繁花落盡，滿(mǎn)眼風(fēng)燭殘年
提到魔都上海，大家的印象會(huì )停留在有20個(gè)地鐵口的人民廣場(chǎng)、氣派繁華的南京西路、被戲稱(chēng)為“廚房三件套”的三座摩天樓。若再深入一點(diǎn)，可能會(huì )想起石庫門(mén)、七浦路，記憶到這里總會(huì )自帶畫(huà)面：曲折弄堂里的彎彎繞繞，老唱片里的低吟淺訴，穿著(zhù)講究的上海女人，牽著(zhù)小囡的紹興婆婆。到一座城市，可能會(huì )對一方水土有切膚感受，但要真正體味它的底蘊，需要讀一讀當地人寫(xiě)的文字。
《繁花》就是這樣一本書(shū)，它被導演王家衛選中，改編成同名劇作，并且找來(lái)胡歌主演?！斗被ā纷畛踔皇窃谏虾１镜氐木W(wǎng)絡(luò )論壇傳播，后來(lái)就獲得了中國小說(shuō)最高榮譽(yù)“茅盾文學(xué)獎”，并且和《平凡的世界》《白鹿原》等一同入選新中國70年70部長(cháng)篇小說(shuō)典藏。金宇澄作為一名地地道道的上海人，他用一本書(shū)寫(xiě)盡了上海的人情百態(tài)。
如果你讀了張愛(ài)玲，會(huì )想到遍野金霧琳瑯，男女深陷其中，各自沉淪悲喜。讀了王安憶又會(huì )覺(jué)得銀色月光照臉，生活不過(guò)于弄堂之間的笑淚。但是如果你讀了《繁花》，錯綜復雜的思緒會(huì )纏繞著(zhù)你，閉上眼一群上海男女老少在你身邊穿梭耳語(yǔ)，形意拳的師傅、面店的伙計，退休的老先生、下崗的阿姨，時(shí)髦的太太或者樸素的學(xué)生，他們在花綠月白間來(lái)回踱步，在飯桌酒席間肆意去往。
小說(shuō)架構了兩條時(shí)間線(xiàn)，以三個(gè)背景不同的上海少年穿針引線(xiàn)的引出了數百個(gè)生動(dòng)的人物，在兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)之間反復橫跳，講述了他們的愛(ài)恨交織，寫(xiě)的是市井百態(tài)，飲食男女，語(yǔ)言毫不嬌柔造作，人物隨口就能講出幾句戲詞俚語(yǔ)。但在看似質(zhì)樸粗糲的語(yǔ)言中，卻藏著(zhù)金宇澄的精雕細刻，比如“我以前一直認為人等于是一棵樹(shù)，以后曉得其實(shí)人只是一張樹(shù)葉子，到了秋天就落下來(lái)了?！?/span>
這是一個(gè)上海人筆下的上海故事，打開(kāi)書(shū)就像聽(tīng)見(jiàn)老唱片一樣吱吱呀呀，而且還是滬語(yǔ)唱腔，從張三說(shuō)到李四，零碎瑣屑，就那么細密綿長(cháng)的灌入眼睛，耳旁仿佛就有一個(gè)不急不徐的聲音，永遠能說(shuō)下去似的。乍一看書(shū)頁(yè)，明明講的是些市井人情，但又一點(diǎn)不落俗套，就像曹雪芹筆下的《紅樓夢(mèng)》，講的是一大群人的家常里短，可偏偏就覺(jué)得豐富、細膩、回味綿長(cháng)。也不需要著(zhù)急地一口氣讀完，隨時(shí)翻看，合上，但心里又惦記著(zhù)，汪小姐和徐總怎樣怎樣，梅瑞的姆媽跟了小開(kāi)又怎樣怎樣，于是又接著(zhù)翻看，隨時(shí)還能再揀起來(lái)。
《繁花》不像一部小說(shuō)，更像一部影像志。整部小說(shuō)鮮有形容詞、介詞、嘆詞，整部小說(shuō)沒(méi)有問(wèn)號、感嘆號、破折號、省略號。在寡凈的語(yǔ)言流之下，隱藏著(zhù)作者的一種意識流。有人說(shuō)，《繁花》就像一座上海的人情世態(tài)博物館，每每翻開(kāi)，就像踏進(jìn)了那個(gè)時(shí)代的上海。我更覺(jué)得，《繁花》像是給了讀者們一件質(zhì)地輕薄的隱形衣，翻開(kāi)披上，就把市井家常大膽地看足看夠。
作者:金宇澄 著(zhù)
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