余德泉《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》
六、馬蹄韻在對聯(lián)句中的運用
前面講了，馬蹄韻的運用，除了對聯(lián)句腳規則而外，還包括句中規則。這是一個(gè)系統的兩個(gè)方面，不能割裂。
所謂句中規則，就是句中平仄交替的規則。同樣是平仄交替，同句腳規則相比，句中規則又有其自身的特點(diǎn)。
聯(lián)句的字數和節奏是決定馬蹄韻句中運用規則的主要因素
在上下聯(lián)對仗工整、結構相應的前提下，決定馬蹄韻在句中運用規則的主要因素有兩個(gè)：一是每句的字數，二是句中的節奏。就是說(shuō)，字數不同的聯(lián)句，有不同的平仄運用規則；字數相同而節奏不同者，平仄運用規則也不相同。
不同字數的聯(lián)句對馬蹄韻的運用
馬蹄韻在句中的平仄交替方式，呈如下規律：
一言句非“平”即“仄”，配套使用。如1931年“九一八”事變以后，有人為追悼死難烈士而作的一副一言聯(lián)：
死！
●
生？(倒寫(xiě))
○
意為寧肯站著(zhù)死，也不倒著(zhù)生。又《聲律啟蒙》：
雨，
●
風(fēng)。
○
二言句有“仄仄”和“平平”兩種格式。
“仄仄”與“平平”配套使用。如張栻題長(cháng)沙城南書(shū)院聯(lián)：
岳峻，
●●
湘清。
○○
又《分類(lèi)字錦·巧對》：
白鳳，
●●
烏龍。
○○
三言句有“平平仄”、“仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”四種格式。
“平平仄”與“仄仄平”配套使用。如《酉陽(yáng)雜俎》摘句聯(lián)：
愚公谷，
○○●
妒婦津。
●●○
又《野獲編》所錄京都事物聯(lián)：
珍珠酒，
○○●
琥珀糖。
●●○
“平仄仄”與“仄平平”配套使用。如某氏中藥集名聯(lián)：
龍膽草，
○●●
馬蘭花。
●○○
又排調集名聯(lián)：
天下樂(lè )，
○●●
殿前歡。
●○○
四言句有“平平仄仄”與“仄仄平平”兩種格式，配套使用。如陜西渭南鐘鼓樓聯(lián)：
三秦要道，
○○●●
八省通衢。
●●○○
又未詳姓氏者聯(lián)：
椒花獻頌，
○○●●
柏酒迎春。
●●○○
五言和七言句，與律詩(shī)五言和七言句平仄相同。
五言律句，有四種格式。兩種為仄收(末一字為仄聲)句：
平平平仄仄
仄仄平平仄
兩種為平收(末一字為平聲)句：
仄仄仄平平
平平仄仄平
因為后兩種與前兩種正好相反，所以只要記住前兩種，后兩種便可以推出來(lái)了。
七言只是在五言的基礎上增加兩個(gè)字，其平仄也只是在五言的基礎上加上兩平或兩仄。其規律是：五言句首之字按格律為平聲者，則于其前加兩仄：
(仄仄)平平平仄仄
(仄仄)平平仄仄平
五言句首之字按格律為仄聲者，則于其前加兩平：
(平平)仄仄仄平平
(平平)仄仄平平仄
把四句的括號都去掉，就是七言律句了。鑒于后兩種與前兩種正好相反，也只須記住前兩種，后兩種就可以推出來(lái)。
“(仄仄)平平平仄仄”、“(平平)仄仄仄平平”，中間有三平或者三仄相連，與“仄頂仄，平頂平”的規則不合，句腳原則上是不允許的。但律詩(shī)的句式本來(lái)有此兩種，且與節奏有關(guān)。律詩(shī)五言句為二三節奏，五分作“二”和“三”，“平平平仄仄”就成了“平平——平仄仄”，“仄仄仄平平”就成了“仄仄——仄平平”，三平三仄就成了兩平和一平、兩仄和一仄，這又在馬蹄韻范圍。五言的問(wèn)題解決了，七言的問(wèn)題也解決了。下面就五言和七言分別舉例。
在五言句的四種平仄格式中，“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”配套使用。如陜西耀縣五臺山聯(lián)：
峭石千重立，
●●○○●
藤蘿百道開(kāi)。
○○●●○
又陜西鳳翔張(載)公祠聯(lián)：
學(xué)貫天人際，
●●○○●
名垂宇宙間。
○○●●○
“平平平仄仄”和“仄仄仄平平”配套使用。如某地一春聯(lián)：
黃鶯鳴翠柳，
○○○●●
紫燕剪春風(fēng)。
●●●○○
又江蘇沈婉璋題長(cháng)城聯(lián)：
山風(fēng)驚虎嘯，
○○○●●
海浪喜龍吟。
●●●○○
在七言句的四種平仄格式中“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”配套使用。如徐文長(cháng)撰梟磯孫夫人祠聯(lián)：
思親淚落吳江冷，
○○●●○○●
望帝魂歸蜀道難。
●●○○●●○
又湖南臨湘鄧振球詠竹聯(lián)：
千竿鳳尾搖龍域，
○○●●○○●
十萬(wàn)龍孫繞鳳池。
●●○○●●○
“仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”配套使用。如魏源題居宅聯(lián)：
置酒常邀佳客屐，
●●○○○●●
焚香快讀古人書(shū)。
○○●●●○○
又福州古藤書(shū)屋聯(lián)：
萬(wàn)菊充庭秋富貴，
●●○○○●●
雙藤蔓地古煙霞。
○○●●●○○
五言句和七言句的這些平仄格式，而今尚經(jīng)常使用。
對于律句中的平仄，古人有所謂“一三五(字)不論”(五言為“一三不論”)的說(shuō)法，意思是說(shuō)七律的第一、三、五字(五律為第一、三字)，可平可仄。這種說(shuō)法《切韻指南》后有載，王力先生的《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》和《詩(shī)詞格律》兩書(shū)，均有專(zhuān)節評論。這種概括，對初學(xué)者可能有些幫助，但也引起一些誤會(huì )。因為仄收的律句確實(shí)如此，平收的律句則不然：“仄仄平平仄仄平”的第三字(五律為第一字)必須是平聲，否則就要犯孤平(除句腳外，全句只有一個(gè)平聲)；“平平仄仄仄平平”的第五字(五律為第三字)必須是仄聲，否則就會(huì )出現三平尾(亦稱(chēng)“三平調”，即句末三字為“平平平”)?！肮缕健迸c“三平尾”，律詩(shī)不允許，對聯(lián)也不允許。三平尾犯忌，三仄尾也應屬犯忌。
說(shuō)不許出現孤平與三平尾的現象，是因為這兩種現象太缺乏平仄交替，讀起來(lái)太單調，太沒(méi)有聲韻美。有人認為只要意思好就行，平仄可以不管，這至少對所謂“金石之聲”在聽(tīng)覺(jué)上有些麻木。如果這種理論可以成立，古人還要宮商角徵羽乃至七音十二律，今人還要求七聲音階的巧妙組合與變化干什么呢？
誠然，有些規則打破一點(diǎn)，只要不是太過(guò)頭，也是允許的。但可以允許并不等于說(shuō)就是很好甚至最好。如果總是為缺陷去辯護，那就不僅會(huì )降低別人，而且首先就降低了自己。
“一三五不論”的問(wèn)題，盡管是就律句而言的，事實(shí)上從三言句起就存在了。
前面說(shuō)過(guò)，三言聯(lián)有四種平仄格式，即“平平仄”、 “仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”。這四種格式只有第一字才有“不論”的可能性。如第一字不論，這四種格式就變成了“仄平仄”、“平仄平”、“仄仄仄”、“平平平”。在不分節奏的情況下，“仄平仄”與“平仄平”尚有平仄交替，還可以允許，分為一二或二一節奏，變成一個(gè)一言句，一個(gè)二言句，平仄更無(wú)問(wèn)題，后文還會(huì )專(zhuān)述?！柏曝曝啤焙汀捌狡狡健眲t不管其節奏如何，因全句完全是一個(gè)調子，聯(lián)律上無(wú)論如何說(shuō)不過(guò)去。除非全句都用同韻字，不過(guò)，這又屬于技巧的范圍了。
四言聯(lián)的兩種平仄格式即“平平仄仄”、“仄仄平平”，若第一字不論，可得“仄平仄仄”和“平仄平平”兩式。若第三字不論，可得“平平平仄”與“仄仄仄平”兩式。如果說(shuō)“仄平仄仄”與“平仄平平”平仄交替尚無(wú)大礙，那么“平平平仄”與“仄仄仄平”，前者平聲太集中，后者仄聲太集中，聽(tīng)起來(lái)是有些單調的，除非第一字或第二字后有節奏性的停頓。
從三言句和四言句的分析可以看出，除五言的第一字和七言的第三字平仄有時(shí)不能不論而外，三言的第一字，在可能出現使全句變?yōu)槿交蛉频那闆r下，其平仄也不能不論。四言的第三字在可能使聯(lián)句僅在最后剩下一個(gè)單仄或者單平而第一字或者第二字后又無(wú)節奏性停頓的情況下，其平仄也最好論一論。
總之，只要聯(lián)句一連出現三個(gè)或三個(gè)以上的平聲字或者仄聲字，就要考察一下了。如果并非全句一平或一仄到底，且屬于不同的節奏，分解為每節三個(gè)以下后，即呈現平仄交替，一般沒(méi)有大的問(wèn)題。但若分解后相鄰兩個(gè)節奏仍全是平聲字或者仄聲字，即使其中一個(gè)屬領(lǐng)字范圍，也不好，那就要對其中一個(gè)節奏的平仄進(jìn)行調整。
當然，如果作者根本不懂或者不愿遵守聯(lián)律，那又是另外一回事。但這種對聯(lián)，不管作者如何孤芳自賞，其水平到底如何，行家一見(jiàn)便知。
不同節奏的聯(lián)句對馬蹄韻的運用
漢語(yǔ)很有節奏感。對聯(lián)的句子當然也不例外。前面的舉例，已涉及到了節奏問(wèn)題。但是對于這些句式來(lái)說(shuō)，都只是比較通常的節奏罷了。除此而外，它們都還有別的節奏形式。而別的節奏形式，又往往同別的平仄格式相聯(lián)系。因此，如果說(shuō)馬蹄韻在句式中的平仄采用何種格式，除了字數而外，就取決于句中的節奏，這是一點(diǎn)也不過(guò)分的。單純以律句的規則來(lái)給聯(lián)句定平仄，是出于對聯(lián)句特點(diǎn)的不了解，不僅是片面的，而且也是行不通的。為了對節奏有一個(gè)總體性的認識，看下面一副對聯(lián)：
問(wèn)九老——何處飛來(lái)，一片碧云——天影靜；
悟三乘——造空望去，四山明月——佛光多。
這副對聯(lián)，題于四川峨眉山九老洞。上下聯(lián)的兩句都是七個(gè)字。但前七字為三——四節奏，后七字為四——三節奏，就不相同。
又成都杜甫草堂聯(lián)：
異代——不同時(shí)，問(wèn)——如此江山，龍蜷虎臥幾詩(shī)客；
先生——亦流寓，有——長(cháng)留天地，月白風(fēng)清一草堂。
這副對聯(lián)，上下聯(lián)前兩句均為五個(gè)字，第一句為二——三節奏，第二句為一——四節奏，也不相同。
一個(gè)聯(lián)句不管有多長(cháng)，只看它可以分成幾個(gè)節奏，每個(gè)節奏可以包含幾個(gè)字。包含一個(gè)字，就按一言句的平仄格式處理。包含兩個(gè)字就按二言句的平仄格式處理。包含三個(gè)字，就按三言句的平仄格式處理。以此類(lèi)推。這樣，再長(cháng)的句子也可以變得比較短，平仄也就好安排了。
一言句和二言句無(wú)所謂節奏。三言句起，才有節奏可言。下面就對三言到七言句的主要節奏形式，分別加以敘述。七言以上，只作舉例性的說(shuō)明。
三言句通常的節奏為二一式，即在第二字后略作停頓。上一節所舉“愚公——谷”、“龍膽——草”等八例，均屬此類(lèi)。也有作一二節奏者，即在第一字后略作停頓。如“綠——浮萍”、“麻——十縷”等。
不管是二一節奏還是一二節奏，其基本平仄格式，仍然是上一節講的四種。但是，亦有用因第一字不論而出現的“仄平仄”與“平仄平”這兩種格式的。例如：
婦——持帚。┐
● ○● │
├ 一二節奏
新——畫(huà)屏。│
○ ●○ ┘
四分——律。┐
●○ ● │
├ 二一節奏
多?！?。│
○● ○ ┘
這兩種平仄格式，如聯(lián)句無(wú)節奏停頓，可以算是對上一節講的四種平仄格式的打破。但已作二一或者一二節奏停頓后，就等于將三言句分為一個(gè)一言句和一個(gè)二言句，這樣這兩種平仄格式就等于也分成了一個(gè)一言句的平仄格式和一個(gè)二言句的平仄格式，又不是什么打破而屬正常范圍了。下文各言句的平仄若表面看來(lái)已打破基本平仄格式而按節奏又屬正常范圍者，原理與此相同。
四言句通常的節奏為二二式，即在第二字后略作停頓。上一節所舉“三秦——要道”等四句，均屬此類(lèi)。也有作一三或者三一節奏者，即在第一字或者第三字后略作停頓。例如：
聽(tīng)——子夜歌。┐
● ●●○ │
├ 一三節奏
民——盡知之。│
○ ●○○ ┘
書(shū)卷氣——濃。┐
○●● ○ │
├ 三一節奏
千竿竹——短。│
○○● ● ┘
這樣分為一言和三言節奏后，只要分別合一言和三言的平仄格式就行。
五言句通常的節奏為二三式，即在第二字后略作停頓。上一節所舉之“峭石——千重立”、“黃鶯——鳴翠柳”等八句，皆屬此類(lèi)。也有作一四、三二和四一節奏者，即在第一字、第三字或者第四字后略作停頓。例如：
似——言猶在耳。┐
● ○○●● │
├ 一四節奏
曾——玉笛鳴悠。│
○ ●●○○ ┘
劉世德——義深。┐
○●● ●○ │
├ 三二節奏
讀書(shū)臺——安在。│
●○○ ○● ┘
白馬將軍——令。┐
●●○○ ● │
├ 四一節奏
三生石上——人。│
○○●● ○ ┘
這三種節奏，將五言句分為一、二、三、四言者皆有。只要分別合于這幾言的平仄格式就行。
六言句通常的節奏為二二二式，即在第二、第四兩字之后皆略作停頓。例如：
希賢——希圣——希文。┐
○○ ○● ○○ │
├ 二二二節奏
匠心——彩筆——宏論。│
●○ ●● ○● ┘
也有作一五、二四、三三、四二、五一等節奏形式，即在第一字、第二字、第三字、第四字或者第五字之后略作停頓。例如：
如——大海浴蛟龍。┐
○ ●●●○○ │
├ 一五節奏
樹(shù)——十年之豫梓。│
● ●○○●● ┘
每思——禁暴安民。┐
●○ ●●○○ │
├ 二四節奏
行藏——安于所遇。│
○○ ○○●● ┘
開(kāi)絕學(xué)——在城南。┐
○●● ●○○ │
├ 三三節奏
先存本——后有文。│
○○● ●●○ ┘
陽(yáng)春白雪——怡意 ┐
○○●● ○● │
├ 四二節奏
蔚秀亭前——有約 │
●●○○ ●● ┘
通絕世文章——者 ┐
○●●○○ ● │
├ 五一節奏
對青衣女使——云 │
○○○●● ○ ┘
這五種節奏，將六言句分為一、二、三、四、五言句者皆有。只要分別合于這幾言的平仄格式就行。
七言句通常的節奏為二二三式，而在第二、第四兩字之后略作停頓。上一節所舉之“思親——淚落——吳江冷”、“置酒——常邀——佳客屐”等八句，皆屬此類(lèi)。也有作一六、二五、三四、四三、五二、三二二、三三一、四二一等節奏者，即在第一、二、三、四、五、三與五、三與六、四與六字之后略作停頓。例如：
此——皇天后土之功。┐
● ○○●●○○ │
├ 一六節奏
思——賞花蟲(chóng)觀(guān)竹石。│
○ ●○○○●● ┘
泗水——為文章冠首。┐
●● ○○○●● │
├ 二五節奏
妻夫——五百載修來(lái)。│
○○ ●●●○○ ┘
愛(ài)此間——水鎖虹橋。┐
●●○ ●●○○ │
├ 三四節奏
想當年——窮途末路。│
●○○ ○○●● ┘
嵩陽(yáng)學(xué)府——傳千載。┐
○○●● ○○● │
├ 四三節奏
萬(wàn)點(diǎn)桃花——百仞岡。│
●●○○ ●●○ ┘
壽喻福生聯(lián)——猶在。┐
●●●○○ ○● │
├ 五二節奏
栩栩然蝴蝶——夢(mèng)成。│
●●○○● ●○ ┘
撫孤琴——御史——曾游。┐
●○○ ●● ○○ │
├ 三二二節奏
休提說(shuō)——王柯——丹鼎。│
○○● ○○ ○● ┘
駐鳳巖——留星嶺——崇。┐
●●○ ○○● ○ │
├ 三三一節奏
千竿竹——百本蕉——茂。│
○○● ●●○ ● ┘
垂楊十里——隨風(fēng)——舞。┐
○○●● ○○ ● │
├ 四二一節奏
兩地姻緣——一線(xiàn)——牽。│
●●○○ ●● ○ ┘
前面列舉三至七言之節奏形式，均為各言之并不難見(jiàn)者。比較罕見(jiàn)的均略之。在劃出的節奏中，有的也具有一定的相對性。如七言句之“思——賞花蟲(chóng)觀(guān)竹石”，如果作“思——賞花蟲(chóng)——觀(guān)竹石”，并非絕對不可以，這樣，一六節奏就變成了一三三節奏。又“妻夫——五百載修來(lái)”，若作“妻夫——五百載——修來(lái)”，亦非絕對不可以，這樣，二五節奏就變成了二三二節奏。一三三和二三二節奏，前面尚未列出，若作這樣處理，則七言句又算多列出了兩種節奏形式。
各種節奏句例之平仄，也是就事論事，碰上是平就標平，是仄就標仄，并未窮盡所有的平仄格式。有的平仄格式，特別是因“一三五(字)不論”而出現的一些平仄格式，因為沒(méi)有必要一一列舉，這里沒(méi)有全包括進(jìn)來(lái)，但別的場(chǎng)合還可能見(jiàn)到或者用到。
超過(guò)七言的聯(lián)句，亦像前面這樣分節奏安排平仄。下面僅擇要分析幾個(gè)長(cháng)句，平仄仍按標準式注明，若碰上實(shí)際用字的平仄與標準式不合者，仍像句腳部分那樣表示。
八言句，如袁枚贈某園主人聯(lián)：
勝地怕重經(jīng)，記當年——絲竹宴諸生，回頭是夢(mèng)；
●○○ ◎●●○○
名園須得主，幸此日——樓臺逢哲匠，著(zhù)手成春。
⊙●● ○○○●●
這副對聯(lián)，上下聯(lián)第二句皆為八言、三五節奏。分出的兩個(gè)三言句和兩個(gè)五言句，除了“幸此日”為三仄連用而外。其余都合馬蹄韻?！敖z”字當仄而用平，不算破律。
十言句，如下聯(lián)：
李謫仙——欲以千金裘換酒，
●●○ ●●○○○●●
陶彭澤——不為五斗米折腰。
○○● ⊙○●●●⊙○
此聯(lián)可分為三七節奏。上下聯(lián)前三字平仄皆合三言句律。后七字上聯(lián)合七言句律；下聯(lián)首字可平可仄，當平而用仄聲字“不”，不算破律，唯倒數第二字當平而用了仄聲字“折”，使全句犯了孤平。但“不為五斗米折腰”為一成語(yǔ)，無(wú)從更改，盡管用“折”字與七言句律不合，只好聽(tīng)之。
十一言句，如趙熙題四川峨眉山聯(lián)：
有天地便有此山，當白雪團空，誰(shuí)將這——萬(wàn)丈毫光——蕩成大澥。
○○● ●●○○ ⊙○●●
問(wèn)菩薩并問(wèn)諸佛，自青蓮歸寂，可許那——千年秋月——提上西皇。
●●⊙ ○○◎● ◎●○○
此聯(lián)上下聯(lián)之第三句皆為十一言、三四四節奏。除“那”字當平而用仄應予改正而外，其余均分別合馬蹄韻三言和四言句的平仄運用規則。上聯(lián)之“蕩”字當平而用仄，下聯(lián)之“秋”與“提”當仄而用乎，無(wú)礙。
十三言句，如朱仙鎮岳飛廟聯(lián)：
若斯里朱仙不死，知當日金牌北召，三字含冤，定擊碎—你這—極惡滔天—黑心宰相；
⊙⊙● ⊙⊙ ●●○○ ⊙○●●
倘比鄰關(guān)圣猶生，見(jiàn)此景鐵騎南旋，萬(wàn)民留哭，必保全—我那—精忠報國—赤膽將軍。
●●○ ●● ○○●● ●●○○
這副對聯(lián)，第二句句腳，上聯(lián)改為平聲字，下聯(lián)改為仄聲字，就合馬蹄韻了。從句內應平仄交替上看，下聯(lián)末句完全合三言、二言與四言句律。上聯(lián)末句后八字即“四四”兩節奏亦合四言句律，“黑”字位雖當平而用仄，因本可平可仄，無(wú)妨；唯“三二”兩節奏，全是仄聲，不僅聯(lián)內無(wú)平仄交替可言，與下聯(lián)亦無(wú)平仄對立，應作破律看待。若將“定擊”與“你這”改為平聲，就合律了，但內容上恐怕又難以照顧。
十八言句，如南京臨時(shí)政府成立賀聯(lián)：
滾滾長(cháng)江，流不盡——我族——四千六百余年——無(wú)量英雄無(wú)量血。放眼覘鐘山王氣，
○●● ●● ⊙○●●○○ ◎●○○○●●
楚水霸圖。半壁奠東南，大野玄黃，已逐秋風(fēng)齊變色。
茫茫震旦，要爭個(gè)——全球——八十三萬(wàn)方里——自由民意自由魂。舉手慶漢日再中，
●○⊙ ○○ ●●○⊙◎● ⊙○◎●●○○
胡塵盡掃。雄師指西北，卿云糺縵，重安夏甸仗群材。
此聯(lián)上聯(lián)倒數第二句之“黃”改用仄聲字，下聯(lián)倒數第二句之“經(jīng)”改用平聲，就合馬蹄韻了。上下聯(lián)第二句皆為十八言、三二六七節奏。若將下聯(lián)之“個(gè)”、“萬(wàn)”二字改用平聲，各個(gè)節奏就分別合三言、二言、六言和七言的馬蹄韻平仄運用規則?！八摹?、“自”兩字當平而用仄，“無(wú)”“方”、“民”三字當仄而用平，皆無(wú)礙。
尚有兩點(diǎn)需要作總體說(shuō)明。
一、對節奏的劃分，不是隨意的，它在語(yǔ)法和邏輯上有一種制約關(guān)系。如上文十言句只劃為“李謫仙——欲以千金裘換酒”兩個(gè)節奏而不劃為“李謫仙——欲以——千金裘——換酒”四個(gè)節奏，就在于“欲以千金裘換酒”在句中是整個(gè)地受“李謫仙”制約的。如果分為四個(gè)節奏，句子割得支離破碎，其平仄格式也看不出真正的面目了。要是沒(méi)有“李謫仙”三字，“欲以千金裘換酒”分為三個(gè)節奏則無(wú)妨。
二、有些節奏的平仄，若單就某言句本身而言，照實(shí)標上則可。但既處于一副對聯(lián)之中，與其上下聯(lián)相應的平仄之間，也有一種制約關(guān)系。如上文十八言句之“要爭個(gè)”，如不與上聯(lián)“流不盡”對應，直標“仄平仄”(第一字可平可仄)未嘗不可。但上聯(lián)已有“流不盡”三字的平仄——“平仄仄”在那里，要與之相反，“要爭個(gè)”的平仄就只能視為“仄平平”了。既視為“仄平平”，“個(gè)”字就只能作破律看待。
領(lǐng)字的平仄問(wèn)題
領(lǐng)字一般是由一至三字組成、可將一個(gè)乃至幾個(gè)聯(lián)句置于其統管之下、具有承啟作用的語(yǔ)言成分。
領(lǐng)字為一個(gè)字的叫一字領(lǐng)，為兩個(gè)字的叫二字領(lǐng)，為三個(gè)字的叫三字領(lǐng)。
領(lǐng)字與其所統管的聯(lián)句都不分開(kāi)，但其后一般都須作節奏性停頓。也就是說(shuō)，不管是一字領(lǐng)、二字領(lǐng)還是三字領(lǐng)，都自成節奏。這樣一來(lái)，一字領(lǐng)就相當于一言句，二字領(lǐng)就相當于二言句，三字領(lǐng)就相當于三言句，其平仄就可以分別按馬蹄韻一言句、二言句和三言句的格式來(lái)處理。
在對聯(lián)中，領(lǐng)字的平仄安排，主要有兩種方式。
一是領(lǐng)字與所統管的聯(lián)句(不管有多少句，領(lǐng)字都只與與之相連的一句)合在一起安排平仄。如南京燕子磯永濟寺聯(lián)：
江水滔滔，洗盡千秋人物?？撮e云野鶴，萬(wàn)念皆空，說(shuō)什么晉代衣冠，吳宮花草。
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天風(fēng)浩浩，吹開(kāi)大地塵氛。倚片石危欄，一關(guān)獨閉，更何須故人祿米，鄰舍園蔬。
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上聯(lián)之“閑云野鶴”，句中平仄為“平平仄仄”，其前之“看”為統管此句的領(lǐng)字，平聲。若“看”與“閑云野鶴”合在一起作一句看，全句便為五言，平仄為“平平平仄仄”，合馬蹄韻五言句的規則。下聯(lián)“倚”與“片石危欄”，情形同此，唯平仄相反而已。
又蔣茂華題益陽(yáng)裴公亭聯(lián)：
舊地展新姿，欣看綠水飛虹，碧津映月，青龍獻舞，白鹿銜花，亭樹(shù)鎖煙霞，
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天寶物華開(kāi)畫(huà)卷；
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名城多勝事，遙想關(guān)侯躍馬，魯督揮兵，唐相傳經(jīng)，明臣奮筆，勛猷昭史乘，
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文韜武略擅風(fēng)流。
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上聯(lián)之“綠水飛虹，碧津映月，青龍獻舞，白鹿銜花”，為其前之領(lǐng)字“欣看”統管?！熬G水飛虹”四句，句中平仄為“仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平”，自相對應?！靶揽础睘槠狡?。將“欣看”與“綠水飛虹”合為一句，句中平仄為“平平仄仄平平”，合馬蹄韻六言句的平仄格式。下聯(lián)之“遙想”與“關(guān)侯躍馬，魯督揮兵，唐相傳經(jīng)，明臣奮筆”四句，情形同此，唯平仄相反而已?！斑b”字當仄而用平，無(wú)礙。
二是領(lǐng)字單獨安排平仄。如南京雞鳴寺豁蒙樓聯(lián)：
遙對清涼山，近臨北極閣，更看臺城遺址，塔影橫江，妙景入樽前，一幅畫(huà)圖傳勝跡。
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昔題憑墅處，今日豁蒙樓。卻喜玄武名湖，荷花滿(mǎn)沼，好風(fēng)來(lái)左右，數聲鐘磬答蓮歌。
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上聯(lián)之“臺城遺址，塔影橫江”，句中平仄格式為“平平仄仄，仄仄平平”，“遺”字當仄而用平，無(wú)妨。句前之領(lǐng)字“更看”應為“平平”，“更”字當平而用仄，可視為第一字不論平仄所致。若將“更看”與“臺城遺址”合為一句，平仄為“平平平平仄仄”(或“仄平平平仄仄”)，不合馬蹄韻六言句的平仄格式。將“更看”與“臺城遺址”作兩個(gè)節奏分別單獨安排平仄看，則與馬蹄韻二言句和四言句的平仄格式，完全吻合。下聯(lián)“卻喜玄武名湖，荷花滿(mǎn)沼”之“卻喜”與“玄武名湖”，情形同此，唯平仄相反而已?！靶弊之斬贫闷?，無(wú)妨。
又焦石仙題貴州江南會(huì )館聯(lián)：
靖國亙六七年間，最堪憐無(wú)定河邊，春閨夢(mèng)里；
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轉戰在數千里外，休再話(huà)五溪鴉陣，三峽猿聲。
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上聯(lián)之“無(wú)定河邊，春閨夢(mèng)里”，句中平仄為“仄仄平平，平平仄仄”，自成對應。其前之領(lǐng)字“最堪憐”，其平仄為“仄平平”，合馬蹄韻三言句的平仄格式?！盁o(wú)”字當仄而用平，無(wú)妨。因將“最堪憐”與“無(wú)定河邊”合為一句，平仄為“仄平平仄仄平平”，與馬蹄韻七言句平仄格式不合，故只能分開(kāi)各計平仄。下聯(lián)之“休再話(huà)”與“五溪鴉陣，三峽猿聲”，情形同此，唯平仄相反而已?！拔濉弊之斊蕉秘?，“鴉”字當仄而用平，無(wú)礙。
上面兩種安排所舉的四個(gè)例子中，領(lǐng)字的平仄安排，都是比較合規則的。但領(lǐng)字的平仄安排并不都是如此，打破規則的情形，時(shí)有所見(jiàn)。為第一字可平可仄而出現的變化，屬正?，F象。若上聯(lián)已用“平平仄”，下聯(lián)又用“平平仄”或者“仄平仄”，或者上聯(lián)用兩平或兩仄，下聯(lián)又用兩平或兩仄，或者上聯(lián)用三平或者三仄，下聯(lián)又用三平或者三仄，等等，均屬打破規則的范圍。領(lǐng)字打破平仄規則，有的出于不得已，有的則是失于斟酌。如“莫負了”三字，全是仄聲，有的對聯(lián)就這樣作領(lǐng)字用。對此可以不作苛求，但若將“莫”字改為“休”字，“仄仄仄”變?yōu)椤捌截曝啤?，恐怕就要更好一些?div style="height:15px;">
這副對聯(lián)，句腳僅上聯(lián)第二句之“清”字當仄而用平，因朝代排下來(lái)無(wú)從替代，只能如此?！叭t六君五峰二仲”，句中平仄本為“仄仄平平平平仄仄”，兩個(gè)四字節奏自相對應。若一三五不論，“三”字當仄而用平，“六”和“五”當平而用仄，均無(wú)礙。唯“賢”字當仄而用平，打破了馬蹄韻四言句的規則。但朱熹、張栻、呂祖謙為理學(xué)之友，時(shí)稱(chēng)“東南三賢”，“賢”字無(wú)從置換，只得仍之?！坝茸匪寄恰睘樗淖诸I(lǐng)。句中平仄為“平平平仄”，與馬蹄韻四言句規則不合。但此四字，又可分為“尤——追思那”這樣一個(gè)一三節奏，平仄變?yōu)椤捌健狡截啤?，則合馬蹄韻一言和三言的規則。下聯(lián)“復點(diǎn)綴些”與“橫塘曲潤碧嶂丹崖”，情形相同，唯平仄相反且無(wú)任何打破而已。
