李唐《采薇圖》局部
南宋四大家是指中國畫(huà)史上的南宋畫(huà)院的李唐、劉松年、馬遠和夏圭四大畫(huà)家。四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫(huà)法，成為南宋畫(huà)院的主流。他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫(huà)剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫(huà)受李唐影響，而在工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓，畫(huà)風(fēng)屬豪縱簡(jiǎn)略一路，構圖多用特寫(xiě)，有“馬一角”、“夏半邊”之稱(chēng)。南宋四大家對明代的浙派和院體山水畫(huà)有較大的影響。
李唐《紅葉秋山圖》
一、李唐
李唐(1066-1150年)，字晞古，河陽(yáng)三城(今河南孟州)人。初以賣(mài)畫(huà)為生，精于山水畫(huà)和人物畫(huà)，并以畫(huà)牛著(zhù)稱(chēng)。宋徽宗趙佶朝(1100—1125)召入畫(huà)院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐顛沛流離，逃難臨安(今浙江杭州)，以賣(mài)畫(huà)度日。南宋畫(huà)院恢復后，李唐進(jìn)入畫(huà)院，以成忠郎銜，任畫(huà)院待詔，時(shí)年近八十。
李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》
李唐擅畫(huà)山水，其在北宋畫(huà)院與南宋畫(huà)院畫(huà)風(fēng)大相徑庭，這應該與南北兩地的審美趣味和自然風(fēng)光的不同有關(guān)。他初師北派畫(huà)風(fēng)，變荊浩、范寬之法，作品蒼勁古樸，渾雄堅實(shí)，刻劃繁復，細致精到，用峭勁的筆墨，寫(xiě)出北方山川雄峻的氣勢。晚年受江南景色的熏陶及南方審美趣味的影響，畫(huà)法去繁就簡(jiǎn)，用筆粗大夾雜偏鋒，筆力益壯，以自己獨創(chuàng )的"大斧劈皴"，表現巖石雄壯堅實(shí)，氣勢磅礴。水墨淋漓，一揮而就，筆闊、皴長(cháng)、墨潤，勢暢，開(kāi)南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。李唐畫(huà)水尤得勢，有盤(pán)渦動(dòng)蕩之趣。他兼工人物，初似李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，自成風(fēng)格。
李唐《文姬歸漢圖》
李唐的畫(huà)風(fēng)在南宋一代傳流很廣，對后世影響很大。為劉松年、馬遠、夏圭、蕭照等師法，是南宋山水新畫(huà)風(fēng)的標志。李唐的山水畫(huà)存世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《教子圖》、《清溪漁隱圖》、《長(cháng)夏江寺》、《采薇圖》.《煙寺松風(fēng)圖》等。
李唐《雪溪舉網(wǎng)圖》
二、劉松年
劉松年(約1155-1218年)，浙江金華湯溪人，宦居于錢(qián)塘清波門(mén)，故有劉清波之號。宋孝宗淳熙年間(1174-1189)入為御前畫(huà)院學(xué)生，宋光宗紹熙年間(約1190-1194)為畫(huà)院待詔。宋寧宗時(shí)(1195-1224)因進(jìn)獻《耕織圖》得到獎賞，賜予金帶，是南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫(huà)家。擅畫(huà)人物、山水，師從宋英宗女祁國長(cháng)公主駙馬張訓禮(本名張敦禮)，而名聲遠超于師，被譽(yù)為畫(huà)院人中"絕品"。
劉松年《羅漢圖》
劉松年山水畫(huà)學(xué)李唐，遠追董源、巨然畫(huà)風(fēng)，筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著(zhù)色清麗嚴謹。多寫(xiě)茂林修竹，峻山秀水，青巒聳翠，云煙晻靄的江南之景。山水皴法受李唐影響，在技法上汲取巨然淡墨青嵐之法，畫(huà)山石以剛硬的線(xiàn)條勾寫(xiě)形體，變李唐的"大斧劈皴"為小筆觸的"刮鐵皴"，用淡墨橫抹，顯得線(xiàn)條濃厚突出。畫(huà)松樹(shù)松針先以墨筆疏疏畫(huà)出，再以草綠色間點(diǎn)、復勾，別具特色。因題材多為山明水秀之西湖勝景，人稱(chēng)"小景山水"。
劉松年《秋窗讀易圖》
明代重要的美術(shù)史著(zhù)作《清河書(shū)畫(huà)舫》作者張丑詩(shī)云:"西湖風(fēng)景松年寫(xiě)，秀色于今尚可餐;不似浣花圖醉叟，數峰眉黛落齊紈"。劉松年兼精人物，所畫(huà)人物神情生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。所作屋宇，界畫(huà)工整，妍麗典雅。劉松年也是位愛(ài)國畫(huà)家，擁護抗金，反對投降，曾處心積慮畫(huà)《便橋會(huì )盟圖》，希望統治者效法唐太宗戰勝強敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫(huà)《中興四將圖》，頌揚岳飛、韓世忠等民族英雄忠君愛(ài)國之精神。
劉松年《十八學(xué)士圖》
劉松年的傳世代表作品有《四景山水圖》卷及《天女獻花圖》卷，現藏臺北故宮博物院；《雪山行旅圖》軸藏四川省博物館；《中興四將圖》卷傳為其所作，藏中國歷史博物館。傳世作品還有《十八學(xué)士圖》《羅漢圖》《西湖春曉圖》《便橋見(jiàn)虜圖》《溪亭客話(huà)圖》等 。
馬遠《踏歌圖》
三、馬遠
馬遠(約1140- 1227年)字遙父，號欽山，南宋繪畫(huà)大師，光宗、寧宗兩朝畫(huà)院待詔。馬遠出身于繪畫(huà)世家，曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是宮廷畫(huà)院畫(huà)家。祖籍河中(今山西永濟)，"靖康之變"北宋滅亡后，馬遠的祖父隨著(zhù)高宗趙構南渡，馬遠生長(cháng)南宋的都城臨安(今浙江杭州)。家學(xué)淵源深厚，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)并師從李唐畫(huà)法，形成了自己獨特風(fēng)格，是南宋"翰林圖畫(huà)院"中的佼佼者，成為中國繪畫(huà)史上富有獨創(chuàng )性的大畫(huà)家。
馬遠《寒巖積雪圖》
馬遠是一位十分有才氣的畫(huà)家，擅畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)。早在青年時(shí)期就已經(jīng)顯露出超群的藝術(shù)才華，20多歲時(shí)繪制的人物畫(huà)就得到宋高宗的御題。馬遠的人物畫(huà)創(chuàng )造力極強，他突破前人窠臼，運用人物身段、動(dòng)態(tài)來(lái)刻畫(huà)人物的形神，達到了簡(jiǎn)潔生動(dòng)的藝術(shù)效果。他多用凝重的禿筆來(lái)描繪人物面貌，勾描自然，畫(huà)衣紋則用畫(huà)樹(shù)枝的筆法，微帶顫動(dòng)斷續，風(fēng)格樸雅，不同于南宋之前風(fēng)行的流利秀美之作?；B(niǎo)常以山水為景，情意相交，生趣盎然。樓閣界畫(huà)精工，且加襯染。
馬遠《漁隱圖》
馬遠的山水畫(huà)師法李唐，獨樹(shù)一幟，成就最大，與夏圭一道，代表著(zhù)南宋山水畫(huà)的時(shí)代特色。他的山水善用水墨，以雄健的筆法，多用"斧劈皴"，表現堅實(shí)奇峭的山石峰巒，水墨淋漓，筆力遒勁，皴法硬朗，造型棱角分明，剛勁挺直，意境深邃清遠。畫(huà)樹(shù)葉常用夾葉，畫(huà)樹(shù)干多采用橫斜之態(tài)，蒼老濃重。畫(huà)水采用各種輕重不同的筆法，善于表現平遠、迂回、盤(pán)旋、洶涌、激撞、跳躍，以及微風(fēng)吹起的漣漪，月光映射的滟蕩等各種形態(tài)，十分動(dòng)人。
馬遠《山水人物》
在構圖上，馬遠一變五代、北宋以來(lái)的"全景式"大山大水章法，而是在取景上取山之一角、水之一涯之局部，以偏概全，以小見(jiàn)大，以突出近景的藝術(shù)效果，給畫(huà)面留出大面積的空間，以表現深遠浩渺空靈的遼闊天地，被人稱(chēng)為"馬一角"。品評者多以馬遠的畫(huà)為"殘山剩水"，贊譽(yù)他的獨特畫(huà)風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)表現在或峭峰直上而不見(jiàn)頂；或絕壁直下而不見(jiàn)腳；或近山參天遠山則低；或四面全空僅畫(huà)一垂釣孤舟，使畫(huà)面達到了強烈的空間感，予人以玩味無(wú)窮之意境。
馬遠《梅花書(shū)屋圖》
馬遠在我國繪畫(huà)史上享有盛譽(yù)，歷代評畫(huà)者評他是"水墨蒼勁"的風(fēng)格。傳世作品有花鳥(niǎo)畫(huà)《柳塘聚禽圖》《梅石溪鳧圖》等；人物畫(huà)有《女孝經(jīng)圖》《華燈侍宴圖》《秋江漁隱圖》等；山水畫(huà)《寒江獨釣圖》《踏歌圖》《山徑春行圖》《寒巖積雪圖》《梅花書(shū)屋圖》等。
夏圭《錢(qián)塘秋潮圖》
四、夏圭
夏圭(生卒年不詳)，字禹玉，臨安(今浙江杭州)人，南宋繪畫(huà)大師。早年畫(huà)人物，后來(lái)以山水著(zhù)稱(chēng)。他與馬遠同時(shí)，號稱(chēng)"馬夏"。寧宗時(shí)任畫(huà)院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。他的山水畫(huà)師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長(cháng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格，是南宋以畫(huà)"邊角之景"而著(zhù)名的畫(huà)家。
夏圭《西湖柳艇圖》
夏圭雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但他糅合了李唐、范寬與米芾的畫(huà)法，筆法蒼老，墨汁淋漓，自創(chuàng )拖泥帶水皴，極有特色。畫(huà)風(fēng)大體與馬遠相同，筆簡(jiǎn)意遠，遺貌取神，合乎文人畫(huà)對"平淡天真"的追求。夏圭善用禿筆，下筆較重，因而更加蒼老雄放。用墨善于調節水分，帶水作大斧劈皴，人稱(chēng)"拖泥帶水皴"，"淋漓蒼勁，墨氣襲人"。在構圖上，夏圭與馬遠相近，善用邊角景，后人稱(chēng)夏圭為"夏半邊"。
夏圭《寒林對雪圖》
夏圭構圖特點(diǎn)是，多用"計白當黑"的手法，主體形象少，畫(huà)面簡(jiǎn)潔洗練，留白面積較大，有效的利用邊角相互呼應，利用對角線(xiàn)保持平衡感，虛實(shí)對比強烈，它在提煉景物時(shí)，求勁求少，以很少的景物來(lái)襯托意境而不是直接用景物去"畫(huà)"意境。在題材上，夏圭多畫(huà)長(cháng)江、錢(qián)塘江等江南水鄉以及西湖景色，又喜歡畫(huà)雪景及風(fēng)雨氣象。馬遠、夏圭都是南宋以畫(huà)"邊角之景"而著(zhù)名的畫(huà)家。但是，馬遠刻意將近景置觀(guān)者眼前，所畫(huà)人物五官清晰，姿態(tài)生動(dòng)，樓閣則以"界畫(huà)"法刻畫(huà)精細，而夏圭則將景物遠置觀(guān)者身外，畫(huà)人物僅圈臉勾衣、點(diǎn)簇而成，樓閣隨手勾畫(huà)，筆簡(jiǎn)而形具。
夏圭《雪堂客話(huà)圖》
他們各自的特色影響延及元代。王蒙畫(huà)中近景人物其衣冠、五官、舉止皆精細生動(dòng)；倪瓚畫(huà)中幾乎無(wú)人；而黃公望與吳鎮畫(huà)中人物的簡(jiǎn)筆則顯然取法夏圭，畫(huà)面之空寂，也分明承襲李唐以至馬遠、夏圭的簡(jiǎn)略遺風(fēng)。夏圭的傳世作品有《錢(qián)塘秋潮圖》《寒林對雪圖》《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話(huà)圖》《煙岫林居圖》等。
夏圭《煙岫林居圖》
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