莫扎特對單簧管的喜愛(ài)是他的音樂(lè )氣質(zhì)的一個(gè)重要方面，他第一次聽(tīng)到曼海姆樂(lè )隊中的單簧管時(shí)，只有七歲，當時(shí)作為音樂(lè )神童在巡回演出。后來(lái)他在倫敦、在巴黎，在重訪(fǎng)曼海姆時(shí)，一再聽(tīng)到單簧管。單簧管引起美感的聲音，它那靈敏的力度層次，彩虹般的音樂(lè )幅度，從近乎小號般燦爛的高音到最低音區（所謂的夏盧莫音區）的濃厚的音色，使他著(zhù)迷。在他悲慘的短短一生的最后幾年，他在維也納同單簧管大師安東.斯塔德勒（Anton Stadler，1753-1812，皇室宮廷樂(lè )隊演奏員，和莫扎特一樣，是個(gè)共濟會(huì )員）的友誼使莫扎特對單簧管已很出色的掌握更加深了一步。
斯塔德勒從莫扎特的友情中得益更大，莫扎特不僅為斯塔德勒創(chuàng )作了古今整個(gè)單簧管曲目中最偉大的兩部作品（A大調單簧管五重奏K.581和這首單簧管協(xié)奏曲），還讓斯塔德勒隨意享用他一家的慷慨，莫扎特手頭只要擠得出一點(diǎn)錢(qián)，總是借給斯塔德勒；沒(méi)有錢(qián)周濟時(shí)，甚至借給他兩只金表去典質(zhì)。1791年12月莫扎特去世，葬在一個(gè)無(wú)名墓中時(shí)，根據官方統計的全部"資產(chǎn)"中有一筆斯塔德勒屢借不還的欠款五百弗羅林，折合三千余美元。
單簧管協(xié)奏曲是莫扎特完成的最后第二部作品，比這部協(xié)奏曲更遲的作品只有一部：《共濟會(huì )》康塔塔K.623（偉大的《安魂曲》K.626則是他未完成的作品）。他一定是在歌劇《魔笛》首演（1791年9月30日）后立即動(dòng)手寫(xiě)這部協(xié)奏曲的。一個(gè)星期后，莫扎特寫(xiě)信給在巴登附近療養的妻子說(shuō)，他已于10月7日寫(xiě)好斯塔德勒回旋曲的全部配器。估計他在一兩天內就寫(xiě)完總譜。我們雖不知道首演的時(shí)期，但不會(huì )相距太久，因為按莫扎特的習慣，他總是要挨到演出日期逼近才動(dòng)筆，緊巴巴地等到臨演出前才交稿。
該曲的手稿現已佚失，但據說(shuō)是專(zhuān)為斯塔德勒的特制單簧管寫(xiě)的，那支單簧管很特別，可以比一般單簧管低四個(gè)半音。不幸，最早的版本都是在莫扎特去世后十年，甚至更晚才付印的，而且全部都把單簧管獨奏聲部"修改"得符合標準的A調單簧管的音域。直到最近，經(jīng)音樂(lè )學(xué)家考證，才找到這些修改的范圍和性質(zhì)。獨奏部分有三十來(lái)處經(jīng)過(guò)改動(dòng)，小至個(gè)別的特征低音，大至九小節長(cháng)的段落，多半為移高一個(gè)八度，這樣協(xié)奏曲失去了最重要的音樂(lè )性，并改變了旋律線(xiàn)。早期的音樂(lè )編輯這樣做，也是出于無(wú)奈，不然這部杰作就無(wú)法在一般單簧管上演奏。近年來(lái)已制作成有斯塔德勒那樣大的音域的A調單簧管，因此，演奏者就可以吹奏莫扎特寫(xiě)的每一個(gè)音符，而不是人們熟悉并仍然喜愛(ài)的那個(gè)略經(jīng)閹割的版本。
作品分析
第一樂(lè )章：快板，A大調，4/4拍子，奏鳴曲式
樂(lè )隊引子以弦樂(lè )組的一個(gè)溫柔撫愛(ài)的主部主題開(kāi)始。這首協(xié)奏曲的一大特點(diǎn)是，所有的單簧管獨奏段都在一個(gè)最能表現這種樂(lè )器天鵝絨般的、給人美感的音色的力度和音高水平上開(kāi)始。獨奏單簧管接過(guò)主部主題時(shí)，效果甚至比樂(lè )章開(kāi)始時(shí)更柔美。親切的室內樂(lè )織體是由于先把伴奏只限于小提琴而獲得的，后來(lái)才加上中提琴，最后允許低音弦樂(lè )器參加時(shí)，只是為了加幾筆輕淡的和聲支托。獨奏單簧管的漣漪般的音階和琶音結束主部主題的陳述。緊接著(zhù)，聽(tīng)到單簧管用憂(yōu)郁的小調式吹出一個(gè)對比旋律。這些惆悵的筆觸，即使在活潑的第一和第三樂(lè )章中最陽(yáng)光燦爛的時(shí)刻，也總是揮之不去。
第二樂(lè )章：柔板，D大調，3/4拍子，三部曲式
慢樂(lè )章開(kāi)始的旋律是世上少見(jiàn)的最優(yōu)美的創(chuàng )作旋律，由獨奏單簧管直接唱出，不用任何樂(lè )隊引子。誰(shuí)能相信，這一天使般的旋律竟是以十八世紀古典派的最流行的陳詞濫調為依據的，這一短句已被莫扎特的同時(shí)代人用過(guò)幾十遍、甚至幾百遍，但從未用得如此出神入化，難以言傳。獨奏聲部越是裝飾、擴展，如在抽枝發(fā)芽，越覺(jué)得旋律天然地出自單簧管的音色。該樂(lè )章曾被用于電影《走出非洲》，廣為流傳。
第三樂(lè )章：回旋曲，快板，A大調，6/8拍子，回旋曲式
盡管節奏遒勁，迂回曲折，這個(gè)回旋曲樂(lè )章的基本主題和前兩個(gè)樂(lè )章一樣，開(kāi)始由獨奏樂(lè )器輕輕地、溫柔地吹出。在回旋曲基本主題的各次回復之間，可以聽(tīng)到越來(lái)越歡騰的插段，裝飾性的音階和琶音一瀉而下，直落到單簧管的最低音，又急轉直上，比前一次升得更高。莫扎特探索并利用單簧管音域的兩極，手法簡(jiǎn)樸，爐火純青。
這一切歡樂(lè )和光彩中毫無(wú)膚淺之感，即使這個(gè)末樂(lè )章也有些悲哀的瞬間。我們也不需在莫扎特的音樂(lè )中做更深刻挖掘：這里沒(méi)有什么不久于世的預兆，沒(méi)有任何與世長(cháng)辭（哪怕是無(wú)意識）的表示?？蛇@首單簧管協(xié)奏曲就是給許多人一個(gè)不可抗拒的印象：曲中有些地方實(shí)在太美了，美得太不一般了，乃至染上一層莫名其妙的悲哀。太完美的東西是不能持久的。
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