前言
本文針對的是愛(ài)好古詩(shī)詞卻對格律之繁瑣望而卻步的朋友，因此寫(xiě)得很簡(jiǎn)單，有些地方為了說(shuō)明方便不免有錯，筆者也是已經(jīng)做好了挨前輩們批評的準備。
以下都是以《中華新韻》為前提，即普通話(huà)。
聲律第一
四聲：四聲有古四聲和今四聲之分。
所謂今四聲，就是小學(xué)所教的第一聲調（-，例：婀ē）、第二聲調（ˊ，例：鵝é）、第三聲調（ˇ，例：惡心的“惡” ě）、第四聲調（ˋ，例：厄è），關(guān)于輕聲，將在下面談到。
所謂古四聲，就是平、上（念shǎng）、去、入，平聲又分陰平、陽(yáng)平。陰平者，就是今四聲中的第一聲調（-）；陽(yáng)平者，就是今四聲中的第二聲調（ˊ）；上聲者，就是第三聲調（ˇ）；去聲就是第四聲調（ˋ）。
那么剩下的那個(gè)入聲呢？在語(yǔ)音規范化之后，入聲字已經(jīng)在普通話(huà)中被分派到了陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲之中了，但在吳閩粵等南方地區的方言中仍有不少入聲字，在入門(mén)篇中暫且不談入聲字。
輕聲的作用在于區別詞義或詞性，不屬于四聲。
平仄：平聲包括陰平和陽(yáng)平，仄聲包括上聲、去聲和入聲。
詩(shī)律第二
格律詩(shī)：格律詩(shī)分為絕句和律詩(shī)，絕句只有4句，分為2聯(lián)（首聯(lián)和尾聯(lián)），律詩(shī)有8句，分為4聯(lián)。
聯(lián)：格律詩(shī)中的1句是以逗號為結，而不是以句號為結，而2句就是1聯(lián)。下面以古今七律第一（明代胡應麟《詩(shī)藪》語(yǔ)）——杜甫的《登高》為例說(shuō)明：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。 ——首聯(lián)
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。 ——頷聯(lián)
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 ——頸聯(lián)
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 ——尾聯(lián)
絕句：常見(jiàn)的有5言、7言?xún)煞N，又可分為古絕和律絕，我們這里只談律絕。
律詩(shī)：常見(jiàn)的有5言、7言?xún)煞N，又可分為小律、律詩(shī)和排律（長(cháng)律），我們這里只談律詩(shī)，即8句4聯(lián)的律詩(shī)。
五絕四式：由于律詩(shī)演自絕句，7言演自5言，故而五絕可謂律詩(shī)最基礎之格式，其有四種句式：
平起仄收 —— 平平平仄仄（“起”指首字，“收”指末字，下同）
仄起平收 —— 仄仄仄平平
仄起仄收 —— 仄仄平平仄
平起平收 —— 平平仄仄平
只要記住了以上四式，那么，恭喜您，律詩(shī)的句式您已經(jīng)記住一半了，而這四式記起來(lái)也是有規律的，平起仄收和仄起平收是對仗的，仄起仄收和平起平收又是對仗的。當然，這句式的確定絕不是古人一時(shí)興趣，而是與音韻學(xué)有關(guān)，每個(gè)句式中的音步都達到了一定的和諧，入門(mén)篇不作探討。
5言怎么演為7言？只要在每句前面加2個(gè)與首字平仄不同的字就行了，如5言平起仄收式（平平平仄仄）演為7言，只要在前面加上仄仄就行了（仄仄平平平仄仄），不過(guò)這就不是7言平起仄收式了，而是7言仄起仄收式。以下附上7言四式：
平起仄收 —— 平平 仄仄平平仄
仄起平收 —— 仄仄 平平仄仄平
仄起仄收 —— 仄仄 平平平仄仄
平起平收 —— 平平 仄仄仄平平
韻腳：由于絕句和律詩(shī)押的都是平聲韻，所以偶句都是平收。
粘對：聯(lián)內用對，聯(lián)間用粘。所謂對，就是平仄上的對仗，1聯(lián)中的2句是要對仗的；所謂粘，指的是2聯(lián)之間相連的那2句的平仄是要相同的（指偶字），如絕句中2、3句之間要粘，律詩(shī)中2、3句之間，4、5句及6、7句之間要粘，如果平仄不相同，那么就是“失粘”了，以下以拙作《五絕·通宵創(chuàng )作（新韻·九文）》為例說(shuō)明粘對：
殘燭燃碎影，—— 平平平仄仄
豸嚙亦驚心?！?仄仄仄平平
弱手執纖筆，—— 仄仄平平仄
疾思越古今?！?平平仄仄平
首聯(lián)中1、2句為對仗，首聯(lián)與尾聯(lián)之間，即2、3句之間為粘。因為首句的選擇是由自己決定的，所以可以是平起仄收，也可以是別的，正是由于粘對的存在，再加上押平聲韻的關(guān)系，所以第一句確定后，后面推起來(lái)也就簡(jiǎn)單了，如首句用仄起平收（仄仄仄平平），則第2句對仗，當為平起平收（平平仄仄平，因為要押平聲韻，偶句末字必須是平聲，所以對仗后不是平起仄收）。下面2、3句要粘了，偶字相同，但由于偶句末字是平聲，所以奇句末字必是仄聲（除第一句），依此可推知第3句當為平起仄收，而不是平起平收，最后句根據對仗可知是仄起平收。
絕句怎么演為五律？上面第4句是仄起平收的話(huà)，粘一下，可知第5句是仄起仄收，粘對下去到第8句為止，律詩(shī)與絕句相同，只有第1句可以隨意挑選（不過(guò)首句若選平收的句式，就必須押韻）。
接下來(lái)我們把五絕演為七律，首句挑仄起平收（仄仄平平仄仄平），第2句當為平起平收，第3句當為平起仄收，依此可推：
五絕（平起平收式） 到 七律（仄起平收式）
平平仄仄平， 仄仄平平仄仄平，
仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平平仄，
平平仄仄平。 仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
可平可仄：所謂可平可仄，指的就是句式中有些字用平聲也可以，用仄聲也可以的。在絕句中，可平可仄處一般在第1個(gè)字處（例外：平起平收式為第3字，為何下面將談到）；在律詩(shī)中一般是第1、3字（例外：仄起平收式中為第1、5字），以拙作《七絕·一個(gè)人的七夕（新韻·八寒）》為例說(shuō)明可平可仄：
年年乞巧總潸然，—— ⊙平⊙仄仄平平（韻）
燦燦銀河幾度寒？—— ⊙仄平平⊙仄平（韻）
縱有鵲橋連兩岸，—— ⊙仄⊙平平仄仄
何來(lái)素手與吾攙？—— ⊙平⊙仄仄平平（韻）
上面律譜中的⊙符號標示的就是可平可仄處，第3句本應是仄仄平平平仄仄的，但因為七律句式中第1、3字可平可仄，所以第3字用仄聲也可以。
變格：上文所說(shuō)的五絕四式是為正格，但詩(shī)人們在長(cháng)期的創(chuàng )作實(shí)踐中出現了幾個(gè)變格（其實(shí)是拗救的結果），變格用得多了，也就漸漸成為了“正格”。因為不贊成初學(xué)者用變格創(chuàng )作，所以這里就介紹一個(gè)常用變格：由平起仄收演化來(lái)的平平仄平仄（注意，變格第一字不是可平可仄的了），可以演為7言（下同）。
詩(shī)病第三
這里講的詩(shī)病，并不是南北朝沈約的“四聲八病說(shuō)”，而是初學(xué)者應該避免的一些常見(jiàn)錯誤。
出韻：即韻腳處沒(méi)有押韻。
失對：這里的失對有兩個(gè)意思，一個(gè)是上文“粘對”中的“對”，即平仄上的對仗，另一個(gè)就是要著(zhù)重講下的律詩(shī)中的對仗，我們主要講后面一個(gè)含義。這個(gè)錯誤一般在律詩(shī)中比較容易犯，因為絕句不追求一定要對仗(但平仄上一定要對)。
實(shí)際上律詩(shī)中的對仗可謂五花八門(mén)，曾有“上官八對”之說(shuō)，對仗種類(lèi)至少有10種，我們不學(xué)那么花哨的，就學(xué)比較寬的對仗就可。
對仗的要求：1、字數相同（這個(gè)是廢話(huà)）；2、平仄相諧（見(jiàn)“粘對”）；3、結構相同（如動(dòng)賓結構對動(dòng)賓結構）；4、詞性相合（如名詞對名詞）；5、意義相關(guān)（但不能相同，相同就是“合掌”了，也不能毫無(wú)關(guān)系，毫無(wú)關(guān)系就成了對聯(lián)中的“無(wú)情對”了，下文將述）。
下面我們以古今七律第一的《登高》來(lái)說(shuō)明：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
1、2就不說(shuō)了。結構相同，如“風(fēng)急天高猿嘯哀”是并列結構，對句“渚清沙白鳥(niǎo)飛回”也是并列結構，其中“風(fēng)急”、“天高”、“猿嘯哀”又都是主謂結構，對句“渚清”、“ 沙白”、“鳥(niǎo)飛回”也都是主謂結構，下面幾句依此可推。
詞性相合，如“無(wú)邊”對“不盡”，都是形容詞；“落木”對“長(cháng)江”，都是名詞；“蕭蕭”對“滾滾”，都是副詞；“下”對“來(lái)”都是動(dòng)詞。
意義相關(guān)，如頸聯(lián)2句寫(xiě)的都是詩(shī)人的羈旅愁與孤獨感，但著(zhù)眼不同，出句著(zhù)眼于空間，對句著(zhù)眼于時(shí)間，更多賞析請朋友們自己查閱資料。
無(wú)怪乎胡應麟在《詩(shī)藪》中稱(chēng)贊其“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”，“通章章法、句法、字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，微有說(shuō)者，是杜詩(shī)，非唐詩(shī)耳。然此詩(shī)自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”。
那么律詩(shī)是不是每聯(lián)都要對仗呢？也不是，要求上只要中間2聯(lián)，即頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗即可，其他2聯(lián)隨自己的喜好了。
失粘：見(jiàn)“粘對”。
孤平：這個(gè)也是詩(shī)家大忌，對于孤平的定義，自古各家說(shuō)法不一，筆者取王力老師的定義為繩矩，孤平指的就是除韻腳（即收字、末字）以外，只有一個(gè)平聲字了，不過(guò)孤平這個(gè)概念是僅對五絕四式中的平起平收句而言的，以下為詳細說(shuō)明：
5言平起平收——平平仄仄平，該句式的可平可仄處為何是第3字，而不是第1字？因為若第1字可平可仄，就會(huì )犯孤平——仄平仄仄平。
7言仄起平收——仄仄平平仄仄平，該句式的可平可仄處為1、5字，其第3字是不能改平仄的，否則就會(huì )犯孤平——仄仄仄平仄仄平
那么其它句式是否會(huì )犯孤平呢？答案是否定的，如仄起仄收句，即使句中只有一個(gè)平聲字——仄仄仄平仄，這也不算孤平，而算拗句。
三尾：三尾有三平尾、三仄尾兩種，三平尾就是末三字全平，三仄尾就是末三字全仄，就不舉例了。
拗句：除上述所說(shuō)的詩(shī)病以外，平仄不諧的句子，統稱(chēng)為拗句，如仄平平平仄仄平、仄仄平仄平仄仄等。
駁“一三五不論，二四六分明”：不管是孤平、三尾，還是拗句，多是由于動(dòng)了偶字而使平仄不諧，那么是否不動(dòng)偶字，改下奇字就沒(méi)關(guān)系呢（第七字是韻腳或和韻腳相對的字，若看到這里的朋友還會(huì )問(wèn)“第七字的平仄是否可以改的問(wèn)題”的話(huà)，您下面也不用看下去了）？
首先，后半句原則上是對的，偶字必須分明，平仄不能亂改，偶字的平仄若改了，那就屬于大拗了，是一定要救的（入門(mén)篇不談拗救）。
前半句有個(gè)很?chē)乐氐腻e誤，第五字可以不論（就是可平可仄）的句式，只有七言仄起平收式，而這個(gè)句式的第3字的平仄又是不能改的，第三字不能不論的還有五言仄起平收式，會(huì )犯三平尾。
詞律第四
如果您已經(jīng)學(xué)完了上面3章，那下面的內容學(xué)起來(lái)就輕而易舉了，我只是說(shuō)些詞律上的常識即可，填詞對于會(huì )律詩(shī)的人而言，可謂依葫蘆畫(huà)瓢。
詞的分類(lèi)：58字以?xún)葹樾×睿?9～90字為中調，91字以上為長(cháng)調，據筆者所知，最短的是《竹枝》，僅14字，最長(cháng)的是《鶯啼序》，達240字。
詞牌：也就是詞譜，前文所說(shuō)的“葫蘆”就是這個(gè)詞譜，填詞必須依詞譜填，所以它沒(méi)有一定的句式，詞譜對平仄的要求如何，你就要怎么填（個(gè)人認為，詞比詩(shī)自由，所以筆者詞作更多）。
那么根據什么詞譜呢？詞譜網(wǎng)上有，最“流行”的《白香詞譜》和《欽定詞譜》，前者簡(jiǎn)便，后者全面，個(gè)人認為初學(xué)者宜照龍榆生老師的《唐宋詞格律》填，但對前兩者最好也要有一定了解（原因下述）。
闋：詞還可以分為單調、雙調、三疊和四疊，我們這里只談前兩者，單調的話(huà)就只有1闋了，也就是1段，而雙調有2闋，即2段，成為上闋和下闋。
變格：詞的變格比詩(shī)多多了，如《憶秦娥》當以李白之仄韻格（指押仄聲韻，不同于詩(shī)多押平聲韻，詞平聲韻與仄聲韻差不多）為定格，而以賀鑄之平韻格為變格（選自龍榆生老師所著(zhù)《唐宋詞格律》）：
《憶秦娥》定格：
平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
〖平平仄（韻）〗，中平中仄，仄平平仄（韻）?！祥?br>
中平中仄平平仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
〖平平仄（韻）〗，中平中仄，仄平平仄（韻）?！麻?/font>
李白《憶秦娥》
簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。
樂(lè )游原上清秋節，咸陽(yáng)古道音塵絕。
音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
變格（平韻格）：
中平平（韻），中平中仄平平平（韻）。
〖平平平（韻）〗，中平中仄，仄仄平平（韻）?！祥?br>
仄平平仄平平平（韻），中平中仄平平平（韻）。
〖平平平（韻）〗，中平中仄，仄仄平平（韻）?！麻?/font>
賀鑄《憶秦娥》
曉朦朧，前溪百鳥(niǎo)啼匆匆。
啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。
去年今日東門(mén)東，鮮妝輝映桃花紅。
桃花紅，吹開(kāi)吹落，一任東風(fēng)。
這是首雙調，上面的“中”就是可平可仄處，〖〗表示重復前面3個(gè)字，可以不用在意，該詞不能用《中華新韻》念，所以可以不必在意其平仄（韻書(shū)將在下述）。對于這類(lèi)變格，古今有些詞譜的定格說(shuō)法是不同的，如《眼兒媚》，《白香》中以劉基之作為定格，而《欽定》和《唐宋詞格律》中則以左譽(yù)之作為定格，可見(jiàn)應以《欽定》為繩矩。
有些別格是用特定手法譜成的，以下了解即可：
減字、添字：不多說(shuō)了。如《采桑子》添字后是《添字采桑子》，《木蘭花》減字后是《減字木蘭花》
攤破，所謂攤破，可以簡(jiǎn)單理解為將其中一句添字后分為了兩句，如《浣溪沙》攤破后是《攤破浣溪沙》。
入慢：所謂入慢，就是將一首雙調根據音樂(lè )節奏演為慢曲，如《卜算子》入慢后就成了《卜算子慢》
疊韻：就是用原韻重疊一遍，如《梁州令》疊韻后就成了《梁州令疊韻》。
還有偷聲、轉調等手法。
押韻：詞的押韻有時(shí)不是只押平聲或只押仄聲的，有時(shí)平仄相錯地押，但要屬于同一韻部的，如都屬于麻韻；但有些詞牌的韻腳不僅平仄相錯，而且在轉換平仄時(shí)，連韻部也換了，這就稱(chēng)為“平仄轉換”了（韻部將在下面講到）。以上所述的平仄相錯或韻部轉換的詞牌在詞譜中還是屬于少數的。如拙作《定風(fēng)波·懷東坡》：
亂風(fēng)挾云布雨愁，
飄零花落葉濕眸。
回首平生虛度歲，
慚愧，
無(wú)為功業(yè)竟白頭。
斷瓦破屋風(fēng)雨漏，
抖擻，
穿云殘照異常柔。
問(wèn)遍青山皆不老，
絕妙！
仙風(fēng)道骨任逍游。
詞譜：
中仄中平仄仄平（A韻），
中平中仄仄平平（A韻）。
中仄中平平仄仄（B韻），
平仄（B韻），
中平中仄仄平平（A韻）。
中仄中平平仄仄（A韻），
平仄（A韻），
中平中仄仄平平（A韻）。
中仄中平平仄仄（C韻），
平仄（C韻），
中平中仄仄平平（A韻）。
此例不僅平仄相錯，而且有韻部的轉換，不過(guò)這個(gè)概念大家了解就行了(后面A\B\C是筆者所加,詞譜本無(wú))。
對仗：詞的對仗與律詩(shī)中的對仗有些許不同，如位置不固定，以詞譜為準；不忌同字，律詩(shī)中的對仗是不能用同一個(gè)字的，如，你不能在“寒冰釋春綠”后，對“暖日瀉春紅”，這樣“春”字就重復了，但詞中不忌，如蘇軾《水龍吟》中“春色三分，二分塵土，一分流水”一句，用“一分流水”來(lái)對“二分塵土”，不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，對仗中有同字還是少數。
附：《唐宋詞格律》
曲律第五
曲又稱(chēng)“詞余”，可見(jiàn)其格律上比詞更寬，我們這里指介紹一些常見(jiàn)的概念，規范大家對曲的認識。
元曲：元曲分為北曲和南曲，我們這里只談北曲（原因下述），北曲又可分為雜劇和散曲。
散曲：包括小令和套數，大家說(shuō)的元曲一般指的是這個(gè)小令，套數就是把幾個(gè)、十幾個(gè)小令串在一起。
曲牌：也就是曲調，根據其與詞牌的相似性可分為3類(lèi)。同名同律，如《憶秦娥》、《風(fēng)入松》；同名異律，如《搗練子》、《滿(mǎn)庭芳》；異名異律（占大多數），如《山坡羊》、《叨叨令》。
宮調：每種曲調都屬于一定的宮調，北曲共六宮十一調。
六宮：1、正宮 2、中呂宮 3、道宮 4、南呂宮 5、仙呂宮 6、黃鐘宮
十一調：1、大石調 2、雙調 3、小石調 4、歇指調 5、商調 6、越調 7、般涉調 8、高平調 9、宮調 10、角調 11、商角調
之所以要在曲牌之后注明宮調，大家只要記得因為有些曲牌屬于好幾個(gè)宮調，如端正好有正宮端正好和仙呂端正好之分（其它原因不在入門(mén)篇中贅述）。
以下以拙作《端正好[正宮]·新年快樂(lè )（中原音韻·一東鐘）》為例說(shuō)明：
舞金龍，
迎鸞鳳。
別銀鼠，牛氣方?jīng)_。
禮緣情誼無(wú)輕重，
暖暖春風(fēng)送！
其曲調為：
仄平平
平平仄（韻）
平平仄、中仄平平（韻）
中平中仄平平仄（韻）
仄仄平平去（韻）
這首元曲的曲牌是《端正好》，宮調是正宮，題目是新年快樂(lè )，用韻用的是《中原音韻》，而不是《中華新韻》。
平仄：用心的讀者可能會(huì )發(fā)現，在《端正好》的末句中，收字竟是去聲，不錯，曲和宋的一個(gè)差別就是某些仄聲要分清上、去（其實(shí)詞中有些地方也是要分清上、去、入的，只是沒(méi)有曲那么明顯）。
押韻：詞中平仄通押或平仄相錯，還是少數，但在曲中就比較常見(jiàn)了，如上例《端正好》。不過(guò)元曲是一韻到底的,不能轉換別的韻部。
襯字：襯字是曲的一大特點(diǎn)，它是在曲牌規定字數之外添加的字，或者加在句首（可以是實(shí)字或虛字），或者加在句中（多為虛字），但是不能在句尾，如王實(shí)甫《西廂記》長(cháng)亭折里的《叨叨令》中有一句：兀的不悶殺人也么哥？其中下劃線(xiàn)字為襯字，注意，“也么哥”不是襯字，而是唱腔上所需的定格。
附：常用曲牌
賦律第六
押韻：我們知道，詩(shī)詞曲賦，同屬韻文（廣義上的），賦當然也是要押韻的嘍，賦可分為古賦（主要是騷賦和漢賦，不過(guò)我們只談漢賦）、俳賦、律賦和文賦，其中律賦押韻最嚴。
賦的押韻主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：1、需要換韻，由于賦的篇幅一般較長(cháng)，要一韻到底，是不太可能的；2、賦的押韻間隔不定，可以句句押，也可以隔句押；3、韻腳不一定在句末，也可以在句中（一般在句末虛詞前）；4、尤忌重韻，但形同義異的字可以重復。
賦就說(shuō)到這里，畢竟會(huì )去寫(xiě)的人少，留到進(jìn)階篇中再論吧。
聯(lián)律第七
楹聯(lián)實(shí)際上不能算是真正意義上的韻文，因為它不押韻。
尾字：多分句組成的兩段話(huà)中，每一分句的尾字稱(chēng)為“句腳”，最后一個(gè)分句的尾字稱(chēng)為“聯(lián)腳”。每邊只有一句的對聯(lián)，尾字一般稱(chēng)為聯(lián)腳。如
上聯(lián)：山明水秀，八節四時(shí)顏不老；
下聯(lián)：日麗風(fēng)和，千年萬(wàn)古景長(cháng)春。
其中“秀、和”為第一分句句腳，“老、春”為第二分句句腳，因第二分句是最后一個(gè)分句，故“老、春”稱(chēng)為聯(lián)腳即可。
對聯(lián)四要素：
一、字數相等
“字數相等”包含三層意思：上下聯(lián)相對應的詞組字數相等；上下聯(lián)每個(gè)分句的字數相等；上聯(lián)總字數和下聯(lián)總字數相等。
二、內容相關(guān)
對聯(lián)上下聯(lián)內容應有關(guān)聯(lián)。應把一副對聯(lián)看作一篇文章，要有主題和中心思想，不能上下聯(lián)各說(shuō)一件不相關(guān)的事物。如“春來(lái)眼際，喜上眉梢”兩句話(huà)共同表達春天到來(lái)的喜悅心情。
對聯(lián)從內容上可以通過(guò)以下幾種對應方式達到整體統一。
（一）上下聯(lián)內容的正向關(guān)聯(lián)——正對
上下聯(lián)的具體內容相同或者相似，但從不同的角度來(lái)說(shuō)明同一事理，內容上互為補充，這叫“正對”。例：
登樓看月胸襟闊，
把酒臨風(fēng)感慨多。
（二）上下聯(lián)內容的反向關(guān)聯(lián)——反對
通過(guò)一正一反（常使用反義詞）的描寫(xiě)或說(shuō)理，表達同一個(gè)主題。例：
多言即少味，
無(wú)欲斯有為。
（三）上下聯(lián)內容的連續性關(guān)聯(lián)——串對
串對也叫流水對，就是一個(gè)意思分兩句說(shuō)，兩句合起來(lái)是一個(gè)整體。例：
直登云麓三千丈，
來(lái)看長(cháng)沙百萬(wàn)家。
根據正對、反對和串對的特點(diǎn)，大致可以這樣來(lái)分析出句：如果出句已經(jīng)具有完整的意義，對句就考慮從另一個(gè)側面去寫(xiě)；如果出句含有表達正面意義的形容詞或副詞，對句就使用反義詞從反面去寫(xiě)（反之亦然）；如果出句只說(shuō)了一半，對句就需要順著(zhù)出句的思路寫(xiě)完另一半。
三、詞性相當
“詞性相當”是對聯(lián)的語(yǔ)法要素，其基本含義是：上下聯(lián)相對應的每個(gè)字、詞的詞性應屬于同一類(lèi)別。即名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，等等（關(guān)于詞組對仗，可參考律詩(shī)中講對仗的部分）。
上下聯(lián)避免出現“同位重字”和“異位重字”，允許“異位互重”。
病例：
且詠春風(fēng)尋皓月
不教春雨問(wèn)浮云
“春”同位重字，是詞性規則中的的禁忌。此例應將上聯(lián)或下聯(lián)的“春”字換用其他字。
病例：
業(yè)流不住勿貪境
命運相同不恨人
“不”異位重字，也是禁忌。此例下聯(lián)改為“莫”字即可。
作為特例，虛字、虛詞的同位重復是允許的，如：
漏網(wǎng)之魚(yú),世間時(shí)有；
脫天之鳥(niǎo),宇內尚無(wú)。（“之”字可以重復）
同位、異位單個(gè)字詞的重復是禁忌，但兩個(gè)字或兩個(gè)詞的“異位互重”作為一種修辭技巧而被聯(lián)律所允許，稱(chēng)為“換位格”,如：
本無(wú)月缺月圓，它隨順你
雖有花開(kāi)花落，你任由它
四、平仄相諧
“平仄相諧”就是聲調相互協(xié)調，以便讀起來(lái)瑯瑯上口，有音韻感。“平仄相諧”是對聯(lián)的聲律要素。
對聯(lián)不像格律詩(shī)詞那樣要求尾字押韻，但要求上聯(lián)聯(lián)腳是仄聲，下聯(lián)聯(lián)腳是平聲。“聯(lián)腳上仄下平”是對聯(lián)聲律最基本的規則。
楹聯(lián)在平仄上的對仗類(lèi)似于律詩(shī)“粘對”中的對，偶字平仄必須相反，奇字可以不相反（除句腳和聯(lián)角），這只是對初學(xué)者而言，一些特殊格式，如魚(yú)竿韻等在進(jìn)階篇中討論。
對仗：與律詩(shī)的對仗類(lèi)似，忌“合掌”，內容不相關(guān)而具備對聯(lián)其他三要素的作品，稱(chēng)為“無(wú)情對”。
合掌：指的是上下聯(lián)講的是同一個(gè)意思，或者上下聯(lián)使用了同義詞。撰寫(xiě)對聯(lián)，應當用有限的文字，表達盡量豐富的內容。在字數不多的情況下，如果還意思重復，就沒(méi)有多少內容了。這就是要“忌”的道理。例如下面一副合掌聯(lián)：
長(cháng)空展翅，
廣宇翔云。
廣宇就是長(cháng)空；翔云即為展翅。下聯(lián)的意思完全是重復上聯(lián)的。這樣，八個(gè)字中。四個(gè)字就算白用了。這種情況相對來(lái)說(shuō)要少一些，但部分詞語(yǔ)意思相同者，則時(shí)有所見(jiàn)。例如：
神州滋雨露，
赤縣燦春花。
此聯(lián)后三字上下意思有別，但“赤縣”就是“神州”的另一種說(shuō)法，上下意思又雷同了。這種部分詞語(yǔ)在意思上的雷同，也是合掌，也應避免。然而，這種合掌，常常被人忽視，即使一些長(cháng)于撰聯(lián)的人，有時(shí)也在所不免，這就更應引起注意了。“正對”是合掌最容易出現的場(chǎng)合。
無(wú)情對：無(wú)情對作為“內容相關(guān)”要素的特例，別具情趣。不過(guò)需留意：無(wú)情對和“內容不相關(guān)”的“準對聯(lián)”往往只有一步之遙！
無(wú)情對要求上下聯(lián)盡可能字字相對，且最好是小類(lèi)相對（名詞即為義類(lèi)相對），但是聯(lián)意卻毫不相干。如：
樹(shù)已半尋休縱斧
果然一點(diǎn)不相干
“樹(shù)”“果”皆草木類(lèi)；“已”“然”助詞；“半”“一”數字；“尋”“點(diǎn)”轉義動(dòng)詞；“休”“不”副詞；“縱”“相”副詞；“斧”“干”則為古代兵器。
如果不能字字相對，詞組也必須是同一小類(lèi)：
珍妃蘋(píng)果臉
瑞士葡萄牙
“葡萄”“蘋(píng)果”是不能拆開(kāi)單字相對的聯(lián)綿詞，但兩者均屬水果。此例其他字詞的對應情況：珍-瑞，同小類(lèi)的形容詞；妃-士，人稱(chēng)代詞；臉-牙，人體部位。
韻書(shū)第八
上文皆是以《中華新韻（十四韻）》為前提，那么，如我們所知語(yǔ)音是在不停變化著(zhù)的，以前的語(yǔ)音和現在的語(yǔ)音是相差甚遠的，以前有的入聲，普通話(huà)中已經(jīng)沒(méi)有了。我們從后往前數下韻書(shū)的發(fā)展。
韻書(shū)：所謂韻書(shū)，和字書(shū)（即字典）不同，字書(shū)是解釋字的字音和字義的，但韻書(shū)和字書(shū)在最早時(shí)是有很大關(guān)系的，如《玉篇》既是本字書(shū)又是本韻書(shū)。我們知道，現在的字典的拼音排序，是以聲母的順序排列、歸類(lèi)的，而韻書(shū)則是以韻母的順序排列、歸類(lèi)的。
《中華新韻（十四韻）》：可以理解為就是普通話(huà)發(fā)音版的韻書(shū)，但有極少數的例外，如“衰”字，可能是習慣的關(guān)系，還是把它分類(lèi)在了五微（ei\ui），而不是四開(kāi)（ai\ i），發(fā)音為cuī,這些極少數的例外可以不計。
《洪武正韻》：用于填南曲，明代編寫(xiě)，共22韻部。由于南曲在用韻等方面原因，創(chuàng )作的人少，所以講到作曲也常被跳過(guò)。
《中原音韻》：用于填北曲，但也可填南曲（南曲的北式唱腔），元代編寫(xiě)，共19韻部?！吨性繇崱芬驗槭且?#8220;北方話(huà)”為依據，所以取消了入聲部，將其派入平、上、去聲中，并首次（指正式科學(xué)地分類(lèi)）將平聲分為陰平、陽(yáng)平。
附：《曲韻常用字》
《詞林正韻》：以宋人的用韻歸納而得，編者為清人戈載，共19韻部。
附：《詞林正韻》
《平水韻》：這個(gè)韻書(shū)有宋朝的版本和清朝的版本，現在大家說(shuō)的多是清朝的版本，如《詩(shī)韻合璧》和《佩文詩(shī)韻》都是平水韻系的，共106韻部。
附：《平水韻》
還有許多韻書(shū)，這里不一一說(shuō)明了。
所謂“詩(shī)必平水，詞必詞林”，即使在現在國家推廣新韻的情況下，詩(shī)人們也大多喜歡用《平水韻》寫(xiě)詩(shī)，用《詞林正韻》填詞，這是有一定原因的。有詩(shī)人認為《中華新韻》是垃圾，這未免太過(guò)偏激，但道理也不是沒(méi)有，平水韻分106部，而新韻只有14韻部，使寫(xiě)詩(shī)的難度大大降低了（一個(gè)韻部可用的字大大增加）。用平水韻寫(xiě)詩(shī)，的確可以提高格律詩(shī)的寫(xiě)作水平，但不免讓人覺(jué)得“假”，就是為了押韻，變化太少，而且常常用來(lái)用去就那么些字，詩(shī)意的表達受到了阻礙，所以我是支持“雙軌制”的，學(xué)詩(shī)要看平水，但寫(xiě)作，還是用新韻的好。
寫(xiě)到這里，又到了子夜時(shí)分，希望這篇文章對大家的古詩(shī)詞學(xué)習有所幫助吧^_^
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