1955年作《黃山湯口》
1955年，時(shí)年92歲的黃賓虹，患有嚴重白內障幾近失明，僅憑著(zhù)記憶勾勒出《黃山湯口》。
在完成此畫(huà)不久后的3月25日，老人家病逝于杭州西湖邊棲霞嶺19號。
黃賓虹一生九上黃山，數次游歷黃山湯口。他用其獨創(chuàng )的“平、圓、留、重、變”五筆，和“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”七墨，將這一段舊時(shí)的美好記憶，淋漓盡致地表現了出來(lái)，是其紙上“用兵”的最有力的例證。
《黃山湯口》是黃賓虹繪畫(huà)生涯中的絕筆巨制，力道老辣，渾然天成，堪稱(chēng)其腕底山水作品中的翹楚之作。此次拍出天價(jià)來(lái)，絕非偶然。
1955年作《黃山湯口》局部
經(jīng)此一“役”，黃賓虹的畫(huà)身價(jià)倍漲！然而，他在世的那些年，他老人家的畫(huà)，卻一直倍受冷遇、凄清慘淡。
1952年的時(shí)候，黃賓虹的畫(huà)才賣(mài)1塊錢(qián)一幅。宗師當年的畫(huà)作可都是賣(mài)地攤價(jià)，誰(shuí)會(huì )知道60年間，價(jià)格已上漲3億余倍！
那些年，黃賓虹大隱隱于市，專(zhuān)心閉門(mén)著(zhù)書(shū)、讀書(shū)、畫(huà)畫(huà)、教學(xué)。由于買(mǎi)畫(huà)的人少，生活很窘迫，有時(shí)幾乎到了揭不開(kāi)鍋的地步。
北平有個(gè)叫張海清的鐵路工作人員，仰慕黃賓虹，非常喜歡他的畫(huà)。于是經(jīng)?！把┲兴吞俊?，從外地送米上門(mén)。黃賓虹感激萬(wàn)分，家中的畫(huà)任他選。一年后，張海清手中竟有百幅黃賓虹的畫(huà)，于是把家里自題為“百黃齋”。
1944年，黃賓虹在上海開(kāi)畫(huà)展，只有一個(gè)人買(mǎi)了他的畫(huà)，這可把黃賓虹激動(dòng)壞了，覺(jué)得自己終于遇到了知己，一連送了好多幅給他。
而這個(gè)買(mǎi)畫(huà)的人，就是藝術(shù)造詣深厚的著(zhù)名翻譯家、文藝評論家傅雷。
傅雷先生一生忠于理想，至情至性，作起評論“六親不認”。劉海粟待傅雷極好，但對其國畫(huà)作品，傅雷卻不客氣地評道：就是“野狐禪”。
他不僅看不上劉海粟，對張大千亦不滿(mǎn)，批評道：“往往俗不可耐，趣味低級，仕女尤其如此?！?/p>
此外還說(shuō)，“同樣未入國畫(huà)之門(mén)而閉目亂來(lái)的，例如徐××?！庇袑W(xué)者推測，徐××即徐悲鴻。
徐悲鴻
就是這樣眼高于頂的傅雷，對黃賓虹的畫(huà)評可謂是高瞻遠矚?！敖晭谉o(wú)物象可尋，唯遠觀(guān)始景物燦然，五光十色，蔚為奇觀(guān)，變幻浮動(dòng)，達于極點(diǎn)?！?/p>
傅公的意思是，黃賓虹的畫(huà)，近看起來(lái)“山不似山，樹(shù)不似樹(shù)；縱橫散亂，無(wú)物可尋”，你站遠一點(diǎn)，就可看出完全不一樣的光景。真不愧是對國畫(huà)藝術(shù)惺惺相惜的忘年知己！
據說(shuō)，還有一次黃賓虹舉辦畫(huà)展，參觀(guān)的很少，訂購者更少。忽然來(lái)了一位神秘的客人，高價(jià)一口氣將展出的作品全部買(mǎi)下。后來(lái)，聽(tīng)說(shuō)客人在畫(huà)上加以題識、蓋印，轉至日本，竟轟動(dòng)了日本各界，很快爭購一空。
這神秘的買(mǎi)畫(huà)人，就是與黃賓虹同門(mén)而居多年的張大千。而黃賓虹并不知道此事，只覺(jué)得自己的畫(huà)遇上了知音。其實(shí)是張大千怕畫(huà)展辦不好，傷了老人心。
當年兩人在上海，都用“大千”這個(gè)筆名，后來(lái)為了避免混淆，黃賓虹主動(dòng)放棄了。但黃賓虹對金錢(qián)的態(tài)度，與張大千一直大相徑庭。
他淡泊名利，一生力避賣(mài)畫(huà)，多以畫(huà)贈友人和知己，80歲才在上海舉辦畫(huà)展，也只為求得知音，而自己的所有財富都用于收藏古器物、古璽印、古字畫(huà)。對這些古物，黃賓虹看的比自己的命都重要。他說(shuō)：“古代書(shū)畫(huà)之所以寶貴者，固非其為古董而寶貴，乃其精神存在，千古不磨?！?/p>
而張大千就不同了，對金錢(qián)的看法很開(kāi)通，擅于商業(yè)運作，潤格極高，揮金如土?？梢?jiàn)，古今中外，每個(gè)人對成功的標準都是不同的。成不成功，關(guān)鍵在自己心里的那把尺。
可惜的是，經(jīng)過(guò)數次遺失及失竊，黃賓虹所藏的書(shū)畫(huà)、書(shū)籍、玉、銅、瓷、磚石等文物僅存10000多件。黃老病逝后，其妻宋若嬰據其遺志，將其作品和所有藏品悉數捐獻給了國家，包括黃賓虹最珍愛(ài)的伴隨其一生的漸江等人的書(shū)畫(huà)真跡。后來(lái)?yè)f(shuō)，這是國內迄今為止數量最大、最完整的捐贈。但可悲的是，彼時(shí)的捐贈，在浙江竟是沒(méi)人要。他的夫人很著(zhù)急：“這些東西在我手上，萬(wàn)一壞了或丟了怎么辦？”
于是，宋若嬰便不斷地去聯(lián)系接收單位。剛開(kāi)始，浙江博物館對接受這些東西并不積極，后來(lái)，恰好遇見(jiàn)一位愛(ài)好藝術(shù)的領(lǐng)導人直接過(guò)問(wèn)之后，才勉強接受下來(lái)。
然而，更悲哀的是，浙江博物館的人收下后就擱置到一邊，整整30年包裹都沒(méi)有打開(kāi)?？墒钦^，禍兮福之所倚。十年大浩劫，中國數以萬(wàn)計的文化、藝術(shù)的書(shū)畫(huà)精品被燒毀，黃賓虹的妻子宋若嬰被抄家批斗，1970年憂(yōu)郁而終，其摯友傅雷夫婦雙雙自殺。而他捐的這10000多件古畫(huà)古文物，靜靜地躺在庫房里，卻平安逃過(guò)了這次史無(wú)前例的浩劫。
再說(shuō)說(shuō)黃賓虹與之齊名的“北齊”。雖然作為“南黃”，他與齊白石在一個(gè)高度上，但這兩人卻是“雅”與“俗”的兩個(gè)極端。齊白石是南北通吃、老少皆宜、雅俗共賞的“俗”透了的人，人人都愛(ài)的。而黃賓虹卻僅在繪畫(huà)界推為泰斗，大多數人是沒(méi)法理解他的畫(huà)作。
即使是書(shū)畫(huà)界，也有個(gè)別畫(huà)家瞧不起黃賓虹，“他50歲之前畫(huà)作還不如我”。謝稚柳先生的夫人陳佩秋先生，是海派畫(huà)家的代表人物，現在仍然說(shuō)：“黃賓虹根本不會(huì )畫(huà)畫(huà)?！?/p>
但是，一向惜墨如金的傅雷，對黃賓虹給予了“傅雷”式的最高評價(jià)，洋洋灑灑好幾百字：“賓虹則是廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家之精華之大成，而構成自己面目······六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造極。我認為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已?！?/p>
至今，時(shí)隔50多個(gè)春秋，其間風(fēng)云變幻，時(shí)局易遷，社會(huì )審美意識嬗變，傅雷對黃賓虹藝術(shù)的解讀和評騭，已然成為對黃老畫(huà)評的典范，熠熠生輝。
的確，黃賓虹一生坎坷，孜孜不倦，學(xué)養深厚。這位藝術(shù)修行者，69歲還去四川登山寫(xiě)生，70歲登道教圣地青城山，71歲登黃山，72歲重游桂林山水，寫(xiě)生香港山水，92歲生前人形憔悴仍作畫(huà)不輟。、
李可染曾說(shuō)：“ 畫(huà)山水要層次深厚，就要用‘積墨法’，但此法最易出現板、亂、臟、死的毛病。黃賓虹最精此道，甚至加到十多遍，愈加愈覺(jué)得渾厚華滋，而愈益顯豁光亮?！?/p>
盡管外界鮮有人懂得黃賓虹的畫(huà)，但他老人家對自己的畫(huà)卻一直非常有信心。也許是因為黃賓虹通曉易經(jīng)卜卦的緣故，他對學(xué)生說(shuō)：“50年以后，你把我的畫(huà)拿出來(lái)裱一下，那個(gè)時(shí)候，人們有可能看得懂我的畫(huà)?！?/p>
1955年去世的他，恰好在50年后的2005年，在浙江博物館舉辦了規?？涨暗拇笮驼褂[和系列活動(dòng)，紀念黃賓虹，由此，確立了他在繪畫(huà)界的學(xué)術(shù)地位和市場(chǎng)價(jià)值。
但是，仍有許多人好奇：這種黑乎乎的筆墨，到底有怎樣的藝術(shù)魅力？而他，為什么又會(huì )將這個(gè)世界描繪成黑色的呢？曾做詩(shī)句“渾厚華滋我民族”的黃賓虹，將對祖國無(wú)比深沉無(wú)比強烈的愛(ài)，潑灑于漆黑的濃墨中。
一字一方圓，一筆一江山。
一點(diǎn)一春色，一抹一寒冬。
一心一世界，一生一百年。
“我不負墨，墨將許我?！弊怨畔荣t皆寂寞，唯有墨，讓他流芳百世，永不負他。
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