許多不懂詩(shī)詞格律的朋友總以為格律很復雜，視作畏途。有人在寫(xiě)教科書(shū)時(shí)也將格律寫(xiě)得艱深古奧，令人退避三舍。其實(shí)學(xué)格律詩(shī)并不難，只是一層窗戶(hù)紙，一捅就破，只要用心，半小時(shí)即可掌握。茲簡(jiǎn)要說(shuō)明之。
先說(shuō)平仄
眾所周知，字的聲調有平仄之分，按現代漢語(yǔ)音韻的劃分來(lái)看，第一聲和第二聲為平，第三聲和第四聲為仄。古代又有入聲字，入聲也為仄。如“衣”、“移”為平聲，“倚”、“意”為仄聲，“一”為入聲字，屬仄韻。
入聲字都是一些發(fā)音較急促的字，如“急”、“竹”、“族”、“逐”、“讀”、“俗”、“出”、“覺(jué)”、“局”、“節”、“舌”、“石”、“敵”、“乏”、“得”、“識”、“國”等。
入聲字有許多衍化成現代漢語(yǔ)的平聲，但在格律詩(shī)中應用作仄聲。這是最令當代寫(xiě)格律詩(shī)的人頭疼的事。不過(guò)，這樣的入聲字數量有限，常用的也就幾十個(gè)，掌握并不難。
格律詩(shī)多見(jiàn)七言與五言，分七絕、七律、五絕、五律，長(cháng)詩(shī)通篇用律詩(shī)句式者稱(chēng)為排律，六言詩(shī)較少見(jiàn)。
學(xué)格律詩(shī)，只要弄懂七律即可，其余可依次類(lèi)推。
七言律詩(shī)有“一三五不論、二四六分明”之說(shuō)，因一句共七個(gè)字，第七個(gè)字或押韻或不押韻，押韻為平，不押韻為仄。第一、三、五字可不用管，即可平可仄；第二、四、六字要求較嚴，平仄分明。其中有規律可供掌握。
茲以魯迅一首七律為例看其規律：
運交華蓋欲何求，
未敢翻身已碰頭。
破帽遮顏過(guò)鬧市，
漏船載酒泛中流。
橫眉冷對千夫指，
俯首甘為孺子牛。
躲進(jìn)小樓成一統，
管他冬夏與春秋。
其平仄為：
仄平平仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
仄平仄仄仄平平
仄平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
（其中“過(guò)”可平可仄，“一”為入聲，屬仄）
兩句為一聯(lián)，首聯(lián)中第一句可押韻，也可不押韻；如果第一句押韻，則為平；第二句必須押韻，平；之后是隔句押韻。押韻字為平，不押韻為仄。
去掉可平可仄的第一、三、五字，和平仄已定的第七字，剩下的第二、四、六字平仄如下：
平仄平
仄平仄
仄平仄
平仄平
平仄平
仄平仄
仄平仄
平仄平
這樣一看，平仄的規律就很明顯了。
第一個(gè)特點(diǎn)是每句中總是兩平夾一仄或兩仄夾一平，這叫相間；
第二個(gè)特點(diǎn)是每聯(lián)總是平仄相對，上聯(lián)是平仄平，下聯(lián)必為仄平仄；或上聯(lián)為仄平仄，下聯(lián)必為平仄平。這叫相對。
第三個(gè)特點(diǎn)是聯(lián)與聯(lián)之間平仄相同，這叫相粘。
如果你打算寫(xiě)首七律，決定第一句押韻，只要首句第二字的平仄定了，那么整首詩(shī)的平仄便可依次類(lèi)推。
當然，所謂一三五不論，也不是絕對不論，要避免“孤平”（一句中只有一字為平）、三連平、三連仄（每句后三字全平或全仄）等詩(shī)病。當然，對于當代人來(lái)說(shuō)，只要大體上掌握一下格律就可以了，有了好句子，出律也是可以的。偶爾一句出律可以，但每句都不合格律，只能說(shuō)明作者對格律一竅不通。
七律弄懂了，五律就容易了。將七律的頭兩字去掉，便是五律的格律。
七律的前四句和后四句，便是七絕的格律；五律的前四句和后四句，便是五絕的格律。
再說(shuō)對仗
對仗可以體現漢語(yǔ)獨特的語(yǔ)言魅力，對聯(lián)就是在此基礎上發(fā)展起來(lái)的。七律、五律一般要求中間兩聯(lián)是對仗句。
上下兩句的對仗，要求名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞、數量詞對數量詞代詞對代詞，虛詞對虛詞……嚴格說(shuō)來(lái)，要求天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時(shí)令對時(shí)令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，人名（地名）對人名（地名）……
對仗的學(xué)問(wèn)較深，有工對、流水對、別義相對、本句自對、隔句相對等等。對仗的水平，代表了詩(shī)人運用語(yǔ)言文字的水平。
三說(shuō)用韻
唐人所用的韻書(shū)為隋陸法言所寫(xiě)的《切韻》，這也是以后一切韻書(shū)的鼻祖。金人王文郁編的《平水韻》，不僅反應了唐人的用韻準則，也成了后世詩(shī)人的用韻規范。
《平水韻》分上平聲、下平聲兩部分：
上平聲為：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚(yú)、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲為：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽(yáng)、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
可見(jiàn)，平水韻與現代漢語(yǔ)音韻大為不同，今天“東”、“冬”是押韻的，但寫(xiě)格律詩(shī)就不能通押；“來(lái)”、“回”在今天是不押韻的，但在平水韻里屬同一韻部。我上初中的時(shí)候，學(xué)習課本上的《石壕吏》，開(kāi)頭四句為：“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。”語(yǔ)文老師告訴我們說(shuō)：“課本上印錯了，應該是‘老婦出看門(mén)’，這樣才押韻。”其實(shí)在平水韻里，“村”、“人”、“看”同屬“十三元”，在一個(gè)韻部。在平水韻里，最麻煩的就是“十三元”和“十灰”，好多現在看來(lái)不押韻的字，卻在同一韻部，這可能是古今發(fā)音的不同所致。格律詩(shī)改革，我認為首先應該改革韻部，按現代漢語(yǔ)發(fā)音重新劃分韻部，沒(méi)必要像平水韻那樣搞得太復雜。
四說(shuō)填詞
詞，初名曲、曲子、曲子詞。還被稱(chēng)作詩(shī)余、長(cháng)短句。作詞就是按照曲譜填上歌詞。曲譜叫做“詞調”或“詞牌”，但詞牌的樂(lè )譜基本上已經(jīng)失傳，宋代以后的文人們填詞，只不過(guò)借助于詞牌的形式罷了。
前人按各詞調的字數多少分別稱(chēng)之為“小令”、“中調”或“長(cháng)調”。大部分詞調分成兩段，甚至三段、四段，分別稱(chēng)為“雙調”“三疊”“四疊”。每段叫“片”或“闋”。“片”即“遍”，指樂(lè )曲奏過(guò)一遍；“闋”原是樂(lè )終的意思。
其實(shí)填詞難于賦詩(shī)，詞的平仄要求比格律詩(shī)更嚴，有的詞牌，每一個(gè)字的平仄都有定式，不得亂填。很少有人能記住各種詞牌的格律，只能按照詞牌的平仄、字句格式填寫(xiě)。詞的句式，以四言、五言、七言較為常見(jiàn)，其平仄也有規律可循，五言、七言的平仄，一如近體五言、七言的平仄格式；四言多見(jiàn)“平平仄仄”、“仄仄平平”二種格式。詞韻則比格律詩(shī)寬泛得多，如平水韻中的十四寒、十五刪、一先，可通押。網(wǎng)上有《白香詞譜》、《詞林正韻》等資料可供下載，此處不再一一舉例。
聯(lián)系客服
