黃帝作鏡銘規矩紋鏡（東漢）
馮毅是極具收藏天分的人。他很早就開(kāi)始收藏郵票，曾以6元4角的價(jià)格收購一百多版目前單張價(jià)值已超百萬(wàn)元的猴票；他在古錢(qián)幣收藏上也頗有建樹(shù)，曾作為中國嘉德錢(qián)幣拍賣(mài)的顧問(wèn)，助推這個(gè)蕭條的市場(chǎng)發(fā)生根本逆轉，從單場(chǎng)拍賣(mài)不足百萬(wàn)元，飛躍到三五千萬(wàn)元。
但這些對于馮毅而言只不過(guò)是“業(yè)余玩玩”，作為一名在國內享有盛譽(yù)的職業(yè)收藏家，他個(gè)人最主要的精力以及成就是在銅鏡領(lǐng)域。近幾十年在市面上出現的銅鏡，幾乎都被他“掐了尖”。2011年，他斥資3500萬(wàn)人民幣從日本藏家手中回購“海獸王”唐代海獸葡萄紋鏡，更是成就了他銅鏡收藏事業(yè)的最大輝煌。
文圖/記者 金葉
癡迷收鏡三十年
收藏銅鏡，馮毅從來(lái)都是“一擲千金”。
他收藏第一面銅鏡是在1981年。那時(shí)候，他對銅鏡還一竅不通。在上海城隍廟的古玩街，他偶遇了一面渾身烏黑的漢代銅鏡“黑霸王”。這面銅鏡沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)銹和傷，干凈精致、光滑圓潤，美到不真實(shí)的地步。馮毅記得當時(shí)圍觀(guān)的人很多，大家一面嘖嘖稱(chēng)嘆，一面也發(fā)出疑問(wèn)：不會(huì )是假的吧？金屬埋在地下2000多年怎么會(huì )不生銹呢？
巧的是，馮毅在上世紀60年代做過(guò)鉗工和翻砂工，對金屬加工工藝有所了解。他看出這面銅鏡不是用當代的失蠟法，而是用范鑄法（模鑄法）所制。最終，他出價(jià)1萬(wàn)元買(mǎi)了下來(lái)。而那時(shí)普通人的月薪只有二三十元，張大千和齊白石的畫(huà)也才10元一幅。
馮毅從那時(shí)起便掉進(jìn)了銅鏡的世界中再難自拔，但是整整二十年，他沒(méi)有再碰到一面令他心儀的銅鏡。直到世紀之交，更多好品質(zhì)的銅鏡才在“建設”大潮的催動(dòng)下陸續拋頭露面。有一天，一個(gè)朋友給他打電話(huà)，說(shuō)江蘇出來(lái)一面上好的喜鵲猴子紋鏡，開(kāi)價(jià)5萬(wàn)元。馮毅第二天就驅車(chē)趕過(guò)去，但銅鏡已經(jīng)售出。他又馬不停蹄地追到廣東，銅鏡卻又剛剛轉售香港。他繼續追蹤前往，終于在香港以26.5萬(wàn)元成交。這是馮毅收藏的第二面銅鏡。
這個(gè)曲折的交易過(guò)程和馮毅勇于付“天價(jià)”的傳說(shuō)，使馮毅的聲名在銅鏡收藏界不脛而走，各種上好銅鏡也陸陸續續自己找上門(mén)，被馮毅收入囊中。馮毅目前收藏有50面左右的銅鏡，雖然數量不多，但件件精品。在這其中，最為他所珍視的是2011年收入的一面唐朝海獸葡萄紋鏡。據說(shuō)，這枚銅鏡曾經(jīng)是唐朝皇帝送給日本天皇的禮物。
造銅鏡既需技藝又要運氣
學(xué)界的正統觀(guān)念認為，青銅器的澆鑄工藝在先秦已經(jīng)達到歷史最高峰，當時(shí)的青銅禮器是青銅澆鑄工藝最華美的篇章，而馮毅認為漢唐銅鏡才是青銅之美的極致。
他告訴記者，人們覺(jué)得青銅器在春秋戰國之后開(kāi)始衰退，主要是從青銅禮器、青銅兵器的制作工藝水平出發(fā)做的評價(jià)。秦漢時(shí)代，因為鐵器的大量普遍使用以及漆器、瓷器的發(fā)展，青銅器逐漸為鐵器、漆器和瓷器所取代，其制作工藝必然要開(kāi)始走下坡路?！暗嚆~器的澆鑄工藝并未因此消亡。因為鏡子是不能用陶瓷做的，用鐵也易生銹，只好延用合金銅鑄造。青銅器的澆鑄工藝得以以銅鏡為媒介流傳，并且發(fā)揚光大。唐朝的銅鏡，不僅是中國銅鏡史的頂峰，更是青銅鑄造工藝的頂峰，直到唐朝覆亡，青銅時(shí)代才算是正式走完?！?/p>
馮毅強調，在文物價(jià)值的判斷上，他秉持的標準是以藝術(shù)性為導向?！吧讨芮嚆~器多粗獷豪放，以氣象取勝，但就其細節審美價(jià)值而言，實(shí)在遠不及漢唐銅鏡。銅鏡鑄造工藝也遠復雜于其他青銅器，青銅藝術(shù)應以銅鏡為上品?！?/p>
馮毅告訴記者，范鑄法鑄鏡的流程非常復雜，包括造型設計、繪畫(huà)刻字、模范制造、合金配比、冶煉銅液、澆鑄的時(shí)機和速度力度……任何一個(gè)步驟都大有學(xué)問(wèn)。銅鏡上那些細若游絲的紋理，要靠陶范的成功預制來(lái)實(shí)現，而一個(gè)陶范的制作就可能長(cháng)達數月。澆鑄工序中銅液的溫度、傾倒的角度、銅液的流向和流速、冷卻的速度和區域都影響到成品的質(zhì)量?？梢哉f(shuō)，一面完美銅鏡的誕生，不僅需要鑄鏡工匠高超的經(jīng)驗和技藝，甚至還得借助人力根本無(wú)法操控的運氣。
“范鑄法”和“失蠟法”是真偽界限
在收入了第一枚“黑霸王”之后，為了搞明白這面美到不真實(shí)地步的銅鏡究竟是真是假，馮毅開(kāi)始了學(xué)習的過(guò)程。他查閱各種史料，到處尋訪(fǎng)銅鏡進(jìn)行對比研究，了解銅鏡歷史變遷及青銅鑄造工藝，最終形成了有自己風(fēng)格的銅鏡真偽鑒定方法。
為什么敢于斷定“黑霸王”是真的呢？馮毅說(shuō)：“漢唐銅鏡制作時(shí)所采用的范鑄法，到了宋代就已經(jīng)失傳。所以，只要能區別銅鏡是范鑄法還是失蠟法所制，真與假的界限就昭然若揭了。做個(gè)不是特別恰當的比喻，范鑄法和失蠟法，就像手工和縫紉機做出的衣服一樣好判斷。范鑄法所做出來(lái)的銅鏡線(xiàn)條更加有力度，立體感、層次感、清晰度都更強，而失蠟法的線(xiàn)條就相對軟綿綿?！?/p>
對“黑霸王”，許多質(zhì)疑是針對于它的幾千年不生銹。而馮毅告訴記者，這枚“黑霸王”屬于銅鏡當中的“黑漆古”，它的與眾不同之處就是鏡的表面是一層富錫結構，有可能是錫離子在長(cháng)時(shí)間的歲月中逐漸游離到表面，也有可能是在當時(shí)制作時(shí)采取了某種特殊的工藝，將錫粉均勻地融合于鏡面所造成。這層錫的“外衣”不僅使“黑漆古”散發(fā)出一種琺瑯般溫潤的質(zhì)感，也仿佛一層保護膜使銅鏡免于歲月的侵蝕。除此之外，千年銅鏡不生銹還有一個(gè)重要的原因：它出土于南方地下多水的環(huán)境，這個(gè)環(huán)境客觀(guān)上將銅鏡與空氣隔絕開(kāi)來(lái)了?！拔覀兘?jīng)常見(jiàn)到的黑銅鏡和白銅鏡，其實(shí)就是出土環(huán)境南北的區別。銅鏡在水里比在絕對干燥的環(huán)境下更不容易生銹，在北方不干不濕，有一定濕潤度的環(huán)境下才最容易生銹?！?/p>
許多人判斷青銅器真假會(huì )看“紅斑綠銹”這條標準，馮毅表示這是一種誤解。他收藏銅鏡的首要標準就是不生銹，因為銹并不是銅鏡為真的必要條件，而且還大大影響審美。同樣，他認為傳統的鑒別方法中許多所謂的“標準”都不足為信?！氨热缯f(shuō)范線(xiàn)，并不一定會(huì )有，因為古人也會(huì )出于審美的考慮將其打磨掉，這從技術(shù)上并不難做到；而聽(tīng)聲音也不可靠。很多人認為幾千年的銅鏡，因為材質(zhì)‘酥’掉的緣故，敲擊發(fā)出的聲音不可能是清脆響亮的。其實(shí)不然，在富含水源的環(huán)境下出土的銅鏡，完全有可能沒(méi)有被酸化或堿化，發(fā)出依然好聽(tīng)清脆的聲音。事實(shí)上，在判斷真假銅鏡上，只有一個(gè)標準是可靠的，就是看它究竟是范鑄法還是失蠟法所制?！?/p>
政策收緊
影響銅鏡價(jià)格上揚
“青銅器是中國古代藝術(shù)品中的皇冠，而青銅鏡則是這頂皇冠上最璀璨的明珠?！瘪T毅經(jīng)常這么說(shuō)。這顆“明珠”，在2004年~2011年期間，因為政策放開(kāi)，曾經(jīng)在拍賣(mài)市場(chǎng)上曇花一現，卻又因政策的突然收緊而驟然凋謝。
馮毅花1萬(wàn)元購入“黑霸王”是在1981年。2002年他曾在上海城隍廟見(jiàn)過(guò)一面同“黑霸王”品相差不多的銅鏡，價(jià)格是2萬(wàn)元。馮毅說(shuō)他當時(shí)“非常納悶”：“如果算上通貨膨脹率，銅鏡的價(jià)格不僅沒(méi)漲還跌了?！?/p>
2004年，身為中國嘉德郵票錢(qián)幣部顧問(wèn)的馮毅通過(guò)該部的負責人郭學(xué)廣給中國嘉德提了一個(gè)建議：上拍青銅器。
“眾所周知，青銅器的拍賣(mài)太敏感，文物部門(mén)沒(méi)有批。最后做了一個(gè)折中的決定：上拍銅鏡。因為在當時(shí)人們的眼里，銅鏡就是個(gè)小玩意，跟錢(qián)幣差不多，拍拍也無(wú)妨。中國嘉德先是交給瓷器雜項部拍，但因為他們對銅鏡缺少了解，興趣也不大，居然全部流拍了。后來(lái)就交給了我當顧問(wèn)的郵票錢(qián)幣部拍，結果大獲成功，百分百成交?！?/p>
馮毅清楚地記得，剛剛進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)的銅鏡，價(jià)格可用“低廉”形容。最便宜的幾百塊，頂級的唐朝銅鏡也不過(guò)幾萬(wàn)塊?！安贿^(guò)這也跟當時(shí)市場(chǎng)上并無(wú)特別精品出現有關(guān)系?！?/p>
但隨著(zhù)中國嘉德拍賣(mài)的大獲成功，銅鏡拍賣(mài)很快在國內大小拍場(chǎng)遍地開(kāi)花。精品涌現，價(jià)位也水漲船高?！?007年之前，一面直徑十六七厘米的唐朝海獸葡萄紋鏡的拍賣(mài)價(jià)69萬(wàn)元，已是當時(shí)的最高價(jià)。2007年之后，價(jià)錢(qián)突然就起來(lái)了。2010年前后，市面上幾百萬(wàn)的銅鏡已經(jīng)不稀奇，并且開(kāi)始出現了千萬(wàn)的價(jià)格?！?/p>
這一突飛猛進(jìn)的價(jià)格變化引起了有關(guān)部門(mén)的警惕，針對銅鏡拍賣(mài)的政策在2011年又開(kāi)始重新收緊。銅鏡在公開(kāi)拍賣(mài)中又銷(xiāo)聲匿跡了?！?011年后，投資型買(mǎi)家大量撤退，銅鏡的價(jià)格也大幅度滑落，目前的價(jià)位只相當于鼎盛時(shí)期的五折?！瘪T毅告訴記者。
搶救海外銅鏡
或被解讀為“收集贓物”
在馮毅看來(lái)，銅鏡目前的市場(chǎng)價(jià)位，完全沒(méi)有反映出它真正的價(jià)值。而這一切都源于法律上的限制?！吨腥A人民共和國文物保護法》中有“只有1949年前出土，并且有明確著(zhù)錄的文物才允許流通”的規定，這就將絕大多數年代久遠的青銅精品，擋在了合法流通領(lǐng)域之外。但是在馮毅看來(lái)，這條規定不僅無(wú)法杜絕盜墓行為，還成為精品銅鏡流失海外的“始作俑者”。
馮毅寄希望于《文物法》在將來(lái)會(huì )做出修改，給已經(jīng)流散民間的“出土文物”以名分：“很多所謂‘出土文物’，其實(shí)不是盜墓出來(lái)的，改革開(kāi)放幾十年，修路、搞基建都挖出來(lái)不少。而且坦白說(shuō)，能出土的都已經(jīng)出土了。如果不面對這個(gè)現實(shí)，不給這些文物以名分，會(huì )讓它們從公開(kāi)交易轉入地下，并且流失海外?！瘪T毅表示。
這幾年，馮毅游走于海外大大小小的拍場(chǎng)，在海外市場(chǎng)見(jiàn)識了不少精美的青銅器。根據他的估算，目前銅鏡的存世量大概有30萬(wàn)~50萬(wàn)面。其中，頂尖的精品只有300面左右，這其中近九成都散落分布在海外的博物館及大收藏家、文物商人手中。他傾囊收購，但也苦于財力有限。
即便現在的馮毅為了規避法律的風(fēng)險，已經(jīng)在恪守“只收海外回流”的鐵律，但他的行為也有可能被解讀為“收集贓物”。
對此，馮毅也表示不解?！吧虾２┪镳^也曾經(jīng)以‘搶救’為目的去海外市場(chǎng)上購買(mǎi)文物。為何私人藏家這么做就要頂個(gè)法律的‘雷’呢？只有國家才有搶救文物的權利嗎？”
馮毅告訴記者，因為收藏青銅鏡風(fēng)險太大，2011年之后，這個(gè)收藏領(lǐng)域中的投資性需求如潮水般退去。目前國內真正嚴肅認真地在搞銅鏡收藏的藏家不超過(guò)五人。他們和馮毅一樣堅信這是一個(gè)黃金板塊。哪怕從目前的政策來(lái)看，這個(gè)領(lǐng)域危機重重，是一個(gè)屬于“勇敢者”的游戲。
“我用3500萬(wàn)人民幣購得的唐朝海獸葡萄紋銅鏡，其精美程度相當于《清明上河圖》之于中國古書(shū)畫(huà)，維納斯之于西方雕塑。3500萬(wàn)是絕對收不到《清明上河圖》和維納斯雕像的，但可以買(mǎi)到世界上最精美的青銅鏡。青銅鏡目前絕對是收藏領(lǐng)域中一個(gè)洼地中的洼地。我深信，隨著(zhù)政策的改變，這顆仍在蒙塵的‘明珠’一定會(huì )綻放出令人震驚的光芒?！瘪T毅說(shuō)。
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