篆書(shū)書(shū)寫(xiě)入門(mén) 掌握篆書(shū)的結構是寫(xiě)好篆書(shū)的重要環(huán)節。小篆在《說(shuō)文解字》中有9353字，現在常用的的也有3至4千字。每個(gè)字都各自構造，各有形態(tài)。要想在一幅作品中協(xié)調一致，達到統一，就要對字的結構進(jìn)行分析。根據前人關(guān)于書(shū)法結體布白的論述，結合篆字構造以及自己的親身體會(huì )，可將篆書(shū)分為幾種結構類(lèi)型來(lái)闡述。供初學(xué)者參酌，在聯(lián)系中準確把握。
(一)獨體結構
字有獨體和合體之分。獨體結構的字沒(méi)有偏旁，獨立而自成體勢。篆字的獨體結構一般分直勢和曲勢兩種。直勢形正，而骨涵其中，要不偏不倚，嚴整端穩；曲勢和婉而字形美觀(guān)，要掌握好重心，穩而得勢。
直勢
曲勢
(二)向背接構
篆字中有內抱和外抱之分。弓之背向外，弦向內者，指內抱，謂之“相向”；背向內，弦向外，指外抱，謂之“相背”。兩者各有體勢，不可等而視同。相向者雖向內抱，但兩部分皆有獨存之勢；相背者雖向外分，但兩部分皆存聯(lián)絡(luò )之形。
相向
相背
(三)相讓結構
有的篆字由于自身的特點(diǎn)，兩部分的字都朝向一個(gè)方向，安排不好，極易歪斜。這就要求對字作出相對的提升左側或提升右側的安排，彼此相讓?zhuān)赃_到和諧統一。
相左
相右
(四)附麗結構
有的篆字存在有主有次的情況，也就是說(shuō)字的一部分附于另一部分，兩者不可偏離。這類(lèi)字一般是以曲附正，字的正勢要寫(xiě)得端莊凝練，而旁附的另一部分要寫(xiě)得多姿多態(tài)，這樣才會(huì )靜中有動(dòng)，風(fēng)神飄逸。
(五)天覆結構
這類(lèi)字屬上重下輕者，狀如頂戴，欲得其勢，應注意上下對準，不可偏倚，更不可頭重尾輕。
(六)地載結構
這類(lèi)字多半是上輕下重者，狀如生長(cháng)之草木。承上部分要聳起，地載之筆要托住。值得注意的是，在一幅作品中，地載結構的字最下面一畫(huà)要略高于有垂腳篆字的底線(xiàn)。
(七)排疊結構
字的左右為排，上下為疊。稱(chēng)排的字，書(shū)寫(xiě)時(shí)要有收有放，寬狹得所，自成體勢；稱(chēng)疊的字要消納停勻，蹙縮得當，連接緊密。
排
疊
(八)包裹結構
包裹結構都有圍包著(zhù)的體勢。上包下、右包左的字宜闊，要圍中有缺，有舒展秀勁之氣；下包上、左包右和四包圍的字宜收，使外圍而不死，有靜穆之感；使內布置爽然，內外有呼應之勢。
右包左
下包上
左包右
四包圍
“字之間架，如人之骨相，務(wù)使長(cháng)短相稱(chēng)，骨肉調勻，左右整齊，前后舒泰”(陸維釗《書(shū)法述要》)。篆字結構千變萬(wàn)化，必須善于隨形布置。隨體賦形，絲毫馬虎不得，布置得當，才能使字字生動(dòng)有趣，整篇血脈貫通。
根據一本字帖去闡釋篆書(shū)的技法、所列字例因其字數的有限，不一定很有針對性，難免存在附會(huì )之弊。初學(xué)者叫可擇其技法要領(lǐng)，通臨原帖，做到精熟后，再從王福庵的其他作品中去體會(huì )運用。汲取真髓。在此基礎上，博研眾家之長(cháng)．自然會(huì )登其堂奧。水到渠成。篆書(shū)書(shū)寫(xiě)入門(mén)：王福庵及其《說(shuō)文部首》（三）
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