李白杜甫詩(shī)歌疊字比較
李白和杜甫都以自己的才能，分別把我國古代浪漫主義和現實(shí)主義的詩(shī)歌藝術(shù)推向高峰。他們因對詩(shī)歌藝術(shù)的追求不同而形成不同的風(fēng)格；在詩(shī)歌領(lǐng)域中精于不同的體裁，擅長(cháng)不同的表達方式，而具有不同的語(yǔ)言現象。這就是說(shuō)，從某個(gè)局部范圍來(lái)說(shuō)，李白和杜甫完全可能有長(cháng)短、生熟之分。本文擬就李杜詩(shī)歌在疊字運用方面作多角度的比較，并非是以此評定他們在詩(shī)歌史上地位的高低，而僅僅是為了探索李杜在某一方面的差異，以求為李杜的研究作微薄貢獻，能有點(diǎn)滴裨益而已。
一
李白一生寫(xiě)了大量的詩(shī)歌。遺憾的是在他死后不久，他的詩(shī)歌已“十喪其九”（李陽(yáng)冰《草堂集序》），然流傳下來(lái)的大約還有近千首。李詩(shī)（以王琦《李太白全集》為依據）共用疊字331次，除去重復者共有疊字144種。杜甫詩(shī)歌現存一千四百余首（以楊倫《杜詩(shī)鏡銓》為依據）。其中共用疊字627次；除去重復者有疊字222種。
李白詩(shī)歌中，使用次數最多的疊字是“茫?！?， 計共用17次；其次是“悠悠”用15次；“蒼蒼”用14次；“紛紛”用11次；“去去”用9次；“寂寂”用 8次。此六種疊字，僅占李白詩(shī)歌所用疊字的4％強些；可是，它們共計使用74次，占李白全部疊字句的22.4％。杜甫詩(shī)歌中使用最頻繁的疊字是“蕭蕭”，多達30 例；其次“悠悠”21例；“處處”17例；“紛紛”和“冥冥”均16例；“漠漠”14 例；“茫?！?3例；“往往”11例；“青 青”“郁郁”和“絹絹”各有10例。杜詩(shī)最常用的此九種疊字（未計“郁郁”、“娟娟”）占杜甫詩(shī)歌所用疊字種類(lèi)的4％強，共計使用148次，占杜詩(shī)所有疊字句的23．6％。李詩(shī)中，只用過(guò)一次的疊字有89種，占總數的61．8%；使用兩次的疊字有20種，占全部疊字種類(lèi)的14％。兩類(lèi)合計占總數的75％還多。杜詩(shī)中孤例疊字有114種，占所用疊字種類(lèi)的50％強；使用兩次的疊字有42種，占疊字的18．9％。兩類(lèi)合計占總數的70％。
李白首創(chuàng )10來(lái)種疊字。其中“三三”和“字字”為后人所常用。杜甫新創(chuàng )的疊字有30種之多。其中有10 種被后人經(jīng)常采用，如；垂垂、淡淡、匆匆、個(gè)個(gè)、滾滾、急急、兀兀、淅淅、細細、早早。
從以上統計、比較可見(jiàn)：從現存的情況言，杜甫用疊字的次數、種數、創(chuàng )新疊字數，都比李白大些。然而，只用一、二次的疊字，李詩(shī)相對多些。
二
李杜兩家都擅長(cháng)在五言詩(shī)歌的首、尾使用疊字。七言詩(shī)歌，他們都善于在上腰用疊字。相對地看，李白在五言句首用疊字數，占其總數的47.1％。這比杜甫的44.3％ 稍高。李白在七言下腰用疊字僅有一次：“謝公正要東山妓，攜手林泉處處行?！保ā妒窘鹆曜印罚┏s言外，杜甫也最少在七言下腰用疊字，但是畢竟用了17次之多，而且不乏膾炙人口的名句佳對，如：
穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。（《曲江二首》）
風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。（《狂夫》）
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。（《江畔獨步尋花》）
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡千江滾滾來(lái)。（《登高》）
可見(jiàn)，杜甫在七言下腰用疊字比李白妙。但是在雜言中，李白用疊字又比杜甫強。除五言、七言?xún)煞N句式外，杜甫只在《兵車(chē)行》的兩個(gè)三言句中用疊字：“車(chē)轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰?！崩畎自陔s言中用疊字要自如得多，不論是三言、四言，還是六言、八言，甚至九言、十言，李白都能用疊字：
意清凈，貌稜稜，亦不減，亦不增。（《僧伽歌》）
雄劍掛壁，時(shí)時(shí)龍鳴。（《獨漉鳴》）
惟有碧天云外月，偏照懸懸離別。（《清平樂(lè )》）
霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來(lái)下。（《夢(mèng)游天姥吟留別》）
天子九九八十一萬(wàn)歲，長(cháng)傾萬(wàn)歲杯。（《上云樂(lè )》）
云陽(yáng)一去，以遠隔巫山綠水之沉沉。（《代寄情楚辭體》）
通過(guò)以上的分析、比較，我們知道李杜在疊字的運用上都比較靈活，不論哪種詩(shī)體（古詩(shī)、律詩(shī)）、不論哪種句式（五言、七言）、不論哪個(gè)位置（句首、句尾、上腰、下腰），他們都能自由用疊字。他們倆人的差別僅在于：李白在雜言用疊字比杜甫巧，杜甫則在七言下腰用疊字比李白好。
三
漢字重迭使用，就象繪畫(huà)中的重彩濃墨，使被描繪的對象更加鮮明、突出。正因為疊字具有較強的表現力，所以它本身也是一種修辭手法。陳望道先生稱(chēng)之為“復疊”。然而，高明的詩(shī)人并非孤立地使用某一修辭手段，一句詩(shī)往往兼用兩三種修辭格。疊字的使用也有兼格現象。用一個(gè)疊字還嫌情不足，意未盡，便在一句中連用數個(gè)疊字。這種疊字連用，也有積極的修辭效果。最典型的恐怕要算李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚”（《聲聲慢》），一連下七種疊字，極盡渲染之能事。
除疊字對仗外，在杜甫詩(shī)歌中疊字的兼格僅有一例：“五城何迢迢？迢迢隔河水?！保ā度J子》）在這方面，李白比杜甫顯得更為積極、精到。李詩(shī)中，疊字連用有兩種形式，即隔和不隔。隔，就是間隔連用疊字。如：
碧水浩浩云茫茫，美人不來(lái)空斷腸。（《早春寄王漢陽(yáng)》）
望不見(jiàn)兮心氣氳，蘿冥冥兮霰紛紛。（《鳴皋歌送岑徵君》）
不隔，就是直接連用疊字。如：
岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。（《采蓮曲》）
圣君三萬(wàn)六千日，歲歲年年奈樂(lè )何。（《陽(yáng)春頌》）
九土星分，嗷嗷悽悽。（《萬(wàn)憤詞投魏郎中》）
在有定數的詩(shī)句中用疊字，從每一文字的表義能力看，似乎少了一個(gè)機會(huì )?？墒抢畎自?shī)歌中還有五言句反復使用同一種疊字的現象。這豈不使表達發(fā)生嚴重困難？不然！從表達效果看，正是一字的四迭，才恰到好處地傳達出作者的情感。這比一般五個(gè)字表現得更確切，更感人，可謂以少勝多，如：“去去復去去，辭君還憶君?！保ā稊M古》）“去去”重復，淋漓盡致地道出感情的纏綿、委婉?！凹偶胚€寂寂，出門(mén)迷所適?！?（《于五松山贈南陵常贊府》）“寂”字四迭，凄涼之感力透紙背。有人把這種現象歸入回文格。果若此，豈不是一身兼三“職”？李白詩(shī)歌疊字兼格還有：
湖南七郡凡幾家，家家屏障書(shū)題遍。（《草書(shū)歌行》）
三百六十日，日日醉如泥。（《贈內》）
天下傷心處，勞勞送客亭。（《勞勞亭》）
上面，前兩例是疊字兼頂真格。后一例，以洗煉的筆墨、高度的概括破題而入，直接展現詩(shī)意。勞勞，即是點(diǎn)題，也是渲染送客之人的情感，一個(gè)疊字雙關(guān)。
在疊字的連用、反復、頂真、雙關(guān)等方面，杜甫不如李白那樣得心應手，但是在對偶中用疊字，杜甫則是輕車(chē)熟路，李白卻難以企及。不論五言、七言的哪個(gè)部位，杜甫都能用疊字作對，而且工整、穩貼。信手拈幾例品賞：
翳翳月沉霧，輝輝星近樓。（《不寐》）
檐影微微落，津流脈脈斜。（《遣意》）
竿濕煙漠漠，江永風(fēng)蕭蕭。（《桔柏渡》）
娟娟戲蝶去閑幔，片片輕鷗下急湍。（《小寒食舟中作》）
宮草霏霏承委珮，爐煙細細駐炮絲。（《宣政殿退朝晚出左掖》）
碧窗宿衰濛濛濕，朱栱浮云細細輕。（《江陵節度新樓成》）
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。（《秋興》）
杜甫詩(shī)歌，雜句中僅有的兩個(gè)疊字也是對仗的：“車(chē)轔轔，馬蕭蕭”（《兵車(chē)行》）。
四
疊字的運用，對詩(shī)歌的音樂(lè )旋律、情調風(fēng)格有一定的影響。因此婉轉回旋、低吟淺唱的詩(shī)人，最喜歡用疊字。一般豪放詩(shī)人，表達情意纏綿、意味深婉的作品，往往也要用疊字。
杜甫的詩(shī)歌表現憂(yōu)國憂(yōu)民的思想，風(fēng)格沉郁。在詩(shī)歌語(yǔ)言上，不僅常用疊字，而且大量采用表示憂(yōu)悶、哀愁的疊字，如：戚戚、悽悽、慘慘、哀哀、忡忡、郁郁、草草、惻惻、怛怛等等。他善于將中性詞嵌入具體語(yǔ)境中．以渲染悲壯的場(chǎng)面，還用一些明麗的疊字描寫(xiě)景物，以反襯沉悶的氣氛和憂(yōu)愁的感情。當然，杜甫詩(shī)歌中常見(jiàn)的表示憂(yōu)悶、愁思的疊字，在李白詩(shī)歌中也能找到。
行將泣團扇，戚戚愁人腸。（《懼讒》）。
哀哀歌苦寒，郁郁獨惆悵。（《冬夜醉宿龍門(mén)，覺(jué)起言志》）
腸斷弦亦絕，悲心夜忡忡。（《怨歌行》）
絡(luò )緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。（《長(cháng)相思》）
這幾句中的疊字，都具有強烈的憂(yōu)愁色彩。不過(guò)，這類(lèi)疊字李白多是一用而已。
李白胸襟開(kāi)闊，氣概豪邁，志向宏偉，性格傲岸，毅力堅強。他的這種個(gè)性特征，在詩(shī)歌中首先表現為積極浪漫主義藝術(shù)手法。但他不象一般豪放詩(shī)人那樣冷落疊字。請看：
隱隱五鳳樓，峨峨橫三川。（《古風(fēng)》）
整聯(lián)采用寫(xiě)實(shí)的手法，選擇長(cháng)安都城宮室建筑這一極富表現力的側面，表現盛唐時(shí)期封建帝國輝煌顯赫的面貌。兩個(gè)疊字用得有氣魄?！半[隱”繪出宮寶層疊深邃，與“庭院深深深幾許”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）中的“深”字三迭，有異曲同工之妙?！岸攵搿睂?xiě)出樓觀(guān)的巍然挺拔。兩個(gè)疊字夸飾其富麗堂皇之貌、壯偉雄渾之勢，使大唐帝國的磅礴氣象生動(dòng)、形象地躍然紙上。
然而李白選用的疊字，往往也不失“清水出芙蓉，天然去雕飾”的特點(diǎn)，如：
卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。（《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》）
前一句寫(xiě)詩(shī)人對終南山的眷眷之情，后一句是描寫(xiě)暮色中的山林美景。兩句仿佛未曾雕琢，樸實(shí)自然?！吧n蒼”，既形容樹(shù)木茂盛，又起加倍渲染的作用，突出地顯示了層林盡染的色彩，而又帶有清俊之味，猶如芙蓉出水麗而不艷，清而有韻。
客有鶴上仙，飛飛凌太清。（《古風(fēng)》）
“飛飛”顯然得益于曹植“黃雀得飛飛。飛飛摩蒼天”（《野田黃雀行》），然而脫卻了曹句的凄婉，穎異出新，顯得飄逸灑脫，神情飛揚，而又未失清高之氣。
小小生金屋，盈盈在紫徽。（《官中行樂(lè )詞》）
此聯(lián)用典但不泥古?！靶⌒ 焙汀坝?，點(diǎn)染了人物的豐姿儀態(tài)，又自然透出作者對宮女憐愛(ài)之情。
鏘鏘振金玉，句句欲飛鳴。 （《望鸚鵡洲悲禰衡》）
這兩句極贊禰衡的名作《鸚鵡賦》。兩疊字并非華麗之辭。但前后呼應，一氣呵成，似清流直下，頓挫而不梗塞，自然而不粗濁。
千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿(mǎn)，澗澗白猿吟。（《秋浦歌》）
這是李白詩(shī)歌中唯一的四句連用疊字句例?！扒?、萬(wàn)萬(wàn)”是數詞；“山山、澗澗”是名詞迭用，也是表數的概念。四個(gè)疊字都不是藻絢的詞語(yǔ)。它們分別起領(lǐng)四句，相聯(lián)成串，流轉明快，大大加強了詩(shī)句的音樂(lè )美。
應該承認：從總體上看，李白用疊字不如杜甫工整，但是李白也有許多疊字是用得相當好的，除上面所舉之例外，還有不少。如：
望望不見(jiàn)君，連山起煙霧。（《金鄉送韋八之西京》）
這兩句寫(xiě)作者送別友人，佇立凝望，戀戀不舍。前句寫(xiě)出矚望時(shí)間之 久；后句寫(xiě)出所望空間之遠?！巴北臼侵行栽~，重迭后，成功地表現了詩(shī)人依戀友人的情之深、意之厚，也寄寓著(zhù)作者與友朋別后的悵惆。非“望”字復迭，實(shí)難出此意境。
日慘慘兮云冥冥，猩猩啼煙兮鬼嘯雨，我縱言之將何補。（《遠別離》）
前兩句描繪了瀟湘景物，末句則使人感到這并不單純 寫(xiě)景。太陽(yáng)被晦暗的陰云遮蔽，慘淡無(wú)光；野獸、鬼怪在呼風(fēng)喚雨。正如皇帝昏聵、奸佞橫行、政局動(dòng)亂之狀?！皯K慘”和“冥冥”既點(diǎn)染景物，又含蘊作者對時(shí)局的憂(yōu)慮。 其既是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。（《送友人》）
“揮手”是正面記敘送別友人時(shí)的動(dòng)作，而此時(shí)此刻的心理活動(dòng)，作者則含而不露，只輕輕寫(xiě)了“蕭蕭班馬鳴”一句作結。不寫(xiě)人之離情別緒，而寫(xiě)馬之“蕭蕭”長(cháng)鳴。馬猶如此，人何以堪！其難分難舍的別離之苦，盡在不言之中了?！笆捠挕蹦M班馬長(cháng)鳴，其聲逼真，離情之慘亦從中透出。此一疊字，聲情并茂，極為感人。
從以上四個(gè)方面的比較，不難看出，在疊字的運用上，李白和杜甫各有所長(cháng)，各有所好。但從總體看，李白疊字靈活；而以工整論，杜甫略勝一籌。所以明代文學(xué)家楊慎評道：“詩(shī)中疊字最難下，惟少陵用之獨工”（轉引自郭曾炘《讀杜札記》）。
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