崔健也會(huì )妥協(xié)，但有他的限度，馮小剛會(huì )一邊罵娘一邊繼續妥協(xié)，崔健會(huì )直接轉身走開(kāi)。

崔健要上春晚唱《一無(wú)所有》的消息傳出，我樂(lè )了老半天，不是因為開(kāi)心，是想起了一則舊段子。

這是記者朋友講的，真偽待考。當年《同一首歌》火的時(shí)候，搖滾歌手汪峰也加入了演出的行列，崔健勸他不要自甘墮落，汪峰回答說(shuō)那也是一塊陣地，值得去占領(lǐng)。如今春晚也成了值得搖滾歌手去占領(lǐng)的陣地了嗎？

當然，汪峰上同一首歌的段子跟崔健上春晚的消息一樣，由于缺少當事人的證實(shí)而真假難辨。不過(guò)確定的是，汪峰在《中國好聲音》讓學(xué)生唱《一塊紅布》和《HI JUDE》，尤其《一塊紅布》要遠比《一無(wú)所有》搖滾得多。汪峰實(shí)現了占領(lǐng)，這符合他的個(gè)性。

這種個(gè)性有點(diǎn)類(lèi)似馮小剛，妥協(xié)，取得發(fā)言權，然后還有一點(diǎn)小堅持。妥協(xié)是目的還是手段，只有當事人知道，但呈現出來(lái)的東西是積極的。邀崔健上春晚，這個(gè)舉動(dòng)也符合馮小剛的個(gè)性。

馮小剛的電影軌跡，市場(chǎng)實(shí)用主義是主旋律，會(huì )后退妥協(xié)，但時(shí)不時(shí)會(huì )有小理想溢出，在喜劇的道路上，藏著(zhù)《溫故1942》的夢(mèng)想，而且隨著(zhù)話(huà)語(yǔ)權越來(lái)越大，野心與勇氣也會(huì )水漲船高，畢竟心里住著(zhù)一個(gè)小英雄。春晚這件事也同理，在討厭春晚的一撥里，有的人會(huì )拒絕，但馮小剛接手在意料之中，它會(huì )看到春晚的利益，也會(huì )看到春晚春晚的價(jià)值，在拿捏尺度方面，他也許是最合適的那一個(gè)。

所以，這次的春晚依然是春晚，會(huì )遵循“人民不缺思想，人們缺少娛樂(lè )”的賀歲片思路，加上更為巧妙的主旋律藝術(shù)，再來(lái)點(diǎn)崔健式的新意。如果《一無(wú)所有》不能唱，《花房姑娘》也可以將就，但能將就的是馮小剛，不是崔健。崔健也會(huì )妥協(xié)，但有他的限度，馮小剛會(huì )一邊罵娘一邊繼續妥協(xié)，崔健會(huì )直接轉身走開(kāi)。

人們對崔健上春晚諸多解讀，對《一無(wú)所有》過(guò)度闡釋?zhuān)瑢苌洗和碛终坡暭婏w，其實(shí)這件事真有那么深刻，非要討論到搖滾精神和意識形態(tài)上來(lái)？無(wú)非就是想賣(mài)顆雷，最后又被人給排出來(lái)了，罷了。

不管有沒(méi)有崔健，不管歌詞是什么歌詞，春晚依然是那個(gè)春晚，是“今天是個(gè)好日子”“今個(gè)真高興”“今夜禮花滿(mǎn)天”的春晚，是“西方比較亂套，風(fēng)景這邊更好”的春晚，是國家形象的集中展示。不管誰(shuí)來(lái)當導演，不管是多高的領(lǐng)導點(diǎn)的將，這一點(diǎn)是無(wú)法改變的，點(diǎn)將不是要你改變春晚，只是想讓春晚更強大。在高強度的審查下，在“一無(wú)所有”都成敏感詞的語(yǔ)境中，馮小剛要讓春晚回到八十年代，回到老百姓點(diǎn)播《鄉戀》，回到《宇宙牌香煙》，回到《小偷公司》，回到《打撲克》，已然是不可能了。形式上的復古，無(wú)法成為春晚精神的文藝復興。

所以，崔健上不上春晚，這不是一個(gè)問(wèn)題，我本來(lái)也不抱什么期待。我對馮氏春晚的想象，大約就是《私人訂制》吧，有人看到喜劇段子的組合，有人看到暗藏的機鋒，有人看到媚俗的通行證，有人看到心藏小惡的苦心。

我覺(jué)得我挺理解馮小剛。