09建筑欣賞 2008-08-23 09:14:54 閱讀945 評論7 字號：大中小 訂閱
10位世界頂尖的建筑大師! 9座震撼世界的建筑奇觀(guān)! 大量的圖片、錄像講述一個(gè)個(gè)巧妙構思與建筑奇跡...
10位世界頂尖的建筑大師!9座震撼世界的建筑奇觀(guān)!18集大型紀錄片《為中國而設計——西方建筑大師與中國當代建筑》講述從國家大劇院到央視新大樓，從水立方、鳥(niǎo)巢，到首都機場(chǎng)新航站樓，它們是怎樣從紙上草圖演變?yōu)榻ㄖ孥E？貝聿銘、安德魯、庫哈斯等來(lái)自世界各地的建筑大師們又是如何在中國完成了自己的藝術(shù)夢(mèng)想？
①保羅.安德魯與國家大劇院
[視頻]安德魯與國家大劇院(上)
[視頻] 安德魯與國家大劇院(下)
2007年9月25日晚7點(diǎn)，位于天安廣場(chǎng)西側人民大會(huì )堂旁邊的中國國家大劇院第一次拉開(kāi)了它舞臺的大幕。這一天是中國的傳統節日中秋佳節，但對于許多人來(lái)說(shuō)，能在這一天來(lái)國家大劇院看戲是無(wú)比的幸運。因為這家劇院從最初的方案到最后的施工整整經(jīng)歷的49年時(shí)間，那么它為何而建？又發(fā)生哪些鮮為人知的故事呢？讓人們沒(méi)有想到在現在這個(gè)舞臺的下方就增經(jīng)隱藏著(zhù)一個(gè)中國建筑史上最深也是最危險的大坑。
由于國家大劇院所處的特殊區域位置和背景，這個(gè)項目曾被媒體稱(chēng)為是“上個(gè)世紀全世界最后一個(gè)大型項目”，并從立項開(kāi)始就引起了世界范圍的廣泛關(guān)注。但是它什么要設計成橢圓形？為什么整個(gè)方案經(jīng)歷了三次競標兩次修改？這一切都與它的設計師保羅.安德魯的有關(guān)。
保羅-安德魯30歲時(shí)就獲得國家建筑師文憑，之后一直在巴黎機場(chǎng)公司工作。多年來(lái)，安德魯的作品遍布世界各國：與人合作的法國巴黎“新凱旋門(mén)”德方斯的大拱門(mén)、日本大阪海洋博物館、英法海底隧道法方終點(diǎn)站、中國廣州新體育館……當然，最多的還是飛機場(chǎng)：巴黎戴高樂(lè )機場(chǎng)、印度尼西亞雅加達機 場(chǎng)、埃及開(kāi)羅機場(chǎng)、坦桑尼亞達累斯薩拉姆機場(chǎng)、日本大阪關(guān)西機場(chǎng)、文萊機場(chǎng)、中國三亞機場(chǎng)、以及上海浦東新機場(chǎng)等等。而在此之前，這些地方許多還是不毛之地，他的精湛技藝讓這些陌生的名字變成了世界性的新地標，安德魯以其充滿(mǎn)活力的設計給人留下深刻印象，被評價(jià)為一位世界著(zhù)名的未來(lái)派風(fēng)格設計師。
1998年7月，國家大劇院競賽第一輪在歷史博物館拉開(kāi)了序幕，立即吸引了來(lái)自10個(gè)國家的36個(gè)設計單位參賽，一共提交了69個(gè)方案參加評選，組成空前壯觀(guān)的參賽方陣。
1998年8月，在革命歷史博物館展出了第一輪設計方案的模型。專(zhuān)家委員會(huì )由11位評委組成，其中8名中國人、3名外國人。大劇院業(yè)主委員會(huì )也發(fā)布此次競標的原則。第一，是它是世界一流的劇院，第二，它不能搶過(guò)人民大會(huì )堂。
1999年7月，國家大劇院設計招標終于得出了最后的結果——由法國設計師保羅安德魯設計的圓形方案獲得了最終勝利，獲準成為國家大劇院建設方案。
2001年12月13日，大劇院在正式開(kāi)工建設。工程概算總投資26.88億元，建設工期4年，國家大劇院所處的位置在長(cháng)安街南側，在北京的核心地帶。按照北京的整體規劃的要求，大劇院的高度不可以超過(guò)人民大會(huì )堂的高度即46米，但是大劇院的功能要求在46米的空間里頭肯定是裝載不下的，所以就職能向地下發(fā)展。那么大劇院最深的地方就是-32米，這個(gè)位置就是在歌劇院的舞臺的正下方。北京地區的地下水通常距離地表50米左右，所以32.5米地基并非十分復雜的工作，然而出人意料的事工程進(jìn)行到一半的時(shí)候發(fā)生了。地下水翻騰而出，舔食并吞噬著(zhù)地基。大劇院地下十七米處，竟然是北京永定河的古河道。工程被迫暫時(shí)中止。
其實(shí)早在40年以前，在建造人民大會(huì )堂的同時(shí)，周恩來(lái)總理就有建造大劇院的計劃。但當時(shí)中國百廢待興，經(jīng)濟實(shí)力有限。因此在十大建筑籌建過(guò)程中，大劇院工程被調整緩建。1975年，周恩來(lái)總理在病重期間還特意囑咐要把國家大劇院建起來(lái)。這一計劃成了他的遺愿。
2003年5月在大劇院開(kāi)工兩年后，安德魯設計的法國巴黎戴高樂(lè )機場(chǎng)2E航站，一節過(guò)道屋頂忽然塌陷，造成4人死亡的悲劇。此事件立即波及到正在建設中的國家大劇院，而此時(shí)中國的結構工程師卻對工程的安全性打了保票。8個(gè)月后，機場(chǎng)事故調查報告出爐，證明倒塌與安德魯無(wú)關(guān)。
從周恩來(lái)總理建造大劇院的計劃，到大劇院的建成，經(jīng)歷了40年。40年后在這片神秘之地上卻出現了一個(gè)與人民大會(huì )堂截然不同得橢圓形建筑。它的表面是一個(gè)鈦金屬與玻璃相間的復合結構。走進(jìn)建筑，四周是金色網(wǎng)狀玻璃墻，頂上還能看到天空。地面層坐落著(zhù)歌劇院、音樂(lè )廳、戲劇場(chǎng)，它們由道路區分開(kāi)，彼此以懸空走道相連。
如今，作為迎接2008年奧運會(huì )的第一個(gè)R20;大項目”，國家大劇院已經(jīng)進(jìn)入工程的后期。從紫禁城望去，她就像一座柔和的圓形山丘，在陽(yáng)光下熠熠生輝。這座14,9萬(wàn)平方米的綜合性劇院建筑，正以她獨特的造型，向世人展示著(zhù)一個(gè)生機勃勃、面向未來(lái)的新氣象。
②德梅?、酆諣栕舾衽c鳥(niǎo)巢
[視頻] 赫爾佐格、德默隆與鳥(niǎo)巢(上)
2003年初，北京奧運會(huì )國家主體育場(chǎng)的設計招標進(jìn)入了最關(guān)鍵的階段。3月25日，2008年奧運會(huì )國家主體育場(chǎng)設計競賽招標終于得出結果，從177家設計單位、13個(gè)參賽方案中，由瑞士赫爾佐格和德梅隆設計事務(wù)所、奧雅納工程顧問(wèn)公司及中國建筑設計研究院設計聯(lián)合體共同設計的“鳥(niǎo)巢”被作為重點(diǎn)推薦方案。它的設計者就是瑞士赫爾佐格和德梅隆公司與中國建筑設計研究院。
赫爾佐格與德梅隆1950年同年出生在瑞士巴塞爾城，并于1978年合作開(kāi)辦了建筑設計事務(wù)所。2001年，他們獲普利茨建筑獎。對于足球的熱愛(ài)使他們偏愛(ài)于體育場(chǎng)館的設計，曾設計瑞士巴塞爾體育場(chǎng)和2006年德國慕尼黑世界杯足球賽體育場(chǎng)。安聯(lián)體育場(chǎng)的看臺被赫爾佐格與德默隆獨特設計成三層體系結構，這樣可以使所有在場(chǎng)的六萬(wàn)多名觀(guān)眾都能已相對自己座位最近的距離觀(guān)看精彩的足球賽事。他們的這一設計完全來(lái)自于自己對于體育的理解。三層看臺的這一理論同樣被赫爾佐格與德默隆運用到中國鳥(niǎo)巢的設計中。起初他們最關(guān)心的是這個(gè)能容納10萬(wàn)人的體育場(chǎng)應該設計怎樣的看臺。而并非是結構復雜的外觀(guān)。
當幾乎所有媒體都在關(guān)心“鳥(niǎo)巢”極富想象力的外形時(shí)，赫爾佐格與德梅隆卻表明他們設計的初衷——一個(gè)擁有一流看臺的體育場(chǎng)。
同安聯(lián)體育場(chǎng)不同的是鳥(niǎo)巢體育場(chǎng)的場(chǎng)地設置中除了一個(gè)標準足球場(chǎng)地以外，外圈還環(huán)繞著(zhù)四百米跑道。國際田聯(lián)規定體育場(chǎng)必須是南北朝向，這樣可以避免陽(yáng)光對于運動(dòng)員眼睛的刺激。這個(gè)南北向的體育場(chǎng)東側永遠是一百米短跑的比賽場(chǎng)地和跳遠的比賽場(chǎng)地，這兩項比賽一般是觀(guān)眾最喜愛(ài)的。了解到這一信息的赫爾佐格與德梅隆巧妙的把體育場(chǎng)看臺設計成馬鞍型。 因為一百米短跑的比賽場(chǎng)地和跳遠的比賽場(chǎng)地的原因，把看臺設計成東西方向翹起一些這樣可以容納更多的觀(guān)眾，滿(mǎn)足觀(guān)眾的需要。
在設計師看來(lái)一流看臺除了滿(mǎn)足觀(guān)眾的需要以外，他們還要考慮更多鮮為人知的設計，其中最重要就是體育場(chǎng)的安全性。 首先讓我們進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的計算，假設一個(gè)人平均的重量是80公斤，那么10萬(wàn)人產(chǎn)生的重量就是7200噸，另外鳥(niǎo)巢看臺總共需安裝14700塊看臺板。每塊形狀不一，最大的一塊看臺板，重達18噸。那么統計起來(lái)這個(gè)重量是驚人的，它們是如何被安全的分配到鳥(niǎo)巢的整個(gè)內部結構上的呢？
除了解決體育場(chǎng)自身的安全之外，他們還需要解決來(lái)自外界的危險。自從911事件以后，許多國家已經(jīng)把建筑的反恐與逃生系統納入的重點(diǎn)關(guān)注對象，鳥(niǎo)巢也不例外。設計師又面對一系列問(wèn)題，比如鳥(niǎo)巢的看臺人數設計為什么是9.1萬(wàn)人、鳥(niǎo)巢的逃生時(shí)間為什么是8分鐘等等。
當然不可否認的是除了讓設計師引以自豪的內部設計之外，起初這個(gè)體育場(chǎng)最吸引大家目光的的確是它奇特的外部造型，人們給它起了一個(gè)形象的名字——鳥(niǎo)巢。法國有一句廣為流傳的諺語(yǔ)“人類(lèi)除了鳥(niǎo)巢之外什么都能制造出來(lái)?！笨梢?jiàn)，自然界中鳥(niǎo)巢結構的復雜程度，法國人認為這是一種大自然巧奪天工的杰作，是人類(lèi)建筑結構無(wú)法逾越的界限。
這一界限是怎樣被赫爾佐格與德梅隆打破的呢?原來(lái)兩根橫梁的擺放問(wèn)題而成就鳥(niǎo)巢現在模樣的說(shuō)法是否是真實(shí)的呢？既然外部結構的設計和真實(shí)的鳥(niǎo)巢并沒(méi)有關(guān)系，那么赫爾佐格與德梅隆為什么要把體育場(chǎng)的外部造型設計的如此獨特，它復雜的外觀(guān)是否只是追求視覺(jué)沖力的一種嘩眾取寵的形勢呢？
2003年12月24日10時(shí)，“鳥(niǎo)巢”正式開(kāi)工。然而，在短短一年半的時(shí)間里，赫爾佐格和德梅隆便經(jīng)歷了他們設計生涯中最富戲劇性的轉折，2004年7月30日，“鳥(niǎo)巢”方案從一片溢美之辭中忽然被勒令停工修改。
導致“鳥(niǎo)巢”停工的原因，是一封直呈總理家寶溫的信件。起草者質(zhì)疑這些建筑“片面營(yíng)造視覺(jué)沖擊”，極大地提高了工程造價(jià)，并忽略安全、實(shí)用、環(huán)保等建筑基本要義。兩位院士提出對奧運場(chǎng)館瘦身有三個(gè)重要的理由，就是工人、安全和成本。它造價(jià)為38.9億元，用鋼量高達13.6萬(wàn)噸，被指責為既昂貴又笨重。
赫爾佐格，這個(gè)瘦削的瑞士人，在接受采訪(fǎng)時(shí)他常揮動(dòng)著(zhù)手臂橫過(guò)空氣，似乎帶著(zhù)不容質(zhì)疑的堅定，即使他為中國國家體育場(chǎng)的設計“鳥(niǎo)巢”遭到巨大的批評和爭議。
經(jīng)過(guò)議定，建筑師和工程師們決定把可開(kāi)啟的滑動(dòng)式屋頂拿掉，“鳥(niǎo)巢”的用鋼量估計可以節約1萬(wàn)噸左右，同時(shí)增加了安全系數。建筑師和工程師們重新編織體育場(chǎng)結構，完整保留了原設計的重要特征。
鳥(niǎo)巢在2008年奧運會(huì )上平均每天的使用的時(shí)間超過(guò)8小時(shí)，如何能讓觀(guān)眾在這8小時(shí)內得到最好的服務(wù)，同樣是赫爾佐格與德梅隆在設計中需要解決的重要問(wèn)題。比如男女衛生間的比例確是7：3，比如進(jìn)入鳥(niǎo)巢的通道被設定為12條，每條通道旁邊都附加的一個(gè)服務(wù)區，除了能買(mǎi)到便利的快餐之外，還可以悠閑的點(diǎn)杯咖啡然后交叉的鋼鐵上面觀(guān)看城市的夜景，當然同時(shí)你會(huì )成為鳥(niǎo)巢的一部分等等。
2004年12月28日，“鳥(niǎo)巢”復工。2005年5月，混凝土結構施工完成地下部分；2005年10月28日，吊裝第一根鋼柱；2005年11月，混凝土主體結構施工封頂；2006年8月26日，“鳥(niǎo)巢”鋼結構工程主體桁架梁開(kāi)始合攏；2006年8月31日“鳥(niǎo)巢”鋼結構立面次結構的26個(gè)合龍焊口全部完成焊接作業(yè)，“鳥(niǎo)巢”鋼結構工程合龍完成；2006年9月17日鳥(niǎo)巢整體卸載完成；2006年12月30日主鋼結構完工。
建筑的歷史是由一條創(chuàng )新的道路筑成的，這件向全球征集來(lái)的2008年奧運會(huì )主體育場(chǎng)表現出建筑歷史不停向前，推動(dòng)性的革命性的發(fā)展，在一開(kāi)始，就是一個(gè)超載中國人理想的龐然巨物。從任何意義上講，都將提供一種對21世紀中國與世界建筑發(fā)展進(jìn)程的見(jiàn)證。
④福斯特與首都機場(chǎng)T3航站樓
在北京市東北方的首都機場(chǎng)，一座占地近一百萬(wàn)平方米的巨大建筑正在拔地而起。這就是正在修建的首都機場(chǎng)3號航站樓。這一建筑呈現出中國最傳統的吉祥之物——龍的形狀，屋頂長(cháng)3.25千米，寬785米，其面積是現有1、2號航站樓總和的兩倍之多。
曾有報道稱(chēng)，“這將是全世界最大的有頂建筑。有4萬(wàn)個(gè)工人在那里按8小時(shí)輪班工作。建造時(shí)間從2004年4月6日開(kāi)始，將于2007年12月31日封頂，剛好迎接2008年北京奧運會(huì )?！?a target="_blank" >
首都機場(chǎng)三期的設計者福斯特是位完美主義者，他的建筑設計都是集體的結晶，由結構工程師、設備工程師和造價(jià)顧問(wèn)共同完成，而福斯特在其中扮演的角色是統帥。他的建筑事務(wù)所可以說(shuō)是世界最大的建筑、規劃和設計公司，已榮獲了280多項獎勵，贏(yíng)得了50多次國際設計競賽，工程遍及全球。其代表性作包括：德國新議會(huì )大廈；大不列顛博物館大廳；匯豐銀行香港和倫敦總部；德意志商業(yè)銀行總部；加里藝術(shù)中心；香港新機場(chǎng)等等。
但是，他在首都機場(chǎng)新候機樓上花了更多的時(shí)間，并且牢牢掌握著(zhù)建筑的每一個(gè)細節。和以往的航站樓千篇一律的灰白色調不同，這次的首都機場(chǎng)新航站樓，在天花板的色彩上大膽選擇了紅色和金色，兩種顏色呈現出漸變的色調。很容易就讓人想到了中國古老的紫禁城。實(shí)際上，像這樣強調自身設計與中國文化的緊密關(guān)系，正是福斯特在這次機場(chǎng)航站樓的設計中特意打出的一張王牌。從外觀(guān)上看，航站樓外部的屋頂同樣是金黃色，四周則由巨大的紅色的柱子所支撐，從空中俯視，仿佛一條金色的巨龍。
在福斯特以往的設計中，他總喜歡在建筑中體現讓人心動(dòng)的曲線(xiàn)美感，即使是在一些加入了嚴格職能要求的建筑里，我們依然可以輕易捕捉到福斯特用建筑表達美感的影子，比如倫敦市政廳和賽恩斯伯里視覺(jué)藝術(shù)中心。這一次，他在設計機場(chǎng)航站樓的時(shí)候，同樣注重了這點(diǎn)。雖然建筑必須要遵循一些嚴格的設計規律和工程邏輯，但是首都機場(chǎng)依然體現了讓人心動(dòng)的曲線(xiàn)美感。
在他的設計中，三號航站樓整組建筑長(cháng)3公里，寬750米，被一個(gè)“完整”的屋面統合在一起，形成了一個(gè)動(dòng)感的建筑體量。所有屋頂的基本結構都是三角形的鋼架結構，給人一種穩定的感覺(jué)。再由三角形生成六角形，由六角形生成了空間四面體，簡(jiǎn)單中體現著(zhù)變化。
整個(gè)航站樓屋頂的立體造型從外表看，仿佛一只展翅的巨鳥(niǎo)或放飛的風(fēng)箏。然而，福斯特的設計，更吸引人的，除了它獨特的外觀(guān)之外，更重要的，是它所體現出的合理、舒適、節能與便利。作為一名世界級的建筑大師，對于機場(chǎng)這樣的大型建筑的設計，福斯特有自己獨特的理解。在他看來(lái)，飛行，應當是一種升華的過(guò)程。而機場(chǎng)作為一個(gè)旅行的必經(jīng)場(chǎng)所，它必須有助于將航空旅行從一個(gè)煩惱的過(guò)程變成一種輕松愉快的體驗，讓人們感受到旅途的美好。因此，福斯特提出了一個(gè)理念，必須要讓機場(chǎng)回歸其該有的個(gè)性本質(zhì)。
在航站樓屋頂華美的鋼鐵架下面，福斯特設計了白色的白色鋁合金格柵吊頂，所有的線(xiàn)條同樣呈現出南北走向，使整個(gè)屋頂顯得通透，簡(jiǎn)潔，充滿(mǎn)了曲線(xiàn)美。而且又方向感十足，乘客在里面，永遠不會(huì )迷失方向。而這些線(xiàn)條，也使這個(gè)近一百萬(wàn)平米的超大體量的建筑，又看上去輕盈而充滿(mǎn)美感。然而，類(lèi)似機場(chǎng)這樣的大型建筑，如何保證室內充足明亮的光線(xiàn)，但同時(shí)又考慮到節省能源，往往是個(gè)很大的難題。為此，福斯特的解決方式是，在航站樓的屋頂設計出了許多天窗，天窗的朝向是東南方向，可以最大程度地吸收早晨的陽(yáng)光。而屋頂的弧度又使光柱層疊交錯，使旅客能夠充分享受到自然光的趣味。這樣的設計不僅大大節省了能源，同時(shí)，也解決了機場(chǎng)的通風(fēng)問(wèn)題。
此外，和以往的機場(chǎng)建筑不同的是，福斯特將整個(gè)航站樓的外墻都設計成了玻璃幕墻，而并非封閉的墻壁。無(wú)論乘客處于航站樓的哪一層，都可以清楚看到外面的景觀(guān)。外面的光線(xiàn)透過(guò)玻璃側墻，灑進(jìn)大廳，又使得整個(gè)航站樓的內部更加通透，明亮。
但是，這樣的設計，同時(shí)也帶來(lái)了一個(gè)十分現實(shí)的問(wèn)題——沒(méi)有了天花板、懸掛頂棚和墻壁，所有的那些水電線(xiàn)路、排水管道、照明裝置將安放在哪里？一個(gè)一百萬(wàn)平米的建筑內，類(lèi)似于這樣的線(xiàn)路管道數目極其龐大，要隱藏它們，的確不是件容易的事。
福斯特考慮的結果是，將所有的設備管道都安裝在支撐整個(gè)建筑結構的白色巨大鋼管柱里面，這樣就可以大量節約空間，并且使建筑更加簡(jiǎn)潔美觀(guān)。這一設計，在世界建筑史上，也是很少有的嘗試。所有支撐屋頂結構的鋼管柱大多高幾十米，重上百?lài)?，并且呈現為梭形，這本身在建造上就有很大難度，而且還要在里面安裝多根水電管道，就更可謂難上加難了。但，最終的結果是，奇跡誕生了，一根根巨大的梭型鋼管柱拔地而起。而且，令人驚訝的是，每根柱子里，都安設了1至4根設備管道，其中包括電管和排水管道。
福斯特認為，人們對一棟建筑物的要求，外表看起來(lái)要酷，但只有酷是不夠的，它還要舒適，除了環(huán)境要讓人感覺(jué)舒適之外，人們還需要建筑能滿(mǎn)足他們實(shí)際運用的需求。而這一點(diǎn)體現在航站樓的設計中，就必須做到使整個(gè)機場(chǎng)的進(jìn)出港功能流程要更加合理、迅捷，便利。這也是機場(chǎng)設計中的一大難題，要駕馭復雜的流線(xiàn)設計——綜合設計和處置“交通、貨運、航班、”等系統工程。
為了方便旅客，航站樓盡可能減少樓層變化，提高服務(wù)標準，縮短步行距離和轉機時(shí)間。旅客進(jìn)出港流程十分簡(jiǎn)捷，提高了機場(chǎng)運營(yíng)管理的實(shí)用性。Y形的平面布局，也具有緊湊均衡的效果，旅客在中央區辦完手續后到達各個(gè)候機區的距離是相近的。這樣的設計，合理實(shí)現了機場(chǎng)內部人流、物流和信息流的處理和疏通，使旅客能便捷、準確地找到自己的位置，并感到安全與舒適。在登機橋的設計上，福斯特選擇了雙層登機橋的結構形式。這樣一來(lái)，一架登機橋可以同時(shí)?？?jì)杉茱w機，可以供進(jìn)出港的乘客共用。
此外，無(wú)論是便捷的乘客自動(dòng)步道，還是連接國內國際候機區域的捷運小火車(chē)，以及先進(jìn)的自動(dòng)行李快速轉運系統，都將給乘客們帶來(lái)極大的便利?？梢哉f(shuō)，整個(gè)航站樓所有的設計，都是圍繞著(zhù)旅行這樣一個(gè)定義展開(kāi)的。而這也正符合福斯特在機場(chǎng)設計中所追求的，飛行應該當是一種升華。從乘客坐上交通工具抵達機場(chǎng)，到他們登上飛機，都充分體現了設計的人性化。
2004年3月28日，首都機場(chǎng)擴建工程正式開(kāi)工。在不到四年的時(shí)間里，一座面積近百萬(wàn)平米的龐然大物拔地而起了。預計到2008年投入使用時(shí)，總體客運吞吐量將達年6000萬(wàn)人次，年飛機起降50萬(wàn)架次，年貨郵吞吐量180萬(wàn)噸。建成可實(shí)現三大目標，一是按照民航戰略規劃，實(shí)現樞紐機場(chǎng)功能；二是滿(mǎn)足北京奧運會(huì )的需要；三是塑造國門(mén)的嶄新形象，建成為世界一流的大型復合樞紐機場(chǎng)。
而這三年多以來(lái)，讓設計師福斯特感到意外的，不僅僅是機場(chǎng)建造的速度，同時(shí)他也驚嘆于中國人的技術(shù)水平。正是有了來(lái)自結構工程師、設備工程師等多方面的技術(shù)支持，才最終能夠將福斯特所設計的裝飾需求和實(shí)際運用需求完美融合在一起，真正實(shí)現了這一建筑巨像。
最終建成的首都機場(chǎng)三期將呈現龍的形狀。屋頂長(cháng)3.25千米，寬785米，將是世界最大的有蓋建筑。人們將搭乘列車(chē)穿梭于其間，將有175部扶梯,173部升降機和437部自動(dòng)人行道供乘客使用。到2020年，每年將有5500萬(wàn)人在此穿梭往來(lái)。
這是一個(gè)超現代化的世界性建筑，是規模和氣質(zhì)終極體現?！跋胂笠幌?，你站在這個(gè)建筑的一頭，甚至看不到建筑的另一頭?！庇Ｋ剂_機場(chǎng)發(fā)展到現在這樣的規模，用了50年的時(shí)間；但是，新國際機場(chǎng)發(fā)展到同等規模，只需要5年不到的時(shí)間。中國整個(gè)社會(huì )正在用十足的能量發(fā)生著(zhù)變化。
⑤扎哈與廣州歌劇院
[視頻]扎哈與廣州歌劇院（上）
[視頻]扎哈與廣州歌劇院（下）
廣州，作為中國華南最大中心城市，最早14個(gè)沿海開(kāi)放城市之一。自古以來(lái)，廣州以其開(kāi)放、自由、包容的姿態(tài)公眾于世．在中國經(jīng)濟文化建設百舸爭流的今天，廣州如何彰顯自己的文化特色。廣州歌劇院被寄予了重任．
廣州歌劇院選址定于珠江新城這一文化匯聚點(diǎn)和中軸線(xiàn)的節點(diǎn)?；诟鑴≡阂缶哂歇毺氐默F代感，并要求成為廣東的地方文化基地，設計方案如果只是忠實(shí)地表現歌劇院的功能性和邏輯性，但外觀(guān)和造型平淡中庸缺乏動(dòng)感，此類(lèi)方案必會(huì )淘汰．廣州歌劇院方案設計的挑戰是明確的。
2002年11月底，廣州歌劇院設計方案開(kāi)始公示。來(lái)自國內外的9個(gè)設計方案參與角逐。經(jīng)過(guò)甄選，評審從九大方案中初定三大方案，分別是奧地利Coop Himmel blau事務(wù)所的“激情火焰”、英國設計師扎哈·哈迪德的“圓潤雙礫”和來(lái)自北京市建筑設計研究院的方案“貴婦面紗”。最終扎哈的“圓潤雙礫”方案中標。
廣州歌劇院外部地形設計成跌宕起伏的“沙漠”形狀，與周邊高樓林立的現代都市形象構成鮮明的對比。主體建筑——造型自然、粗野，為灰黑色調的“雙礫”，它隱喻由珠江河畔的流水沖來(lái)兩塊漂亮的石頭，這兩塊原始的、非幾何形體的建筑物就像礫石一般置于開(kāi)敞的場(chǎng)地之上。設計既融合了勒·柯布西耶的粗獷主義風(fēng)格和后現代建筑的隱喻理論又發(fā)揮了自己的動(dòng)態(tài)構成設計手法。雖然扎哈把歌劇院比做兩塊寧靜的石頭，但極具動(dòng)感的流線(xiàn)造型仍然可以讓人們聯(lián)想到石頭被沖刷的過(guò)程和流動(dòng)的珠江。
廣州歌劇院設計師扎哈是一位來(lái)自伊拉克的女人。她在建筑界的頂峰與男人們高談闊論．她出生于巴格達，阿拉伯血統剛勁熱烈，童年接受伊斯蘭文化教育背景．在倫敦生活了20年的扎哈，卻未有一件作品在英國問(wèn)世。
直到2004年獲得了被稱(chēng)為建筑界的諾貝爾獎——普利策建筑獎。她獲獎同時(shí)并創(chuàng )下兩個(gè)記錄：該獎創(chuàng )立２５年以來(lái)唯一位獲此殊榮獲獎的女建筑師,獲獎?wù)咧凶钅贻p的一位建筑師。建筑界的兩位巨匠庫哈斯、磯崎薪對扎哈產(chǎn)生過(guò)很大的影響。
1977年扎哈畢業(yè)獲得AA授予的碩士學(xué)位，之后加入大都會(huì )建筑事務(wù)所OMA，在那里她做了兩年的學(xué)生和六個(gè)月的合伙人。個(gè)性使然，扎哈需要一個(gè)更自由的空間施展，她選擇離開(kāi)OMA。但實(shí)至今日，她仍與OMA保持著(zhù)特殊的關(guān)系。她與與雷姆·庫哈斯仍是很要好的朋友。
1979年扎哈創(chuàng )立了自己的工作室，開(kāi)始大量參與國際競賽。獨立之后她的設計中開(kāi)始出現銳角三角形和長(cháng)弧曲線(xiàn)，那些炸烈開(kāi)的碎片在城市上空橫飛，帶來(lái)前所未有的壓倒性的視覺(jué)沖擊力。扎哈的建筑語(yǔ)言逐漸鮮明和彰顯出來(lái)。
作為一個(gè)建筑師，在最初的日子是非常困難的。扎哈在家里埋頭苦干，提交設計方案參與競爭。直到1983年，“香港之峰俱樂(lè )部”競賽中，她獲得一等獎，標志著(zhù)扎哈的崛起 。這次競賽原本在初賽中已落選。因磯崎新的慧眼賞識，使其方案起死回生，從出審淘汰中揀了回來(lái)，并在之后一躍獲得首獎方案。磯崎新評價(jià)這個(gè)方案時(shí)說(shuō)：“我被她那獨特的表現和透徹的哲理性所吸引?！彪m然“香港之峰俱樂(lè )部”最終只停留在方案階段，但扎哈已經(jīng)名聲遠揚，躋身于明星建筑師行列。
扎哈的每次設計都會(huì )力創(chuàng )新，達到風(fēng)格上的不拘一格。這次廣州歌劇院的設計更是突破了以往建筑的結構特點(diǎn)，特立獨行的建筑結構再次引起轟動(dòng)。
廣州歌劇院整個(gè)造型的外圍護，用懸挑結構和連續墻代替以往盒子建筑的梁柱結構，分不出哪根是梁，哪根是柱，都是傾斜的扭曲的，其最大的傾斜角度竟達30度。傳統的柱梁是以傳遞壓力這種關(guān)系來(lái)完成穩固性。廣州歌劇院的折面很多，很難分出主和次的關(guān)系，梁和柱子的區分也變得不是很明顯了。很多情況下是要靠面與面之間的相互拉扯的作用來(lái)對結構整體進(jìn)行作用.
廣州歌劇院結構比鳥(niǎo)巢還要復雜.R20;大石頭”外圍護鋼結構，共有６４個(gè)面，４１個(gè)轉角和１０４條棱線(xiàn)。網(wǎng)殼兩個(gè)平面夾角最小為７９°，最大為１７７．５°＂小石頭＂共有３７個(gè)面，１８個(gè)轉角，５４條棱線(xiàn)，網(wǎng)殼兩個(gè)平面夾角最小為４３．９°，最大為１７４．１°。
悉尼歌劇院貝殼式的翹面，能夠用數學(xué)上的數字規律來(lái)計算；鳥(niǎo)巢結構異常復雜，但主受力結構層次分明；水立方泡泡表面看似無(wú)矩可尋，但每個(gè)面亦可復制完成。然而廣州歌劇院的塑性形體，無(wú)法用數學(xué)方式去描述。要將“圓潤雙礫”的非幾何形體設計從圖紙變成現實(shí)，就要克服前所未有的施工難題。廣州歌劇院結構比北京的2008年奧運會(huì )主體育場(chǎng)——鳥(niǎo)巢還要復雜.鳥(niǎo)巢起碼有四分之一節點(diǎn)是對稱(chēng)的，而廣州歌劇院沒(méi)有一個(gè)節點(diǎn)相同。建造使用的每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運到現場(chǎng)拼接，每一個(gè)節點(diǎn)從制造、安裝均要在空中準確三維定位。況且目前國內對如此復雜的鋼結構還沒(méi)有規范可循，工程師們只能摸索著(zhù)進(jìn)行。
悉尼歌劇院是一流的建筑，但不是一流的劇院，法國巴士底大劇院是一流的劇院，但不是一流的建筑。那么廣州歌劇院如何成為一個(gè)功能、形式與可行性三者俱佳的優(yōu)秀劇院? 廣州歌劇院觀(guān)眾廳由兩位獲得諾貝爾獎的大師聯(lián)袂設計, 以及華南理工大學(xué)的建筑聲學(xué)實(shí)驗室的配合，使廣州歌劇院成為一座一流的建筑，也是一流的劇院。中國是世界上正興建劇院最多的國家，但聲學(xué)是由國際聲學(xué)大師設計的，目前僅有國家大劇院和廣州歌劇院。廣州歌劇院是由全球頂級聲學(xué)大師，迄今唯一活躍在聲學(xué)界，并且是聲學(xué)界最高獎“塞賓獎”得主——馬歇爾設計。馬歇爾對廣州歌劇院非常重視，他已經(jīng)75歲了，為了這個(gè)項目先后4次前來(lái)廣州。能夠邀請到馬歇爾來(lái)為歌劇院做聲學(xué)設計，這其中存在機緣巧合……“雙手環(huán)抱”式看臺，這是馬歇爾一個(gè)20多年的創(chuàng )想，應用在歌劇院也是全球首次。廣州歌劇院不規則的形狀正好讓它有了用武之地。
2001年11月25日廣州交響樂(lè )團在維也納金色大廳進(jìn)行過(guò)成功的表演。廣州已經(jīng)具備了相當的音樂(lè )演奏水平和欣賞水平。在廣州建設歌劇院不僅是具有經(jīng)濟實(shí)力，也具備了文化氛圍。待２００８年廣州歌劇院建成，廣州可以充分利用自身的地理優(yōu)勢，地處華南地區的交通中心，擴大同香港中西文化交匯之間的文化交流。廣州歌劇院一定會(huì )構筑廣州城的浪漫地標。
⑥磯崎新與喜瑪拉雅藝術(shù)中心
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從迪斯尼公司的夢(mèng)幻總部，到安迪沃霍爾的怪誕住宅，從“未來(lái)城市是廢墟”的激進(jìn)宣言，到都靈奧運會(huì )的冰雕作品，他不僅是建筑師，還是雕塑家、藝術(shù)家、思想家。他活躍于世界藝術(shù)舞臺，引領(lǐng)著(zhù)建筑界的全新潮流。
在1982年香港舉行的國際建筑競賽上，由于他的獨具慧眼，使扎哈的方案從初審淘汰的名單中起死回生，并一躍獲得首獎，扎哈從此聲名鵲起，改變日后的發(fā)展道路。在中央電視臺新臺址的競標選拔中，他作為評委，最初選擇并肯定了庫哈斯的方案。
他被稱(chēng)為日本建筑界的切.格瓦拉。他就是在60歲以后更加追求自由的建筑大師磯崎新。在2002年上海雙年展上，磯崎新直率地批評上海有建筑但沒(méi)有藝術(shù)，在造型設計方面，上海只是個(gè)膽小的巨人。他認為中國的現狀是大家對曼哈頓和拉斯維加斯非常鐘愛(ài)，因為有這樣的趣味，所以造成中國目前以固定的幾種模式建造城市，只有除去這些趣味，中國才有希望。
2004年10月，磯崎新在上海陜西北路成立了他在國外的第4個(gè)工作室。這是磯崎新在中國承接項目的小型工作站，管理著(zhù)他在中國的十多個(gè)項目。目前已經(jīng)完工并被人們津津樂(lè )道的，就是由磯崎新設計的九間堂和十樂(lè )會(huì )所。
證大九間堂50多幢別墅的建造，會(huì )聚了磯崎新等多位頂尖東方設計大師，在浦東中心區域，打造了一座蘊含江南古韻的現代中國式園林宅院，以隱喻和象征主義手法，多角度詮釋了夢(mèng)中家園這一概念。
磯崎新從上個(gè)世紀60年代初就開(kāi)始了跨領(lǐng)域的交流，很早就開(kāi)始的與攝影家、音樂(lè )家、雕塑家、平面設計師、服裝設計師的交往，他找到了建筑與視覺(jué)藝術(shù)、表演藝術(shù)等等的結合點(diǎn)。他的跨領(lǐng)域活動(dòng)也一直貫穿于他的工作中，這與日本其他看重建筑設計的設計師形成了十分鮮明的對照。
在75歲這年，磯崎新開(kāi)始了一次震撼心靈的奇妙旅程——西藏之旅，源于磯崎新與戴志康的全新合作。2003年，戴志康已經(jīng)在上海浦東地區規劃并建造了大拇指廣場(chǎng)、證大藝術(shù)館以及多項別墅、住宅建筑，此時(shí)，他醞釀著(zhù)要在下一個(gè)項目的上尋求新的突破。戴志康拒絕了安德魯等一批國際一流建筑師對這個(gè)計劃的建議，他找到了磯崎新。
磯崎新設計的證大喜瑪拉雅藝術(shù)中心，建筑整體被分成上下兩部分，上方部分由立面被光的藝術(shù)圍繞的、造型純粹的立方體構成，下方部分則由表面蜿蜒曲折的有機形體的“林”構成。簡(jiǎn)潔明快的立方體內是五星級酒店和創(chuàng )意辦公中心，對應了城市尺度；“林”內則主要為藝術(shù)館及演藝娛樂(lè )設施，三維曲面的委婉變化對應了人的視線(xiàn)和尺度；“林”間則是開(kāi)放的城市文化廣場(chǎng)，并結合地下商業(yè)設置了下沉廣場(chǎng)作為公眾活動(dòng)的聚集點(diǎn)。
在日本，磯崎新的作品尤其豐富。茨城縣的水戶(hù)藝術(shù)館堪稱(chēng)其中的經(jīng)典。這是集劇場(chǎng)、音樂(lè )廳、現代美術(shù)館和會(huì )議廳為一體的低層連續的建筑群。在日本的注冊建筑師試題中，水戶(hù)藝術(shù)館經(jīng)常作為綜合性文藝設施的范例出現。
1978年磯琦新設計了一座叫“黑屋”的房間，里面設置了舞臺，陳列了日本藝術(shù)家四谷制作的許多木偶，并為這些木偶向三宅一生訂做了衣服。也正是因為那次展覽，使三宅一生有機會(huì )登上了巴黎的舞臺。那時(shí)他們并不出名，但現在都已是日本巨匠級人物。
上世紀七、八十年代，磯崎新憑借自己的經(jīng)典作品水戶(hù)藝術(shù)館和筑波中心，穩居后現代主義建筑大師的地位。如今，已經(jīng)76歲的磯崎新，依然熱衷參加藝術(shù)界的活動(dòng)，住在東京的日子里，拜訪(fǎng)藝術(shù)界的朋友、參加各種藝術(shù)活動(dòng)，是他主要的生活內容。
受身為藝術(shù)家的夫人影響，磯崎新的朋友大多也是藝術(shù)家。他自稱(chēng)是世界公民，朋友滿(mǎn)天下。從三宅一生、約翰列儂、小野洋子、埃里克克拉普頓，再到哲學(xué)家德里達、?？碌?，都是他的朋友。作為與安藤忠雄、黑川紀章齊名的日本建筑大師，磯崎新像一個(gè)謎。自上世紀60年代起，他一直引領(lǐng)著(zhù)世界建筑的先鋒潮流，被稱(chēng)為日本建筑界的切格瓦拉。
就在上海的九間堂與十樂(lè )項目建成的同時(shí)，中國美術(shù)最高學(xué)府中央美術(shù)學(xué)院，正在籌建新美術(shù)館，美院邀請到了磯崎新。這個(gè)設計過(guò)程對磯崎新這位國際建筑大師來(lái)說(shuō)也是一個(gè)挑戰。
中央美術(shù)學(xué)院新校園于2001年9月落成，由清華大學(xué)建筑系著(zhù)名教授吳良鏞設計，它以深灰色彩以及院落式的布局營(yíng)造出沉穩的氛圍聞名于世。新美術(shù)館在設計上最大的難度，在于美術(shù)館這個(gè)單體建筑既要體現自己的氣質(zhì)，又要和吳良鏞先生的美院校園整體設計相協(xié)調。
中央美院美術(shù)館將于2008年初對公眾開(kāi)放。而隨著(zhù)中央美院的遷入和其建設不斷完善，望京這個(gè)超大居住區變得越來(lái)越有藝術(shù)氣質(zhì)。
而上海證大.喜瑪拉雅藝術(shù)中心，這是一個(gè)容納著(zhù)更多想像空間的龐大建筑，它將在2009年末，回應人們諸多的提問(wèn)。
⑦SOM與上海金茂大廈
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一個(gè)多世紀以來(lái)，som一直是高層建筑的擁護者。據說(shuō)世界上每五座摩天樓中，就會(huì )有一座是som事務(wù)的工程師們所設計的。成功建造了芝加哥西爾斯和漢考克大廈等同時(shí)期諸多著(zhù)名辦公建筑之后，SOM獲得了多項普立茲獎的殊榮。從此事務(wù)所在建筑界聲名遠播。
世紀之交，中國的城市建筑也陡然增高。這時(shí)的上海，已經(jīng)是中國的門(mén)戶(hù)城市和最重要的經(jīng)貿中心。而此時(shí)的中國，還沒(méi)有一座真正意義上的超高層建筑。
在芝加哥，建筑師們完成了金茂大廈外觀(guān)和結構的設計。他們將“8”這樣的特殊形式，巧妙地運用到結構和建筑外觀(guān)的設計上。
同時(shí)som的建筑師們也從中國古代寶塔中獲得了靈感。金茂大廈的設計，借用了寶塔層層疊疊的形式和向空中逐漸收縮的特征。大廈的外墻由層疊的不銹鋼管組成。
1994年5月10日，金茂大廈破土動(dòng)工。上海陸地屬長(cháng)江三角洲和河口濱海相互沉積，地表以下40米左右大部分為淤泥質(zhì)粘土、等軟土層，地表下300米左右才有巖石層。這對超高層的金茂大廈而言，地下工程施工遇到國內罕見(jiàn)的技術(shù)難點(diǎn)。
正常情況下，所有的高層建筑都會(huì )隨風(fēng)搖曳，摩天樓越高聳修長(cháng)，要擺情形越嚴重。通常，大廈隨風(fēng)擺動(dòng)的幅度是30－40厘米，那么對于多風(fēng)的上海，高達88層的金茂大廈，是如何防搖擺和抵抗自然災害的呢？1997年，11號臺風(fēng)登陸上海，建造中的金茂大廈再一次面臨考驗。時(shí)任金茂大廈總工程師的范慶國，但是正在60層以上的施工現場(chǎng)。對于在軟土層上如何建造穩固地基，金茂的工程師們采用了前所未有的結構方式。
在打造亞洲第一樓的過(guò)程中，幾乎在施工的每個(gè)階段，都會(huì )遇到不可能完成的任務(wù)。1997年，金茂大廈塔尖封頂，如何在400米高空安全地將塔尖吊裝到準確位置又成為一個(gè)工程難點(diǎn)。工程師們最早的方案是借鑒東方明珠的塔尖吊裝經(jīng)驗，將電視塔的天線(xiàn)用整體提升的辦法，在金茂大廈56層的中庭樓板上將塔尖它拼裝，包括玻璃幕墻和照明設施。再用整體提升的辦法把塔尖提升到位。但在實(shí)施過(guò)程中，工程師們發(fā)現這個(gè)方案對其他工程施工影響比較大，成本也比較高。最后他們決定用雙基抬吊的方案。雙基抬吊的方案最終獲得成功，這一技術(shù)成為金茂大廈建造技術(shù)的一大特色。
1998年2月28里，歷時(shí)4年的金茂大廈工程全線(xiàn)竣工。建成后的金茂大廈是一座地下三層、地上88層、群房六層，占地面積約29萬(wàn)平方米、總高度為420．5米的超高建筑，是上世紀中國最高的摩天樓。而它業(yè)集現代辦公樓、豪華五星級酒店、商業(yè)會(huì )展、高檔宴會(huì )、觀(guān)光、娛樂(lè )、商場(chǎng)等綜合設施于一體。
1999年3月，金茂大廈的開(kāi)業(yè)，帶給國內建筑業(yè)不小的震動(dòng)，許多業(yè)內人士都自費住進(jìn)了金茂君悅酒店。上世紀90年代的上海，還有許多棚戶(hù)區，沒(méi)有開(kāi)始拆遷。而那時(shí)的高檔酒店，剛剛開(kāi)始對公眾開(kāi)放。人們對于這座中國當時(shí)最高的摩天樓、價(jià)格最昂貴的嶄新的五星級酒店體驗，懷有非同尋常的好奇與熱情。
2001年9月11日，當美國人剛剛準備開(kāi)始一天的工作之時(shí)，紐約世貿中心，連續發(fā)生撞機事件，世貿中心的摩天大樓轟然倒塌，造成了3000多人喪生的慘劇。
當聳立入云的摩天樓，成為恐怖襲擊目標，追求建筑高度，不再是建筑設計師的首要目的，如何使高層建筑擁有完備的安全逃生系統，成為每一個(gè)建筑設計師最先考慮的因素。
1999年落成的上海金茂大廈，就首先安裝了廣播指導逃生系統，指揮樓內人員安全疏散，并指導救援人員到達準確事件現場(chǎng)。如果發(fā)生火情，每樓層的安全員會(huì )巡查各房間，督促人員從消防樓梯撤離大樓，并在確認該樓人員全部疏散后離開(kāi)現場(chǎng)。而金茂大廈高達88層，頂層觀(guān)光廳的人們，也僅需10分鐘即能安全地從消防通道撤離。
作為上海的新地標，金茂大廈是中國人實(shí)現摩天夢(mèng)的第一座里程碑。他所創(chuàng )造的紀錄過(guò)不了多久就會(huì )被打破。在廣州，610米的廣州新電視塔已經(jīng)投入建造；幾年后，浦東新區將聳立起世界最高的“上海環(huán)球金融中心”。
⑧貝聿銘與蘇州博物館
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上世紀70年，隨著(zhù)改革開(kāi)放新時(shí)期的到來(lái)，在建筑界，一度被隔絕的西方建筑文化再次被納入了國人的視野。1979年，香山飯店就是在這樣的背景下出現的第一座由境外設計師設計的建筑，設計者就是世界著(zhù)名建筑師、美籍華人貝聿銘。
就是這位大師，接受了新中國第一次向境外設計師發(fā)出的設計委托。在中國皇家園林的舊址中，興建了一座園林式的現代化賓館。這是一個(gè)充滿(mǎn)勇氣的建筑，它的設計和建造，甚至成為了中國建筑史的重要節點(diǎn)。
這位曾經(jīng)為巴黎盧浮宮設計了金字塔的大師，又一次引發(fā)了世人的強烈關(guān)注與期待。他將在蘇州的三個(gè)古典園林——拙政園、獅子林和忠王府旁邊，修建一座現代化的博物館。
85歲的貝老，祖籍正是蘇州，獅子林，原本就是他家的園林。他了解蘇州的歷史文化內涵，對故鄉也有一份難以割舍的親情。同時(shí)，幾十年來(lái)，貝老在世界各地也設計過(guò)諸多風(fēng)貌各異的博物館建筑。對這一類(lèi)的公共建筑，可謂得心應手。因此，請貝老來(lái)為蘇州博物館做設計，可謂是最好的選擇。
但是，在如此微妙的地點(diǎn)建一座現代化的博物館，對于任何一個(gè)設計師，都將是一次嚴峻的考驗，稍有不慎，就會(huì )成為千夫所指。但對85歲高齡的貝聿銘來(lái)說(shuō)，這不僅是一次巨大的挑戰。同時(shí)也是他早在孩童時(shí)代就已種下的夢(mèng)想。
一直以來(lái)，貝聿銘始終在探索，如何能夠使中國的傳統建筑與現代建筑對接，走一條既融合了傳統文化，又具有現代特征，不是簡(jiǎn)單的仿古復古的新的路線(xiàn)。
事實(shí)上，早在20多年前，他第一次回到祖國，設計香山飯店時(shí)，就做過(guò)這樣的嘗試。在設計香山飯店時(shí)，他大量提取了中國傳統建筑的形式符號，尤其是江南一帶傳統民居的元素，整合了不同的建筑元素。
飯店不以鋼筋水泥為材料，而是采用傳統的磚瓦，以低層建筑，因高就低匍匐在層巒疊翠之間，如同植物蔓地生長(cháng)。大小不同的11個(gè)庭園內，瀑布、水池、松林、古藤、山石與香山的環(huán)境融為一體。但是，和傳統的園林不同的是，他在其中又運用了大量的現代化元素，在“常春四合院”上面，采用完全現代化的玻璃采光頂。細密編織的遮陽(yáng)頂棚，取得了類(lèi)似竹簾的光影效果，形成了一種“中西合壁”的新面貌。在當時(shí)的建筑界引發(fā)了轟動(dòng)。
二十幾年后，貝聿銘回到故鄉，在自家園林的附近設計蘇州博物館，他自然而然又選擇了園林的建筑形式。這一次，他把傳統和創(chuàng )新融合地更加大膽而巧妙。
考慮到蘇州作為一個(gè)文化古城，博物館不能夠太過(guò)沉重，不要粗重高大，而是要輕巧，靈便，精致，這樣才會(huì )和蘇州整體的風(fēng)貌比較同意，但是又不能完全相像。
為此，貝聿銘為新館確定了一個(gè)叫做“中而新，蘇而新”的設計理念。以及被稱(chēng)為“不高不大不突出”的設計原則。形態(tài)上，色彩的把握，和周?chē)ㄖ３忠恢?。在庭院的處理上，保留了很多和蘇州過(guò)去的園林相似的地方。但在反映園林文化的同時(shí)，但又并不是照搬過(guò)去的形式，而是將許多蘇州傳統的東西，通過(guò)一種新的方式來(lái)表達出來(lái)。
2003年11月5日，蘇州博物館建設工程正式奠基，所有工作都按照計劃啟動(dòng)。然而，正在一切都按部就班進(jìn)行時(shí)，一個(gè)難題首先擺在了人們的眼前。如何在這樣一個(gè)毫無(wú)回旋余地的寸金之地，既要保護古建筑的完好，又要保證周邊道路的順暢情況下圍樁施工？如果采用樁基方案，可能會(huì )影響到拙政園的圍墻，輕者裂縫，嚴重時(shí)可能有倒塌之虞。為了保護拙政園，設計人員與施工隊通力合作，采用天然地基，用混凝土壓浮的方式，壓重抗浮成功。并且做到了對拙政園沒(méi)有產(chǎn)生任何不良影響。
當博物館的基礎施工完成后，所有人都松了一口氣。但是，接下來(lái)要面對的是更多的難題。盡管從外觀(guān)上來(lái)看，園林式的蘇州博物館融合了蘇州園林和文化的神韻，但這并不意味著(zhù)，在技術(shù)手段上，同樣延續蘇州的古老傳統。對于貝老而言，他的設計始終是以不斷創(chuàng )新而創(chuàng )造了世界建筑歷史上的一段又一段佳話(huà)，對傳統的尊重和延續，只是通過(guò)他設計的作品內在的特征而表達出來(lái)的。
在新館建筑的構造上，大量使用玻璃，和采用開(kāi)放式鋼結構，現代的鋼結構替代了蘇州傳統建筑的木質(zhì)材料，由幾何形態(tài)構成的坡頂，既傳承了蘇州城內古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國傳統建筑R20;大屋頂”在采光方面的束縛，充分體現了“讓光線(xiàn)來(lái)做設計”的理念。
此外，中央展廳頂部是以米字形鋼結構構成，完全沒(méi)有任何支撐，然而嵌在結構中的石材，每塊重達三四百公斤。這些都完全是通過(guò)現代的技術(shù)手段來(lái)實(shí)現的。
整個(gè)新館的建筑群在現代幾何造型中體現了錯落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和墻體邊飾，和白墻相搭配，清新簡(jiǎn)潔。
面對像拙政園、獅子林這樣的蘇州園林經(jīng)典，不僅在建筑上超越是一種挑戰，而園藝上更是無(wú)法超越。貝聿銘認為，傳統園林的假山已經(jīng)做到了極致，后人是無(wú)法超越的，為此，他則選擇了另辟蹊徑。以和拙政園相鄰的一面白墻為背景，在前面以石片作為假山?！耙员跒榧?，以石為繪”，在朦朧的江南煙雨籠罩中，將其喜愛(ài)的米芾山水畫(huà)加以立體呈現，遠遠望去就像連綿不絕的山巒將新館與拙政園相連。
如果說(shuō)，當年香山飯店的建成在中國建筑界引起了巨大的轟動(dòng)，同時(shí)它也為新時(shí)期我國建筑和室內設計工作者的創(chuàng )作起到了解放思想、開(kāi)拓思路的作用。那么，蘇州博物館，則使蘇州民居風(fēng)格和現代建筑和諧對接，融建筑于園林之中，化創(chuàng )新于傳統之間，使傳統與現實(shí)，東方古代文明和西方現代科技相輔相成協(xié)調相融。
對于貝老本人來(lái)說(shuō)，創(chuàng )立一種屬于中國本土的建筑風(fēng)格，香山飯店是一個(gè)開(kāi)端，蘇州博物館則是一個(gè)漂亮的結局，他用自己的努力，實(shí)現著(zhù)一個(gè)特殊的理想，為中國創(chuàng )造了一種新的建筑語(yǔ)言。
⑨PTW與水立方
在奧林匹克公園內極具陽(yáng)剛之氣的鳥(niǎo)巢對面，坐落著(zhù)一個(gè)藍色方形建筑，遠遠看去，宛如一塊晶瑩剔透的藍色水晶。這就是中國的“國家游泳中心”——水立方。它的外立面沒(méi)有任何鋼筋混凝土結構，而由一種名叫ETFE的材料結構而成的3065個(gè)大小不一的藍色氣枕組成，因此“水立方”也獲得了包括著(zhù)名的“威尼斯國際建筑主題獎”在內的多個(gè)世界獎項。美國《大眾科學(xué)》雜志，把它與剛剛研發(fā)的隱性助聽(tīng)器、只有冰箱大小的迷你衛星相提并論，認為它們是2006年世界上最優(yōu)秀的人類(lèi)發(fā)明。那么，這個(gè)令世界震驚的新型建筑是怎樣誕生的？它輕盈藍色薄膜表面是否能抵抗自然界中最殘酷的風(fēng)霜雨雪的襲擊呢？它將成為2008年奧運會(huì )上亮麗的風(fēng)景還是最大的安全隱患？
早在2003年1月，在北京市力爭辦成最出色奧運會(huì )的決心下，主要的奧運場(chǎng)館就被期待成為奧林匹克建筑群中的代表性作品。最先啟動(dòng)全球招標的場(chǎng)館就是國家體育場(chǎng)和國家游泳中心。當時(shí)中國的中建總公司對奧運工程充滿(mǎn)了濃厚的興趣，但是對奧運工程同樣感興趣的還有一群澳大利亞人。隨后在澳大利亞使館積極牽線(xiàn)搭橋下，中建總公司來(lái)到澳洲見(jiàn)到了眾多優(yōu)秀建筑事務(wù)所。
如何在澳大利亞與PTW搭上線(xiàn)，最后如何確定PTW為合作方。
因為此前，PTW事務(wù)所曾經(jīng)先后為悉尼奧運會(huì )和雅典奧運會(huì )設計過(guò)比賽場(chǎng)館，其中得到一致好評的“悉尼游泳中心”就是出自他們的設計。如果能于這樣一個(gè)經(jīng)驗豐富的事務(wù)所合作，無(wú)疑會(huì )在在即將開(kāi)始的“國家游泳館”方案的殘酷角逐中占得一些先機。經(jīng)過(guò)幾輪籌商，澳大利亞PTW和ARUP與中國的中建總公司、中建國際設計顧問(wèn)公司組成聯(lián)合體參賽體。中國設計師趙小均作為中方代表遠赴西尼的PTW總部，剛下飛機的他帶來(lái)了一個(gè)對于澳大利亞人來(lái)說(shuō)都是價(jià)值千斤的消息。當PTW接手國家游泳中心投標方案時(shí)，與游泳館對應的國家體育場(chǎng)方案已經(jīng)確定，那就是赫爾佐格和德梅隆設計的“鳥(niǎo)巢”。
在之后的競標中，水立方ETFE外膜受到的評委會(huì )嚴重的質(zhì)疑，一些專(zhuān)家甚至覺(jué)得使用ETFE膜來(lái)建造這樣的重要建筑有欠穩妥、過(guò)于隨意——這種軟軟的“塑料布”會(huì )不會(huì )不耐久、起皺、破損？此時(shí)水立方的命運已經(jīng)到了命懸一線(xiàn)的關(guān)鍵時(shí)刻。
首先大家最擔心的就是，北京在每年的7、8月份有時(shí)會(huì )出現冰雹天氣，如果體量很大的冰雹襲擊“水立方”時(shí)，ETFE外膜可以承受嗎？在實(shí)驗室他們測量了ETEF的最大抗壓性。趙小均在清華大學(xué)實(shí)驗室做一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗，他用兩個(gè)重量為1公斤的鋼球，分別從4米的空中自由落下。實(shí)驗結果表明ETFE外膜沒(méi)有任何損傷。連鋼球都能承受的ETFE當然不會(huì )懼怕冰雹。其次看上去有些像塑料布的ETFE外膜如何解決火災這個(gè)危險問(wèn)題的。水立方的ETFE膜達到B1、DIN4102防火等級標準，它的燃點(diǎn)是270度，非常高，燃燒時(shí)也不會(huì )滴落。且該膜質(zhì)量很輕，每平方米只有0.15-0.35公斤。這種特點(diǎn)使其即使在由于煙、火引起的膜融化情況下也具有相當的優(yōu)勢。
許多人認可晶瑩剔透的國家游泳中心"水立方"是北京目前所有在建的奧運體育場(chǎng)館中較為漂亮的一個(gè)，夢(mèng)幻般的方形"水泡"效果圖給人們留下了深刻的印象。但是，因為這個(gè)超凡脫俗的設計方案在施工方面有些地方過(guò)于"超前"，中國的建設者們將要面臨的很多難題都是前所未有、獨一無(wú)二的，這在全世界來(lái)講都沒(méi)有可以參考的答案。
"水立方"造型新奇，如夢(mèng)幻般的色彩超越了以往建筑帶人得感官享受。但是PTW事務(wù)所的方案只給一百多張設計圖來(lái)噢告訴我們這個(gè)建筑是什么，并沒(méi)有告訴我們這個(gè)建筑該怎么把它建造起來(lái)。
幕墻工程師垂斯特設計的“蜂巢”形狀雖然解決了固定問(wèn)題，但同時(shí)也生成龐大的鋼結構和膜結構。這樣的結構也為之后的施工出了難題，原因就是不同位置的桿件和球體支點(diǎn)要一一加工并編號。而且要在三維空間中尋找坐標，高空焊接，他們?yōu)榇藢?zhuān)門(mén)從全國幾千名焊工里挑選了200名。
要把一個(gè)個(gè)氣泡堆積成為一面墻，關(guān)鍵是找到作為氣泡邊緣的鋼梁的準確位置。工程師們試了很多辦法，包括GPS定位、激光定位、整體平移、分區域安裝，可是工程進(jìn)度總是超呼想象的緩慢。
澳大利亞設計師給出焊接的標準是每天70——80個(gè)焊點(diǎn)，即使這樣水立方的施工時(shí)間還需要5年時(shí)間。但是在施工初期這個(gè)標準對于我們的焊工來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是天文數字。所有人都開(kāi)始為速度而擔心。水立方工程總包執行經(jīng)理侯本才，天天都在一線(xiàn)指導施工隊按圖紙工作，緩慢的施工進(jìn)度令他坐立不安。沒(méi)想到他用幾根火柴就解決了連GPS都解決不了的難題。四兩撥千斤，難倒了一幫工程師的問(wèn)題就這樣迎刃而解，工程進(jìn)度猛增到一天安裝100多個(gè)構件，照這個(gè)速度水立方工程還能提前一個(gè)多月完成了封頂。由焊接工人在實(shí)踐中創(chuàng )造的這套工作方法也同工程師們的建筑理論一起，被寫(xiě)進(jìn)多面體延性鋼架結構施工管理技術(shù)規程，為以后的工程建設留下了許多寶貴經(jīng)驗。
這個(gè)造價(jià)為10億人民幣的游泳館設計使用年限是100年，但是北京奧運會(huì )只有短短16天。歷屆奧運會(huì )之后主辦國，都不得不面對“后奧運221;難題。雅典投入30多億歐元建設的30多個(gè)奧運場(chǎng)館贏(yíng)得了世界好評，但賽后，絕大多數場(chǎng)館都沒(méi)有進(jìn)行商業(yè)化運作。奧運場(chǎng)館每年要花掉政府1億多歐元來(lái)進(jìn)行養護。雅典市副市長(cháng)曾公開(kāi)表示，“雅典奧運會(huì )的債務(wù)需要希臘未來(lái)幾代人來(lái)償還”。 因此“水立方”的未來(lái)早就引起了許多人的關(guān)注。
有專(zhuān)家評估建成后的水立方每年的維護成本在四千萬(wàn)人民幣左右。如果按照這一標準平均到每天就是10萬(wàn)元左右，那么水立方自身將如何消化這筆龐大的費用呢？
根據悉尼奧運會(huì )的經(jīng)驗，奧運會(huì )后游泳館是所有奧運場(chǎng)館里惟一做到收支平衡的。但主賽廳并不是最最贏(yíng)利的，反而是游泳館的水上游樂(lè )項目最賺錢(qián)的，所以，奧運會(huì )之后的"水立方"將變成一個(gè)世界上最奇妙的水上娛樂(lè )中心，在一個(gè)個(gè)深藍色的水氣泡中，游客將盡情享受水給大家帶來(lái)的最大樂(lè )趣。
⑩庫哈斯與CCTV新址
在北京，有一個(gè)高層建筑最密集的區域，這就是正在形成的北京CBD核心區。如果乘車(chē)從國貿橋往北，就能看到東三環(huán)兩側林立的高樓大廈，其中，有一個(gè)正在建設中的大型鋼鐵結構顯得尤為突出。它就是在2004年9月22日就開(kāi)始動(dòng)工的中央電視臺新臺址大樓。自從動(dòng)工至今，這座高大的建筑始終都以奇特的造型，吸引著(zhù)路人的目光。
2002年，來(lái)自世界各地的十家著(zhù)名設計事務(wù)所和設計師參與中央電視臺的竟標。其中不乏SOM，KPF 和西薩．佩里世界頂尖設計者（他們分別是 420 米的上海金茂大廈、492米的上海環(huán)球金融中心和 452 米的吉隆坡雙子大廈的作者）。
最后，一個(gè)令人耳目一新的方案在競爭中勝出。這是一個(gè)界乎于水平與豎直、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的新穎建筑，從模型上看，這是一個(gè)對地球引力發(fā)起挑戰的設計，整個(gè)建筑看上去，是兩個(gè)鏤空的巨大的“Z”交纏在一起的門(mén)字的三維立體形狀，中間是一個(gè)巨大的洞，無(wú)論從哪個(gè)角度望向這個(gè)奇怪的建筑，人們都能窺見(jiàn)樓后面的建筑以及藍天白云。它的設計者就是荷蘭人、著(zhù)名設計師庫哈斯。 2000年，曾榮獲建筑界最高榮譽(yù)“普利策建筑獎“的庫哈斯，是集幻想家和實(shí)用主義者于一身的設計師。參與 CCTV 競標之前，他曾面臨另一個(gè)選擇：紐約 世貿大廈（WTC） 重建工程。但是，他卻毫不猶豫地選擇了中國，并特意走進(jìn)北京的老城區和胡同，深入了解中國傳統文化?；蛟S，在庫哈斯看來(lái)，WTC 的意義是歷史性的，9．11 將使之成為紀念碑；CCTV 的意義是未來(lái)性的，2008 年奧運會(huì )將使北京成為這個(gè)星球上崛起最快的城市。于是，庫哈斯毫不猶豫地選擇了中國。
原來(lái)的CCTV大樓，僅僅是作為辦公場(chǎng)所而存在的，無(wú)論是外觀(guān)還是功能，都不足以承載CCTV這樣一個(gè)中國最具權威的電視傳媒機構的形象。而中央電視臺本身在社會(huì )中的地位和功能決定了，它的辦公樓建筑不僅要滿(mǎn)足使用功能，而且應當升為一種文化標志．同時(shí)，CCTV還將在2008北京奧運擔負中國乃至全球的媒體傳播任務(wù)，所以其象征意義則具有了對內和對外的雙重屬性。出于這點(diǎn)考慮，庫哈斯決定了CCTV作為一個(gè)標志性建筑的策略。這一次，他對媒體標志的演繹是“窗口”：一個(gè)既開(kāi)向世界，又讓世界看進(jìn)來(lái)的窗口。
庫哈斯的方案非常簡(jiǎn)潔：高達230米的主樓，一改摩天樓的傳統概念，形成一個(gè)立體L形巨環(huán)。幾乎每個(gè)人都會(huì )被它獨特的形體所吸引——它不是任何一種尋常的幾何體，沒(méi)有曲線(xiàn)，卻動(dòng)感十足?？偨ㄖ娣e59萬(wàn)平方米，主樓高234米。她的巨型“窗口”幾乎可以把巴黎新凱旋門(mén)整個(gè)裝進(jìn)去！
然而，工程尚未開(kāi)工，庫哈斯的設計就引起了各方的爭論——懸挑的部分是如此的巨大，仿佛地震，風(fēng)力和其他任何輕微的震動(dòng)都會(huì )對它造成致命影響。由于"巨環(huán)"的整體結構是均衡的而不至于傾倒，要保證巨型懸挑出去的"空中拐角"不在轉折部位折斷，還必須采取相當的結構加固措施。事實(shí)上，由于重力的作用，傾斜塔樓與懸臂自重產(chǎn)生的荷載，很可能會(huì )讓兩座塔樓在建的過(guò)程中會(huì )不斷變形。這座結構獨特的大樓的確將面臨建筑史上最嚴峻的力學(xué)考驗。
結構工程師們提出了解決方案：根據各部分的荷載特點(diǎn)來(lái)組織結構網(wǎng)絡(luò )。結構框架由一系列不同大小的三角形結構桿件組成，桿件密度大的地方往往是荷載密集的位置。相互平衡，相互補充，相互依存。
這是一座設計周全的大廈。大樓采用多層隔熱玻璃以及編織形態(tài)的細金屬網(wǎng)外墻，光線(xiàn)可以透過(guò)玻璃和金屬網(wǎng)進(jìn)入建筑內部。各系統的組成部分可以被分離和替換，保證了當取暖、制冷、通風(fēng)，給排水其中的一環(huán)處于停頓時(shí)其余部分仍能正常運作。將區域內電梯和直達電梯結合使用，雙層轎箱電梯既節省了交通面積，又節省了用于交通的時(shí)間。
未來(lái)的CCTV大廈里，所有部門(mén)都將相互貫通，從大堂到制作室，新聞部門(mén)，演播中心，行政辦公室等，此外還有數目眾多的餐廳、會(huì )議室休息室等這類(lèi)職員可以會(huì )面和交流意見(jiàn)的公共社交區域。這樣，每名員工總是能夠了解其同事的工作性質(zhì)，從而形成一個(gè)互相依存的鏈條，以促進(jìn)團結、減少孤立，加強協(xié)作、減少對立，建筑物本身促進(jìn)了電視臺的凝聚力，并向世界昭示出一個(gè)堅強有力的新形象。
對于大多數人而言，CCTV大樓是充滿(mǎn)了神秘感的，相信許多人都曾經(jīng)猜想過(guò)，大樓里面的種種場(chǎng)景。這一次，庫哈斯提出了一個(gè)嶄新的構想——對公眾開(kāi)放。在他的設計中，新的大樓將有超過(guò)1/4的場(chǎng)所是完全面向公眾開(kāi)放的，央視大樓的功能將發(fā)生很大轉變。
為了滿(mǎn)足大樓既可以供公眾參觀(guān)，又能夠對央視大樓內各個(gè)部門(mén)進(jìn)行保密，OMA公司在樓體內設計了兩條平行貫穿整個(gè)大廈的循環(huán)流線(xiàn)，一條供職員使用，另外一條對公眾開(kāi)放。對職員和公眾而言，連接了各項不同功能的兩條循環(huán)流線(xiàn)形成了大樓社會(huì )性的脊梁，在某些空間上它們交叉相接，在其他空間，它們看起來(lái)重疊為一個(gè)整體。
在專(zhuān)門(mén)對公眾開(kāi)放的循環(huán)流線(xiàn)中，參觀(guān)者進(jìn)入后可以沿著(zhù)一條雙向環(huán)路從底部一直到頂樓。大樓底部將有一個(gè)大型的演播廳，演播廳內還將有一條貫穿整個(gè)樓體的通道。公眾可以不同程度地了解電視制播的流程，從參與電視節目到觀(guān)看電視制作過(guò)程（在這里，公眾可以看到工作人員和節目的制播，但不能進(jìn)入工作現場(chǎng)）。對大眾來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)意味著(zhù)曾經(jīng)一度是封閉、不可接近的電視制作過(guò)程在某種程度上對公眾開(kāi)放。 如今，建設中的CCTV大樓，CBD地區最為引人注目的這個(gè)扭曲的環(huán)狀的龐然大物，仍然因為它那挑戰常人的視覺(jué)經(jīng)驗和結構常識以及驚人的造價(jià)預算，要面對種種懷疑的目光。但是，無(wú)論如何，它的出現，對中國而言，不僅是一次無(wú)與倫比的巨大挑戰，同時(shí)也將給人們帶來(lái)更多的思索。
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