（一）
一個(gè)人，如果只是偶爾性的把目光放逐于宋朝歲月中流連，那么她的靈魂一定逃不過(guò)宋詞里那些清風(fēng)冷月的蕩滌，一個(gè)人如果已習遍了宋詞里的那些清風(fēng)冷月，那么她的性靈又怎躲得開(kāi)柳永一生的羈旅寂寞與凄涼吟詠與悲愴。在宋詞浩瀚繽紛的海洋，柳永的個(gè)案實(shí)在是另類(lèi)而又獨特，他就象深深海洋里孤聳而立的一座冰川，他世俗，他落寞而又蒼涼，但卻從容著(zhù)不肯去附庸于誰(shuí)，歷史想忘也忘不了，正史于他，也終究想抹也抹不掉。
千百年來(lái)，包括多么衣冠楚楚的堂上君子，或者失意佳人，似乎誰(shuí)都難以忽略他的“柳式”悲懷情結，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節?！薄白吠?、空慘愁顏。漏箭移、稍覺(jué)輕寒。漸鳴咽、畫(huà)角數聲殘?！?。。。而這種情結，一旦沾染，象蠱，象毒，象寒雨，象寂寞，終身繾綣，永不釋?xiě)选?br>
柳永祖藉福建武夷山，原名柳七，（柳永是后來(lái)改的，一說(shuō)因為柳七之名在仁宗皇帝掛了號，為重登科舉，不得已而為之。）父親柳宜原系南唐降臣，因對舊主李煜念念不忘，常于案臺秉燭之時(shí)，默書(shū)其詞，以示祭奠。得父所惠，柳永打小對詞的興趣相當濃厚，少小就精于錘練，數度以佳作揚名，還在柳七十幾歲的時(shí)候，便曾因為一首《望海潮。東南形勝》名震京師。
東南形勝，三吳都會(huì )，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
曾在很多今人文章里見(jiàn)到多人將此《望海潮》創(chuàng )作時(shí)間延后至“奉旨填詞”多年之后，此說(shuō)法實(shí)際上有待商榷。據宋。羅大經(jīng)《鶴林玉露》中記載：“孫何帥錢(qián)塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云。。。當時(shí)孫何任兩浙轉運使，柳七隨父親柳宜在在汴京任職，官至工部侍郎，柳永可能隨父親至京城，約在咸平六年（1003）作《望海潮。東南形勝》一詞，以贈孫何。時(shí)年，柳七約十八九歲。
這首蕩氣回腸的《望海潮》也是柳永詞中廣泛傳誦的名篇之一。這是一首藝術(shù)感染力很強的詞。除飽滿(mǎn)的感情與適度的夸張以外，詞的語(yǔ)言，音律，詞調也與詞的內容結合得恰到好處。相傳后來(lái)的北國金主完顏亮在讀到這首詞之后，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂竟起了揚鞭渡江之志。。?？梢?jiàn)這位白衣卿相并非浪得虛名，柳詞魅力，仿佛竟是如此地“傾城傾國”。
當然這是野史，算不作數的。毛老人家倒是十分衷情于這首《望海潮》，曾狂草手書(shū)一幅書(shū)法作品，至今仍在珍藏在中央檔案館，據說(shuō)龍飛鳳舞，
氣勢磅礴，十分的蒼勁奔放！為主席一生書(shū)法作品之中的極品精品。作為一位前朝降臣的后人，受父親影響，柳永的性格中于狂狷之中多顯其柔軟的一面，尤其是中年仕途受挫以后的歲月，柳永的性格更是注定了凝練而滄桑。柳永雖然出身詩(shī)書(shū)人家，父親兄長(cháng)皆有功名，然柳永一生卻十分地坎坷。
廟堂容不得他的佻脫放肆，同行們又齒于與他沉湎煙花柳地一伍，柳永的一生，終究為歷史所拋棄，但卻深得邊緣底層人士的愛(ài)戴，據說(shuō)在北宋末年，有個(gè)俗稱(chēng)“吊柳會(huì )”的小集會(huì )，便是專(zhuān)指為祭奠他而設，年年清明時(shí)節，大批著(zhù)紅掛綠的妓者從金陵，揚州等地大老遠地相約而來(lái)，為他祭掃，或唱上一曲柳詞，或抹上一把清淚。。。由于憑吊者眾，又清一色的鶯鶯燕燕，啼聲婉轉，悼腔悲涼，場(chǎng)面想是十分的凄楚動(dòng)人，后有詩(shī)人感念于此，曾著(zhù)詩(shī)有云：
樂(lè )游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳。
可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙。
（二）
其實(shí)說(shuō)起來(lái)，也并非紛紛縉紳之輩不懂得憐惜人才，一切皆因起初不經(jīng)意的狂放，一切皆因《鶴沖天》。
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣游狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪(fǎng)。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。[鶴沖天]
黃金榜上沒(méi)有我的大名，偶然喪失了當狀元的希望。圣明的朝代暫時(shí)遺落賢才，我怎么療治心靈的創(chuàng )傷？既不能大顯才華實(shí)現風(fēng)云志向，那就一任自己縱情放蕩。更何況管它得與喪！我本才子詞人，自應是白衣卿相。。。俺有的是滿(mǎn)腹才華，暫失遺賢的是你皇帝老兒，即使不做官也無(wú)所謂，反正偎紅倚翠，俺照樣可以瀟灑人生。。。。
呵呵，不知道為什么，每次讀到這首“鶴沖天”我會(huì )忍不住痛快大笑！笑過(guò)又覺(jué)無(wú)盡蒼涼。畢竟，便是這首詞，終究毀卻柳七一生，從白馬輕裘的自負少年，到流落煙花柳巷的奉旨填詞，正所謂成也詩(shī)詞，敗也詩(shī)詞，一生之中終究為盛名所累。
關(guān)于《鶴沖天》這首詞，據考證，大約作于宋仁宗天圣二年（約1024年）左右。這一年，柳永年約三十六七歲，三年一度的科舉考試，柳永已數度參加，然均以落榜告終，屢考屢敗，于天圣二年的又一度名落孫山的事實(shí)，再一次深深的刺傷了原本自視頗高的詩(shī)人的自尊，應該是郁悶之至，隧?yè)]筆寫(xiě)下了這首對他來(lái)講貽害無(wú)窮的牢騷詞《鶴沖天》。
其實(shí)，自中國實(shí)行科舉考試的制度以來(lái)，真真是幾人歡喜幾人愁，由古至今，秀才，莘莘學(xué)子嘛，十年寒窗苦讀，不就巴望著(zhù)一朝中舉，鯉魚(yú)躍龍門(mén)，說(shuō)大點(diǎn)是報效朝庭，造福社稷，說(shuō)小點(diǎn)，也總算光宗耀祖，食祿無(wú)憂(yōu)。所以說(shuō)，考到象柳七這樣兒的，用現代的話(huà)來(lái)說(shuō)，幾十年一根兒筋的吊在這棵樹(shù)，失望是在所難免的，牢騷也不過(guò)人之常情，何況在舊社會(huì )的風(fēng)氣中，考生落榜，狎樂(lè )青樓，聽(tīng)聽(tīng)小曲，喝點(diǎn)花酒，也不過(guò)尋常滋事！可是，錯就錯在誰(shuí)叫他是柳七柳三變，風(fēng)流才子，偏好填詞，并且詞牌佳作偏又填得如此精妙狂悖！白衣卿相的牢騷新詞通過(guò)眾紅牌伶人歌伎的優(yōu)美傳唱，終于流進(jìn)了宮庭，精湛美妙的新詞韻律，狂妄不羈的凝詞練句，不僅打動(dòng)了后宮芬芳佳麗，同時(shí)還“打動(dòng)”了一個(gè)人，一個(gè)與柳七仿佛與生俱來(lái)便相生相克的年輕男人，他就是當時(shí)的剛剛親政的仁宗皇帝趙禎。
說(shuō)起來(lái)，我對柳七無(wú)盡同情，可以說(shuō)每每讀到柳詞中的一些羈旅之辭，一樣的漂零之苦，落魄孤獨，經(jīng)常使我對詩(shī)人的坎坷遭遇感同身受的倍感愀心。但是，由始至終，我對仁宗皇帝終究難有微詞，畢竟這是一個(gè)令我不無(wú)好感的北宋皇帝，我對他的好感由來(lái)已久，可能與那部《少年包青天》有關(guān)（可見(jiàn)尋常影視作品對人的影響也是根深蒂固的），也可能跟一些歷史背景有關(guān)，我同情他的坎坷身世，雖說(shuō)他一生守成之君，終究表現平平，然而也算勤勤勉勉，知人善用，并且還解決了不少當時(shí)社會(huì )存在的諸多弊端，更提拔重用了一大批對當時(shí)和后世都產(chǎn)生重大影響的人物，因而其在位時(shí)期名臣輩出，其死去時(shí)，人民慟哭，以至于“京師罷市巷哭，數日不絕。。?！?br>
有時(shí)候看到當世許多熱愛(ài)柳詞的“不明真相“的粉絲同學(xué)，因為柳七一生的悲慘遭遇，一提到仁宗皇帝，總是一口一個(gè)皇權，一口一個(gè)深?lèi)和唇^！甚至有些人因為憐惜柳七，連帶著(zhù)也對當時(shí)的蘇東坡及歐陽(yáng)修等等這些所謂“正人君子的”主流文人也多了口誅筆伐之詞，動(dòng)輒以“文人相輕”“文章憎命達，魑魅喜人過(guò)”來(lái)分析古文人之爭，在我看來(lái)，有時(shí)候難免矯枉過(guò)正有失公正的。同時(shí)，有些人還十分可笑的將柳永看成是一位阮藉嵇康似的放曠高人，因為不屑于封建王朝的腐朽體制，桀驁不馴的放任于煙花柳巷，自得其樂(lè )。。。想想，這更是多少有些自作多情的滑稽。
柳永遭遇悲涼，固然值得同情，但是，要想弄懂柳七之所以成了北宋盛世的棄兒，被北宋文壇邊緣化，并且長(cháng)久的被封建正統文化邊緣去，這得從北宋當時(shí)的社會(huì )風(fēng)氣說(shuō)開(kāi)去。
北宋崇文，文人在北宋政治地位有著(zhù)相當崇高的位置，波瀾壯闊的歷史感，悲天憫人的大情懷是這個(gè)時(shí)代文人們的共同特征。這也使得這個(gè)時(shí)代的文人對朝庭社稷的責任，有著(zhù)高度集中的向心力，以儒從政，學(xué)而優(yōu)則仕，幾近成了大多數文人士大夫們崇高的理想，也大概因為這樣的風(fēng)氣，縱然文采風(fēng)流機敏過(guò)人的柳七，也會(huì )有屢考屢敗的失意。而《鶴沖天》一詞，雖屬牢騷詞，不要說(shuō)在勵精圖治的皇帝看來(lái)有些忤逆，就是在當時(shí)的大多數正統文人看來(lái)，也多少有些自甘墮落的放肆，仁宗親政，本身將朝庭對文人展露才華的鼓勵落實(shí)到極至，由“慶歷新政”的推行，亦可以看出皇帝對仕子文人的器重與決心（雖然新政失敗，然則，咎其主要原因還是朝庭變革黨與保守黨間的力量角逐，所以，這事是不能全權規咎于皇帝的三心二意的，說(shuō)起來(lái)，北宋幾乎是華夏各朝最懂得尊重人才的一個(gè)皇權體制。）
想一想，在這個(gè)求賢若渴的明君盛世，人人都在為朝庭分憂(yōu)抒困，人人都在為國家出策出力，而你柳七卻在一旁大放厥詞，非但不見(jiàn)賢思齊，還唱什么“明代暫遺賢”？唱什么“忍把浮名，換了淺斟低唱”？！顯然多么地不合時(shí)宜！皇帝有皇帝的立場(chǎng)，柳七有柳七的牢騷，想來(lái)，誰(shuí)都沒(méi)有錯，又仿佛誰(shuí)都有錯！
歷史的事實(shí)是，最終這個(gè)白衣卿相終究難敵龐大的皇權，當然，吃虧的只能是柳七。再次考試，柳七終于考上了，可是仁宗臨軒放榜，劃掉了他的名字，“且去淺斟低唱，何要浮名?！睆拇?，浪子自嘲是“奉旨填詞”，混跡于煙花柳巷，從前入青樓斯為陶醉，現重入青樓，只為營(yíng)生。
十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名！
（三）
后人們人人談詞，總離不了將柳詞與一干大師名人作對比。然我對詩(shī)詞格律研究不深，僅限于外行看熱鬧的初級發(fā)燒友級別，但從一些詩(shī)詞學(xué)界的批評史來(lái)看，盡管也有不少文人承認柳永對宋詞發(fā)展之貢獻, 大多數人對柳詞的態(tài)度卻是不以為然的。言及柳詞言情之綺靡，世井與流俗，多數人總葆有一種高高在上的態(tài)度，說(shuō)他是“直以言多近俗,俗子易悅”。這句話(huà)實(shí)在傷人，這句話(huà)的意思是說(shuō)，柳詞格調不高，多以俗腔俗調抒發(fā)一些市井小情調的東西，所以，一些文化層次不高的凡夫走卒最是悅之。。。。
這讓我忽然想起了前些年某些人抨擊余秋雨作品的那句經(jīng)典笑辭，說(shuō)是“有一個(gè)城市在掃黃時(shí)抓到一個(gè)“小姐”，這個(gè)“小姐”的包里竟然裝著(zhù)一本余秋雨的書(shū)，由此延伸，余秋雨的書(shū)真正文化大儒是不屑一顧的，只有下層人士沒(méi)多少文化斤兩的才會(huì )熱愛(ài)追捧。。。。呵呵，恐怕這才是真正的“文人相輕”，可見(jiàn)，中國文人間的老毛病，幾千年都不曾痊愈。這大概也正好折射出華夏文人長(cháng)久以來(lái)與普羅大眾間的一種隔膜與通病。仿佛無(wú)論發(fā)展到什么年代，文化人對文化人的敵視，文化人對市井凡夫尤其低層勞動(dòng)人民所表現出來(lái)的骨質(zhì)里的最深刻的輕賤與蔑視。
所以，回過(guò)頭來(lái)想一想，我們還得由衷的感謝柳永，詩(shī)詞歌賦這類(lèi)昔日僅僅提供給貴族士大夫階級們消遣的東西，真正卻是由柳永開(kāi)始，才漸漸以其旖旎曼妙的美好，通過(guò)流落煙花的伶人們的櫻花之口，開(kāi)始逐漸向下層文人和市井平民滲透的。由此可說(shuō)，柳永于華夏文壇的功勛，是功不可沒(méi)的。
柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想，原本擁有經(jīng)世致用之志，可惜生不逢時(shí)，終究以滿(mǎn)腹經(jīng)綸，卻與當時(shí)的偉大歷史擦肩而過(guò)。在很多人看來(lái)，不免責怪柳永胸無(wú)大志，不象歐陽(yáng)修，蘇東坡，王安石那樣志在治國，不象李清照、辛棄疾，陸游、岳飛等人那樣悲情憂(yōu)國，詩(shī)心寄國。
然柳永并非胸無(wú)大志，柳永是真正報國無(wú)門(mén)??！
從少小時(shí)自負的盛氣凌人“富貴豈由人，時(shí)會(huì )高志須酬?！?，到中年的憤世嫉俗“青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?！痹俚酵砟甑摹澳罾?、憔悴長(cháng)縈絆。追往事、空慘愁顏?！?，柳永一生的格調，是蒼涼而惆悵的。有人說(shuō)，這種強烈的隱與仕的沖突幾乎交織著(zhù)詩(shī)人坎坷曲折的一生，也是宋初士大夫必然經(jīng)歷的的心路歷程，隱逸是唐末五代形成的理想人格選擇，而入仕則是宋初儒道精神重建后形成的現實(shí)人格的選擇，宋初的士大夫，一方面無(wú)法否定原來(lái)的被視為高尚的隱逸人格，另一方面又無(wú)法回避日益重建的儒家入世人格，他們只能在強烈的心理沖突中走過(guò)這段歷史，而柳永一生更是將這種矛盾與悲涼演繹到極致。這也是為什么柳七會(huì )一面高唱“奉旨填詞”的叛逆，一面又鉆營(yíng)門(mén)路改名求仕，以近五十高齡再入仕途的最終原因。
雖然柳永再入仕途，但終究作為不大，并且還遭人白眼與奚落（詳見(jiàn)柳永與晏殊之“針線(xiàn)慵拈伴伊坐”），但是他一生輾轉漂泊于世俗煙花之地，用他那敏感而又多情的筆，與同時(shí)代的士大夫們有意無(wú)意雅俗從流，分庭抗禮的寫(xiě)出了不少的傳世佳作，為他在卷軼浩繁的詩(shī)詞文化之中，雋刻下一個(gè)落拓孤獨的，卻又燦爛不朽的光輝偉名。
讓我們重新回過(guò)頭來(lái)讀讀他的成名之作，比如《雨霖鈴》、比如《蝶戀花》，比如《戚氏》，比如這首傳世名作《八聲甘州》：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(cháng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留！想佳人、妝樓隅望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。這首詞據說(shuō)曾被蘇軾高度稱(chēng)贊，言其佳句“不減唐人高處”（呵呵，我近期好象完全沉迷蘇子，成了東坡鐵桿粉絲矣）。東坡先生的一生以氣質(zhì)豪邁無(wú)愧時(shí)代，但對于柳三變一生的佻脫背離，東坡先生是有微詞的，這由他與學(xué)生秦觀(guān)的對話(huà)可以管窺而略知----“不意別后，公卻學(xué)柳七作詞?！?，柳永以一介文士而好寫(xiě)俗詞，顯然是他為當時(shí)士林所不齒的主要原因，這其實(shí)與文人相輕無(wú)關(guān)，與人生態(tài)度有關(guān)。但是不得不承認，東坡先生對柳詞的真率明朗自然流暢的格律，旖旎華美清新婉約的構詞意境卻是相當認同的。否則，也不至于在作完《江城子?密州出獵》后，頗近乎于赤子般自豪地說(shuō)：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家?！?！
近期有些孩子氣的“柳迷”竟然胡謅東坡盜版柳詞之說(shuō)，在我看來(lái)多少有些滑嵇！東坡先生一生光明磊落，尤其對文學(xué)追求孜孜以求，好學(xué)上進(jìn)，不僅柳詞，對陶淵明田園詩(shī)詞，晏殊小令等也多有和恣，難道這也是抄襲陶詩(shī)晏詞？！當然，要真比一比，究竟 “豪蘇膩柳”誰(shuí)更勝一籌，我認為這得看讀者自己立場(chǎng)本身了，究竟你是“十七八女郎，執紅牙板“唱呢？還是“關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板”唱！各取所好，各執一辭好了。如果在我，叢容時(shí)蕩滌一首“大江東去，浪濤盡！”感覺(jué)固然不錯，不過(guò)孤獨落寞時(shí)，偶爾于“長(cháng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前?！庇治磭L不是一番風(fēng)雅凄迷。
柳永一生的孤獨與落寞其實(shí)由同時(shí)代文人們的態(tài)度可見(jiàn)一斑，連后來(lái)的正史也是找不到柳永的，只能在歷代野學(xué)史集，當然，東坡先生還算仁慈寬厚的，據史載當時(shí)大多數正統文人，是不大待見(jiàn)柳七先生的，比如晏殊，包括后來(lái)的李易安，居說(shuō)李易安受柳詞影響頗豐，然李易安《論詞》一文說(shuō)柳《樂(lè )章集》“大得聲稱(chēng)于世, 雖協(xié)音律, 而詞語(yǔ)塵下”，李清照這還算是比較客氣的。著(zhù)名的晏殊老先生，可是真正多少有些欠缺仁義了。據張舜民《畫(huà)墁錄》有如下記載：柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣?wù)?。晏公曰：“賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子?！惫唬骸笆怆m作曲子，不曾道：‘針線(xiàn)慵拈伴伊坐?！绷焱?。
這說(shuō)的就是那年，因寫(xiě)詞曾經(jīng)得罪了仁宗皇帝,吏部不肯授官,柳永以近五十歲高齡再求仕途，于是去拜謁當時(shí)的宰相晏殊,求他幫忙。我在想，柳永之所以腆著(zhù)臉去求他，估計也是看在大家都是詩(shī)詞愛(ài)好者的份上，必會(huì )惺惺相惜，殊不知，晏殊見(jiàn)他來(lái)，便問(wèn)他，賢俊作曲子(指作詞)么?柳永當時(shí)也是一番戰戰兢兢的想套近乎，只如您相爺,也作曲子。誰(shuí)知道這晏老先生毫不客氣的回頂柳永，我雖作詞，可不作“針線(xiàn)慵拈伴伊坐”這樣的艷靡調子。。。而這首被晏老先生葆以垢病的“針線(xiàn)慵拈伴伊坐”出自于柳詞《定風(fēng)波》：
自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終日懨懨倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。在我看來(lái)，晏老先生多少刻薄了些，他莫非忘了他自己也填過(guò)不少的靡艷之詞，何況，以柳永的身份背景來(lái)說(shuō)，一個(gè)長(cháng)期被士大夫階層所排斥的落魄文人，在失去了生命依存的社會(huì )地位以后，認同于那些真正陪伴自己渡過(guò)蕭條人生的紅塵溫情為自己的精神家園，這與那些紈绔子弟純粹以獵艷取樂(lè )的醉生夢(mèng)死是完全有區別的。以堂堂朝庭宰相和前輩身份，對一個(gè)身世坎坷的凋零學(xué)子這樣的態(tài)度，真是令人慨嘆，不知道為什么，每次看到這一則小故事，內心深處，常常涌起一股難以抑止的悲涼愴感。以這種蒼白而又悲涼的愴感，再重讀柳永，重讀：
晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關(guān)。飛云黯淡夕陽(yáng)間。當時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。。。
一行清淚想忍也忍不住，象小雨，縈縈舞舞，落了下來(lái)，沾濕寒衫。。。
鄭重敬告某些人，要真喜歡，您轉好了，麻煩可否注明原作者。。。拜托！2009.11.29日草稿于廣州落寞黃昏
