恬淡高古精整典雅
——王福庵及其篆隸書(shū)法
王福庵(1880——1960)，浙江杭州人，原名壽祺，字維季，后更名禔，號福庵，別號屈瓠、印傭、羅剎江民、微幾，晚號持默老人。所居曰麋研齋、春住樓。
王福庵是近代著(zhù)名書(shū)法篆刻家。清末以來(lái)，浙派篆刻漸現程式化傾向，王福庵師法西泠諸賢能得其神韻，又遠宗秦漢，廣收博取，并得力于其深厚的篆隸書(shū)法功底，成為振興浙派篆刻的重要人物。1913年，王福庵與丁輔之、葉為銘、吳石潛創(chuàng )立了西泠印社，為弘揚我國印學(xué)立下了不朽之功。
王福庵精于篆隸，其書(shū)學(xué)淵源于父親王同。王同字同伯，“工篆隸，精小學(xué)，《石鼓》、《曹全》諸碑尤得神髓?！?/font>(葉為銘《廣印人傳》)“臨撫漢碑無(wú)慮數十百種，又喜掇拾字用成句，集為聯(lián)語(yǔ)，蓋其寢饋于古者深也?！?/font>(姚寶侃《呂廬老人家傳》)王福庵幼承家學(xué)，作為父親的助手，參與編撰、勾模、響拓、抄錄等工作，耳濡目染，在金石書(shū)刻方面打下了基礎。
王福庵的篆書(shū)風(fēng)格多樣，有師法《石鼓》、兩周金文的大篆，有追蹤李斯、李陽(yáng)冰的玉箸、鐵線(xiàn)篆，還有融合金文的小篆和參用漢金文的繆篆等。王福庵對《石鼓》研習近大半生，臨本不計其數，曾見(jiàn)其臨《石鼓》冊頁(yè)跋尾注明為第59通，是他36歲時(shí)所作。44歲時(shí)有臨《石鼓文》大中堂，跋注為《石鼓》傳本中文字最多之本，有字628個(gè)，此本近年上海書(shū)畫(huà)出版社曾影印出版。而60歲時(shí)他以自藏十方硯臺的背面縮小臨刻《石鼓》，后跋云：“《石鼓文》向以阮撫天一閣本為最。近見(jiàn)劉心源勾刻本及明·安氏所藏北宋拓本，互有差別，因參考縮臨，就匣中藏硯次第刻之，似較各撫略勝，聊以自?shī)?，非敢云信而可徵也?！弊掷镄虚g頗見(jiàn)其自許之意。王福庵還書(shū)寫(xiě)了許多《石鼓文》集聯(lián)。他的《石鼓文》書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)是結構與神韻忠于原石，得《石鼓文》渾勁文茂密、淵雅雋永之趣。吳昌碩在81歲時(shí)曾為當時(shí)45歲的王福庵題“麋硯齋”匾額，跋語(yǔ)云：“食研學(xué)古，耕研有年，《獵碣》、《瑯玡》，麋壽萬(wàn)千。福庵老兄索篆，幸正之，甲子先花朝一日，八十一歲小弟吳昌碩?！薄东C碣》即《石鼓文》，《瑯玡》即秦篆。此跋可見(jiàn)缶老對王福庵所書(shū)《石鼓文》和小篆的推許之意。王福庵對兩周金文也予以極大關(guān)注，花了很大工夫臨習金文無(wú)數。他所寫(xiě)的金文用筆沉穩徐緩，結體務(wù)合原拓而稍加整飭，有參差錯落、精整遒健之美。
小篆是王福庵書(shū)法中最具個(gè)性的。他幼承家學(xué)，精研《說(shuō)文》，27歲完成《說(shuō)文部屬檢異》，37歲輯成《作篆通假》。他曾說(shuō)：“余年十二三即好為篆分諸書(shū)，厥后稍稍治《說(shuō)文》之學(xué)，知許氏之書(shū)，分別部屬，各有意義?！蓖ㄟ^(guò)研究《說(shuō)文》部首和通假字，打下了堅實(shí)的文字學(xué)功底，在篆隸和篆刻創(chuàng )作中，務(wù)求用字精準，從不臆造。王福庵早年的小篆風(fēng)格受到鄧石如、楊沂孫的影響，他曾刻“伯仲鄧楊”一印以自況。35歲時(shí)所書(shū)《西泠印社記》，風(fēng)格即在鄧、楊之間，似乎還可見(jiàn)吳昌碩的影響。中年以后則宗二李(李斯、李陽(yáng)冰)，多作玉箸篆和鐵線(xiàn)篆。前者可看他48歲時(shí)所書(shū)的《說(shuō)文部首》，結構嚴謹，用筆精到，線(xiàn)條流暢之中還有些細微的顫動(dòng)，顯露出行筆中的澀感。此是其玉箸篆代表作，為學(xué)習小篆的極好范本。他的鐵線(xiàn)篆有晚年所書(shū)《千字文》，惜因年邁，行筆有些震顫，因此時(shí)見(jiàn)“斜肩”。近年各種拍賣(mài)會(huì )上常見(jiàn)他中年后的鐵線(xiàn)篆對聯(lián)，其中不乏精品。如圖6所示的對聯(lián)，筆致婉轉，結體秀美，給人以安詳靜穆、恬淡高古之感。王福庵的小篆作品中還有一路融合大篆特點(diǎn)，字體大小錯落，章法橫不成列隨形布置，結體也有很多大篆元素，而整體還是小篆結構，可謂別開(kāi)生面。而他在題跋文字中，經(jīng)常用兩漢金文的書(shū)體書(shū)寫(xiě)，融篆隸于一體，方整勻落，縱橫峻健。他還嘗試將摹印的繆篆引入書(shū)法，字形平方正直，運筆屈曲盤(pán)回，結體綿密，饒有隸意。
王福庵的隸書(shū)早期受何紹基、金農、黃易、陳鴻壽等影響，中后期浸淫漢碑，對眾多的漢隸名碑都下過(guò)苦功，如《張遷》、《史晨》、《曹全》、《衡方》、《武梁祠畫(huà)像題字》等，融匯各家，形成渾厚古樸、端莊秀雅的獨特風(fēng)格。由于他精研《說(shuō)文》，深諳“非究于篆無(wú)由得隸”的道理，在隸書(shū)作品中常常融入篆法，間參方折，行筆提按結合，決無(wú)平拖之病，極富金石氣。76歲時(shí)所書(shū)《千字文隸書(shū)冊》為王福庵晚年隸書(shū)精品?！罢в^(guān)之，筆墨圓熟老成，氣象平和雍穆；細觀(guān)之，察其用筆之澀疾，點(diǎn)畫(huà)之曲直，結字之轉合，篇章之呼應，皆能寓生于熟、孕奇于正，直造人書(shū)俱老之境?！?/font>(程十發(fā)跋語(yǔ))對一些筆畫(huà)較少之字如“來(lái)”、“呂”、“生”、“水”等寫(xiě)得較重，筆道較粗；而筆畫(huà)密的如“藏”、“歲”、“麗”、“騰”等字則筆道較細，在章法上就形成了錯落有致的效果。就在一個(gè)字中，線(xiàn)條的粗細變化也很大，如“雨”、“雲”字起筆很粗，其他線(xiàn)條較細。更有趣的是點(diǎn)往往處理成較細的小圓點(diǎn)，使得整幅作品中的線(xiàn)條疏密變化極為豐富，更具韻律感。隸書(shū)的字形一般以扁形為多，而王福庵的隸書(shū)字形因字而變，有長(cháng)有扁有方。用筆有圓起圓收、圓起方收、方起方收、方起尖收等等?？傊浞掷镁€(xiàn)條、字形、用筆等種種變化因素，使其作品的內涵更加豐富，令人有?？闯Ｐ轮?。王福庵的隸書(shū)中常含篆意，如“寒來(lái)暑往”四字都不同程度地帶有篆意，并非簡(jiǎn)單照搬，而是參用繆篆筆法，易篆字的圓轉結體為方折，并結合隸書(shū)的波磔，使作品更饒古趣。此外，隸書(shū)線(xiàn)條還微微地顫動(dòng)，特別是橫畫(huà)和捺畫(huà)，在其晚年隸書(shū)中更為常見(jiàn)，這固然有老年人手腕震顫的因素，同時(shí)亦使作品更具老辣之感。王福庵是浙派篆刻大家，將他的隸書(shū)線(xiàn)條的微顫與其切刀線(xiàn)條的曲折相互觀(guān)照，會(huì )令人感到異“曲”同工之妙，也增強了隸書(shū)獨特的金石味。
王福庵是位具有愛(ài)國情懷的藝術(shù)家，抗戰時(shí)期他避兵滬上。當時(shí)汪偽政府欲以厚祿聘他任官于偽政府鑄印局，被王福庵斷然拒絕，他寧可在滬上以鬻書(shū)刻印為生。他一生創(chuàng )作甚勤，每天早上5點(diǎn)起床便寫(xiě)字刻章，上午弟子登門(mén)請益時(shí)，書(shū)件已掛滿(mǎn)了房間。他留下的作品數量可觀(guān)。在紀念王福庵誕辰120周年時(shí)，上海朵云軒舉辦“王福庵書(shū)法篆刻作品展”展出百余幅書(shū)法作品，大部分是他去世后家屬遵其遺囑捐給西泠印社的。
