61、明 徐渭《竹石圖》 
【賞析】
徐渭一生命途多舛，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng )造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫(huà)。他筆下的墨竹，枝淡葉濃，，逸筆草草，竹枝氣勢勁健，竹葉俯垂含情，雖屬竹枝而高潔清爽之氣不減。他在水墨大寫(xiě)意花卉方面創(chuàng )造性的貢獻尤為突出。62、齊白石《葡萄圖》 
【賞析】
作品筆勢沉厚，用筆極富變化。葉片用大筆濕墨揮寫(xiě)，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變幻，氣魄雄渾奔放；藤蔓出之以干澀之筆，內含筋骨。筆法調動(dòng)了輕與重、干與濕，疏與密等形式美的各種對比因素，將之巧妙的統一在畫(huà)面之中，取得了不似之似的藝術(shù)效果。63、八大山人 山水 
【賞析】
朱耷的山水畫(huà)藝術(shù)無(wú)論章法、構圖、筆墨、意境，均精妙異常。在山水畫(huà)創(chuàng )作中，他宗法董其昌，兼取黃公望、倪瓚，山水多取材荒山剩水，渺無(wú)人煙；樹(shù)木歪斜，枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但又于蒼遠境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣，反映了他孤憤的內心世界和倔強的個(gè)性。64、晉 王羲之《大道帖》 
【賞析】
《大道帖》是典型的“一筆書(shū)”，筆勢連貫回繞，氣勢暢達，而單字之結體卻近乎行書(shū)。末字“耶”的長(cháng)豎一反常態(tài)，特意夸張，縱長(cháng)勁挺，約占四五字的空間，在王字風(fēng)格中極為少見(jiàn)，故清人孫承澤等書(shū)家皆認為是米芾所作。臺北故宮博物院藏。65、關(guān)山月《梅花對聯(lián)》三屏
【賞析】
關(guān)山月擅長(cháng)山水、花卉、書(shū)法，尤精畫(huà)梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態(tài)，那種壯美和古逸之氣，已達到爐火純青之境地，享有很高的聲譽(yù)，可謂“更無(wú)花態(tài)度，全是雪精神”。66、明 徐渭 名作《花竹圖》 
【賞析】
本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據他自己的題款，應該有十六種花，請大家清點(diǎn)一下是否正確。畫(huà)中以微細多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫(huà)竹，畫(huà)花的筆法則快速恣肆，時(shí)見(jiàn)暈染與水墨流動(dòng)，但墨調層次變化很多，畫(huà)面活潑熱鬧而有生意。67、吳冠中 作品《山村》
【賞析】
畫(huà)家注重對真實(shí)自然的概括與抽象，更注重對畫(huà)面形式美的追求。從這件作品來(lái)看，點(diǎn)線(xiàn)面，黑白灰的形式美因素完美地融入了畫(huà)面的造型之中。畫(huà)面單純而不單調，形式雖為小品，卻表現出韻味無(wú)窮的一片江南，營(yíng)造出了空靈、清麗、明快，抒情的意境。68、張大千《水殿清影》
【賞析】
張大千先生的荷花中國畫(huà)，無(wú)論工筆、寫(xiě)意均有豐富的情感意涵，能將荷花的高潔、清香、溫馨、嫵媚等品格表露無(wú)遺。對于氣韻問(wèn)題，張大千曾說(shuō)：“畫(huà)荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！?br>69、唐寅 書(shū)畫(huà)【賞析】
唐伯虎是明代著(zhù)名書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家。繪畫(huà)與沈石田、文征明、仇英齊名,史稱(chēng)“明四家”，筆法秀潤縝密、瀟灑飄逸。但他坎坷一生，貧困凄苦，可謂是我國古代知識分子懷才不遇、無(wú)以報國的典型。如“唐伯虎三點(diǎn)秋香”等風(fēng)流傳說(shuō)其實(shí)是后人的誤解。70、傅抱石 名作《湘夫人》
【賞析】
《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫(huà)之一。此畫(huà)中的湘夫人體態(tài)頎長(cháng)，面目豐腴，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫(huà)家特創(chuàng )的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。71、陳逸飛《水鄉》
【賞析】
陳逸飛的水鄉，大都采用暈涂筆法展現色調的過(guò)渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達出水鄉濕潤清秀而朦朧的特點(diǎn)，交織出一曲恍惚的江南舊夢(mèng)。靈動(dòng)而不失厚重的筆觸，也極富中國水墨的韻致。72、郎世寧 作品
【賞析】
郎世寧擅長(cháng)畫(huà)人物肖像、鳥(niǎo)獸，以歐洲技法為主，注重物象的解剖結構、光影效果及立體感，將歐洲的焦點(diǎn)透視畫(huà)法傳播到中國。郎世寧的作品與清朝盛世的歷史時(shí)期密切相關(guān)，他的整個(gè)藝術(shù)生涯已經(jīng)成為中國美術(shù)歷史的一個(gè)組成部分，由此也確立了郎世寧在中國美術(shù)史上的地位。73、徐悲鴻《秋興圖》
【賞析】
徐悲鴻所畫(huà)的馬，桀驁不凡，自由奔放，觀(guān)之令人驚心動(dòng)魄，在寫(xiě)實(shí)之中充滿(mǎn)了浪漫主義的風(fēng)格。畫(huà)家不僅把駿馬作為自己繪畫(huà)風(fēng)格的象征，更是一種精神的追求，是對自由和激情的贊美。74、林風(fēng)眠 作品《三思》
【賞析】
與靜物一樣，花鳥(niǎo)特別是鳥(niǎo)的刻畫(huà)是林風(fēng)眠盛期藝術(shù)的主要體裁之一。對迅疾的中鋒運線(xiàn)的頑強把握，則使鷺這種審美對象成為林風(fēng)眠藝術(shù)高度成熟的最集中體現，其筆下的鷺鷥，只用五六條線(xiàn)，迅疾而準確，集力量與速度嚴整于一。75、明 徐渭《榴實(shí)圖》
【賞析】
這幅《榴實(shí)圖》畫(huà)了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開(kāi)口而裂，飽滿(mǎn)的榴子，滋潤透明，富有質(zhì)感。蒼勁有力的枝干，稀疏松動(dòng)的榴葉，涉筆成趣，雖寥寥數筆，卻處處有畫(huà)境，筆筆見(jiàn)精神。臺北故宮博物院藏。畫(huà)家自題：“山深熟石榴，向日便開(kāi)口。深山少人收，顆顆明珠走。文長(cháng)?！?br>76、雍正 書(shū)法【賞析】
據《清國史77、清 虛 谷《云溪艷菊圖》
【賞析】
虛谷是百年前清代畫(huà)壇獨樹(shù)一幟的畫(huà)家，其筆墨出神入化，側峰逆運，淡彩焦墨，筆筆到位。整幅畫(huà)冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫(huà)家本身的性格。78、張大千《荷香》
【賞析】
張大千的畫(huà)得最多的還是荷花，他筆下的荷花娉娉婷婷、雍容高貴、姿態(tài)優(yōu)雅，極富氣質(zhì)和韻味。他說(shuō)：“荷花最難下手的部分不是花，而是桿子，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫(huà)了。【賞析】
江寒汀擅長(cháng)花鳥(niǎo)畫(huà)，尤以描繪各類(lèi)禽鳥(niǎo)著(zhù)稱(chēng)于世。他筆下的百鳥(niǎo)形態(tài)各異、動(dòng)靜自如、生動(dòng)形象，有“寒汀筆下鳥(niǎo)，天下到處飛”的贊譽(yù)。80、蔣采蘋(píng) 工筆重彩畫(huà)《憶版納》
【賞析】
蔣采蘋(píng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品以主觀(guān)地消解意象的自然形態(tài)，營(yíng)建一種超現實(shí)的空間意境。畫(huà)家的基本手段是以統一單純的色調和交織繁密的線(xiàn)條構成畫(huà)面，將豐富的變化置換成類(lèi)似版畫(huà)的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質(zhì)感特征，從而完成畫(huà)家對工筆畫(huà)個(gè)性化的大膽實(shí)踐。81、清 袁耀《蓬萊仙境圖》
【賞析】
袁氏父子畫(huà)蓬萊仙境作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀(guān)。圖中山形脈絡(luò )皆有動(dòng)勢，突兀怪異；以鬼面皴法畫(huà)出的山石奇形怪狀，層次豐富。華麗嚴整的宮殿與雄偉而富有動(dòng)感的山水巧妙地融合，渾然一體，形成畫(huà)面中動(dòng)與靜、整齊與活潑的鮮明對比，氣勢博大。北京故宮博物院藏品。聯(lián)系客服
