別署墨雪樓。中國工筆藝術(shù)研究院中國畫(huà)創(chuàng )作高研班導師,中國書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì )副主席,中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員。2001年考入中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生班,2007年進(jìn)修于中國美術(shù)家協(xié)會(huì )創(chuàng )作高研班。先后在香港、澳門(mén)、北京等29個(gè)省市舉辦個(gè)人畫(huà)展,作品被中央美術(shù)學(xué)院、人民大會(huì )堂、首都國際機場(chǎng)等單位收藏,被中央美術(shù)學(xué)院繼續教育學(xué)院、吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、安陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院聘為教授。2012年被山東省政府授予首屆“齊魯文化之星”稱(chēng)號,享受政府專(zhuān)家津貼。2014年創(chuàng )辦中國工筆藝術(shù)研究院中國畫(huà)創(chuàng )作高研班,計培訓學(xué)員50余名,在中國美協(xié)舉辦的各項展覽中入選獲獎219人次,截止2016年,共有10名學(xué)員被批準加入中國美協(xié)。
彩云之南 240×130cm
——孟衛東書(shū)畫(huà)藝術(shù)欣賞
在民族復興、國運隆盛,文藝大發(fā)展大繁榮的時(shí)代里,如何運用傳統筆墨來(lái)表達花鳥(niǎo)畫(huà)的盎然生機,體現時(shí)代精神,無(wú)疑是當代花鳥(niǎo)畫(huà)家深刻思考和苦苦探索的問(wèn)題。300年前畫(huà)僧石濤“筆墨當隨時(shí)代”的吶喊聲,依舊在這個(gè)變革的穹廬下回蕩;民族翰骨潘天壽先生借古開(kāi)今的探索,把文藝復興的旗幟,插上了民族藝術(shù)特色的高地。他們以各自的方式昭引來(lái)者:每個(gè)時(shí)代的中國畫(huà),都會(huì )產(chǎn)生新的藝術(shù)表現與新的畫(huà)風(fēng)。而這種創(chuàng )新,必須以傳統文化和民族精神為底蘊。滾滾洪流中,中國畫(huà)家孟衛東正是以其深厚的綜合藝術(shù)功底,和融古鑄今的創(chuàng )造膽識,堅持唯美畫(huà)風(fēng),走出了一條屬于自己的成功之路,成為當下中國畫(huà)壇矚目的明星。
《秋夜書(shū)聲》 240×130cm
個(gè)人畫(huà)齋的命名或許最能反映出畫(huà)家的審美和境界。墨雪樓是孟衛東為自己的畫(huà)齋取的名字,時(shí)間久了,也有藝友稱(chēng)他老墨、雪樓,他都欣然接受。這個(gè)看似尋常的齋號,其實(shí)充滿(mǎn)了他的藝術(shù)自覺(jué)和深刻的哲學(xué)思辨,也反映出他在南與北、東與西、黑與白、古與今的思想哲辯中始終保持著(zhù)自己的清醒:在繼承傳統技法的基礎上,汲取西畫(huà)的精華;在工筆畫(huà)上追求宋代院體畫(huà)風(fēng),在縝密中探詢(xún)意外的筆墨情趣;在意筆畫(huà)上秉承文人畫(huà)風(fēng),外表散漫的傾訴中琢磨精到的墨痕筆觸。
《富貴壽永》 137×68cm
作品是畫(huà)家內心靈魂最真實(shí)的表達。孟衛東的畫(huà)作里透著(zhù)他觀(guān)察生活、感悟生活、表現生活的靈性。他的工筆畫(huà),設色細膩,用筆精煉,構思縝密,尋常阡陌棲息的鵝鴨,在他的筆下,成為一種享受寧靜生活的精靈。盛夏天空里漫游的蜻蜓,收進(jìn)他的畫(huà)里,便成了他放飛自我思想的寄托。他的寫(xiě)意畫(huà),筆墨潑辣,縱橫捭闔,豪放典雅,常常擷取山野藤蘿一截、梅花一枝、幽芳一段,信手拈來(lái),別有滋味。
《松齡鶴壽》 137×68cm
有時(shí)在畫(huà)眼處點(diǎn)綴一兩只靈禽,仿佛心神交會(huì )的朋友,和著(zhù)淡淡的墨香,傾聽(tīng)他對生活的感受。孟衛東的畫(huà)作中還體現出他對傳統文化特別是傳統文人畫(huà)精神的深刻理解與把握。他認為傳統不是墨守而是創(chuàng )新。他沿襲國畫(huà)精髓又不斷創(chuàng )新,既不墨守陳規,也不僅僅為了創(chuàng )新而背離國畫(huà)宗義。博古就是他在中國畫(huà)創(chuàng )新方面的一種有益嘗試。
《荷風(fēng)清露》 137×68cm
博古題材自古即有,然而真正的學(xué)者創(chuàng )作一幅完美博古畫(huà),需要很多的古董知識和古典文學(xué)修養,這是一般畫(huà)家所難以駕馭的題材。孟衛東知難而進(jìn),“明知山有虎,偏向虎山行”,從傳統文化的錦灰堆里淘寶貝,嘗試了粉底的“青花”,勾勒了青綠的鼎尊,演繹著(zhù)泛黃的書(shū)卷、精彩的窗花,跨越了傳統文化的巨大鴻溝,將陶瓷、青銅、家具、剪紙等藝術(shù)門(mén)類(lèi)交揉綜合,熔鑄成面貌煥然一新的當代書(shū)畫(huà)藝術(shù)精品。
《悠然自得》 50×50cm
他曾經(jīng)長(cháng)期在博物館從事考古發(fā)覺(jué)和文博研究工作,對青銅器黃鐘大呂般的精神崇拜經(jīng)年累月浸淫著(zhù)他的靈魂,于是眼中的青銅器和瓷器、瓦罐等,經(jīng)過(guò)他獨特的處理,終于成為筆下風(fēng)格獨具的“孟氏青銅博古”畫(huà)。畫(huà)風(fēng)沉穩莊重,設色雅麗鮮明,布陳雜而不亂,整體和諧明快。特別是間空題寫(xiě)的幾段文字,或融為背景襯托,或突出為超越時(shí)空的符號,彰顯濃濃的古風(fēng)雅韻。孟衛東刷新了傳統花鳥(niǎo)畫(huà)的意境與情趣,在筆墨設色和構圖上進(jìn)行了大膽的探索,打出了一張具有個(gè)人藝術(shù)追求深刻烙印的國畫(huà)名片。
《雅韻荷風(fēng)》 100×50cm
傳統的文人畫(huà)非常講究詩(shī)書(shū)畫(huà)印的全面修養。孟衛東在這方面用功尤深。他的書(shū)法率意瀟灑,行草書(shū)取法王鐸,上追“二王”,恣肆雄奇而又法度森然,他偶爾以草書(shū)筆法寫(xiě)篆,風(fēng)格獨具。由書(shū)入畫(huà),使他的繪畫(huà)骨力雄健,氣象宏偉,點(diǎn)如高山墜石,橫如千里陣云,畫(huà)幅中的一點(diǎn)一畫(huà)都具有獨立的審美情趣,經(jīng)得住推敲。他的篆刻得韓天衡先生指點(diǎn),刀法爽利,構思精巧,方寸之間,變化萬(wàn)千。自制的印章鈐于畫(huà)上,常收畫(huà)龍點(diǎn)睛之功效,而精彩之處,篆刻方家也多撫掌贊嘆。
《清風(fēng)》 137×68cm
假如僅就孟衛東在書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻方面的成就而言,他已經(jīng)具備非常扎實(shí)的中國文人畫(huà)實(shí)力;藝術(shù)思維超越時(shí)流,更顯冷靜和理性;個(gè)人藝術(shù)創(chuàng )作的獨特面貌,得到越來(lái)越廣泛的認可,早已是一位優(yōu)秀的實(shí)力派畫(huà)家了。然而,天命所使,不僅僅是他個(gè)人的成功,他是一位胸中有大愛(ài)、立身敢擔當的藝術(shù)家。打一個(gè)并不恰當的比方,他參的不是“小乘”而是“大乘”佛法,不單自己“解脫”,還要“普度眾生”。
《一花一世界一葉一菩提》50×50cm
2014年,他回到家鄉舉辦中國畫(huà)高研班,將京師畫(huà)院從“搬”到莒地,建成了莒地的“央美”,把自己在北京打拼所學(xué)的經(jīng)驗,反哺傾注到養育滋潤他成長(cháng)的這方文化熱土,與學(xué)員一起推敲草稿,帶學(xué)員外出寫(xiě)生采風(fēng),攜弟子巡回辦展……高研班辦的有聲有色,贏(yíng)得了社會(huì )各界的關(guān)注和贊賞,對于普及和推動(dòng)中國畫(huà)藝術(shù),發(fā)揮了巨大的作用。三年來(lái),已有三十余名學(xué)員先后在中國美協(xié)舉辦的展覽中入選獲獎183次,其中9人先后被批準加入中國美協(xié),成長(cháng)為地方美術(shù)創(chuàng )作的中堅力量。孟衛東和他的學(xué)員們用心血和汗水、實(shí)實(shí)在在的成就,正奮筆書(shū)寫(xiě)著(zhù)了中國美術(shù)界的“莒縣現象”。 (作者:宋維松)
《蛙聲》50×50cm
《朱風(fēng)曉露》 137×68cm
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