一直以來(lái)，莫高窟就被譽(yù)為“最嚴格的景點(diǎn)”。
窟外嚴格實(shí)行預約制，旺季常?！耙黄彪y求”。
整個(gè)景區共有735個(gè)洞窟、45000平方米的壁畫(huà)、2410多尊彩塑雕像，但游客只允許參觀(guān)其中8個(gè)洞窟。
窟內的規則更加嚴苛，不允許拍照和錄像，游客進(jìn)入每一個(gè)洞窟停留的時(shí)間最長(cháng)也就五分鐘左右。
洞窟內沒(méi)有燈，全程由講解員用手電筒照著(zhù)壁畫(huà)講解，但是每個(gè)洞窟包羅萬(wàn)象，手電筒微弱的光源無(wú)法照亮所有的細節。
莫高窟這種游覽方式的設定是為了保護洞窟，減少旅游對洞窟的人為損害。
那么，如何彌補現場(chǎng)參觀(guān)時(shí)的種種遺憾？甚至在出發(fā)前，就做好準備，在進(jìn)窟后的短時(shí)間內，看到最想看的內容？
好消息來(lái)了！
湖南文藝出版社攜手敦煌研究院共同推出
《“畫(huà)”中有話(huà)：敦煌石窟百講》
這是一本16開(kāi)、近600頁(yè)的重量級“大”書(shū)，濃縮了近300幅罕見(jiàn)藝術(shù)杰作！全是敦煌藝術(shù)精華中的精華。
有了它，去敦煌前，可作攻略；去敦煌時(shí)，對照同游；敦煌歸來(lái)，珍藏回味。
敦煌研究院出品，官方給你“劃重點(diǎn)”
敦煌研究院成立于1944年，是負責莫高窟管理的綜合性研究型單位。
那些曾為敦煌做出杰出貢獻的大人物，像“敦煌守護神”常書(shū)鴻先生、“大漠隱士”段文杰先生、“敦煌的女兒”樊錦詩(shī)先生都曾擔任敦煌研究院院長(cháng)，院內的專(zhuān)家們對敦煌相關(guān)知識也是了如指掌，總能第—時(shí)間掌握前沿的觀(guān)點(diǎn)。
可以說(shuō)，它是最了解這些壁畫(huà)和彩塑的機構。
敦煌研究院從專(zhuān)業(yè)的角度出發(fā)，為大家精選出非看不可的50個(gè)洞窟、100幅壁畫(huà)，按照朝代順序，用100講系統講述壁畫(huà)背后的故事。
不局限于對壁畫(huà)本身的分析，關(guān)聯(lián)了敦煌藝術(shù)出現的前因后果，打通了歷史、藝術(shù)等背景，串起了敦煌的千年風(fēng)云。
也不用擔心內容過(guò)分專(zhuān)業(yè)，敦煌研究院歷來(lái)重視對游客的參觀(guān)講解工作，專(zhuān)門(mén)設立了負責游客接待講解的文化弘揚部。
《“畫(huà)”中有話(huà)：敦煌石窟百講》的主體內容即是出自這一部門(mén)，他們通過(guò)日積月累的研究與講解實(shí)戰，更懂得如何將知識系統、深入淺出地傳達給大家。
可以說(shuō)，這本書(shū)雖然厚，但是讀起來(lái)一點(diǎn)也不累，小到9歲，大到99歲，都能輕松讀懂。
令人驚喜的是，《“畫(huà)”中有話(huà)：敦煌石窟百講》還收錄了全部特窟以及不開(kāi)放洞窟中的壁畫(huà)、彩塑。
特窟的全稱(chēng)是特`級保護洞窟。莫高窟的特窟都是歷朝歷代開(kāi)鑿的極具研究與保護價(jià)值的洞窟，具有較普窟更高的藝術(shù)水平和獨特的研究?jì)r(jià)值，背后的歷史文化內涵也更為豐富。
現在有了《“畫(huà)”中有話(huà)：敦煌石窟百講》，便可以輕松一覽莫高窟最·精華的部分。
面對莫高窟，
除了“好美”，我們還能說(shuō)些什么？
這是莫高窟第57窟說(shuō)法圖中的菩薩。
在莫高窟眾多的唐代菩薩畫(huà)像中，這幅作品堪稱(chēng)無(wú)與`倫比的絕美佳作，被日本著(zhù)·名畫(huà)家平山郁夫贊譽(yù)為“美人菩薩”，第57窟也由于“她”的存在而被喚作“美人窟”。
如果有人問(wèn)，當你站在這幅壁畫(huà)前，是什么樣的感受？
這一刻，我們往往會(huì )陷入相同的困境，除了“好美”“驚艷”這類(lèi)訴諸感官的詞匯，再想深入談?wù)?，抑或給孩子們講解，就會(huì )感覺(jué)知識不太夠用了。
莫高窟的“水”實(shí)在太深了，哪怕是去過(guò)的人，如果事前事后沒(méi)有仔細做功課，只停留在“我見(jiàn)過(guò)”的階段，也很難道出一二。
在《“畫(huà)”中有話(huà)：敦煌石窟百講》中，敦煌研究院將你需要了解的敦煌藝術(shù)代表作，從常見(jiàn)的“九色鹿”“飛天”，到經(jīng)典的“三兔共耳”藻井圖案、《五臺山圖》，再到冷門(mén)的“元代千眼千手觀(guān)音像”，一件不落地為你解讀。
既有近看：聚焦于每一個(gè)值得關(guān)注的細節之上，細講最精微的局部，就拿“美人菩薩”舉例，這尊菩薩像的冠飾、瓔珞及臂釧等處并非簡(jiǎn)單的平面繪成，而是呈立體式的微微隆起于墻壁。在突出墻壁的部分，其表面還貼有金箔，使得整幅作品更顯華貴，醒目異常。
敦煌壁畫(huà)以色彩見(jiàn)長(cháng)，不足之處則以金色飾之，稱(chēng)為敷金。此法分為三類(lèi)即貼金、描金和瀝粉堆金。較之貼金、描金而言，瀝粉堆金更是絕妙，第57窟菩薩身上的裝飾即屬于這一范疇。
簡(jiǎn)單地說(shuō)，瀝粉堆金就是在作品主體的粉線(xiàn)、粉點(diǎn)上以貼金的方式予以裝飾。據史料記載，敦煌民間在使用傳統工藝制作此類(lèi)作品時(shí)，多用牛膠摻和熟石膏，將其攪拌如泥后再裝入防潮的皮囊內，出口處接一細管，用時(shí)面朝墻壁擠壓皮囊，則泥從管出，繪成圖案。
待粉干透，再涂膠水于粉線(xiàn)之上，之后貼上金箔，即成瀝粉堆金。此法與時(shí)下慶生之時(shí)所食蛋糕上方奶油的制作手法較為接近，又像是日常洗漱時(shí)擠牙膏的環(huán)節，不可謂不奇妙。
亦有遠觀(guān)：莫高窟始建于何時(shí)？在什么時(shí)候走向巔`峰？又是為何走向沒(méi)落？復現古典中國的美學(xué)歷程及生活變遷。
讓你對各朝代風(fēng)格、代表作如數家珍，構建完善的知識體系，全`面提升鑒賞水平。
和市面上其他敦煌產(chǎn)品相比，《“畫(huà)”中有話(huà)：敦煌石窟百講》不是籠統地談?wù)摳鞒囆g(shù)風(fēng)格的區別，其角度更為細致，例如，在講解唐朝時(shí)，就將其分為初唐、盛唐、中唐、晚唐，如此細分的原因是：莫高窟的壁畫(huà)和塑像以唐代最豐富，唐窟約有200多個(gè)，四個(gè)時(shí)期的畫(huà)風(fēng)各異其趣。
初唐時(shí)，東西交通尚未暢，石窟形制與繪塑制作仍沿襲隋末，尚含有六朝遺風(fēng)；
莫高窟第322窟 主室西壁 佛龕
盛唐時(shí)，一切客觀(guān)條件都已到了頂點(diǎn)，石窟的裝飾圖案是敦煌圖案中最精美者；
莫高窟第320窟 散花飛天
中唐時(shí)，畫(huà)風(fēng)向結構嚴謹、工整、纖巧方面轉化。盡管在人物性格刻畫(huà)上遠不及前代，但在山川意境、世俗風(fēng)情方面卻有一些新的發(fā)展；
莫高窟第159窟 文殊變
晚唐時(shí)，張議潮率軍起義歸唐。此后，相繼克復了瓜州及河西、伊西、北庭地區。這個(gè)時(shí)期的敦煌藝術(shù)，交織著(zhù)中原影響、吐蕃烙印和敦煌地方色彩諸種因素。
出現通壁巨幅經(jīng)變，大者有40平方米左右，畫(huà)風(fēng)趨于溫和淳厚。
莫高窟第156窟 張議潮統軍出行圖
此外，在敦煌石窟中，被重修的洞窟很多，有些洞窟的壁面，層層覆蓋，有多達四、五個(gè)時(shí)代重層的壁畫(huà)。
情況較復雜，有些是后代毀壞前代洞窟的壁畫(huà)，重新抹泥涂粉或直接在前代壁畫(huà)上抹泥涂粉、將其全部或部分覆蓋并重新繪畫(huà)或重新塑像的洞窟；有些是對前代洞窟的某些部分（如甬道等）進(jìn)行改修并重新繪制新畫(huà)。因此，書(shū)中還有一章專(zhuān)門(mén)寫(xiě)宋代重修的隋代洞窟。
莫高窟第220窟 藥師經(jīng)變
配圖與內文相呼應，介紹每一幅壁畫(huà)或者彩塑時(shí)，都是先放全景圖，再放細節圖，這種“貼著(zhù)看”國寶的感受，哪怕是親自到莫高窟都很難體驗到。
從此，面對每一幅壁畫(huà)，你都能大膽談出不一樣的內容，擁有自己的見(jiàn)解，從“我見(jiàn)過(guò)”進(jìn)化到“我懂得”，理解敦煌藝術(shù)真`正的絕妙之處。
從外美到內，一本書(shū)就是一座美術(shù)館
《“畫(huà)”中有話(huà)：敦煌石窟百講》的封面設計更是跳脫出市面上敦煌產(chǎn)品的范式，沒(méi)有再選用大家熟悉的九色鹿、飛天、反彈琵琶等元素，而是別出心裁地選擇了一幅不那么“敦煌”的壁畫(huà)作為封面。
即莫高窟第23窟北壁西側上部的一幅雨中耕作圖。
畫(huà)面中天空烏云密布，大雨滂沱，田間阡陌縱橫，藥草花木生長(cháng)茂盛。一位農夫正在田里揮鞭策牛，辛勤耕作，另一位農夫肩挑麥捆，冒著(zhù)大雨，急步歸家。
畫(huà)面下部，在山花爛漫的地頭，農夫、農婦及孩童坐于田頭，父子捧碗吃飯，農婦正關(guān)切地注視著(zhù)他們。這一田頭小景，氣氛溫馨，富于詩(shī)意。象征著(zhù)佛法如同春雨，雨潤萬(wàn)物。
我們聲稱(chēng)喜愛(ài)敦煌，不能只滿(mǎn)足于了解知名的壁畫(huà)，還得往深處走，敦煌還有不少聲名被掩于光環(huán)之下的遺珠。
版式大膽模仿洞窟形制，不停變換，很難找出兩頁(yè)一模一樣的排版，這樣的版式無(wú)法使用軟件直接灌版，只能由設計師每一面單獨設計，需要耗費大量時(shí)間和精力。有設計感的同時(shí)，亦有留白，方便大家隨時(shí)寫(xiě)下所感所想。
內文選用90g超感華彩，盡可能還原畫(huà)作的驚艷效果。
專(zhuān)業(yè)調色，五色印刷，畫(huà)面里的每個(gè)筆觸，可謂是纖毫畢現。
都說(shuō)，人這一生，一定要去一次敦煌。
帶上這本書(shū)，去見(jiàn)敦煌，去愛(ài)敦煌，去守護敦煌吧。
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