·
眾所周知，一直存在著(zhù)各種行業(yè)的家族秘技的內部傳授現象，中醫是如此，造紙造墨是如此，而尤以武術(shù)最為典型——今天的武術(shù)名門(mén)正派依然如此（不是散打之類(lèi)）。
要想成為一代武林宗師，極少數如張三豐這類(lèi)人除外，大多數武林高手都是在獲得武術(shù)秘笈后修煉而成。結果到了唐代末期由于戰亂等原因，按照蘇東坡的說(shuō)法，也即顏真卿、柳公權后失傳了，于是，秘笈不見(jiàn)，書(shū)道中落呢？
筆法是書(shū)法中非常重要的，它是基本功，就如同廚師的刀工一樣，好壞與否，高下立判。
▼那么，什么是用筆呢？
用筆包括了下筆、行筆和收筆，這就要求充分利用筆毫柔軟而富有彈性的功能，使運鋒鋪毫首尾完善，氣勢流暢，筆力豐盈，使筆毫在順逆相交，疾澀相顧，輕重相間的情況下運行，這就是用筆。
要做到這一點(diǎn)，不僅需要一定時(shí)期（甚至長(cháng)時(shí)期）的反復練習，而且要勤于思考，分析運鋒鋪毫過(guò)程中的具體表現，即不同的用筆方法下，點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條所產(chǎn)生的形態(tài)，從中找出一些藝術(shù)規律。
我們常見(jiàn)有些人寫(xiě)字的時(shí)間不算很短，有的甚至有好幾年了，看其字結構尚可，那是因為長(cháng)時(shí)間的習寫(xiě)變得熟練了，但分析其點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條卻很少有幾筆是符合要求的，不是偏鋒，就是敗筆。
其原因就是沒(méi)有理解和掌握用筆的藝術(shù)規律。唯其如此，趙孟頫才說(shuō)“用筆千古不易”。
用筆，在整個(gè)書(shū)法藝術(shù)體系中是十分重要的，同時(shí)也是很復雜的，清代周星蓮在《臨池管見(jiàn)》一書(shū)中曾說(shuō)：“書(shū)法在用筆，用筆貴用鋒”，“
總之，作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沈著(zhù)痛快，淋漓酣暢，純任自然，不可思議。
能將此筆正用、側用、順用、重用、輕用、虛用、實(shí)用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開(kāi)，渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍”。
此說(shuō)較生動(dòng)地介紹了用筆過(guò)程中的變化及要領(lǐng)。
現將用筆之法具體歸納如下：
◆中鋒、偏鋒
中鋒又稱(chēng)正鋒。沈尹默先生曾把筆法說(shuō)為“無(wú)非是'筆筆中鋒’而已”。
雖強調得過(guò)頭了點(diǎn)，但也更說(shuō)明了中鋒的重要性，此是書(shū)法入門(mén)關(guān)鍵的一步。
中鋒是在筆毫的正中，作書(shū)時(shí)將筆的正中之鋒保持在筆畫(huà)的中間，就能使點(diǎn)畫(huà)圓滿(mǎn)遒勁。
這是因為筆在點(diǎn)畫(huà)中間運行時(shí)，墨水順筆尖均勻地自?xún)擅鏉B開(kāi)，達于四面，點(diǎn)畫(huà)就沒(méi)有上輕下重或左輕右重等缺點(diǎn)，這樣的線(xiàn)條就帶有豐潤圓勁，富有立體感的特點(diǎn)，這就從根本上符合書(shū)法的藝術(shù)要求。
所以，中鋒之法乃是書(shū)法的最基本筆法，為歷代書(shū)法家所注重。
”米芾在《群玉堂法帖》中也說(shuō)：“得筆，則雖細如須發(fā)亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁”。
可見(jiàn)中鋒用筆是寫(xiě)好點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的根本方法，必然要求。初學(xué)者在起步時(shí)就要明確地認識這一點(diǎn)，并貫徹到實(shí)踐中去。
偏鋒又稱(chēng)側鋒，就是用筆時(shí)將筆偏于一側，中鋒也偏到筆畫(huà)的一邊，所以寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)一邊光一邊毛，一邊濃一邊枯，常呈鋸齒形。
這在初學(xué)書(shū)法者中是常見(jiàn)的，而這正是初學(xué)者之大忌。
一開(kāi)始學(xué)用偏鋒寫(xiě)字，今后則很難寫(xiě)好字，更難入門(mén)。因為對于初學(xué)者來(lái)講偏鋒是病態(tài)形的線(xiàn)條點(diǎn)畫(huà)，不能發(fā)揮運筆的藝術(shù)功能。
所以，初學(xué)者一定要力戒此弊。
那么，對偏鋒是否全盤(pán)否定呢？在學(xué)習書(shū)法有了相當基礎之后，特別要強調的是在正確掌握了中鋒運筆的前提下，在書(shū)法作品中偶爾用一、二筆偏鋒，可以增加筆畫(huà)的生動(dòng)性。
我們在王羲之、張旭、蘇東坡、米芾、文征明、趙之謙等書(shū)法家的作品中也時(shí)常發(fā)現。但初學(xué)者切勿盲目地亂用此筆法。
◆藏鋒、露鋒
藏鋒，具體地講就是藏頭護尾。即把筆鋒藏在點(diǎn)畫(huà)中間而不直接外露出來(lái)。藏頭，就是指起筆，要“橫畫(huà)直下，直畫(huà)橫下”，“欲右先左，欲左先右”。護尾，就是指收筆要“無(wú)往不收，無(wú)垂不縮”，把筆鋒最后護起來(lái)。
藏鋒的筆畫(huà)給人以含蓄沉著(zhù)，渾厚凝重之感。蔡邕曾在《九勢》中說(shuō)：“藏鋒，點(diǎn)畫(huà)出入之跡，欲左先右，至回左亦爾”，“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗”。
具體地講，藏頭是將筆尖逆落紙上，鋒藏而行。
護尾是將筆毫回收鋒尖，只有這樣，筆力才傾注字中。另外，藏鋒還有二個(gè)作用，一是使筆毫鋪開(kāi)以利運筆。
如果不是通過(guò)藏鋒調正筆鋒，那么筆鋒就會(huì )絞作一團，無(wú)法鋪展運動(dòng)。二是使筆鋒通過(guò)一折而取得動(dòng)勢，即蓄滿(mǎn)筆力后在運毫，其原理就象踢足球時(shí)腳先要縮一縮，然后在踢出。
打康樂(lè )球時(shí)槍棒先要縮一縮，再打出去一樣，是符合力學(xué)原理的。
露鋒，又稱(chēng)出鋒，即不回收掩藏，這大多是用在一筆之末，指露出筆鋒的收筆動(dòng)作。寫(xiě)字時(shí)應以藏鋒為主，露鋒為輔。
主要筆畫(huà)用藏鋒時(shí)，副筆可用露鋒。藏鋒中顯示筆力骨氣，露鋒時(shí)要豐實(shí)遒勁。用露鋒的字有生動(dòng)活潑，挺拔瀟灑之感，特別是行草中用的較多。
因此，前人說(shuō)“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。但初學(xué)者切勿亂用出鋒，因多用了出鋒，就會(huì )顯得拋筋露骨，單薄枯弱。
所以，初學(xué)者還是要在認真掌握藏鋒的基礎上在學(xué)露鋒。
◆逆鋒、順?shù)h
逆鋒，就是落筆的筆鋒朝運行相反的方向入紙，藏鋒就是運用逆鋒寫(xiě)出的。如寫(xiě)橫畫(huà)，原來(lái)應是順著(zhù)筆畫(huà)向右而寫(xiě)，但用逆鋒就是先向左運筆，然后在往右行。
而到結尾收筆時(shí)，也是違反右行的方向，向左邊收筆。又如寫(xiě)豎畫(huà)，原來(lái)應是自上而下，即落筆后筆鋒就應直下，而采用逆鋒后就先由下朝上，然后在回鋒到上繼而向下。
此種方法把筆鋒痕跡裹藏在里面，使筆畫(huà)有含蓄、飽滿(mǎn)感，同時(shí)也為落筆后的行筆鋪毫作好準備。
而露鋒起筆，順筆鋒前進(jìn)，不再折回，或一筆畫(huà)的最后末端不作回鋒，而是順逆直出，就是順?shù)h，順?shù)h有種飄逸流暢感。
但順?shù)h不可露得太長(cháng)，這樣就會(huì )產(chǎn)生輕飄油滑感，要注意分寸。從某種意義上講，順?shù)h、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現。
方筆與圓筆是筆畫(huà)的二種不同形態(tài)，一般來(lái)講以有棱角者為方筆，無(wú)棱角者為圓筆。
方筆是在點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的起止轉折上，運用“頓筆方折”的方法形成棱角，即“折以成方”，給人以剛健挺拔、方正嚴謹之感，魏碑大多用此方法形成棱角分明，鋒穎犀利的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條。
此外如歐陽(yáng)詢(xún)、柳公權的楷書(shū)中，特別是在筆畫(huà)的轉折處也常用此方法。
圓筆是在點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的起止轉折上，運用“提筆圓轉”的方法形成圓潤之勢，使之不露筋骨，內含渾厚遒勁，即“轉以成圓”。
初學(xué)者注意學(xué)方筆時(shí)，切勿將點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得象刀切似的方整，這樣就會(huì )變得僵硬。而學(xué)圓筆時(shí)，切勿將點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得象鵝卵石似的光滑，這樣就會(huì )變得油滑。
要了解方筆與圓筆是不同的用筆方法所產(chǎn)生的形式。
另外，初學(xué)者也要注意一個(gè)問(wèn)題，就是方筆、圓筆在一種字體中沒(méi)有絕對的區分，既不可能絕對的方筆，也不可能絕對的圓筆，而是以誰(shuí)為主。
如顏真卿的楷書(shū)《勤禮碑》以圓筆為主，但偶爾也用方筆。歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)《九成宮》以方筆為主，但有時(shí)也用圓筆。
學(xué)會(huì )使用方筆、圓筆的運筆之法，先要對藏鋒、露鋒有較好的掌握，同時(shí)要充分運用腕的轉動(dòng)，因為無(wú)論是方筆的折，還是圓筆的轉都是依靠腕來(lái)帶動(dòng)，切勿用手指撥與挑。
方筆與圓筆是書(shū)法線(xiàn)條的基本表現形態(tài)，所以初學(xué)者要認真學(xué)好，打好這個(gè)根底后，今后就可根據字姿和字形的不同而交錯運用，使字的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條，形體構造生動(dòng)多姿，富有藝術(shù)趣味。
但是要注意有機而自然地運用，即要協(xié)調，不要機械呆板地生搬硬套。
◆運筆方向
運筆的方向與五指執筆法密切相關(guān)，執筆中的壓、鉤、格、抵等就控制著(zhù)左右縱橫和最后進(jìn)退的運動(dòng)。
筆的縱向運鋒，就是指筆鋒與紙面成垂直的關(guān)系，所有提筆、蹲筆、頓筆都是垂直方向的上下運動(dòng)。
筆的橫向運動(dòng)，是各種橫向的延伸運筆，表現在用筆上就有搶筆、行筆、挫筆、衄筆、翻筆、絞筆等。
概括地講筆的縱向運動(dòng)是指提按，而提按要注意輕重相宜，筆的橫向運動(dòng)是指伸展，而伸展要注意粗細變化。
故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病”。
◆用筆技法
書(shū)法中的線(xiàn)條點(diǎn)畫(huà)都有不同的姿態(tài)和形式，要準確而生動(dòng)地書(shū)寫(xiě)出這些線(xiàn)條點(diǎn)畫(huà)，就要依靠相應的用筆技法。
即把整個(gè)運筆過(guò)程分解為一個(gè)個(gè)不同的動(dòng)作，只有這樣才能萬(wàn)毫齊力，點(diǎn)畫(huà)優(yōu)美，線(xiàn)條豐滿(mǎn)。
提筆，筆鋒在書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)不可能一樣粗細，當點(diǎn)畫(huà)要求變細時(shí)毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。
提筆大多用于橫畫(huà)的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時(shí)。即前人所說(shuō)：“密處險處用提”。注意提不要過(guò)虛、過(guò)細。
頓筆，線(xiàn)條點(diǎn)畫(huà)要求變粗變特出時(shí)，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。
在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中提與頓時(shí)常交錯使用，有時(shí)提在前、頓在后，有時(shí)是先頓后提，所以要注意協(xié)調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的輕重粗細變化。
而在楷書(shū)中，提頓表現是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點(diǎn)畫(huà)堅實(shí)有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團。
蹲筆，運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。
在點(diǎn)畫(huà)的輕重粗細之間有一個(gè)過(guò)渡性的動(dòng)作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說(shuō)蹲筆是：“緩毫蹲節，輕重有準是也?！?div style="height:15px;">
蹲筆和頓筆常用于筆畫(huà)的轉換過(guò)渡處。因此，起著(zhù)調節換筆的作用。
駐筆，用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個(gè)運筆動(dòng)作結束，下一個(gè)運筆動(dòng)作開(kāi)始，為時(shí)很短的轉換間隙，即“稍?！?，力到紙面即可。
這樣駐筆一下，是為了準備下個(gè)筆勢的開(kāi)展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。
清·蔣和曾說(shuō)：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。
衄筆，即是運筆時(shí)既下行又往上，在寫(xiě)鉤和點(diǎn)時(shí)，原來(lái)頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。
由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強了筆力，使點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條更加蒼勁。
如顏真卿的楷書(shū)多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個(gè)鵝頭形的勢態(tài)后，再出鉤。
挫筆，就是運筆時(shí)突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉動(dòng)，從而變換方向。
可見(jiàn)挫筆就是頓筆后又有一個(gè)微小位置移動(dòng)，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過(guò)程中的不足之處。
如寫(xiě)鉤或轉折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時(shí)把筆鋒微微提起挫動(dòng)一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過(guò)分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。
搶筆，是指提筆入紙時(shí)，空中先落筆起勢，或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。
搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動(dòng)作。
如寫(xiě)橫時(shí)，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫(huà)直落筆，向右形成一個(gè)三角形的內折線(xiàn)，而采用搶筆時(shí)，即可臨空作成這一折筆動(dòng)作，而后迅速落紙，即“虛搶”。
寫(xiě)行草時(shí)，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
轉筆，有二層含義，一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫(xiě)字運筆時(shí)左右圓轉運行，在點(diǎn)畫(huà)中行動(dòng)時(shí)，是一線(xiàn)連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。
所以，漢蔡邕在《九勢》中說(shuō)：“轉筆，宜左右回顧，無(wú)使節目孤露”。這樣運筆寫(xiě)出的線(xiàn)條點(diǎn)畫(huà)渾而厚實(shí)。
二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫(xiě)之成圓勢。注意圓轉的時(shí)候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。
折筆，是對“轉筆”而言，方筆多用此法。折筆時(shí)筆鋒從陽(yáng)面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動(dòng)作來(lái)帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。
●用筆提要
以上所說(shuō)的一些用筆技法，作為初學(xué)者來(lái)講要反復學(xué)習，深入領(lǐng)會(huì )才能掌握，因此要有這樣的思想準備，即不能在短期將用筆技法全部熟練掌握，而是需要相應的一個(gè)階段，有時(shí)往往方法理解了，但寫(xiě)時(shí)表現不出，運筆不能得心應手，這是由于缺少基本功的原因。
作為初學(xué)，提、頓、轉、折這四中筆法應力求掌握，要下些苦功，因為這四個(gè)運筆技法直接關(guān)系到點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的成形，所以要努力闖過(guò)這一關(guān)。
用筆是重要的“書(shū)法元素”，而用筆的要求嚴格而復雜，但只要認真思考，其中還是有規律可尋的?，F提要如下：
堅持中鋒 畫(huà)中有線(xiàn)
有些初學(xué)者在寫(xiě)第一、二筆時(shí)尚能堅持中鋒，但以后筆畫(huà)就容易出現偏鋒，因為第三、四甚至八、九筆后，運動(dòng)的提按起伏變化多了，就難以控制再中鋒運行，而是將筆鋒偏離一邊，產(chǎn)生了用筆上的混亂，出現了許多敗筆。
這就需要用筆的基本功扎實(shí)，認真學(xué)習各種用筆技法，如提按頓挫，方筆圓筆等。
同時(shí)每寫(xiě)一筆時(shí)都要交代清楚，切勿拖泥帶水，即通過(guò)不斷地運筆來(lái)使筆鋒始終居于點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的中間，做到“畫(huà)中有線(xiàn)”，使筆畫(huà)線(xiàn)條圓渾扎實(shí)，生動(dòng)有力，而不是枯瘦扁平的。
分解點(diǎn)畫(huà) 循序漸進(jìn)
點(diǎn)畫(huà)有八種基本形態(tài)，即點(diǎn)、橫、撇、捺、鉤、挑、豎、折，而這些點(diǎn)畫(huà)又有各自不同的書(shū)寫(xiě)要求與表現形態(tài)。
初學(xué)者應逐個(gè)掌握，即把這八種基本筆畫(huà)分解為二個(gè)一組或三個(gè)一組的單元，重點(diǎn)突破，逐步掌握，這樣學(xué)習效果比較好。
具體地講就是一個(gè)時(shí)期專(zhuān)學(xué)一點(diǎn)一畫(huà)，下個(gè)時(shí)期再專(zhuān)學(xué)豎、撇，漸次掌握，這樣抓住個(gè)別，容易入門(mén)。
而有些初學(xué)者卻八種基本點(diǎn)畫(huà)一起寫(xiě)，往往顧此失彼，寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去，八個(gè)基本點(diǎn)畫(huà)一個(gè)也未寫(xiě)好，不符合要求，這樣欲速則不達。
還不如分解點(diǎn)畫(huà)，循序漸進(jìn)為好。
寧慢勿快 切勿多描
運筆時(shí)要慢些，特別是初學(xué)者更要筆筆認真，緩慢行筆，不要一筆帶過(guò)，只求速度，不講效果。
因為，運筆慢些可以使筆畫(huà)寫(xiě)的特別完美，而不是草率了事。有些初學(xué)者為了追求所謂的氣勢，信筆疾書(shū)，粗野不堪，點(diǎn)畫(huà)破碎，如前人所說(shuō)的是“惡札”。
而且氣勢也并不全靠寫(xiě)得快寫(xiě)出的，這里有運筆轉折，鋪毫收鋒及氣韻氣息之組合，不是初學(xué)者所能達到的。
同時(shí)，有些初學(xué)者看碑帖上的字體點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得很優(yōu)美，而自己寫(xiě)時(shí)往往寫(xiě)不象，于是就邊寫(xiě)邊描，修修補補，只求形似，不求神似，這樣就養成了描改的壞習慣，嚴重影響自己的進(jìn)步。
其實(shí)只要運筆方法對頭，就是一下子達不到點(diǎn)畫(huà)完美的程度也不要緊，只要堅持練習，就會(huì )熟能生巧，做
·
