花鳥(niǎo)畫(huà)圖片1
白描花鳥(niǎo)畫(huà)圖片2
白描花鳥(niǎo)畫(huà)圖片3
白描花鳥(niǎo)畫(huà)圖片4
白描花鳥(niǎo)畫(huà)圖片5
當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)意性
藝術(shù)創(chuàng )作是主客觀(guān)相統一的活動(dòng)，被稱(chēng)為視覺(jué)藝術(shù)的中國畫(huà)更加重視主觀(guān)感受的表達，以繪畫(huà)的形式來(lái)抒情達意，這就是我們所說(shuō)的抒寫(xiě)心中之意——“寫(xiě)意性”。 作為中國傳統繪畫(huà)重要組成部分的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在唐宋時(shí)期最為繁榮，宋元文人畫(huà)出現后，其發(fā)展相對緩慢，直至上個(gè)世紀又開(kāi)始迅速發(fā)展起來(lái)。 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中華民族現存的最古老的繪畫(huà)藝術(shù)，有著(zhù)悠久的歷史，容易被大眾接受、關(guān)注和喜愛(ài)，很多非專(zhuān)業(yè)人士在業(yè)余時(shí)間開(kāi)始學(xué)習工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng )作，這推動(dòng)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在當代的發(fā)展。但是由于對工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的理解不夠透徹，或者是受寫(xiě)意畫(huà)和工筆畫(huà)這兩個(gè)繪畫(huà)門(mén)類(lèi)的名稱(chēng)叫法影響，部分人認為只有寫(xiě)意畫(huà)才具有寫(xiě)意性，而用筆相對工整的工筆畫(huà)沒(méi)有寫(xiě)意性，只單純的看到其表象上的客觀(guān)再現，忽視了其承載著(zhù)的精神層面，造成了部分工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現的東西太多，面面俱到，產(chǎn)生一種膩煩、俗氣之感的這樣一種現象，這是阻礙工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在當代順利發(fā)展的不良因素。
因此，越來(lái)越多的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家開(kāi)始思考如何才能使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在這個(gè)全球一體化的世界中取得更好的發(fā)展和成績(jì)，同時(shí)能在受到各種形式繪畫(huà)門(mén)類(lèi)的沖擊后仍然可以站穩腳跟。在各國文化交流這樣一個(gè)時(shí)代大背景下，迫使我們必須重新審視工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這一延續千年的民族文化，做到承其精華、在演進(jìn)中求變，創(chuàng )造出一個(gè)既是中華民族的，又是世界的藝術(shù)。
中國工筆畫(huà)承載的是中國畫(huà)的寫(xiě)意精神，研究工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)意性因素，不僅有利于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，而且能更好的繼承與發(fā)展工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)意性這一特征，悠久的傳統給我們留下了寶貴的財富，尤其在這個(gè)大力發(fā)展傳統文化產(chǎn)業(yè)的時(shí)代，我們更要發(fā)揚這一具有中國獨特風(fēng)味的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。寫(xiě)意性從起源、發(fā)展到后來(lái)文人畫(huà)的高峰，我們可以體會(huì )到寫(xiě)意性在中國繪畫(huà)里面的影響和價(jià)值。寫(xiě)意性因素在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展中具有不可估量的作用，如何更好的運用寫(xiě)意性是每個(gè)時(shí)代都應思考的問(wèn)題，我們應該重視寫(xiě)意性因素的運用。 本文將從概念上梳理什么是寫(xiě)意性，及寫(xiě)意性是否存在于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)當中，分析寫(xiě)意性因素在當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中是通過(guò)哪些方面如何表現的，最后對寫(xiě)意性有利于當代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展這一問(wèn)題進(jìn)行思考。
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