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要想寫(xiě)好字，寫(xiě)字又快又漂亮，等你你把楷書(shū)學(xué)好了，就可以開(kāi)始練習行書(shū)了。
行書(shū)是介于楷、草間的一種書(shū)體。寫(xiě)的比較放縱流動(dòng)，近于草書(shū)的稱(chēng)行草；寫(xiě)的比較端正平穩，近于楷書(shū)的稱(chēng)行楷。
在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，筆毫（硬筆書(shū)法就是筆尖）的使轉，在點(diǎn)畫(huà)的各種形態(tài)上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動(dòng)往往在點(diǎn)畫(huà)之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是牽絲。
行書(shū)是楷書(shū)的快寫(xiě)，是楷書(shū)的流動(dòng)。經(jīng)過(guò)對幾組楷書(shū)與行書(shū)個(gè)字的分析，就會(huì )發(fā)現楷書(shū)與行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)，點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)比較舒展，流動(dòng)。
楷書(shū)結構的排列正好是中間階段。它是從隸書(shū)演變過(guò)來(lái)的，如果把楷書(shū)寫(xiě)得平正偏扁，加波磔筆法即是隸書(shū)。將書(shū)寫(xiě)得簡(jiǎn)便流動(dòng)一些即是行書(shū)，行書(shū)再寫(xiě)得簡(jiǎn)便草化即是今草。如果從隸書(shū)開(kāi)始，就難以掌握楷書(shū)的筆法，因為楷書(shū)的筆法要比隸書(shū)豐富復雜?？梢?jiàn)，練好楷書(shū)基本功可以作為練寫(xiě)各體的基礎。
有了楷書(shū)的功底，掌握了楷書(shū)的間架結構和筆法，再寫(xiě)魏碑、隸書(shū)和行書(shū)、草書(shū)。乃至篆書(shū)，就可以事半功倍?？瑫?shū)又可以使魏碑、隸書(shū)的結體筆法得以豐富和變化，如諸遂良的楷書(shū)；楷書(shū)滲人行書(shū)、草書(shū)筆法可以增加靈動(dòng)，如趙孟頫的某些楷書(shū)碑字。
行書(shū)練習最好的方法就是臨貼，其實(shí)臨哪本貼都可以，根據自己的喜好選擇碑貼，顏、歐、柳、趙都可以，但在購買(mǎi)碑貼的時(shí)候盡量購買(mǎi)質(zhì)量較好的字貼。
行書(shū)的用筆有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
[1]點(diǎn)畫(huà)以露鋒入紙的寫(xiě)法居多；
[2]以歟側代替平整；
[3]以簡(jiǎn)省的筆畫(huà)代替繁復的點(diǎn)畫(huà)；
[4]以勾、挑、牽絲來(lái)加強點(diǎn)畫(huà)的呼應；
[5]以圓轉代替方折；
行書(shū)的結構特點(diǎn)：
大小相兼。就是每個(gè)字呈現大小不同，存在著(zhù)一個(gè)字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實(shí)連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
收放結合。一般是線(xiàn)條短的為收，線(xiàn)條長(cháng)的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進(jìn)去的留白越小越好，劃圈的筆畫(huà)留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開(kāi)，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
濃淡相融。行書(shū)書(shū)寫(xiě)應輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動(dòng)與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線(xiàn)條長(cháng)細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書(shū)差不多，但沒(méi)那么草。
行書(shū)創(chuàng )作時(shí)的要求：
首先要懂得鑒賞或創(chuàng )作的要求。一件好的書(shū)法作品有三條標準，即理法通達、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美。古人云：“寓新意于傳統，寄妙理于法度?！薄吧耥崬樯?，形質(zhì)次之?！币患玫臅?shū)法作品，力求達到線(xiàn)條美、結體美、章法美、墨色美，神韻為上。
其次要認認真真臨摹，學(xué)會(huì )正確用筆，又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之于心，施之于手。主帖要反復讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結體問(wèn)題。繼承是創(chuàng )新的重要基礎，創(chuàng )新是繼承的必要發(fā)展。從“走進(jìn)去”再“走出來(lái)”，從形似到神似，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)貌。所謂“采百家花，釀自家蜜”。
再次，在創(chuàng )作前要充分醞釀。借鑒是一個(gè)方面，更重要的是對題材、體裁和表現方法等創(chuàng )作構思做到心中有數，胸有成竹。對每個(gè)字的結體要認真考慮，盡量不出現類(lèi)同的字或筆畫(huà)；對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書(shū)寫(xiě)時(shí)思緒又不能受其束縛；運筆要講究節奏、力度，前人所謂的“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內”，說(shuō)的就是用筆方法的具體體現。
錯落大?。河捎凇胺趴v體勢”，行書(shū)單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書(shū)采用“縱有行，橫無(wú)列”的章法。由于一行字的字數不固定，便容許寫(xiě)得很長(cháng)；由于橫向有一定的伸展余地，便容許寫(xiě)得很寬。這樣，行書(shū)在字型結構方面便有了一個(gè)相對自由的創(chuàng )作空間。
調整輕重：“平衡”是造型藝術(shù)美的一個(gè)重要因素，而要取得平衡，必須學(xué)會(huì )調整輕重。
左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進(jìn)行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書(shū)布局的常用方式。
上下貫穿：貫穿行氣是行書(shū)布局謀篇的最重要的技巧。 力求和諧：以上四點(diǎn)是行書(shū)布局謀篇的具體方法，“和諧”則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個(gè)統一體，和諧主要包括一下幾點(diǎn)：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風(fēng)格和諧統一、字體和諧統一。
