超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法
超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)
一、 制作畫(huà)布：
1、刮膠
概括來(lái)說(shuō)，先是將亞麻布刮一遍膠，再刮一遍紅色底子，最后刷2遍灰底子，這樣畫(huà)布就完成了。
關(guān)于畫(huà)布，目前多用亞麻布、棉布、尼龍布。
棉布收縮性大，不好用于繪畫(huà)油畫(huà)。亞麻布比較適合。畫(huà)布用的第一遍膠最好是用兔皮膠。具體的做法是：先把兔皮膠打碎，用水浸泡6個(gè)小時(shí)。在水里放7%到10%的膠（這可以根據天氣氣溫來(lái)定，氣溫高，得多加水），有時(shí)也可以用少的水將膠泡軟，再兌水?；z的水在水溫為25℃到30℃之間，待溫度降到17℃時(shí)，便可往畫(huà)布上刮膠。如果實(shí)在嫌麻煩，那您用進(jìn)口的乳膠得了。但這效果可就差遠了。
將釘上畫(huà)布的內框平放，畫(huà)面朝上，然后刮膠。在其過(guò)程當中，要注意膠的溫度，刮膠時(shí)動(dòng)作要快。最后須要將畫(huà)布背面的膠液刮去。
把畫(huà)布放在通風(fēng)處，待干后用浮石或細砂紙把畫(huà)布上凸出的小毛結打磨去。畫(huà)布上有凸包時(shí)，可將畫(huà)布反過(guò)來(lái)放在平滑的硬質(zhì)材料上，用小錘輕輕將其敲打平。
畫(huà)布底膠起兩個(gè)作用，一是把畫(huà)布上的小毛頭粘蓋住，二是把畫(huà)布的細孔堵住。刮膠這一道工序比較難，是很重要。膠溫度過(guò)高，膠水會(huì )透到畫(huà)布背面，膠溫度低又難以刮得均勻，同畫(huà)布結合的效果也不理想。使用兔皮膠為最好，如果用白乳膠，效果可就差了，因為乳膠對熱、酒精反映敏感。
紅底料：
紅底料是由一份紅鉛粉、二份白鉛粉和三份土紅粉同熟（注意）核桃油均勻攪拌、研磨而成的。在將以上三類(lèi)粉質(zhì)均勻混合后，慢慢的加入熟核桃油，然后均勻研磨，研磨至用兩手指甲背摩擦時(shí)感覺(jué)不到明顯的顆粒為止，這時(shí)再加入適量的熟核桃油稀釋?zhuān)佑投嗟亩嗌俑鶕?huà)布的表面和自己的需要來(lái)定。油的粘稠度以拉起時(shí)稍帶絲狀為宜。這樣，紅底料就做成了。
把畫(huà)布平放，刮上紅底料。然后把刮有紅底的畫(huà)布放在干燥通風(fēng)處陰干。待三天后才上灰底子。超過(guò)三天反而不合適，因為時(shí)間長(cháng)了，紅底和灰底將結合不好。在上灰底前先用細砂紙打磨一下，要適度，切忌打磨過(guò)分。當畫(huà)布有小結時(shí)，底下墊一木版或是平整的石頭，然后在背面用小錘敲平。在紅底料中，加入紅鉛粉是起快干的作用。
灰底料：
將一定量的鉛白粉加入少量的鐵黑粉混合均勻，然后加入50%的生亞麻仁油調和、研磨。在研磨過(guò)程中，油是慢慢逐漸加入的，切忌一次加入過(guò)多的油、灰底料要比紅底料稀一些，刮灰底子的刀刃更要薄一些，這樣刮出的灰底子才能薄，待第一遍灰底子干后再刮或用排筆刷第二遍灰底子。古代大師們僅用板刷刷灰底料，而不用刮刀，但對伊維爾來(lái)說(shuō)，他需要特別平的畫(huà)面，他的第二遍灰底子也用刮刀。
媒介底
這種媒介是由熟核桃油和瑪蒂樹(shù)脂光油這兩種液體混合調制而成的。媒介劑在作畫(huà)過(guò)程中成為不可缺少的材料。
制作油畫(huà)顏料：
簡(jiǎn)單說(shuō)油畫(huà)顏色是由色粉加油研磨而成的。
通常使用的色粉有鉛白粉、土黃粉、土紅粉、熟褐粉、象牙黑粉、群青粉、鈷藍粉、湖藍粉、那不勒斯黃粉、中國銀硃粉、中黃粉、茜素紅粉、翠綠粉等。
先將色粉放在研磨板上，一點(diǎn)點(diǎn)加入由二份生核桃油和一份熟核桃油調和在一起的混合油，用碾子細細研磨。檢查色粉是否研磨細的辦法是將顏色放在兩手指甲背上互相摩擦一下，如果沒(méi)有明顯的小顆粒感覺(jué)全日制磨細了，然后將顏色裝進(jìn)錫管。
研磨顏料首先是從白顏色開(kāi)始的，這時(shí)研磨板必須非常干凈，如果研磨板是新的，須在研磨之前涂上一層油，這樣色粉便不會(huì )進(jìn)入縫隙里去。
研磨鉛白：
用兩份生核桃油加入一份熟核桃油，在研磨鉛白時(shí)用的油要少且須一點(diǎn)點(diǎn)慢慢加入，油加入后，稍候一會(huì )兒再研磨，這種白叫威尼斯白。
古代大師只用鉛白，鋅白是在19世紀末才發(fā)現的，這種白不好，鋅白很純，但覆蓋力不強，干的也很慢。本世紀30年代又發(fā)現了鈦白，鈦白不透明，但鈦白干的也慢，而且研磨時(shí)費很多的油，且時(shí)間一長(cháng)變粉，20年以后就裂開(kāi)。
制作畫(huà)筆：
油畫(huà)筆有多種類(lèi)型，有尖頭筆、圓頭筆、扇形筆和扁筆等。筆毛也有貂毛、豬鬃毛、獾毛等多種。筆的原料和類(lèi)型的多樣，千萬(wàn)了油畫(huà)技法的豐富多彩。古時(shí)沒(méi)有我們現在用的扁形筆，所以我們的傳統油畫(huà)上看不到方扁形的筆觸。伊維爾介紹過(guò)尖頭和圓頭兩種筆的具體做法。
圓頭筆的制作：
取一束豬鬃毛放在一小塊紙上，把選好的筆毛頭部向下，將毛連同紙卷起來(lái)一齊放入小彈殼里面，然后把紙抽出來(lái)，把筆毛顛整齊。有細線(xiàn)系住中間，系結實(shí)后把線(xiàn)頭剪掉，再把上面不平的毛剪平。用鉛筆刀把筆桿頭削尖，并在筆桿上蘸上膠，把筆桿頭插入筆毛中間。再取一根細亞麻線(xiàn)把線(xiàn)頭在蠟上磨一磨，將線(xiàn)打環(huán)靠在毛上，用長(cháng)的一端線(xiàn)自筆頭向筆尾方向纏繞到筆毛尾端。把筆尾不齊的毛割掉，再把線(xiàn)頭插入扣中，用力拽短頭，這樣便結實(shí)地系住了。然后把線(xiàn)頭兩端剪掉，用光油或防潮膠刷在繩的表面。
最后把細砂紙泡在水中，在水中用手指在筆頭上摁著(zhù)磨，把筆頭磨成微圓形，取出后用繩把磨圓的毛纏繞住，待涼干后，折下繩子就可以用了。
這種豬鬃毛圓頭筆適用于兩塊稍厚的顏色之間銜接，或用于畫(huà)較干稠的顏色。
尖頭筆的制作：
取一束貂毛放在小塊紙上卷起來(lái)，一起放到子彈殼時(shí)里顛平，把紙抽出，用亞核酸線(xiàn)在筆毛中部系結實(shí)，在筆毛尾部再系一道，兩扣之間再系一道。把線(xiàn)涂上膠固定住線(xiàn)繩結，一邊涂膠一邊用絲線(xiàn)纏，完成后平放用手轉動(dòng)將筆毛壓圓。剪掉筆尾多余的毛，把筆毛放入水中，使筆頭收尖，再纏上線(xiàn)至鵝毛管內壁的厚度。
把鵝毛管放入熱水中使其變軟，取出后將筆毛放進(jìn)鵝毛管大頭處，再用筆桿從鵝毛管后推入，把筆尖頂出來(lái)。筆尖的長(cháng)短可根據需要調整，完成后，插入筆桿便可使用。貂毛尖頭筆適于畫(huà)細部、勾線(xiàn)等用途。
現在市場(chǎng)上什么筆都有得買(mǎi)，只要有錢(qián)就行。如果有必要的話(huà)，比如要制作某些特殊的畫(huà)面效果，您不妨也試試做一些不一樣的畫(huà)筆，有道是，感受自己的感受，那才叫真爽。
首先畫(huà)精細的素描稿，素描稿的畫(huà)幅要求與準備好的油畫(huà)布等大。畫(huà)素描稿時(shí)可先不固定邊線(xiàn)，這樣便于最后根據構圖需要裁成等大。素描稿完成后，有一張硫酸紙浮在上面，用鉛筆先把素描稿透到硫酸紙上，一般只是用線(xiàn)條把各部分輪廓畫(huà)下來(lái)，再用土紅色粉筆涂在硫酸紙的背面。一種方法是全涂，另一種方法是沿著(zhù)透出的線(xiàn)條涂一遍，再將硫酸紙固定在畫(huà)布上，這樣將稿子透到畫(huà)布上。還有一種方法是用復寫(xiě)紙透稿。然后用一份熟核桃油加二份松節油調和土紅、鈷藍、鉛白三種顏色成一種棕灰色。用尖毛筆蘸該棕灰色在畫(huà)布上勾線(xiàn)定稿。
畫(huà)第一遍稿時(shí)僅用下列四種顏色：鉛白、土黃、土紅、藍（可用灰代替）。藍色對古代大師和現代畫(huà)家來(lái)說(shuō)均是奶難掌握的顏色。用一份熟油加三份松節油調色，開(kāi)始熟油用的不宜太多，免得畫(huà)面發(fā)亮。開(kāi)始鋪色時(shí)要畫(huà)的灰一些，薄而透明，能看到色層下的起稿線(xiàn)，暗部也加入適量的白色，先畫(huà)陰影和暗部，再畫(huà)亮部，二者銜接的地方用一特制的扇形筆掃一掃。
第一遍畫(huà)完后要等二至三天再畫(huà)，否則畫(huà)面將會(huì )吸油。待底色干后用小刮刀將畫(huà)面的小色結刮掉，這樣做是為了畫(huà)面的美感。如果發(fā)現畫(huà)面過(guò)亮，可用巴拿馬樹(shù)皮水將畫(huà)面洗一下。將清洗后的畫(huà)面擦凈晾干，然后取一份媒介加入三至四份松節油，將畫(huà)面輕輕涂一遍，準備畫(huà)下一步，這一步用色畫(huà)，用媒介調色畫(huà)的時(shí)候用量要少。該階段主要用純媒介，但畫(huà)細部時(shí)，要用稀釋的媒介（一份媒介加入三份松節油），為什么畫(huà)局部要用稀釋的媒介呢？用媒介畫(huà)時(shí)易使畫(huà)面色彩擴散，而用稀釋的媒介作畫(huà)便克服了這一缺點(diǎn)。該步驟的媒介不要多用。多了畫(huà)面透明、亮，而該階段不應太透明、過(guò)亮，應控制住，為下一階段做準備，緊接著(zhù)下一步大約要畫(huà)兩周左右（當然有時(shí)也得根據畫(huà)面大小而定），這時(shí)強調調色板上一定要用色單純。維米爾的調色板就很單純，他用中黃色調作畫(huà)時(shí)，色板上就沒(méi)有檸檬黃或其他黃色。一些大師在畫(huà)肖像畫(huà)時(shí)僅用幾種色，僅用白、土黃、土紅、黑、褐色，但畫(huà)出的色調卻很鮮明、響亮。
在第一階段顏色鋪完后，第二階段不是一次完成，要一部分一部分地反復深入刻畫(huà)，而又要保持整個(gè)畫(huà)面的統一協(xié)調關(guān)系。第二階段盡可能要與對象接近，調子要畫(huà)的平和一點(diǎn)，最后強調畫(huà)面的黑與白的關(guān)系。每完成一個(gè)細節都要用扇形筆柔掃，使之渾然。每層色畫(huà)過(guò)后，最少要等一天再畫(huà)，而每天畫(huà)之前把要畫(huà)的地方用松節油加媒介溶劑刷一遍，這樣做的目的是使兩個(gè)色層結合得好。吸油的地方也相應變好。如果這一階段的畫(huà)面顏色比實(shí)際對象淺一層，那么我們還可用下一透明罩染階段來(lái)彌補。
染畫(huà)面：
待畫(huà)干過(guò)幾天后，用巴拿馬樹(shù)皮水清洗畫(huà)面，待干后調和一份媒介加四份松節油混合，用板刷將畫(huà)面刷一遍，停一會(huì )兒便可染透明色了。染畫(huà)的過(guò)程也是深入刻畫(huà)的過(guò)程，它可以造成更豐富的色調，使顏色飽和。
首先用膠帶紙將不需染的部分貼住，用純媒介調色染，涂上一遍透明色后不能馬上涂第二遍色，媒介劑涂上后可以在上面反復畫(huà)，但要趁濕畫(huà)，干了以后再改就很困難。部分地方可加進(jìn)適量的白色，因加進(jìn)白顏色后，透明效果必定有所變化。在罩染畫(huà)面時(shí)，不可用剛經(jīng)松節油洗過(guò)的筆蘸媒介染，因為松節油可使顏色在畫(huà)面上擴散，當染的顏色過(guò)分時(shí)，可用硬毛筆蘸上純媒介帶幾下畫(huà)面，這時(shí)就可帶下一部分被染上的顏色。
上光：
首先用巴拿馬樹(shù)皮水清洗一遍畫(huà)面，洗凈畫(huà)面的灰塵，等干后再上光。一般說(shuō)來(lái),較好的光油是瑪蒂樹(shù)脂光油。取15克瑪蒂樹(shù)脂加入75毫升的松節油，在法國還須放入黃豆粒大的威尼斯松節油。用一份光油加入三份的松節油將它稀釋。上光應分兩次，兩次均很薄。上光時(shí)和筆最好不要反復重復，橫刷完后再給向刷，上完光后的畫(huà)面要平放，光油干的很快，大約十五分鐘后就干了。剛剛上完光的畫(huà)面發(fā)亮，但過(guò)一段時(shí)間后就不太亮了。如果上兩次光，那得等第二天再上第二次光。畫(huà)幅非常大的時(shí)候，須上兩次光，避免一些地方漏掉。
在現代一些書(shū)上時(shí)常介紹和達瑪樹(shù)脂上光，用達瑪樹(shù)脂上光不好，它遇水變白，這樣會(huì )影響畫(huà)面的色彩，整個(gè)畫(huà)面色調可能由此而變藍。
最后應補充說(shuō)，畫(huà)畫(huà)完后須等三四個(gè)月以后再上光，如果需馬上上光，最好先用一點(diǎn)純媒介涂在畫(huà)面上，然后用軟毛布輕輕柔擦。
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