升c小調第十四鋼琴奏鳴曲，又名“月光奏鳴曲”，德國作曲家貝多芬作于1801年。幾乎沒(méi)有一首名曲像這首奏鳴曲一樣，因“月光”這一俗稱(chēng)而名滿(mǎn)天下、家喻戶(hù)曉?！对鹿狻愤@一名稱(chēng)據說(shuō)是源于德國詩(shī)人路德維?！だ谞柺┧迹?799－1860）形容這首樂(lè )曲的第一樂(lè )章為“如在瑞士琉森湖那月光閃耀的湖面上，一只搖蕩的小舟一樣”。其實(shí)，貝多芬自己曾提到過(guò)，本曲是“幻想曲式的奏鳴曲”。
聆賞《月光奏鳴曲》，似乎不用多說(shuō)什么，只要在那里靜心地聽(tīng)。音符緩緩地流淌，樂(lè )章起始即讓人有月光如水照緇衣的感觸，憂(yōu)郁，孤寂，冥想的柔情，悲傷的吟誦。然后一波一波地，情緒明朗、輕快起來(lái)。終于急風(fēng)暴雨般的旋律中表達出一種憤懣的情緒和高昂的斗志，然而仍然充滿(mǎn)了對信念的憧憬與希冀。
第一樂(lè )章情感的表現極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預感。雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過(guò)和聲，音區和節奏的變化，細膩地表現了作者心弦的波動(dòng)。這首奏鳴曲包含著(zhù)貝多芬最原始的構思。它那夢(mèng)一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預察到約一百年后德彪西的印象樂(lè )派。它所依據的題材很簡(jiǎn)單：樂(lè )曲一開(kāi)始，由不斷流出的三連音構造了無(wú)邊的幻想，四小節后，第一主題在中音區淡淡地出現。它細致而沉靜，略帶些憂(yōu)郁。1段1分18秒在B大調上出現了第二主題。中間部由第一主題開(kāi)始。三連音曲折有致地走向高音區，呈現出急躁不安的情緒。隨后，進(jìn)入第三段，第一主題平靜地再現，第二主題以升c小調的面目再現，然后以低音繼續奏出基礎動(dòng)機的尾奏，慢慢地消失而結束。
第二樂(lè )章比較短小，李斯特形容這個(gè)樂(lè )章為“兩個(gè)深淵中之間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂(lè )章的沉思默想和第三樂(lè )章的緊張氣氛銜接地非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應的主題，然后再以變奏加以重復。中部也保持在降D大調。2段1分13秒再現第一段。這個(gè)樂(lè )章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。
第三樂(lè )章雖然在調性上與前樂(lè )章有緊密的聯(lián)系，但表達的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動(dòng)性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底里發(fā)出來(lái)的申訴。它臨近結束時(shí)連續的八分音符，斬釘截鐵般的節奏，表現了熱情的情感和堅強的意志。經(jīng)過(guò)短短的展開(kāi)部后，內心的激動(dòng)表現得更為強烈。在尾聲中，沸騰的熱情達到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來(lái)，但洶涌澎湃的心情并沒(méi)有就此平靜。貝多芬曾說(shuō)過(guò)他的作品二十七號的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示升c小調第十四鋼琴奏鳴曲的樂(lè )章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開(kāi)始樂(lè )章以暗示性的方式逐漸展開(kāi)，進(jìn)入到錯綜復雜的終樂(lè )章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺(jué)。
埃利奈伊
（Elly Ney） 的《月光》速度雖慢，看似規整呆板，但卻是線(xiàn)條感十足的一個(gè)演繹，平淡中蘊含著(zhù)張力，體現著(zhù)“高貴的單純和靜穆的偉大”。
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