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小徑紅稀，芳郊綠遍。

高臺樹(shù)色陰陰見(jiàn)。

春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕。

爐香靜逐游絲轉。

一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

賞析

　　此詞描繪暮春景色，上片寫(xiě)郊外景，下片寫(xiě)院內景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。

　　起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰”，標志著(zhù)春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的順序看，也有移步換形之感。

　　“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫(xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。

　　過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(cháng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內，引出下面對室內景象的描寫(xiě)。著(zhù)“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀。

　　“爐香靜逐游絲轉”寫(xiě)如此閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、“轉”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內的寂靜。“逐”上著(zhù)一“靜”字，境界頓出。

　　結拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”跳開(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間宣，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著(zhù)這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(cháng)難以消遣之意。

　　前人評此詞寫(xiě)景流麗。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結‘深深’妙，著(zhù)不得實(shí)字。”沈謙《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫(xiě)景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。