維米爾 Johannes Vermeer （1632-1675）荷蘭畫(huà)家家
維米爾 Johannes Vermeer （1632-1675）荷蘭畫(huà)家。1632年10月31日出生于荷蘭德?tīng)柗蛱厥幸粋€(gè)經(jīng)營(yíng)客店兼販賣(mài)畫(huà)的中產(chǎn)階級家庭，1675年卒于同地。維米爾于1653年結婚，并成為代爾夫特圣路加公會(huì )的畫(huà)師。1655年父親死后他繼承家業(yè)，依靠從商養家。他是荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，但卻被人遺忘了長(cháng)達兩個(gè)世紀之久。他的作品不多，至今被認定為真跡的只有36幅。維米爾一直用親切而純樸的畫(huà)風(fēng)，描繪著(zhù)身邊平凡的日常生活，被藝術(shù)史家稱(chēng)之為優(yōu)秀的風(fēng)俗畫(huà)家。最能體現維米爾繪畫(huà)風(fēng)格的是著(zhù)名的《倒牛奶的女人》，其次還有《花邊女工》《讀信的少女》《窗前看信的少婦》《戴珍珠耳環(huán)的少女》等。
維米爾，這位在逝世以后被湮沒(méi)達兩個(gè)世紀的繪畫(huà)大師，是十七世紀荷蘭繪畫(huà)的第三個(gè)重要代表。荷蘭在十七世紀是歐洲經(jīng)濟繁榮的強國，文化藝術(shù)相當發(fā)達，產(chǎn)生了哈爾斯、倫勃朗，在歐洲藝術(shù)史上占有特殊的地位。維米爾是繼哈爾斯、倫勃朗之后獨樹(shù)一幟于十七世紀中期的大家。正值荷蘭的文化藝術(shù)逐漸喪失其民主傳統的時(shí)候，荷蘭的德?tīng)柗蛱厥谐蔀橄冗M(jìn)的藝術(shù)中心，而約維米爾就出生在這個(gè)城市并終其一生于此。然而這位偉大的畫(huà)家在生前雖曾為人所知卻一貧如洗，負債累累，正當年富力強之時(shí)，卻又溘然長(cháng)逝，只活了43歲。死后又被人遺忘，直到十九世紀中葉才被藝術(shù)評論家們重新發(fā)現，從此名聲日隆，給了他以應有的地位。他被稱(chēng)為“沉睡了兩個(gè)世紀的司芬克斯”，是“謎一樣的畫(huà)家”。
據考證，他曾經(jīng)向倫勃朗最有才華的弟子法布里烏斯學(xué)過(guò)畫(huà)。1653年，他正式成為故鄉的畫(huà)師，加入過(guò)公會(huì ) 而且在1663、1669年兩次被選為公會(huì )的會(huì )長(cháng)。根據1663年一位法國收藏家專(zhuān)程拜訪(fǎng)過(guò)維美爾求畫(huà)一事推斷，他在生前已經(jīng)享有榮名，并且他在畫(huà)壇的地位也已為社會(huì )所認可。但是他的家庭經(jīng)濟十分拮據，1672年，他因負債累累而不得不出賣(mài)父親遺下的客店。去世以后，還留下了一大筆債務(wù)。
維米爾的油畫(huà)取材于市民平凡的日常生活，卻賦予它以抒情詩(shī)般的意境。畫(huà)中往往只有一兩位婦女，在潔凈的室內從事于家務(wù)或消遣性活動(dòng)，柔和的光線(xiàn)自左邊的窗口射進(jìn)，整個(gè)房間顯得溫暖、清新而寧靜，如《倒牛奶的女人》。畫(huà)家偏愛(ài)黃、藍和銀灰色調。他的油畫(huà)幅面較小，但經(jīng)過(guò)嚴格推敲，精心琢磨。畫(huà)面效果單純、明快，不僅強調整體感，而且還注意表現多種不同形體所形成的變化和對比，被人們形容為古典的、超越時(shí)間限制的和紀念碑式的畫(huà)面。畫(huà)家可能曾利用當時(shí)當地的科學(xué)研究成果──現代照相機的古代前身“暗箱”以及鏡子等，來(lái)探索在畫(huà)面上表現光、色和空間的課題。
維米爾的藝術(shù)風(fēng)格別具特色，他的繪畫(huà)形體結實(shí)、結構精致，色彩明朗和諧，尤善于表現室內光線(xiàn)和空間感。給人一種真實(shí)性，除了日常生活中的真實(shí)之外，還使人感到一種信仰上的真實(shí)感。他的畫(huà)光線(xiàn)并不是太多，卻給人以明亮的感覺(jué)，雖然缺乏深刻的社會(huì )內容，但是畫(huà)中這種平實(shí)的情感起到了凈化人類(lèi)心靈的作用。
《倒牛奶的女傭》局部
《婦人》
《學(xué)者》
《寫(xiě)信》
《在窗前看信的少婦》
《織花邊的姑娘》
《追求者》
《繪畫(huà)的寓言》
《戴珍珠耳環(huán)的少女》
《軍人與微笑的女郎》
《讀信的藍衣少婦》
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