元代景德鎮青花瓷延祐期已逐步走向成熟時(shí)期，在制瓷工藝上有了新的突破，能夠在器型胎體上用鈷料描繪紋樣，然后施透明釉，并在高溫1200℃左右一次燒成，并以它獨特的工藝制作，較成熟的燒制了元代景德鎮延祐期青花瓷。
延祐期青花瓷的器型豐富多樣，小件瓷器為多見(jiàn)，它的構圖簡(jiǎn)潔，如一幅畫(huà)面，具有流暢奔放的特點(diǎn)。這類(lèi)青花瓷越來(lái)越引起收藏界重視。景德鎮元代青花瓷分為延祐期、至正期和元末期。從時(shí)間劃分可分為三個(gè)時(shí)期，我認同朱裕平先生所說(shuō)的，延祐期從元初（1271年）到元后至元（1335－1340年）。至正期為（1340－1350年）14世紀50年代時(shí)期。元末期為（1350年后開(kāi)始－1368年）的至元末結束。
元代早中期景德鎮瓷業(yè)仍然采用一元配方的砂胎制作瓷胎，采用干粉調釉方法施釉。早期青花瓷因鐵含量較高，氧化鈣含量減少，鈣鉀含量增加，在高溫過(guò)程中，釉溶解能力較強，將胎內的三氧化二鐵溶解而影響釉的白度，燒制的延祐期青花瓷青白偏灰黃、乳濁。延祐期青花瓷還有一大特點(diǎn)，器身胎骨表面能看到細密的皮殼層。在夏季炎熱溫度，空氣中的氣溫增加到一定程度后，它的器身釉面會(huì )出現微弱的冒汗現象。據筆者多年來(lái)的研究，如何認定及鑒別景德鎮元代延祐期青花瓷瓶罐類(lèi)的真偽，我的看法是：首先要考慮釉面顯色的程度。青白釉又稱(chēng)影青釉，釉色白里含青或釉面泛灰或泛黃。元代早中期延祐期多為青白釉，它是采用宋代的一種傳統干粉調釉法，在器型上繪畫(huà)紋飾后，采用醮釉與蕩釉等施釉方法。延祐期青花瓷的制瓷原料仍然保留了宋代景德鎮青花瓷瓷石土的一元配方。據筆者多年來(lái)考察釉面，發(fā)現這類(lèi)青花瓷的釉面顯色變化很明顯。青白釉是延祐期青花瓷的一大特點(diǎn)。據釉面考察：距離遠近的不同，它會(huì )顯出多種不同釉面顏色。即近距離1米內看胎釉時(shí)常顯出青白色，有時(shí)顯青灰色。遠距離10米看胎釉時(shí)呈淡黃色。斜看胎釉時(shí)會(huì )發(fā)現緊貼在釉面上無(wú)規則的米色條紋滿(mǎn)布器身，它神奇般的釉面顯色是鑒定延祐期青花瓷的重要特征。目前市場(chǎng)上的專(zhuān)業(yè)仿制頂級高手至今也無(wú)法仿制。器身釉色瑩潤透明，多為器身布滿(mǎn)細小開(kāi)片，胎釉顯于干透，整個(gè)器身釉層顯有凹凸不平。延祐期青花瓷瓶罐類(lèi)多為短頸圓口，上腹外鼓至底微內斂，肩上部堆塑獸耳類(lèi)為多見(jiàn)，一般胎體較厚重。釉下無(wú)氣泡，釉層不光滑，呈啞光木訥色，手摸似糯米感。外足圈釉面透亮呈鴨蛋青色，釉厚處顯出水綠色，足圈底為一元配方的砂胎。足底多呈外側斜削狀，足圈較寬厚多在10毫米之間，挖足深度多為8－10毫米。砂底胎質(zhì)略呈疏松感，細小砂眼及黑湖麻點(diǎn)清晰可見(jiàn)，足底中間微凸起呈雞心狀，砂足底呈土黃色，局部顯灰白色，內足圈有刀痕紋呈火石紅及赭紅色。圈底及足底見(jiàn)有稀朗小顆粒石，足圈底粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，并有自然炸開(kāi)狀。延祐期青花瓷的瓶罐內壁多不施釉，器內采用分段制作粘接而成，故在器腹與器底往往留有明顯的胎接痕，多于凸起約1至2毫米，胎痕粗細大小不規則。手摸有圓潤細膩質(zhì)感，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆粒石明顯可見(jiàn)，腹上部一般不作修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋。延祐期的青花使用國產(chǎn)料，呈色藍中閃灰，青花發(fā)色不穩定，暈散青花呈炸開(kāi)狀，線(xiàn)條深淺不一，接筆處較深。青花濃厚處似有云層塊狀呈有立體感。延祐期青花瓷的青花紋樣具有構圖簡(jiǎn)潔，一般層次多由三層紋飾組成。構圖呈對稱(chēng)分布，上下紋樣對稱(chēng)呼應，多繪如意云頭紋，纏枝牡丹紋，蓮瓣紋及卷枝紋等多樣紋飾?；ɑ芗y有大花和大葉的特點(diǎn)。蓮瓣紋不繪成變體紋，蓮瓣紋二條邊線(xiàn)有間距，牡丹紋飾邊緣繪成稀朗連珠狀，圖案畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)潔，活潑流暢，繪畫(huà)風(fēng)格奔放。它的畫(huà)風(fēng)是現在國內流行的一種國畫(huà)風(fēng)格，被越來(lái)越多的藏家所關(guān)注.
以上幾點(diǎn)看法是我多年來(lái)對景德鎮元代延祐期青花瓷的一點(diǎn)認識，僅供同仁參考。
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