水一向是富有想象力的自然體，當我們在這個(gè)初夏時(shí)節去水邊歇涼時(shí)，不如看看以下兩位攝影師，如何運用相機的快門(mén)速度來(lái)譜寫(xiě)一曲與眾不同的水中進(jìn)行曲！
1/60秒的命運交響曲
學(xué)會(huì )在峽谷中拍攝細節豐富的湍流
我們通常都能想到用慢門(mén)拍攝水流湍急的場(chǎng)景，但究竟用多慢的快門(mén)速度能體現這種如命運交響曲般奔騰的畫(huà)面呢？
f32，1/60秒
秦玉海 風(fēng)光攝影師
一名生活在河南焦作的風(fēng)光攝影家；以拍本地風(fēng)光為主，從平凡中發(fā)現靈感。
1.尼康D300s：雖是非全幅相機，但它強大的對焦系統、銳利的細節程度都很棒；在拍水流時(shí)，D300s的耐用防潮也會(huì )幫你避免不少麻煩。
尼康D300s
2.尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED：防抖性能好，APS-C畫(huà)幅達到450mm；其內置的SWM超聲波馬達，讓對焦速度變快；成像較銳利。
尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED
1利用淺灘地勢捕捉水流形狀
我通常選擇在峽谷中拍攝這類(lèi)流水的片子。原因有二，一是因為峽谷中的水比較清澈，且常常是淺灘，我可以利用水下的石頭和植物的形狀，以及顏色等來(lái)更好地表現水流動(dòng)的感覺(jué)。
拍這幅作品的時(shí)間是峽谷中的下午三、四點(diǎn)，光線(xiàn)仍較強（我平時(shí)也會(huì )選擇在強光下拍攝，不加偏振鏡來(lái)體現太陽(yáng)在水面形成的反光）；其次，水流動(dòng)的速度適中。為表現水流的弧線(xiàn)，及水流動(dòng)的狀態(tài)，我選擇在“螞蟻溝”（自己取名）拍攝。
拍攝時(shí)，我站在2米高的石頭上進(jìn)行俯拍，目的在于著(zhù)重體現水向下流淌的趨勢感和激烈性。
2分別點(diǎn)測確保細節表現
我在拍攝時(shí)選擇逆光位置，這能幫我簡(jiǎn)單排除水流的各種變化。以焦段在150mm前提下，為了讓逆光下的水流和巖石在畫(huà)面中獨立出來(lái)，建議你用點(diǎn)測光對亮、暗部分分別測光，最后再根據兩個(gè)測光值，得到一個(gè)平均值拍攝。
例如，對水流的暗部點(diǎn)測光時(shí)，相機會(huì )給你大概f/11的光圈值；當你再對最亮部分測光時(shí)，相機又會(huì )給你一個(gè)幾乎是鏡頭最小光圈的數值。
這時(shí)，建議你使用盡量小的光圈，以確保在中長(cháng)焦段拍攝時(shí)足夠大的景深，以及曝光度合適的水流畫(huà)面。最后，我用測光表進(jìn)行測光，最后決定用f/32來(lái)拍攝這個(gè)畫(huà)面。
構圖和測光的要點(diǎn)
1.對暗部測光
我們針對水流中的巖石部分測光，保證巖石的色彩和質(zhì)地能表現出來(lái)；這張畫(huà)面中的暗部能起到調節畫(huà)面色彩、增強畫(huà)面沖擊力的作用。
2.對亮部測光
同時(shí)，我們還需要對畫(huà)面中水流的反光處（高光部分）進(jìn)行測光，保證水流不會(huì )過(guò)曝，細節清晰。
3.用曲線(xiàn)表現水流的澎湃感
我在拍攝這幅作品時(shí)，如果用更快的快門(mén)速度，水流的形狀就不會(huì )那么明顯；水流形成的一個(gè)個(gè)的彎曲線(xiàn)條加重了水流的感覺(jué)。
4.截取局部表現趨勢感
拍攝時(shí)，并非每一個(gè)地方的水流動(dòng)態(tài)都能十分漂亮；這時(shí)拉近鏡頭，截取一段水流線(xiàn)條更好的局部來(lái)描述畫(huà)面。
構圖和測光的要點(diǎn)
3快門(mén)優(yōu)先制造奔騰效果
我這次拍攝的主題是“水的流動(dòng)”，由此可知，需要用快門(mén)作為先決條件。大家都知道，要更快更準地捕捉到較好動(dòng)態(tài)場(chǎng)景時(shí)，我們可以使用“快門(mén)優(yōu)先”模式來(lái)進(jìn)行拍攝。
為了表現出水清晰的流動(dòng)趨勢和在淺灘上特有的巖石等細節，在光圈為f/32的前提下，我決定以1/60秒為界，使用1秒、1/60秒和1/250秒拍攝，看這三種快門(mén)速度下到底哪一種效果更適合表現我預想中的畫(huà)面。
根據右圖的對比，我們可以看出1秒和1/125秒在突出水流動(dòng)態(tài)的寫(xiě)實(shí)部分還不夠突出；1/60秒的速度能最準確地體現我想要的水流趨勢，及澎湃的效果。
比較三種快門(mén)速度的不同效果
用1/60秒拍攝
我用較慢的快門(mén)速度——1/60秒拍攝；在此快門(mén)速度下，水流形成了流動(dòng)的趨勢感，但仍保留著(zhù)不同高低起伏地勢上、水流細節上的不同。
用1/60秒拍攝
用1秒拍攝
用1秒的快門(mén)速度拍攝，我得到了一張大家都非常熟悉的畫(huà)面——如牛奶和絲綢般柔滑的水流，這樣的水流過(guò)于柔軟，表現不出我所要的奔騰感。
用1秒拍攝
用1/250秒拍攝
在此速度下，從高處落下的水流呈現出形狀較完整的珠簾狀，證明快門(mén)速度已快到凝固水在某瞬的動(dòng)態(tài)細節；這個(gè)畫(huà)面過(guò)硬，少了些水流連續性。
用1/250秒拍攝
2秒微距下的月光奏鳴曲
使用增倍鏡靠近水流中的粼粼波光
當我們感動(dòng)于波光粼粼的水面時(shí)，是否能不用偏振鏡來(lái)獲得一些抽象的水面作品呢？攝影師秦玉海將告訴你，在微距鏡頭下的水面有多么不同。
這幅作品是秦玉海使用4:1放大倍率，施耐德180mm微距頭拍攝；他為你推薦了以下數碼鏡頭和配件，讓你也能拍出上圖作品。
2秒微距下的月光奏鳴曲
1.尼康AF Micro200mm f/4D IFED：超長(cháng)焦遠攝微距頭，它能達到1:1放大倍率。
2.增倍鏡：數碼鏡頭最大放大倍率只能達到1:1，建議你用肯高等1.4-4倍增倍鏡。
攝影設備
1放大水面的強烈反光
我們平日總喜歡用偏振鏡消除水面反光，其實(shí)當我們找好角度和構思好畫(huà)面后，波光也能成為漂亮的風(fēng)景。
拍這幅作品時(shí)，我選擇了大家不太愿意拍攝的中午1點(diǎn)時(shí)間段，這時(shí)太陽(yáng)光很強，水面反光十分嚴重，但由于拍攝位置是峽谷中的淺灘，峽谷地勢和四周的樹(shù)木為這些光影制造出了豐富的層次變化；于是，我決定用偏逆光的位置，用微距頭拍攝大面積水域中的局部反光。
普通數碼微距鏡頭基本只能達到1:1的放大倍率，無(wú)法表現出我想要的效果。于是，我在這里用了4:1放大倍率的施奈德180mm鏡頭；其目的在于讓畫(huà)面清晰焦點(diǎn)范圍縮小，在這些近距離的波光中找到層次的過(guò)渡；你也可以使用增倍鏡拍攝。
2減少曝光壓暗色彩
為表現波光，我必需阻止水中其他元素的干擾。拍攝時(shí)，建議你對水域中沒(méi)高光（即沒(méi)太陽(yáng)反光）部分測光，你會(huì )發(fā)現比它更暗的部分有了細節；水面反光處明顯形成各種形狀。為了讓主題更突出，我在此基礎上減少2擋曝光，最終用f/45拍攝。
使用相機中的功能
使用相機中的功能
你可以使用“動(dòng)態(tài)D-Lighint” 功能，讓相機更簡(jiǎn)單地替你補充暗部曝光的細節
“動(dòng)態(tài)D-Lighint” 功能
拍攝時(shí)，使用“實(shí)時(shí)取景”功能，讓你更輕松地進(jìn)行取景、構圖
“實(shí)時(shí)取景”功能
1/20秒內重疊的愛(ài)格蒙特
兩次曝光讓水面和水上世界融為一體
如果你正站在夜晚的海邊，橋上的燈光和水面的倒影恰好可以讓你的想象飛奔；如果你想聽(tīng)聽(tīng)這時(shí)海水的聲音，就讓郝笑天來(lái)為你展現。
第一次曝光：f2.8，1/13秒，-0.3EV ；第二次曝光：f2.8，1/20秒，-0.3EV
郝笑天 攝影記者
《競報》攝影記者，曾多次獲得國內外攝影獎項，為各大雜志、報刊提供新聞圖片。他喜歡從身邊著(zhù)手，經(jīng)常能出乎意料地發(fā)現一些出自于生活中的，細小卻生動(dòng)、感人的畫(huà)面。
1.尼康D3：由于這次我們想要進(jìn)行多次曝光拍攝，所以推薦你使用尼康相機，它可以支持你進(jìn)行超過(guò)3次的重復曝光；在風(fēng)光攝影上，它能很好的還原色彩；它還有51個(gè)對焦點(diǎn)，讓你的拍攝構圖十分輕松；其次，標準設置下感光度范圍為ISO200-ISO6400，很適合弱光環(huán)境下的拍攝，在高感光度的拍攝下，它的降噪功能也十分強大，讓你的弱光作品也能十分精致。
尼康D3
2.尼康AF-S Nikkor24-70mm f/2.8G：鏡頭做工精良，鏡頭伸縮在罩內可以防止在海邊拍攝時(shí)不慎沾水；其次，鏡頭的自動(dòng)對焦非?？焖?；整體密封性不錯；雖然價(jià)格較高，但銳利的成像和各種表現幾乎都能滿(mǎn)足風(fēng)光拍攝的要求。
尼康AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G
1安全快門(mén)下的兩次曝光
拍攝時(shí)由于沒(méi)有腳架，所以我使用手持。為保證手持狀態(tài)下的畫(huà)面清晰，我只能靠提高感光度來(lái)嘗試效果，為確盡量好的圖像質(zhì)量，我將感光度設置在ISO400上；根據矩陣測光，我用全手動(dòng)模式將快門(mén)設在對我而言較安全的快門(mén)（如1/20秒內），這時(shí)仍將光圈設為f/2.8；為保證畫(huà)面簡(jiǎn)潔，兩次拍攝我都減少0.3擋曝光補償。
第一次曝光
我用70mm焦段拉近水面燈光倒影，倒影呈現出水面曲折的形狀；拍攝時(shí)，我用全手動(dòng)，將感光度提高到400，保證盡量快的快門(mén)速度；由于現場(chǎng)光線(xiàn)較暗，我要在手持的情況下保證畫(huà)面的清晰，于是我使用f/2.8,1/13秒拍攝。
第一次曝光
第二次曝光
為表現海面上的橋形，我用鏡頭38mm焦段拍攝。我用全手動(dòng)模式，保證快門(mén)速度足以讓我手持獲得清晰作品，于是我用f2.8，1/20秒拍攝；同時(shí)，為了壓暗環(huán)境元素，我在曝光基礎上減少0.3擋曝光補償進(jìn)行拍攝。
第二次曝光
2讓匯聚線(xiàn)條無(wú)限延伸
我在拍攝前考慮用倒影逆位的方法來(lái)改變平常的畫(huà)面。拍攝時(shí)，為了讓倒影逆向更有意思，我選擇將它和橋形成一個(gè)上下對稱(chēng)的排列組合；這時(shí)，倒影和橋位于右側的部分有了連接，左側部分則給了人心理上不斷延伸的感覺(jué)；同時(shí)，倒影形成的彎曲形狀，以及諸多倒影帶來(lái)的豎行平行線(xiàn)條也讓畫(huà)面中多了些生氣。
以匯聚線(xiàn)條表現橋梁和海水的延伸感
