目前市場(chǎng)上銷(xiāo)售的數碼相機感光元件有多種規格，有全畫(huà)幅、APS-H畫(huà)幅、DX畫(huà)幅、APS-C畫(huà)幅和4/3系統等，不同畫(huà)幅相機就會(huì )產(chǎn)生不同的鏡頭焦距轉換系數，而產(chǎn)生焦距轉換系數的最大原因，應該更多的是出于成本的考慮。不同的鏡頭焦距轉換系數意味著(zhù)感光元件的區別：感光元件越大，越接近傳統膠片的大小，那么它的制造成本越高，價(jià)格也就直線(xiàn)上升。而感光元件在一定范圍內的縮小，就促使不同鏡頭焦距轉換系數的出現。不同的廠(chǎng)商，感光元件不同，導致市場(chǎng)上采用不同規格感光元件的DSLR多種多樣。這樣就出現了焦距轉換系數這一概念，使我們在購買(mǎi)的過(guò)程中或多或少的出現了困惑，不知道該如何去抉擇。

綠色區域為APS-C型感光元件
   在講述焦距轉換系數之前，首先讓我們了解一下傳統135相機系統。我們知道在傳統135相機上使用的35mm膠卷的是長(cháng)寬分別為36mm和24mm，即常用的標注36×24mm。那么通過(guò)鏡頭和一些光學(xué)技術(shù)處理后，影像被記錄在了36×24mm的膠卷上。數碼相機都是在傳統135相機的基礎上數碼化的產(chǎn)物，是結合了傳統135相機的特點(diǎn)又在其基礎上發(fā)展來(lái)的。數碼相機由于數碼化的緣故以及成本方面的考慮，這種情況發(fā)生了變化。不可能每一臺數碼相機或DSLR都使用36×24mm的感光元器件，那樣的話(huà)，相信數碼時(shí)代又要晚些才能來(lái)臨了。
   許多數碼單反相機的感光元件都比35mm膠卷的面積小，目前主流的APS-C型感光元件的斜線(xiàn)長(cháng)度比35mm膠卷小1.5倍左右。因此，比35mm膠卷小的感光元件只能獲得膠卷中央部分得照片信息，從而導致“視野缺失”。

從上圖可以看出，當“傳統鏡頭”用在A(yíng)PS畫(huà)幅的DSLR上的時(shí)候，由于它的成像圈遠遠大于A(yíng)PS大小的感光元件，所以只利用到了鏡頭成像圈的一小部分，感光面積僅為為剪裁畫(huà)面中央的局部，相當于焦距延長(cháng)1.6或1.5倍，這就是焦距轉換系數。

使用50mm鏡頭對比（外圍為135視野、內圍為APS-C型視野）

    由于目前大部分數碼相機的感光元件均小于135畫(huà)幅，故數碼相機鏡頭的實(shí)際焦距比135相機鏡頭的焦距大得多。如50mm的標準鏡頭裝到佳能EOS400上，其焦距就要乘以系數1.6，實(shí)際焦距為80mm。這個(gè)系數就是數碼相機鏡頭的焦距轉換系數。


什么是透視? 焦距和物距怎樣影響透視？
如果兩個(gè)人分別長(cháng)焦鏡頭和廣角鏡頭拍攝同一個(gè)物體，使用廣角鏡頭的人想使該物體與使用長(cháng)焦鏡頭所得的物像等大，它就必須在拍攝的時(shí)候選擇離被攝物體近一點(diǎn)的距離。由于上述的做法會(huì )影響畫(huà)面透視效果，所以我們也可以認為不同焦距的鏡頭擁有不同的透視效果。請讀者注意，改變焦距而不改變物距是不會(huì )令透視效果產(chǎn)生變化的

圖A：使用33mm廣角鏡頭拍攝

圖B：圖A紅色框內圖像的放大圖


圖C：使用80mm長(cháng)焦鏡頭拍攝
相機的拍攝位置與圖A相同（物距相同），透視效果與圖B相同

圖D：使用33mm廣角鏡頭拍攝
但是拍攝距離縮短，兩件物體的距離明顯增大，與圖C的透視效果完全不同
圖B與圖C說(shuō)明：只是焦距的改變而物距不變，透視效果是不會(huì )有變化的。

　　圖D表明：不管焦距有何變化，改變物距就能改變透視效果
　　圖C和圖D表明：長(cháng)焦會(huì )壓縮透視感（使物體間的距離看上去比實(shí)際近），廣角夸大透視感（使物體間的距離看上去比實(shí)際遠）。透視效果變化的直接原因是物距的改變，而焦距的改變只是間接原因。人們通常有一種“廣角鏡頭透視感好”的錯覺(jué)，因為廣角鏡頭可以允許使用者在更近的距離拍攝，長(cháng)焦鏡頭可以讓使用者在更遠距離拍攝。

什么是透視畸變? 如何運用不同焦距鏡頭

正如我們曾經(jīng)所看到過(guò)的所有用廣角鏡頭拍攝的特寫(xiě)肖像，其中被攝影對象的鼻子與面部的其它器官相比會(huì )顯得出奇的大。這就是用廣角鏡頭拍攝的很多照片所具有的一種透視畸變形式的特征。

為了了解這種失真發(fā)生的原因，讓我們首先論述正常透視，眾所周知,我們的眼睛感覺(jué)遠近的一種方法就是利用物體的相對大小，大腦會(huì )告訴我們物體遠就是顯得小，距離越遠，顯得越小。
　　在攝影中，也是用相同的方法鑒別透視關(guān)系的。遠處的物體比相同大小的近處物體顯得小。由于這一原因，平行的鐵軌會(huì )隨著(zhù)我們向遠處了望而顯得越來(lái)越靠近，直至匯聚成一點(diǎn)。這一現象的本質(zhì)就是鐵軌間的距離表面上看變小了。~

透視還有另外一種表現，即物體越近，透視效果越強烈，比方說(shuō)，200名士兵排成一縱隊正在行進(jìn)。如果在距離前面士兵10英尺的地方觀(guān)看或拍攝隊伍，那么前面的士兵就會(huì )顯得比最后的士兵高大得多。但是，如果在遠離前面士兵100米的地方觀(guān)看或拍攝同一支隊伍，第一個(gè)和最后一個(gè)士兵之間的大小差異就不會(huì )顯得那么大。

　透視的這兩方面特征同樣透用于所有的鏡頭，即：
　1． 被攝體越遠，顯得越??；
　2． 鏡頭離被攝體越遠，被攝體外觀(guān)上的大小變化越小。

廣角鏡頭的透視畸變臨
那么為什么廣角鏡頭常常產(chǎn)生失真的透視關(guān)系，比如實(shí)例中怪異的鼻子的根源呢？因為使用廣角鏡頭往往在非常接近被攝體的位置上進(jìn)行拍攝，拍攝距離越近，透視效果越強烈（如下圖）。道理就是這么簡(jiǎn)單。

換句話(huà)說(shuō)，倘若是在相同的距離使用所有鏡頭進(jìn)行拍攝的話(huà)，廣角鏡頭并不會(huì )比任何一只其他鏡頭更歪曲透視。實(shí)際上，通過(guò)試驗并不難證實(shí)這一點(diǎn)，使用不同焦距的鏡頭拍攝一排柱子或一排樹(shù)或是任何成排的對象，在相同的位置拍攝所有的照片，然后放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用鏡頭的焦距如何，在任何一張照片上都不會(huì )看到透視方面存在任何的差異。原因是所有照片的拍攝距離都是相同的，即被攝體到鏡頭的距離都是相同的。
   現在，讓我們回到特寫(xiě)肖像中怪異大鼻子的問(wèn)題上來(lái)。人的鼻子尖距離照相機比面部的其他部分大約近1英寸。由于被攝體越近就會(huì )顯得越大，因此靠近拍攝時(shí)，鼻子就會(huì )顯得比面部其他部分不成比例的大。


遠攝鏡頭的透視畸變


實(shí)際上，隨著(zhù)被攝體的越來(lái)越遠，透視畸變會(huì )變得越來(lái)越??；但卻開(kāi)始變得扁平。相距很遠的兩個(gè)被攝體卻顯得像一個(gè)在另一個(gè)之上似的。從圖2.53的照片中可以非常明顯地看到這種現象。棒球的擊球手看起來(lái)好像跟投手站得非?？拷?。這是一種反向畸變，在使用遠攝鏡頭拍攝時(shí)時(shí)常出現。

由于被攝體距離照相機非常遙遠，從而產(chǎn)生了扁平的透視效果。正像在上幅照片中看到的，投手顯得和擊球手差不多同樣大小，給人一種倆人鄰近的錯覺(jué)，其實(shí)他們相距60英尺遠。因此，從很遠距離拍攝的被攝體似乎給壓平了。
　　為什么這種情形經(jīng)常會(huì )在用遠攝鏡頭拍攝的照片中看到呢？這是因為使用遠攝鏡頭時(shí)，拍攝距離往往更為遙遠。事實(shí)上，在相同的距離處無(wú)論使用什么鏡頭都會(huì )產(chǎn)生這種失真


肖像鏡頭臨\
我們已經(jīng)了解了透視畸變的有關(guān)內容，現在讓我們把這些知識應用到可能是最經(jīng)常拍攝的照片類(lèi)型--肖像上去。拍攝"頭部一肩部"肖像時(shí)，往往希望被攝對象的面部充滿(mǎn)大部分畫(huà)面。但是如果鏡頭過(guò)于接近被攝對象，那么還想同時(shí)避免可能出現的"大鼻子"問(wèn)題；如果拍攝距離過(guò)于遙遠，又希望避免可能出現的"平臉"問(wèn)題。怎么才能避免兩個(gè)極端呢？ 我們寄希望于使用某種焦距的鏡頭，既能夠允許被攝體充滿(mǎn)畫(huà)面，又不會(huì )讓拍攝距離過(guò)近或過(guò)遠。


什么是曝光補償？如何運用好曝光補償？
什么是曝光補償？

　　攝影其實(shí)就是攝影者運用自已掌握的攝影技術(shù)通過(guò)攝影器材對環(huán)境光線(xiàn)的計算、捕捉景物成像的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程與設備的光圈值（控制單位時(shí)間進(jìn)入相機的光通量）、快門(mén)速度（曝光時(shí)間）以及ISO（感光度，對光線(xiàn)的敏感程度）有關(guān)。如今的傳統設備以及DC都會(huì )通過(guò)自己的內部程序，對環(huán)境光線(xiàn)進(jìn)行計算，自動(dòng)調整光圈、快門(mén)甚至ISO值。但在復雜的光線(xiàn)及強對比高反差環(huán)境下，P（程序自動(dòng)曝光）擋拍出的照片往往差強人意，效果不是最佳。這時(shí)就需要拍攝者手工對設備進(jìn)行相應的曝光參數調整，這就是曝光補償EV（expose value）。

    拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無(wú)法起作用時(shí)，可對曝光進(jìn)行補償，適當增加曝光量。進(jìn)行曝光補償的時(shí)候，如果照片過(guò)暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相當于攝入的光線(xiàn)量增加一倍，如果照片過(guò)亮，要減小EV值，EV值每減小1.0，相當于攝入的光線(xiàn)量減小一倍。按照不同相機的補償間隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的單位來(lái)調節。


未進(jìn)行曝光補償，荷花曝光不足


增加曝光，提高花朵的亮度

被拍攝的白色物體在照片里看起來(lái)是灰色或不夠白的時(shí)候，要增加曝光量，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習慣是背道而馳的，其實(shí)不然，這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會(huì )讓相機誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數初學(xué)者易犯的通病。以下是需要進(jìn)行曝光補償的典型拍攝場(chǎng)景。

正向補償：
    1.拍攝文字時(shí)（白紙上的黑字） 
    2.背光的人像
    3.極亮的景色（如雪地）與高反射程度的物體
    4.天空晴朗時(shí)
    負向補償：
    1.聚光照明的拍攝物、特別是以暗色為背景時(shí)
    2.拍攝文字時(shí)（黑紙上的白字）
    3.低反射程度的景物，如拍攝綠色或暗色葉子的照片
為什么要進(jìn)行曝光補償？
人眼是通過(guò)對環(huán)境光線(xiàn)穩定值來(lái)調整瞳孔大小的，18%的中灰度是我們日常生活場(chǎng)景中的平均光線(xiàn)值，在人眼瞳孔調整范圍之內還無(wú)法達到這個(gè)穩定值的話(huà)，人眼就會(huì )降低對環(huán)境的正確判斷識別能力。攝影設備就是依據這個(gè)原理來(lái)對環(huán)境光線(xiàn)進(jìn)行計算的，相機在半按快門(mén)后即完成對光線(xiàn)的測定，經(jīng)程序計算后自動(dòng)調整光圈、快門(mén)、ISO值等待下一步操作。簡(jiǎn)單地講：“程序自動(dòng)曝光”拍攝出的照片上明亮物體、黑暗物體能表現出18%的中灰度色調。同人眼一樣，在這個(gè)值之外的環(huán)境光線(xiàn)，相機就無(wú)法正確在底片/CCD上正確表達出來(lái)。


曝光補償的幾種方法臨沂公
曝光補償、調整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線(xiàn)補償；調整光圈值、曝光時(shí)間的光通量參數補償。上面這幾種補償的方法，從嚴格意義上講應該分類(lèi)到“光線(xiàn)補償或曝光控制”的概念中去。還有就是EV的調整補償?！　⊥庠垂饩€(xiàn)類(lèi)的閃光燈光線(xiàn)補償，在缺乏其他補光光源情況下補光偏硬，往往會(huì )在被攝對象的背景上留下明顯的陰影，同時(shí)會(huì )使被攝主體高反射部分失去層次，失真嚴重，所以一般很少采用。
　攝影燈可以營(yíng)造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局限于攝影棚之內。補光效果柔和的反光板對于小場(chǎng)景人像類(lèi)攝影應用廣泛，常用于主體面部補光，其局限性不言而喻。
　光圈以及快門(mén)的光通量參數調整，往往由于拍攝過(guò)程中需要考慮景深，以及運動(dòng)物體因素影響，實(shí)際運用中會(huì )有捉襟見(jiàn)肘的感覺(jué)。對于現在普及設備來(lái)講，最常用到的手法是進(jìn)行EV的調整，以期達到曝光補償的目的。


柯美α-7D曝光補償轉盤(pán)，黃色刻度1/3EV、白色刻度1/2EV

消費級數碼相機大多具備±2.0EV調節范圍，高檔些的DC可達可達±3.0EV?？简炓慌_DC的指標之一就是它的手動(dòng)調節功能，而在EV調整中調整精度也是一個(gè)比較重要的因素，一般的以0.3或0.5為級別。級差越小越能滿(mǎn)足拍攝者的創(chuàng )作意圖。