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1、折筆
方筆多用折筆。折筆最初是兩筆寫(xiě)成，一橫一豎，而后演化成筆鋒的翻轉，從而顯出棱角方正，從而顯出方勁剛健，痛快遒勁之勢。
2、提筆
書(shū)法上的提按是相對的，筆鋒有粗細，根據筆畫(huà)的需要要有提按。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫(huà)的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時(shí)。即前人所說(shuō)：“密處險處用提”。注意提不要過(guò)虛、過(guò)細。
3、駐筆
駐筆的用筆力量小于“頓”與“蹲”。在運筆很短的轉換間隙使用，即“稍?！?，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準備下個(gè)筆勢的開(kāi)展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說(shuō)：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。
4、頓筆
頓筆相對于按筆，根據筆畫(huà)的需要，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中提與頓時(shí)常交錯使用，有時(shí)提在前、頓在后，有時(shí)是先頓后提，所以要注意協(xié)調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的輕重粗細變化。
5、衄筆
即是運筆時(shí)既下行又往上，在寫(xiě)鉤和點(diǎn)時(shí)，原來(lái)頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強了筆力，使點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條更加蒼勁。如顏真卿的楷書(shū)多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個(gè)鵝頭形的勢態(tài)后，再出鉤。
6、蹲筆
蹲筆與頓筆類(lèi)似，但力度較輕。粗細變化的過(guò)程中有過(guò)渡性的動(dòng)作，即是用蹲筆法，唐·張懷灌在用筆中說(shuō)蹲筆是：“緩毫蹲節，輕重有準是也?！倍坠P和頓筆常用于筆畫(huà)的轉換過(guò)渡處。因此，起著(zhù)調節換筆的作用。
7、挫筆
就是運筆時(shí)突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉動(dòng)，從而變換方向?？梢?jiàn)挫筆就是頓筆后又有一個(gè)微小位置移動(dòng)，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過(guò)程中的不足之處。如寫(xiě)鉤或轉折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時(shí)把筆鋒微微提起挫動(dòng)一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過(guò)分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。
8、搶筆
搶筆相對于折筆而言，折筆速度較慢，搶筆速度較快。當提筆入紙時(shí)，空中先落筆起勢，或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。如寫(xiě)橫時(shí)，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫(huà)直落筆，向右形成一個(gè)三角形的內折線(xiàn)，而采用搶筆時(shí)，即可臨空作成這一折筆動(dòng)作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫(xiě)行草時(shí)，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
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