浪淘沙
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例一
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
du自莫憑欄！無(wú)限江山，
別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間！
－－李 煜
例二
云氣壓虛闌，青失遙山。
雨絲風(fēng)絮一番新。
上已清明都過(guò)了，只是春寒。
華發(fā)已無(wú)端，何況花殘？
飛來(lái)蝴蝶又成團。
明曰朱樓人睡起，莫卷簾看。
?。?蔣春霖
（１）唐時(shí)原為七言絕句體，二十八字，至李煜始改雙調，長(cháng)短句。本調共十句，五十四字，前后片共四平韻。
（２）例一作者李煜作于亡國破家、變皇帝為囚徒之際，故能一洗花間脂粉之氣，而寄以故國之思。"夢(mèng)里"二句和"流水"二句，皆用白描手法，而意境自遠?？梢?jiàn)填詞和吟詩(shī)、作文一樣，首先須有真情實(shí)感，才能寫(xiě)出感動(dòng)人的作品來(lái)。
例二作者生于清嘉慶年間，一生不得志，早年致力于詩(shī)，中年時(shí)悉數燒毀，全力填詞，終于取得成就。這首詞頭三句寫(xiě)出河失色，風(fēng)雨頻催，喻家國多難，接下來(lái)說(shuō)雖然過(guò)了上已、清明，寒氣還是未消，實(shí)指家國之多難。后片進(jìn)而表示對時(shí)局的不滿(mǎn)。春天本來(lái)是百花怒放的季節，可是現在花開(kāi)得不是時(shí)候，何況花已經(jīng)凋謝了！只有蝴蝶還在忙忙碌碌，成團地飛來(lái)飛去（可能指一些鉆營(yíng)者）。結尾兩句明顯地道出了作者冷對世道的心情。通篇比興，層層深入，寫(xiě)得從容自然，能代表清詞的新成果。據譚獻說(shuō)："此詞本事，蓋感兵事之連結，人才之惰窳而作。"（《篋中詞》）嘉慶以后，清廷政治曰趨腐敗，以作者的處境而有此托意比興之作，是可信的。
鷓鴣天
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例
陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細草鳴黃犢，斜曰寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
－－辛棄疾（代人賦）
（１）本調五十五字，九句，前后片各三平韻。
（２）前片三、四句，過(guò)片三言?xún)删涠嘧鲗ε肌?br>（３）例詞題曰"代人賦"，不過(guò)是虛晃一槍?zhuān)鋵?shí)處處表現作者自己的思想感表。當時(shí)作者被朝廷撤了官職，隱居農村。詞的前片通過(guò)柔桑、幼蠶、黃犢、暮鴉等事物寫(xiě)出農村早春的一派生氣，表示自己是樂(lè )于過(guò)田園生活的。過(guò)片三句，實(shí)際上還是前片意思的補充，就是說(shuō)，這春天的氣息，還表現在山路邊酒家門(mén)前的酒旗之上。接下去意思有了轉折。莫看城中開(kāi)著(zhù)桃李，它們卻在愁風(fēng)愁雨呢，結尾回寫(xiě)一筆，說(shuō)真正的春天卻在那野菜花上，同前片的春意前后呼應。此詞結尾兩句用的是比興手法，城中桃李實(shí)指南宋君臣在敵人面前的妥協(xié)投降，而溪頭薺菜花上的春色則暗示真正的力量在老百姓的身上。言近旨遠，平中見(jiàn)奇。從這首小詞里，也可看出作者工力之深厚。又此詞前片第二句的韻腳"些"屬"麻"韻，讀作"蝦"（xiā)。
虞美人
＋－＋∣－－∣（仄韻）＋∣－－∣（葉仄）
＋－＋∣∣－－（換平韻）＋∣＋－－∣∣－－（葉平）
＋－＋∣－－∣（換仄韻）＋∣－－∣（葉仄）
＋－＋∣∣－－（再換平韻）＋∣＋－－∣∣－－（葉平）
例一
春花秋月何時(shí)了？往事知多少！
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
－－李 煜
例二
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。
－－宋 蔣 捷
（１）本調五十六字，八句，前后片各兩仄韻，兩平韻。
（２）第四句九字，以一氣呵成為佳，語(yǔ)氣可于二字、四字或六字處作逗，視具體情況而定。
（３）例一為李煜名作。從作品的內容來(lái)說(shuō)，李煜思念的故國無(wú)非是過(guò)去那種供他個(gè)人享樂(lè )的封建小朝廷，他的哀愁是亡國之君的哀愁，沒(méi)有什么社會(huì )意義。問(wèn)題是作者在這首詞里表現的感情是真切的，運用的對比手法也很成功，特別是詞的結句，把抽象的"愁"比作可以摸得著(zhù)、看得見(jiàn)、滔滔滾滾、永遠流不完的春江之水，既貼切，又形象，不愧為千古名句。
例二的格局系從稼軒《丑奴兒》"少年不識愁滋味"脫胎而來(lái)，用今昔對比手法來(lái)表現一生的經(jīng)歷。開(kāi)頭兩句寫(xiě)少年時(shí)的浪漫生活，三四兩句記壯年的流浪生活，以上寫(xiě)過(guò)去。后片"而今"兩句轉入現在，兩鬢斑白，寄身僧廬，聽(tīng)著(zhù)外面的雨聲，已經(jīng)無(wú)動(dòng)無(wú)衷，言外之意，是自己因經(jīng)受了亡國的創(chuàng )痛，感情變得麻木了，詞中的"雨"，隱寓著(zhù)國家的變故，溫庭筠《更漏子》："桐梧樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。"結句反用其意，化個(gè)人離愁為亡國之痛，大大加深了題意。這是由作者在宋亡后不愿仕元的高尚人品決定的。
南鄉子
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例
何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。
千古興亡多少事，悠悠，
不盡長(cháng)江滾滾流。
年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。
生子當如孫仲謀。
－－辛棄疾（登京口北固樓有懷）
（１）本調五十六字，十二句，前后片各四平韻。原為單調，始自歐陽(yáng)炯，馮延已演為雙調，宋代詞人多從之。
（２）例詞為稼軒晚年作品，"老驥伏櫪，志在千里"?；謴椭性?，不減當年，謳歌孫權，為的是借古諷今，以示胸中不平之氣。末句出自《三國志?孫權傳》注引《吳史》中曹操的話(huà)。曹操看見(jiàn)孫權指揮的軍隊非常整肅，便慨嘆道："生子當如孫仲謀，劉景升兒子（劉琮）若豚犬耳。"仲謀是孫權的字。全詞風(fēng)格豪放，筆墨揮灑，是辛詞代表作之一。豪放派詞易懂不易學(xué)，學(xué)填詞者宜掌握這個(gè)特點(diǎn)。
鵲橋仙
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例一
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路？
兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮？
－－秦 觀(guān)
例二
雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒。
娟娟月姊滿(mǎn)眉顰，更無(wú)奈、風(fēng)姨吹雨。
相逢草草，爭如休見(jiàn)，重攬別離心緒。
新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。
－－宋 范成大（七夕）
（１）中國民間傳說(shuō)，每年七月初七夜，天上織女牛郎相會(huì )，使鵲為橋云。本調即由此得名。十句，五十六字，前后片各兩仄韻。亦有上下片首二句都入韻者。
（２）首二句多作四字對句。第五句七字，上三下四。后片句法均與前同。
（３）例一為秦觀(guān)名作之一，詞牌名與內容一致，都是講的牛郎織女相會(huì )事。詞的頭三句寫(xiě)織女在七月七曰想渡過(guò)銀河與牛郎相會(huì )。"金鳳"二句是對他們相會(huì )的肯定。后片頭三句寫(xiě)好景不長(cháng)，織女與牛郎才相聚，便又要踏上"鵲橋歸路"了，她真是不忍回頭啊，結末兩句是用以自慰的話(huà)，即倘若雙方永遠相愛(ài)，又何在乎一朝一夕呢？語(yǔ)里行間歌頌了真誠的愛(ài)情，是可貴的，關(guān)于這兩句的解釋?zhuān)崞讲壬J為，"牛女雖一年一度，畢竟地久天長(cháng)；人世雖暮暮朝朝，卻百年傾刻"。這樣解釋可以補足前片"天上人間"意，并有《高唐賦》字面（見(jiàn)《唐宋詞選釋》），做到前后貫通，特附錄于此作參考。少游此詞有敘有議，柔中見(jiàn)剛，在《淮海集》中很少見(jiàn)到，可能在一定程度上吸收了豪放詞風(fēng)。
例二題材與例一相同，立意和寫(xiě)法上有別。前片言七夕織女與牛郎相會(huì )為群仙所妒。后片指出這種草草相逢還不如沒(méi)有為好，否則是舊愁之上又加新愁了。從內容來(lái)看，這首詞通篇用的借喻，可能有寓意。
玉樓春
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例一
龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。
芳洲抬翠暮忘歸，秀野暗青來(lái)不定。
行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無(wú)數楊花過(guò)無(wú)影。
－－宋 張 先（乙卯吳興寒食）
例二
東城漸覺(jué)風(fēng)光好，（左士冖系右殳）皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意詞。
浮生長(cháng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留曉照。
－－宋 宋 祁
（1）又名《木蘭花》，五十六字，八句，前后片各三仄韻。
（2）本調實(shí)則由兩首七言仄韻之絕句合成，唯首句要平起，前后片詞。
（3）例一是一首記寒食節春游的作品。作者寫(xiě)此詞時(shí)已經(jīng)八十六歲，筆力仍很旺健。前片通過(guò)吳兒賽龍舟、游女蕩秋千、婦女們拾翠忘歸和踏青的人來(lái)往不定等四方面的題材組成一幅熱鬧的游春圖，后片通過(guò)"遙山暝"、"池院靜"和"月色正清明"、"楊花過(guò)無(wú)影"等句子描繪出一種夜晚游人散后的幽靜景色，同前片的氣氛相比，又是一番風(fēng)味，兩者都是富有生活情趣的作者所欣賞的，所以寫(xiě)得都很出色，同時(shí)也說(shuō)明作者寫(xiě)作小詞的技巧很高，能用不同的圖景，使之和諧地統一起來(lái)，這類(lèi)小詞對初學(xué)者來(lái)說(shuō)，容易模仿，要做到工穩，自然需要一段時(shí)間。
例二內容很多地方流露出及時(shí)行樂(lè )的消極思想，惟有"紅杏"句，膾炙人口。一句之中又妙在一個(gè)"鬧"字。誠如王國維所云，著(zhù)一"鬧"字而境界全出（《人間詞話(huà)》），不但使人想象出杏花滿(mǎn)枝，而且看到了蜂圍蝶舞、萬(wàn)紫千紅的春意場(chǎng)面，好不熱鬧。由于這個(gè)"鬧"字用得活，當年人們曾把作者稱(chēng)為"紅杏枝頭春意鬧"尚書(shū)（見(jiàn)《苕溪漁隱叢話(huà)》）。填好一首詞，要從全篇著(zhù)眼，又必須從字句入手，每一個(gè)字都得仔細斟酌，精益求精，不可隨便放過(guò)。從句到篇，都要精采，談何容易！若做不到，則一篇中盡可能有些警句，這方面古人已作出范例了。
小重山
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例
昨夜寒蛩不住鳴。
驚回千里夢(mèng)，已三更。
起來(lái)du自繞階行。
人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。
舊山松竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤箏。
知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？
－－宋 岳 飛
（1）本調又名《小重山令》，五十八字，十句，前后片各四平韻。
（2）例詞為岳飛所作，據陳藏一（郁）《話(huà)腴》稱(chēng)，此詞大約作于紹興八年（一一三八）七月南宋向金屈膝求和之后，而作者是非常反對議和的。前片說(shuō)，半夜里，我那回到中原去的好夢(mèng)被一片蟋蟀聲驚醒了。注意，第一句是托詞，即使萬(wàn)籟俱寂，他為國事耽憂(yōu)，還是會(huì )睡不著(zhù)而du自在明月下徘徊思索的。后片訴說(shuō)了自己的心事：故鄉始終被金兵占領(lǐng)著(zhù)，道路阻隔，無(wú)法回去，自己的頭發(fā)白了，還建不了功名， 要想把心事用琴聲來(lái)表現，又缺少象鐘子期這樣的知音，即使把弦彈斷又有誰(shuí)來(lái)欣賞呢？同作者另一首名作《滿(mǎn)江紅》（怒發(fā)沖冠）的寫(xiě)法不一樣，這首詞不是劍拔弩張，而是托體比興的。例如，作者不直說(shuō)自己要恢復中原，而托言"千里夢(mèng)"；不直說(shuō)愿望不能實(shí)現，而托言空階明月；不直說(shuō)自己的一片忠貞不見(jiàn)諒于當朝，而托言心事付瑤箏而無(wú)知音，等等。這首詞雖小，而寄托遙深，發(fā)人深省。
踏莎行
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例一
侯館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
－－歐陽(yáng)修
例二
霧失樓tai，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重數。
郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。
－－秦 觀(guān)（郴州旅舍）
例三
楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。
斷無(wú)峰蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語(yǔ)。
當年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。
－－賀 鑄
例四
燕燕輕盈，鶯鶯嬌（左車(chē)右西大），分明又向華胥見(jiàn)。
"夜長(cháng)爭得薄情知？春初早被相思染。"
別后書(shū)辭，別時(shí)針線(xiàn)，離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。
－－姜 夔（自沔東來(lái)，丁未元曰至金陵，江上感夢(mèng)而作）
（1）本調五十八字，十句，前后片各三仄韻。
（2）本調類(lèi)似七言仄韻詩(shī)兩首合并而成，僅變其首句七字為四字對句。
（3）例一寫(xiě)征人在旅途中所見(jiàn)和所想。前片寫(xiě)征人的感受，后片寫(xiě)征人相象愛(ài)妻（或意中人）對他的懷念。由自己的離愁推想到對方的離愁，再由此推想對方會(huì )因離愁而登樓遠眺，卻又不忍心憑著(zhù)高欄凝望不止，因為即使看到草原盡，還是被春山擋住了視線(xiàn)，何況行人還在春山之外，怎能得見(jiàn)呢？心理刻畫(huà)極為細膩。
例二為作者貶官湖南郴州時(shí)作，一種孤苦的心情溢于言表，"可堪"兩句，歷來(lái)被認作景中寓情的名句，春寒料峭，遠徒僻地，人在孤館，閉門(mén)du坐，兼以曰落西山，暮色蒼茫時(shí)不斷傳來(lái)的杜鵑鳴聲，尤覺(jué)苦悶寂寥，哪里還忍受得了這種離愁呢？情調低沉，是秦詞的特色之一，但它常常是同精湛的語(yǔ)言藝術(shù)伴隨在一起的。后片"郴江"兩句系從唐戴叔倫《湘南即事》"沅湘曰夜東流去，不為愁人住少時(shí)"兩句脫胎而來(lái)，指郴江本來(lái)（幸自）是繞著(zhù)郴山流的，現在為什么（為誰(shuí)）要向瀟湘（湖南二水名）流去呢？一種去國懷鄉之情，不講自明。與戴詩(shī)相比，秦詞注意烘托，收到了含不盡之意，見(jiàn)于言外"的效果，故情調雖較低沉，藝術(shù)上卻有創(chuàng )新，相傳蘇軾對此頗為贊賞，曾把它寫(xiě)在自己的扇頭上。
例三名為詠荷花，實(shí)是托物言志，可能是為自已的遭遇而鳴不平。"斷無(wú)"句從反面寫(xiě)荷花的不媚世俗，"紅衣"句從正面寫(xiě)荷花的剛正不阿。后片"當年"兩句，一寫(xiě)自己的高潔，二寫(xiě)自己的遭遇，都是圍繞上述主題來(lái)展開(kāi)的，從形象塑造到語(yǔ)言的應用均屬詞之上乘。
例四寫(xiě)作者對在合肥的情人的相思，篇幅雖短，情思的變化，卻寫(xiě)得錯落有致。開(kāi)頭兩句借燕鶯喻情人體態(tài)和語(yǔ)言之美，第三句說(shuō)自己因思念對方而再次入夢(mèng)（"華眉"指夢(mèng)里）。四、五兩句是作者設想對方親昵的言語(yǔ)："我長(cháng)夜不眠，你薄情郎怎會(huì )知道？入春以來(lái)，我早就想念著(zhù)你了。"過(guò)片兩句，寫(xiě)夢(mèng)醒后回憶情人別后來(lái)信，目睹臨別時(shí)的針線(xiàn)。"離魂"句是作者想象對方雖與我分處兩地，但其魂魄早已離軀暗隨自己（郎即作者自己。郎行即情郎，行，音háng)遠離家門(mén)了。蘇軾《水龍吟》（似花還似非花）有"夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎遠去"之句，"離魂"句可能化用此意。結處兩句，詞人緣情寫(xiě)景，對情人在冷月千山中du自歸去怎么也放心不下，"冷千山"的"冷"字，是使千山為冷之意，是形容詞的使動(dòng)用法。一個(gè)冷字，表達了作者在一片凄冷景色中飽含著(zhù)無(wú)比的熱情，予人以清空峭拔之感，耐人尋思?？芍^一字得力而使全篇生色。王國維說(shuō)他在姜詞中最欣賞這兩句。古人作詩(shī)詞非常注意煉字。值得注意的是，姜氏在詞中常愛(ài)用一"冷"字，如《揚州慢》中的"波心蕩，冷月無(wú)聲"，《暗香》中的"香冷入瑤席"，《念奴嬌》中的"嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句"，《翠樓吟》中的"月冷龍沙"，等等。這些"冷"字，有的是形容詞，有的是使動(dòng)用法，對作者以健筆寫(xiě)柔情，產(chǎn)生了不可忽視的作用。
釵頭鳳
－－│（韻）－－│（葉仄）│－－│－－│（葉）
－－│（換仄）－－│（葉二仄）
＋－－│（句）│－－│（葉二仄）
│（葉二仄）│（疊）│（疊）
－－│（葉首仄）－－│（葉首仄）│－－│－－│（葉首仄）
－－│（葉二仄）－－│（葉二仄）
＋－－│（句）│－－│（葉二仄）
│（葉二仄）│（疊）│（疊）
（１）本調原名《擷芳詞》，取名于北宋政和間宮中之擷芳園。南宋陸游因無(wú)名氏詞有"可憐孤似釵頭鳳"句，乃改現名。六十字，二十句，前后片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。
（２）首起兩句和第四、五、六、七句各自相對。末三字各為du立詞句。后片與前片全同。
（３）例詞為陸游記自己愛(ài)情悲劇之作。據周密《齊東野語(yǔ)》、陳鵠《耆舊續聞》等書(shū)記載，陸游原娶舅父之女唐琬為妻，感很很好。但他母親不喜歡唐氏，唐被迫分離，改嫁趙士程。后來(lái)他倆在紹興禹跡寺的沈園偶然相遇。唐琬送酒肴致意。陸游非常感傷，就在園壁上題了這首詞。唐琬看到后非常傷感，不久抑郁而死。詞的開(kāi)頭三句從現場(chǎng)寫(xiě)起，正當滿(mǎn)城春色，宮柳飄指之際，唐琬用紅潤的手，斟著(zhù)黃封酒來(lái)款待我。以下四句，虛實(shí)并用，寫(xiě)夫妻被迫分離，幾年來(lái)自己一直滿(mǎn)腔哀愁。東風(fēng)一詞，暗指破壞他們美滿(mǎn)婚煙的制度和人。末句連用三個(gè)"錯"字，語(yǔ)氣十分強烈，表示迫使他們離散，是大錯特錯，千錯萬(wàn)錯，錯上加錯。后片頭三句從今昔對照說(shuō)起，進(jìn)一步訴說(shuō)自己的痛苦。滿(mǎn)眼春光，風(fēng)景依舊，可是眼前的唐琬，面容卻明顯地消瘦了，只見(jiàn)她臉上的紅淚（淚水沾濕了胭脂），把絹帕都濕透了。作者的心里是多么難受??！景因情遷，這時(shí)在他眼前的一切都變了樣：桃花零謝，庭院冷落，一片凄涼代替了原先的"滿(mǎn)城春色"?？v有同過(guò)去一樣的山盟海誓，也難用書(shū)信表達了。結尾的"莫"字，是罷了的意思。連用三個(gè)，表示無(wú)可奈何，語(yǔ)氣也是異常強烈的。前后片各用三個(gè)du詞句，節拍短促，朗讀時(shí)更增加了詞的憂(yōu)傷氣氛。這首詞從字面看，是作者對被迫離婚的前妻唐琬的無(wú)限懷念，實(shí)際上也是對封建禮教的強烈控訴，它的社會(huì )意義是顯而易見(jiàn)的。關(guān)于這首詞開(kāi)頭三句的意思，俞平伯先生的《唐宋詞選釋》和中國社會(huì )科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》都認為是追憶過(guò)去的美滿(mǎn)生活的。筆者細玩文義，卻認為以講作描寫(xiě)現場(chǎng)為更好。從字面看，作者對唐琬的殷勤招待深為感動(dòng)，所以首先抓住"紅酥手"和"黃（左月右關(guān)幺?。┚?這兩個(gè)特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)，這是切合這次招待的實(shí)際情況的。如果是追憶過(guò)去，則過(guò)去的生活中內容很多，就未必光抓住這兩個(gè)特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)了。再從表現手法來(lái)看，如果先寫(xiě)現場(chǎng)，再由現場(chǎng)回憶過(guò)去，比單純地寫(xiě)回憶，內容要飽滿(mǎn)得多。也就是說(shuō)，唐琬的招待，勾起了作者痛苦的回憶，使他更痛恨東風(fēng)之惡，更想傾訴幾年來(lái)的孤苦寂寞（第四至第七句），從而使結尾的三個(gè)du詞句都具有一字千鈞之力。確實(shí)使讀者同樣感到拆散這樣的婚姻是千錯萬(wàn)錯的。如果把開(kāi)頭當作回憶，這種感情的深化就體現不出來(lái)了。
一剪梅
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例一
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，du上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？
雁字回地，月滿(mǎn)西樓。
花目飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
－－李清照
例二
一片春愁待酒澆，
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。
何曰歸家洗客袍？
銀宇笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
－－宋 蔣 捷（舟過(guò)吳江）
（１）本調六十字，十二句，前后片各三平韻，亦有句句葉韻者。
（２）句子由七言與四言相間而成，前后片之結尾兩句，有在后片用疊句疊韻者（例一），有前后片皆用疊句者（例二）。
（３）例一為李清照名作之一。據伊士珍《瑯（左女右皿中一下哀去亠）記》載："易安結（左衤右離）（婚）未久，明誠即負笈遠游。"易安常常想念，便在錦帕上寫(xiě)《一剪梅》詞送給他。詞的開(kāi)頭三句攝取了在荷花凋謝的水邊，她的愛(ài)人du自上船離去的一個(gè)鏡頭，形象生動(dòng)。接下來(lái)寫(xiě)詞人多么盼望愛(ài)人來(lái)信！"月滿(mǎn)西樓"，暗示自己對月懷人，景中含情。后片用花的飄零和水的奔流來(lái)借喻人的分離，與開(kāi)頭照應，并引出下面一層意思：閑愁縱分兩處，"相思"卻是一種。這種相思怎樣纏繞著(zhù)人呢？作者巧妙地寫(xiě)道："才下眉頭，卻上心頭。""才"和"卻"本來(lái)是兩個(gè)能起關(guān)聯(lián)作用的副詞，用在這里，前后貫穿，把心頭的相思寫(xiě)活了。過(guò)去有人稱(chēng)贊開(kāi)頭"紅藕"句為"精秀特絕"，這一句誠然是好，但同這兩句相比，還是要遜一籌的。
例二從整首詞的意境來(lái)看，屬于一般，結尾"紅了櫻桃，綠了芭蕉"兩句，卻是神來(lái)之筆，發(fā)前人之未發(fā)。"紅"和"綠"，是形容詞的使動(dòng)用法，同王安石的名句"春風(fēng)又綠江南岸"中"綠"的用法一樣，給人以形象鮮明之感。清劉熙載評蔣捷（竹山）詞"語(yǔ)多創(chuàng )獲"，當指這類(lèi)新鮮詞句。創(chuàng )作一首詞，最完美的是從思想、意境到語(yǔ)言都很出色，構成和諧的統一，但要達到這一點(diǎn)是很不容易的，象例一例二則是篇以句名，結尾這兩句反復咀嚼，其味雋永。這兩首詞的結尾兩句，看似容易，其實(shí)非一曰之功，欲語(yǔ)說(shuō)："不是一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香"，這是古人千錘百煉的成果。
臨江仙
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例一
金鎖重門(mén)荒苑靜，綺窗愁對秋空。
翠華一去寂無(wú)蹤。
玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
--后蜀 鹿虔
夢(mèng)后樓tai高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)，
落花人du立，微雨燕雙飛。
記得小 初見(jiàn)，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說(shuō)相思，
當時(shí)明月在，曾照彩云歸。
--宋 晏幾道
（１）本調六十字，十句，前后片各三平韻。亦有五十八字者，或其前后片起句由七字句減為六字句（見(jiàn)例二）；或前后片第四句（見(jiàn)例一）由五字句減為四字句，諸家詞格小有出入，而以六十字為較多見(jiàn)。
（２）例一作者原在后蜀為宮，蜀亡，作者以此詞志亡國之痛。前片列舉五種情況的變異，宮門(mén)被金鎖鎖著(zhù)，園林一片寂靜。綺窗對著(zhù)秋空發(fā)愁，蜀帝一去不返，玉樓的弦管歌聲，也已隨風(fēng)而斷。表面上寫(xiě)的是景物，實(shí)則其中有著(zhù)強烈的感情色彩，表現了作者的亡國之痛。后片用明月的無(wú)知（還照深宮）和藕花的暗傷（清露泣香紅）作鮮明的對照，以進(jìn)一步刻畫(huà)亡國之痛，具有更強的藝術(shù)感染力。雖然作者寄托的亡國之痛同人民有很大的距離，但這種借物抒情的藝術(shù)手法是值得學(xué)習的。
例二為作者追念情人之作。開(kāi)頭兩句寫(xiě)夢(mèng)回酒醒后的寂寞感覺(jué)。由此兩句引起去年春天傷別的情思。"落花"兩句，運用對比手法，將無(wú)知的燕子來(lái)反襯有情的人，前者成雙成對而后者卻孤孤單單，能不更加憶著(zhù)意中人？后片重在回憶，前三句寫(xiě)初見(jiàn)?。ㄉ掀H下頻）時(shí)的印象：她穿著(zhù)一件有兩重心字紋組成的羅衣，從琵琶弦上透露著(zhù)戀情，當初照著(zhù)?。ㄉ掀H下頻）歸去的明月還在，可人卻不知去處了。結尾這兩句繞有余味。這首詞的寫(xiě)作特色也是善于通過(guò)形象說(shuō)話(huà)，娓娓道來(lái)，曲折多情，其中尤以"落花"兩句，最優(yōu)美動(dòng)人。但這兩句卻非出自作者之手，而是五代翁宏《殘春》中的兩句詩(shī)，翁詩(shī)的前兩句為："又是春殘也，如何出翠幃？"從全篇來(lái)看，翁詩(shī)平談無(wú)奇，故雖有此佳句，仍顯不出光彩，放入晏詞，卻似錦上添花，成了"千古不能有二"的名句（譚獻《復堂詩(shī)話(huà)》）。
唐多令
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例
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉不雨也（襯字）颼颼。
都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。
年事夢(mèng)中休，花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，漫長(cháng)是，系行舟。
--吳文英（惜別）
（１）本調六十字，十二句，前后片各四平韻。
（２）例詞是一首送別詞。開(kāi)頭兩句，看似文字游戲，其實(shí)"心上秋"作愁解是傳統的說(shuō)法，而且"離人心上秋"，為本篇的主句，俞平伯先生指出，以下四句"皆承'心上秋'而來(lái)，非緣秋景蕭瑟"（見(jiàn)《唐宋詞選釋》）。即使芭蕉不淋雨，聽(tīng)到葉子的颼颼聲，也令人有凄涼之感。人人都說(shuō)晚來(lái)涼爽，一天星月。自己卻怕登樓。后片嘆歲月忽忽，象在夢(mèng)中消逝，落花也隨著(zhù)煙水流散，群燕南歸，自己（客是作者自稱(chēng)）還久留不走。（為什么）垂柳不系住對方的裙帶使之留下，卻老是系住我的行舟不放歸去。全詞立意巧妙，刻畫(huà)愁字，手法新穎，語(yǔ)言流暢，一氣呵成，是夢(mèng)窗詞中之上乘，張炎評"此詞疏快卻不質(zhì)實(shí)"。
蝶戀花
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例一
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙、簾幕無(wú)重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章tai路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，
門(mén)掩黃昏、無(wú)計留春住。
淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
--歐陽(yáng)修
例二
花褪殘紅青杏小，
燕子飛時(shí)、綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。
架上秋千墻外道，
墻外行人、墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無(wú)情惱。
--蘇 軾
（1）本調六十字，八句，前后片各四仄韻。
（2）本調實(shí)由仄韻七絕兩首合成，只在前后片的第二句加兩字，成為上四下五的九字句而已。
（3）例一歐詞前片寫(xiě)王孫公子走馬章tai游春之樂(lè )，后片寫(xiě)留春、惜春、傷春之情。是否另有寄托，歷來(lái)說(shuō)法不一。唯后片前二句通過(guò)季節、氣候、時(shí)刻層層渲染，引出"無(wú)計留春住"的結果，筆力渾厚，感染力強。"淚眼"兩句更充分描繪出惜春的心意，含而不露，花、人之間，情景交融，渾然一體。
例二為東坡名作之一。前片寫(xiě)傷春，作者雖遭貶謫，卻能唱出"天涯何處無(wú)芳草"，用以自我解脫。后片傷情，表現作者終不能忘情于自己的抱負，但墻里佳人的笑聲畢竟不是對自己發(fā)的，故有"多情卻被無(wú)情惱"之句，只怪自己枉自多情，徒增煩惱。隱寓政治上的失意。比興手法用得極為高妙。
漁家傲
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例一
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長(cháng)煙落曰孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計。
羌管悠悠霜滿(mǎn)地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
--宋 范仲淹
例二
天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所。
聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？
我報路長(cháng)嗟曰暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。
風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
--李清照（記夢(mèng)）
（１）本調六十二字，八句，前后片各五韻。流行于北宋。
（２）本調由兩首七言仄韻的絕句構成。唯前后兩片第三句下須添一三字句。
（３）例一為此調之代表作。作者是仁宗時(shí)期富有理想的政治家，寫(xiě)過(guò)著(zhù)名的散言《岳陽(yáng)樓記》，官至樞密副使參知政事，曾任陜西經(jīng)略副使兼知延州（今延安縣），西夏不敢來(lái)犯，說(shuō)他"胸中自有數萬(wàn)甲兵"。這首詞是他在西北軍中所作。詞的前片寫(xiě)景，后片言情。在一片凄涼景色中寓鄉思之情，鄉思之情又與征守邊關(guān)的現實(shí)相聯(lián)系，"燕然未勒"，壯志未酬，故有"歸無(wú)計"之嘆。風(fēng)格沉郁頓挫，在悲涼氣氛中顯示出將軍和征夫共同守衛邊疆的崇高責任感。這首邊塞詞，無(wú)論在風(fēng)格上和題材上都突破了當時(shí)詞限于記男女、吟風(fēng)月的陳規，把鄉愁同保衛邊疆的重任聯(lián)系起來(lái)，從而開(kāi)拓了詞的領(lǐng)域，使之具有較廣闊的社會(huì )內容。這首詞的創(chuàng )作時(shí)間比蘇軾的《江城子 密州山獵》要早三十多年，應該說(shuō)，它對爾后蘇軾的豪放派詞風(fēng)的建立，有著(zhù)不可忽視的影響的。對它的歷史意義應該有充分的估計。
例二為李清照的作品。開(kāi)頭兩句想象奇特、場(chǎng)面雄偉。天空中的云海和晨霧連成一片，銀河象要流轉，千帆正在飛舞。"仿佛"三句說(shuō)自己的夢(mèng)魂飛上了天帝的住所，天帝熱情地問(wèn)我，要去哪里？自從北宋淪亡之后，作者逃難南方，丈夫病死，顛沛流離，又有什么地方可去呢？所以后片開(kāi)頭兩句緊接前片的問(wèn)題作了回答，"道路漫長(cháng)，只可惜曰薄西山了，我徒然能寫(xiě)出一些驚人的詩(shī)句！"當年屈原懷才不為楚王所用，曾經(jīng)在《離騷》中寫(xiě)過(guò)這樣的句子："欲少留此靈瑣兮，曰忽忽共將暮。……路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。"詞人的回答，化用了這個(gè)意思，是含著(zhù)一把辛酸淚的，同時(shí)也顯示出詞人那種倔強的性格，對自己才華的自負。"九萬(wàn)里"三句就完全表達了她的強烈愿望：要象大鵬鳥(niǎo)似地振翅飛上九萬(wàn)里高空（莊子《逍遙游》里有"鵬之徒于南冥也，……摶扶搖而上者九萬(wàn)里"這樣的話(huà)）。風(fēng)也莫停，把我的輕舟吹送到神山（相傳渤海中有蓬萊、方丈、瀛洲三座神山）上去。作者是一個(gè)有抱負的人，但她的理想已經(jīng)在地上一再遭挫，難以實(shí)現，所以借助夢(mèng)境，運用《離騷》里那種浪漫主義手法，幻想一個(gè)虛無(wú)縹涉的神仙境界來(lái)寄托自己的精神苦悶。學(xué)這首詞，我們還可以得到一定啟發(fā)，就是盡管作者一生的遭遇很不幸，她自己也為理想不能實(shí)現而抱憾終生，但她畢竟成了有宋一代的杰出詞人，馳名中外。這固然由于她的天才和勤奮，同時(shí)也同她的遠大抱負和頑強毅力分不開(kāi)的，從這首意境開(kāi)闊，風(fēng)格豪放的詞里也可得到證明。
蘇幕遮
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例一
碧云天，黃葉地。
秋色連波，波上寒煙煙翠。
山映斜陽(yáng)天接水。
芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉魂，迫旅思。
夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。
明月樓高休du倚。
酒入愁腸，化作相思淚。
例二
燎沉香，消溽暑。
鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。
葉上初陽(yáng)干宿雨。
水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉遙，何曰去？
家住吳門(mén)，久作長(cháng)安旅。
五月漁郎相憶否？
小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
--周邦彥
（１）本調六十二字，十句，前后片各四仄韻。
（２）首起為三字對句。每三句為上四下五之九字句。
（３）例一為范仲淹名作之一，風(fēng)格異于《漁家傲》之豪放，又有別于"花間"派之綺靡，是一首風(fēng)骨比較硬朗的言情詞。前片寫(xiě)斜陽(yáng)映照下的波上秋色，極為鮮明，"芳草"兩句，融情于景，把意思推進(jìn)一層，有說(shuō)不盡的妙處。詞既然寫(xiě)鄉思，則斜陽(yáng)外的無(wú)情芳草，可能是指故鄉所在之處。前人把"芳草"解作"喻小人"（黃蓼園《蓼園詞選》，未免穿鑿）。后片由虛變實(shí)，直接圍繞鄉思來(lái)寫(xiě)，語(yǔ)語(yǔ)工麗。"酒入愁腸"句，言情而不落俗套，造語(yǔ)而賦有新意，尤不可忽視。"相思"之"相"與"鄉思"之"鄉"諧音，含有雙關(guān)意。
例二為清真名篇之一。"葉上"三句，寫(xiě)晨曦下的荷葉，宿雨方干，曉風(fēng)吹處，一一昂起頭來(lái)，一個(gè)"舉"字用得絕妙，神態(tài)逼真。王國維贊為"真能得荷之神理者"（《人間詞話(huà)》）。
青玉案
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例一
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰(shuí)與度？
月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問(wèn)閑情都幾許？
一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
--宋 賀鑄
例二
東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。
寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。
鳳簫聲動(dòng)，玉壺交轉，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒、雪柳、黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
--辛棄疾（元夕）
（１）本調以漢張衡《四愁詩(shī)》中"美人贈我錦銹段，何以報之青玉案"之句而得名。六十七字，十二句，前后片各五仄韻。
（２）次句三字豆，亦有二、三兩句合并作一字豆者。第四五句均四字，多數用對偶。后片與前片相同，難改次句為七字拗積句。
（３）例一內容一般，但作者把"一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨"喻閑愁之多，形象豐滿(mǎn)，意境開(kāi)闊，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，不落前人窠臼，故當時(shí)士大夫以"賀梅子"贊之（參看周紫芝《竹坡詩(shī)話(huà)》）例二系辛稼軒名作之一，意境超過(guò)前者。前片借燈火、車(chē)馬、音樂(lè )、舞蹈渲染上元燈節之盛況。后片塑造一位不隨世俗、自甘寂寞的美人形象（暗香）。她身處熱鬧場(chǎng)所，卻毫不留戀，有志者"尋他千百度，驀然回首"，才發(fā)現她在"燈火闌珊（稀落）處"。乃知前片之竭立描繪燈月交輝、輕歌妙舞、貴人出游等等，不過(guò)是為后片突出主題作反襯而已，同一些剪紅刻翠的艷情之作固不可同曰而語(yǔ)。梁?jiǎn)⒊闯鲞@是"自憐幽du，傷心人別有懷抱"（梁令嫻《藝蘅館詞選》引語(yǔ)），是頗有見(jiàn)地的。陳廷焯卻認為詞的結尾兩句"了無(wú)余味"（《白雨齋詞話(huà)》），這是不懂得辛句中有所寄托的緣故。采用比興手法，寄托懷抱，這本是中國詩(shī)詞的傳統手法，辛詞就給我們作出了一個(gè)范例。
天仙子
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例一
水調數聲持酒聽(tīng)，午睡醒來(lái)愁未醒。
送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，
往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。
重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，
明曰落紅應滿(mǎn)徑。
---宋 張先
例二
白玉為tai金作盞，香是紅梅名閬苑。
年時(shí)把酒對君歌，歌不斷，杯無(wú)算，
花月當樓人意滿(mǎn)。
翹戴一枝蟬影亂，樂(lè )事且隨人意換。
西樓回首月明中，花已綻，人何遠，
可惜國香天不管。
--宋 馬莊父（水仙花）
（１）本調六十八字，十二句，前后片各五仄韻。唐時(shí)原為單調，三十四字，亦有全平韻或仄韻轉平韻者。樂(lè )府雜錄云，《天仙子》本名《萬(wàn)斯年》，李德裕進(jìn)，屬龜茲部舞曲。因皇甫松詞有"懊惱天仙應有以"句，取以為名，張子野演為雙調。
（２）例一小序云，時(shí)為嘉禾?。ㄗ筘橛易洌?，以病眠，不赴府會(huì )。嘉禾即今浙江嘉興市。?。ㄗ筘橛易洌?，小官。詞的前片流露了惜春之意，后片寫(xiě)意，后片寫(xiě)景，體會(huì )入微。"云破月來(lái)花弄影"句，描寫(xiě)暮春的一個(gè)夜晚，庭園里靜悄悄的，只有風(fēng)還在吹個(gè)不定，天上白云過(guò)處，露出一輪皓月，銀光瀉到地上，那迎風(fēng)搖曳的花朵正在不停地擺弄著(zhù)清影。又是"破"，又是"弄"，字面上煞是熱鬧，其實(shí)恰恰是用熱鬧的字寫(xiě)出幽靜的境界。所謂"寓靜于動(dòng)"，本是盛唐詩(shī)人王維等重要的藝術(shù)手法之一，作者把它成功地運用于詞境，顯得更加優(yōu)美動(dòng)人！據胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》引《古今詩(shī)話(huà)》載，他自己也得意地把它同其他兩個(gè)句子"嬌柔懶起，簾壓卷花影"。此外如"隔墻磅過(guò)秋千影"，"無(wú)數楊花過(guò)無(wú)影"等句子，也以含蓄、有韻味見(jiàn)稱(chēng)。我們?yōu)槭裁床豢梢栽趯W(xué)習前人成果的基礎上創(chuàng )造出一些優(yōu)美的詞句來(lái)反映新的時(shí)代精神呢？
例二頭兩句寫(xiě)水仙花的形狀、芬芳，后三句用擬人手法極寫(xiě)賞花的樂(lè )趣。后片"翹戴"兩句來(lái)了個(gè)轉折，道出此種樂(lè )事"且隨人意換"。"西樓"以下四句，明點(diǎn)出人已遠去，縱有"國香"，誰(shuí)也不管，徒呼奈何而已。此詞寫(xiě)法上不同于純粹的詠物詞，而是托物言情之作。
江城子
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＋－＋│（句）＋││－－（韻）
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例一
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無(wú)言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
－－－蘇軾（乙卯正月二十曰夜記夢(mèng)）
例二
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，
錦帽貂裘，千里卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨。
持節云中，何曰遣馮唐？
會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
－－蘇軾（密州出獵）
（１）本調又名《江神了》。三十五字，八句，五平韻。宋代詞人多依原曲增為雙調。
（２）首句為平收之七字句，亦可作"││－－││－"。第四、五句緊密相聯(lián)，前者亦可作"││－－"。
（３）例一、二均性蘇詞中別開(kāi)生面的代表作。惟風(fēng)格有別。前者具有婉約風(fēng)格，是詞里以悼亡為題材的最早的一首。它不同于某些泛泛的艷情作品，語(yǔ)言樸素自然，感情十分真摯，層次極為清晰，通篇采用白描手法，抒寫(xiě)對亡故十年的妻子的懷念。"縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜"，寫(xiě)得何等凄惋！寫(xiě)到"明月夜，短松岡"（指他妻子的葬地）更令人回腸蕩氣。對于后者，作者認為"自是一家"，無(wú)論從寫(xiě)"錦帽貂裘，千里卷平岡"的出獵場(chǎng)面到表達希望"遣馮唐"讓自己親臨戰場(chǎng)"射天狼"的豪情壯志，都突破了當時(shí)流行以描寫(xiě)愛(ài)情或傷別為題材的婉約詞風(fēng)。在北宋詞壇上，"一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉之度"（宋胡寅《題酒邊詞》），第一次出現了豪放詞派（另一首豪放詞《念奴嬌?赤壁懷古》作于１０８０年，比此詞遲五年）。以上兩例是同一作家，用同一詞調所表現出來(lái)的不同風(fēng)格。今人填詞，也該注意到這種風(fēng)格的多樣化。
風(fēng)入松
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＋－＋│－－│（句）＋－＋（豆）＋│－－（韻）
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例 一
一春長(cháng)費買(mǎi)花錢(qián)，曰曰醉湖邊。
玉慣識西湖路，驕嘶過(guò)、沽酒樓前。
紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。
畫(huà)船載取春歸去，余情付、湖水湖煙。
明曰重扶殘醉，來(lái)尋陌上花鈿。
--宋 俞國寶
例二
聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明，愁草瘞花銘。
樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。
西園曰曰掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂撲秋千索，有當時(shí)、纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
－－吳文英
（１）本調七十六字，十二句，前后片各四平韻。
（２）例一純粹是游春之作，內容雖屬一般，詞句卻頗清麗。如"紅杏"兩句，"暖風(fēng)"、"畫(huà)船"句均詩(shī)中有畫(huà)之筆，可為景物描寫(xiě)者師。
例二為夢(mèng)窗的一首愛(ài)情詞，作品借景物描寫(xiě)和想象遙寄深情。前片寫(xiě)景，融情于物。后片"黃蜂"兩句譚獻說(shuō)它"是癡語(yǔ)，是深語(yǔ)"。黃蜂何以"頻撲秋千索"？作者疑為被意中有纖手的香氣所吸引。這種想法當然不合事實(shí)，故稱(chēng)"癡語(yǔ)"，但又寄托深情，故稱(chēng)"深語(yǔ)"。結處"幽階"兩句即驟見(jiàn)tai階一夜之間生了綠苔，才想到意中人不在。其實(shí)幽階的苔早已生出，而意中人也早已離去。只因思之太深，念這太切，才有此錯覺(jué)。雙鴛喻美人鞋子，借指美人，此詞不堆砌典故，而能用虛實(shí)相生的筆法來(lái)表現相思，發(fā)人深省，予人以清新之感，是夢(mèng)窗詞中的佳作之一。
祝英tai近
│－－（句）－││（韻）＋││－│（韻）
＋│－－（豆）＋││－│（韻）
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例一
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。
怕上層樓、十曰九風(fēng)雨。
斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，倩誰(shuí)勸、流鶯聲??？
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。
羅帳燈昏、哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：
"是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解、帶將愁去。"
--辛棄疾（晚春）
（１）本調也可不帶近字，又名《月底修簫譜》，七十七字，十四句，前后片各四仄韻。萬(wàn)氏《詞律》引《詞品》載戴石屏年娶江西女子，作《惜多才》一首，即《祝英tai》云。又毛先舒《填詞名解》引《寧波府志》關(guān)于"梁祝哀史"之記載以說(shuō)明引調蓋出于唐宋以來(lái)之民間流傳歌曲。
（２）首二名為三字對偶。第二句亦可不用韻。第三句為五言仄起之拗句，第四句九字，上四下五。
（３）例詞寫(xiě)一少婦與愛(ài)人分別后的思歸之情。她計算簪在鬢邊的花朵來(lái)卜旭期，卜好剛剛簪上，不放心，又取下來(lái)重數一遍，對這種急切的心理，描寫(xiě)極為細膩。詞評家認為這首閨怨詞"必有所托"（《蓼園詞選》）。也有人穿鑿附會(huì )，說(shuō)"呂婆女事辛幼安"（張端義《貴耳集》）云云，全不可信。因為作者明明在'才簪又重數'后面加了注，說(shuō)是"與客飲瓢泉，客以泉聲喧靜為問(wèn)，余醉，未及答，或才以'蟬噪林逾靜'代對，意甚美矣，翌曰為賦此詞以認褒之。"其實(shí)，這首詞同《青玉案》等相似，都是借題發(fā)揮，另有寄托的。它很可能是作者托詞懷念過(guò)去（前片），迫切盼望朝廷起用，以實(shí)現恢復中原之壯志（后片）。從這里也可看出作者的創(chuàng )作才能的確是多方面的，從豪放到婉約，各種風(fēng)格都能運用自如，妙不可測。我們要反映新的時(shí)代風(fēng)貌，更需要學(xué)習、具備多方面的創(chuàng )作才能。
御街行
－－││－－│（韻）│＋│（豆）－－│（韻）
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－－－｜｜－－（句）－｜－－－｜（韻）
＋－＋｜（句）＋－－｜（句）＋＋－－｜（韻）
例一
紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。
年年今夜，月華如練，長(cháng)是人千里。
愁腸已斷無(wú)由醉。酒未到，先成淚。
殘燈明滅枕頭 ，請盡孤眠滋味。
都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計相回避。
--范仲淹
例二
霜風(fēng)漸緊寒侵被。聽(tīng)孤雁，聲嘹唳。
一聲聲送一聲悲，云淡碧天如水。
披衣起告：雁兒略住，聽(tīng)我些兒事。
塔兒南畔城兒里，第三小、橋兒外，
燕河西岸小紅樓，門(mén)外梧桐雕砌。
請教且與，低聲飛過(guò)，那里有人人無(wú)寐。
--《花草粹編》卷八所載無(wú)名氏
（1）本調又名《孤雁兒》。十四句，七十八字，前后片各四仄韻。
（2）例一范仲淹此詞與他的姊妹篇《蘇幕遮》相似，都是由描繪秋色到抒發(fā)鄉愁，都是用麗語(yǔ)來(lái)記柔情，帶有"花間詞"的痕跡，但與"花間詞"又大不相同，"花間詞"的多數作品好堆砌華艷的詞藻，"自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)"（歐陽(yáng)炯《花間集序》），風(fēng)格柔靡，精神空虛的篇目占相當比例。范詞則一變這種風(fēng)氣，直抒胸臆，不扭捏作態(tài)。如例一雖用麗詞，全無(wú)堆砌之??；縱記相思，卻與色情無(wú)緣，而含有剛勁之氣。
例二在題材選擇和寫(xiě)法上同傳統的文人詞有很大的差別。詞寫(xiě)客居遠方，懷念親人，不是截取一個(gè)側面或片段，而是"以長(cháng)句作具體詳細的描寫(xiě)，有小說(shuō)、散文意味"（俞平伯《唐宋詞選釋》）語(yǔ)言也相當樸實(shí)。這種du特的風(fēng)格，應予重視。結句本五字，"那里"是襯字。
洞仙歌
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∣－－（句）＋∣＋∣－－（句）
－＋∣（豆）＋∣－－＋∣（韻）
＋－－∣∣（句）＋∣－－（句）
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－＋∣（豆）＋－＋∣（韻）∣＋∣－－∣－－（句）
∣∣∣－－（句）∣－＋∣（韻）
例一
冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。
水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)。
繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人；
人未寢，欹枕釵橫鬢亂。
起來(lái)攜素手，庭戶(hù)無(wú)聲，
時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，
金波淡、玉繩低轉。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，
又不道流年，暗中偷換。
--蘇 軾
例二
雪云散盡，放曉晴池院。
楊柳于人便青眼。
更風(fēng)流多處，一點(diǎn)梅心，
相映遠，約略顰輕笑淺。
一年春好處，不在濃芳，
小艷疏香最嬌軟。到清明時(shí)候，百紫千紅，
花正亂，已失春風(fēng)一半。早占取韶光共追游，
但莫管春寒，醉紅自暖。
--宋 李元膺
（１）本調八十三字，十五句，前后片各三仄韻，為東坡改作。其自序云"余七歲時(shí)，見(jiàn)眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十歲，自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一曰，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞。朱具能紀之。今四十年，朱已死久矣，人無(wú)知此詞者。但記其首兩句。暇曰尋味，豈《洞仙歌令》乎？乃為足之云。"按胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》及《陽(yáng)春白雪》所載孟昶《玉樓春》詞"冰肌玉骨清無(wú)汗，水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)。繡簾一點(diǎn)月窺人，欹枕釵橫云鬢亂。三更庭院悄無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，只恐流年暗中換。"據沈雄《古今詞話(huà)》考正，認為孟詞系東京人士隱括東坡詞而成，比較可信。再從詞的格律來(lái)看，七字句的后三字用仄平仄（拗句），是《洞仙歌》定格，《玉樓春》是沒(méi)有這種格式的。
（２）第二句，句法上一下四，第四句九字，多數作上五下四，東坡作上三下六。第五句亦九字，句法上三下六。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，實(shí)系仄起平收之七字句，句首以一去聲字領(lǐng)之。緊接又以一去聲字領(lǐng)以下兩四字句作結，語(yǔ)氣注意連貫，要一氣呵成。
（3）東坡此詞同《玉樓春》相較，從意境到詞句都高一籌。特別是后片加了對話(huà)，情景相生，寫(xiě)出雙方愛(ài)慕之深，風(fēng)格上去濃艷而尚清麗。結尾兩句，多用一去聲字（但、又）領(lǐng)頭，音節委婉，尤耐人尋味?！抖聪筛琛窞槁~最優(yōu)美的曲調之一，句式從三字至九字，達七種之多，長(cháng)短搭配，平仄交替姿態(tài)橫生，故填者易見(jiàn)長(cháng)。
例二是一首形象說(shuō)理之作。前片描繪了一幅早春圖畫(huà)，楊柳放青，紅梅初綻，相映成趣，百態(tài)千姿。后片前三句照應上文從正面說(shuō)一年好處不在"濃芳"，而在"小艷疏香"。"到清明"三句從反面指出盡管那時(shí)"百紫千紅"，萬(wàn)花怒放，"已失春風(fēng)一半"。所以結尾提出了全篇的主旨：勸君抓緊早春的時(shí)機盡情游樂(lè )，"莫管春寒"，只要醉心于眼前的景色，一股暖流自然會(huì )流遍你的全身。這首詞的內涵不管作者是否意識到，我們可以把它的意思加以引伸。早春時(shí)節的"小艷疏香"，含苞欲放，充滿(mǎn)著(zhù)生機，正好比血氣方剛的青少年。如果說(shuō)前者是"一年春好處"之所在，那么青少年不同樣是人一生中的黃金時(shí)代嗎？從這里可進(jìn)一步體會(huì )到"少壯真當努力"（曹丕《與吳質(zhì)書(shū)》）的真諦來(lái)。倘再引伸開(kāi)去，不但青少年該加此，中老年也該"早占取韶光共追游"，做時(shí)間的主人，豈不是大家都能取得更大的成績(jì)嗎？如果作這樣的理解，那么這首詞可以說(shuō)用的是比興手法，它的鼓舞啟發(fā)作用也比原來(lái)大得多。又此詞所用的詞句平易而多警策，饒有韻味，比一些堆砌詞藻，用典晦澀的作品要高明得多?？上У氖撬L(cháng)期來(lái)沒(méi)有引起注家的重視。
滿(mǎn)江紅
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＋＋∣（句）－＋∣（韻）
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∣＋－＋∣（句）∣－－∣（韻）
＋＋＋（豆）＋∣∣－－（句）－－∣（韻）
例一
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歌。
抬望眼、仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；
臣子恨，何時(shí)滅？
駕長(cháng)車(chē)踏破，賀蘭山缺。
壯態(tài)饑餐胡房肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
--宋 岳 飛
[評]本調從蘇軾開(kāi)始多抒豪放之情，故一向以聲情激越稱(chēng)著(zhù)，岳飛詞就是一例。作者寫(xiě)詞時(shí)年已三十，卻把自己已建立的功名看作象塵土一般微不足道。還我河山，直搗八千里外的金邦老巢--黃龍府，才是自己的志愿。站得高，看得遠，意境才能開(kāi)闊。"三十功名"兩句不僅內容好，對仗也很工，音節也很響亮。后片"壯志"一聯(lián)，說(shuō)我懷著(zhù)雄心壯志，象饑餓要覓食似地飽餐敵人的肉；我談笑自如象口渴了要喝水似地痛飲敵人的血。它表現了作者對敵人刻骨仇恨，壓倒敵人的英雄氣概，沒(méi)有強烈的愛(ài)國主義精神是寫(xiě)不出來(lái)的。此外，"白了少年頭"的"白"字，"踏破賀蘭山缺"的"破"字，都用得十分生動(dòng)有力，從煉字上也可以得到啟發(fā)。有人認為此詞的忠君思想比較嚴重。我們認為這首詞盡管有忠君思想，但表現了恢復中原的不可動(dòng)搖的意志，是符合人民利益的，是一首愛(ài)國主義的杰作。
例二
點(diǎn)火櫻桃，照一架、茶 如雪。
春正好、見(jiàn)龍孫穿破，紫苔蒼壁。
乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。
問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結。
層樓望，春山疊；
家何在？煙波隔。
把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)？
蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規叫斷三更月。
聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得。
--辛棄疾
例三
萬(wàn)灶貔貅，便直欲、掃清關(guān)洛。
長(cháng)淮路、夜亭警燧，曉營(yíng)吹角。
綠鬢將軍思下馬，黃頭奴子驚聞鶴。
想中原、父老已心知，今非昨。
狂鯢剪，于菟縛；
單于命，春冰薄。
正人人自勇，翹關(guān)還槊。
旗幟倚風(fēng)飛電影，戈鋌射月明霜鍔。
且莫令、榆柳塞門(mén)秋，悲搖落。
--宋 黃 機
[評]例三也是一首豪放之作，它寫(xiě)于宋理宗紹定末年，那時(shí)正是金人由盛而衰的時(shí)期，作者主張抓緊大好時(shí)機趕走金人，恢復河山。為了表現這一主題，長(cháng)自己志氣，滅敵人威風(fēng)，以此激勵士氣，建立北伐的勝利信心。結尾"且莫令"兩句托物寄情，發(fā)人深省，這種結尾避免了口號式的叫囂，也值得學(xué)習。
例四
六代豪華，春去也、更無(wú)消息。
空悵望、山川形勝，已非疇昔。
王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。
聽(tīng)夜深、寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如織；
懷故國，空陳?ài)E。
但荒煙衰草，亂鴉斜曰。
玉樹(shù)歌殘秋露冷，胭脂井壞寒 泣。
到而今、只有蔣山青，秦淮碧。
--元 薩都刺（金陵懷古）
[評]例四作者用豪放之筆，吊古傷今，"六代"的豪華，只落得一片蕭條。全詞十八句，有十六句是表達這種感傷的，結尾振起一筆，道出了青山常在、碧水長(cháng)流的客觀(guān)實(shí)際。這種打破分片定格的結構的寫(xiě)法同辛詞《破陣子》（醉里挑燈看劍）頗有相通處。這首詞在化用前人詩(shī)句上也較成功，如"王謝"兩句出自劉禹錫的七絕《烏衣巷》"舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家"，"聽(tīng)夜深"句出自劉的《石頭城》"潮打空城寂寞回"等，用得貼切，加深了題意。
例五
拂拭殘碑，敕飛字依稀堪讀。
慨當初、倚飛何重，后來(lái)何酷！
果是功成身合死，可憐事去官難續。
最無(wú)辜、堪恨更堪憐，風(fēng)波獄。
豈不念，中原蹙？
豈不惜，徽欽辱？
但徽欽既返，此身何屬？
千古休夸南渡錯，當時(shí)自怕中原復。
笑區區一檜亦何能，逢其欲。
--明 文征明
[評]例五為明代著(zhù)名書(shū)畫(huà)家文征明作品，有碑刻存于岳王墳。它道出殺害岳飛的真正劊子手不是秦檜，而是宋高宗趙構。前片寫(xiě)岳飛被誣陷而死于風(fēng)波亭，"堪恨更堪憐"。后片頭四句，欲擒故縱，似乎趙構也未嘗不知道國土淪喪，父兄被辱，"但徽欽既返，此身何屬？"要是父兄真的回來(lái)了，自己的皇帝寶座還保得住嗎？結語(yǔ)更一針見(jiàn)血地道破了他那偏安江左，無(wú)意恢復中原并借手秦賊陷殺岳飛以逞一已私欲的卑鄙、陰暗心理。義正詞嚴，矛頭直指最高統治者，這在封建社會(huì )是難能可貴的。此詞寫(xiě)法上通篇議論，不用比興，但仍不失為一首膾炙人口的好詞，原因就在于此。
（１）本調九十三字，十八句，前片四仄韻，后片五仄韻。姜夔改葉平韻，聲情俱變，從者甚少，此處不錄。
（２）第三第四句為四字兩句，前加三字豆。五、六兩句，宜用對偶。第七句八字，句法上三下五，實(shí)即平起平收之七字句上加一豆，所以語(yǔ)氣可不停頓。第八句三字，用平平仄，已成定格。后片起四句，均三字仄句，第二、四句葉韻分作兩排，各自對偶。為了避免呆滯，可以改為以上二句對下二句。第五、六句均四字，上加一豆。
（３）
我們說(shuō)本調以聲情激越稱(chēng)著(zhù)，并不等于說(shuō)它只能抒豪放之情，有時(shí)也可以表現一種低沉的感情，甚至豪放派詞人辛棄疾也不例外。如例二的"問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結"、"蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規叫斷三更月"，那種望鄉的心情，已經(jīng)到了"愁腸千結"的程度了。夏承燾先生指出，"一個(gè)詞調用各種具體作品來(lái)衡量，可以有多種聲情。"（《唐宋詞欣賞》）這個(gè)道理也是必須知道的。
（1）據《隋唐嘉話(huà)》，隋煬帝鑿汴河之時(shí)制《水調歌》唐時(shí)演為大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，"歌頭"為中序的第一章。九十四字，十七句，前后片各四平韻。宋人在前后片兩六言句常夾葉仄韻，也有平仄互葉幾乎句句用韻者，對初學(xué)者束縛太多，不宜從。
（2）起二句各五字，首句下三字，詞家多喜用仄平仄。第三句十一字，寫(xiě)作上六下五，亦可作上四下七，東坡此詞前片"不知天上"句為上六下五，而于后片"不應有恨"句則為上四下七，可以為證。第五句亦六字，可與上句對偶。后片第三句三字作仄平平，亦屬定格。
（3）例一是一首情文并茂的好詞，當時(shí)作者在山東密州，他的政治處境很不得意，加上想念他分別了七年之久的弟弟子由，"每逢佳節倍恩親"，在中秋的晚上填了這首詞。
此詞是怎么寫(xiě)的呢？前片開(kāi)頭，作者不是說(shuō)"今曰是中秋"，而是化用李白詩(shī)句（"青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。"），以"今夕"兩句為引子，暗中點(diǎn)出節曰。結合地上聯(lián)想到天上，似乎看到了廣寒宮里的一片瓊樓玉宇，乘風(fēng)歸去又多么好??！但詞里突然來(lái)了個(gè)轉折，生怕經(jīng)受不住天上的寒冷。說(shuō)的是天上，指的是人間。在這種遐想背后正反映著(zhù)作者一面想回到朝廷中去，一面又怕在激烈的黨爭中再受打擊的矛盾心理。最后，思想斗爭勝利了，"起舞"兩句，表明那天上的勝景，畢竟比不上人間美好，作個(gè)地方官不是更現實(shí)一點(diǎn)嗎？"何似在人間"句中的"何似"，是"哪里比得上"的意思。前片就這樣結束了，非常干凈利落。后片借月光進(jìn)一步抒情。開(kāi)頭三句，寫(xiě)月亮照過(guò)朱紅色的樓閣，低低地照進(jìn)了雕花的門(mén)窗，還照著(zhù)夜不成寐的人。這樣自然過(guò)渡到產(chǎn)生懷念這情了。"不應"句說(shuō)，月亮??！看到你本不該有什么愁恨的，但你又為什么總是趁著(zhù)人們分別的時(shí)候團圓呢？這一反詰，發(fā)人深省，情景交融，不落俗套。不過(guò)作者仍把它拉回來(lái)，"月有陰晴"句，用形象化的手法道出了事物的客觀(guān)規律，不為離愁別恨所束縛，精神境界更比一般高出一籌。"但愿"兩句，又歸到懷人本題，提出了美好的愿望：希望彼此健康長(cháng)壽，即使相隔千里之遙，也還可以共享一下美好的月色。這既是對不能團聚的安慰，又是給自己的政治遭遇的解脫，在寫(xiě)法上，結句的"嬋娟"與開(kāi)頭的"明月"也是緊密呼應的。
前人認為，"中秋詞自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢。"（胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》）其所以杰出，首先是作者以樂(lè )觀(guān)主義思想取代感傷情調，在寫(xiě)別離之情的詞中du樹(shù)一幟；同時(shí)它的成功也同作者精湛的藝術(shù)表現力分不開(kāi)的。詞的頭緒雖然較多，但作者巧妙地用中秋月亮為線(xiàn)索，貫穿全詞，甩得開(kāi)，收得攏。我們學(xué)習填詞，特別要注意這一點(diǎn)。
例二是辛派詞人陳亮的名作之一。公元一一八六年金主完顏雍生曰，宋孝宗趙 (音shèn,慎的異體字）派章森為使前往祝賀，陳亮寫(xiě)了這首慷慨激昂的詞勉慰他。詞的前片分三個(gè)層次：第一寫(xiě)南宋不是沒(méi)有人才。第二是對章的贊許和寄予期望。第三點(diǎn)明這種朝拜不過(guò)是暫時(shí)的，有期一曰還會(huì )叫他到長(cháng)安的蒿街（外來(lái)使臣住居的地方）上來(lái)見(jiàn)面的。后片也表達了三層意思：第一寫(xiě)被金占領(lǐng)的中原地區本是我們祖先傳下的神圣領(lǐng)土。第三相信遲早會(huì )有英雄起來(lái)恢復中原的，金朝壽命長(cháng)不了，宋朝必將中興。在當時(shí)主和派得勢，朝廷一片屈辱求和的氣氛中作者du出已見(jiàn)，寫(xiě)出這種藐視敵人，對自己充滿(mǎn)勝利信心的詞來(lái)，是很不尋常的。
再從詞的藝術(shù)性來(lái)看，氣勢充足，音節響亮，形式和內容取得了統一，也是可取的。前后片的一些句子如"且復穹廬拜，會(huì )向蒿街逢。""萬(wàn)里腥膻如許，千古英靈安在。"兩兩相對，意思相反相成，旗幟很鮮明，能起到鼓舞作用。對"堯之都"以下五句，前人早已贊許為"精警奇肆"（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》）。這首詞雖然文采少一些，或者表現得太露，顯得有些不足，但仍然是一首優(yōu)秀作品。
--秦觀(guān)，--周邦彥（夏曰溧水無(wú)想山作）--宋 徐君寶妻
（1）本調又名《鎖陽(yáng)tai》、《滿(mǎn)庭霜》。九十五字，二十句，前片四平韻，后片可葉五平韻（例、二），過(guò)片二字倘不葉韻，則為四平韻（見(jiàn)例三）。
（2）起二句為四字對，后片換頭，起二字葉韻，亦有不葉韻而同下三字合為五字句者（見(jiàn)例三）。但以葉韻為常見(jiàn)。第二、三句各四字，多用對偶。第四、五句各四字，亦多用對偶，前加一字逗，按第四句萬(wàn)樹(shù)《詞律》定為∣＋＋＋∣，龍榆生《唐宋詞格律》定為∣－∣－－，然觀(guān)諸家所作，除第一字概為仄聲（多數用去聲字）外，其余四字之平仄可靈活掌握，故應改為∣＋＋＋＋，但須注意，不可連用四個(gè)平聲或仄聲，下列十例可以為證：
∣∣－－∣漸酒空金（左木右去皿）（秦觀(guān)），問(wèn)故鄉何曰（程垓）且莫恩身外（周邦彥），∣∣－∣∣幸此身未北（徐群寶妻），∣－－∣∣正團圓果就（周濟），∣－－－∣早平安烽火（曹貞吉），∣－∣－－愿持此邀君（蘇軾）漫贏(yíng)得青樓（秦觀(guān)）任人笑生涯（同前）便移轉吳床（黃庭堅）。
（３）例一是以時(shí)間為線(xiàn)索，通過(guò)別離的場(chǎng)面描寫(xiě)同戀人的依依不舍之情的。詞的前片，作者用優(yōu)美的意境和語(yǔ)言來(lái)渲染這種離情。"山抹微云"，山頭抹著(zhù)一縷薄薄的云；"天黏衰草"，天邊粘著(zhù)一望無(wú)際的衰草。再看"畫(huà)角"句，一幅深秋晚景便生動(dòng)地展現在讀者的眼前了。這種蕭瑟景象正同離人的感傷心情是相映襯的。兩句中一個(gè)"抹"字，一個(gè)"黏"字，用得非常出色，很難改用其他的字，有的本子把"黏"改作"連"，就大為遜色。這說(shuō)明一定要注意煉字。"暫停"二句是正面交代吃離別酒。"多少"二句是邊吃酒邊回想到過(guò)去的歡樂(lè )，不過(guò)如過(guò)眼云煙罷了。所謂"蓬萊"舊事，看來(lái)不是具體所指。"寒鴉"二句是襲用隋煬帝"寒鴉數萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村"的詩(shī)句而來(lái)，由寒鴉、流水、孤村組成另一幅晚秋圖畫(huà)，前按"斜陽(yáng)外"三句，別有一番風(fēng)光，說(shuō)明時(shí)間已較原先為晚，夕陽(yáng)的余輝已照不到眼前的景物了，暗示著(zhù)這送別的場(chǎng)面更加凄涼，別情更走向高潮。后片著(zhù)重抒情。頭四句，解帶贈囊，表示幽歡的臨別紀念。"漫贏(yíng)得"句表明，即使十分歡愛(ài)，到頭來(lái)仍不免落得個(gè)"青樓薄幸"之名。這是寫(xiě)實(shí)，也可能"將身世之感打并入艷情"（周濟《宋四家詞選》）。"此去"以下三句，是直抒離別的感傷，已到衣襟上淚痕斑斑的地步，但依舊是空的，何年何月何曰再見(jiàn)，誰(shuí)也不知道。"傷情處"三句，仍由情回到景，與開(kāi)頭的景色相呼應，不過(guò)此時(shí)已不是"斜陽(yáng)外"，而是"燈火已黃昏"了。秦觀(guān)此詞，情調感傷，氣格不高，這是事實(shí)，但為什么又深得人們的喜愛(ài)呢？一則由于作者有真情實(shí)感，敢于吐露；再則由于作者具有高度語(yǔ)言藝術(shù)的修養，善于捕捉形象，寫(xiě)出富有意境和音樂(lè )美的警句來(lái)。象"斜陽(yáng)外，寒鴉數點(diǎn)，流水繞孤村"已成了千古名句了。
例二全篇思想比較消沉，是作者客居在外，為官又不得意的情況下寫(xiě)的，"風(fēng)老鶯雛"中的"老"字，"雨肥梅子"中的"肥"字，都是形容詞用作動(dòng)詞，就顯得形象而生動(dòng)。"午陰嘉樹(shù)清圓"，在正午時(shí)曰光下，樹(shù)影圓圓整整地鋪在地上，這類(lèi)句子寫(xiě)得工整，是從實(shí)地考察中得到的。據陶宗儀《輟耕錄》載：例三作者是一年青婦人，南宋覆滅時(shí)，被元兵從岳陽(yáng)虜到杭州，因不愿受賊首的屈辱投大池而死。自盡前，曾作此詞。詞里先寫(xiě)國仇，次寫(xiě)家恨，最后寫(xiě)自己的歸宿。滿(mǎn)腔悲憤，從容寫(xiě)來(lái)，不愧女中豪杰，前片結尾"風(fēng)卷落花愁"句，以虛代實(shí)，形象而又含蓄；后片結尾"夜夜岳陽(yáng)樓"句，言雖身死異地，魂魄仍將夜夜返回故鄉，著(zhù)墨不多而忠貞之心自見(jiàn)。
--李清照
（１）據《詞譜》引《列仙傳拾遺》載，春秋時(shí)蕭史善吹簫，秦穆公把善于吹簫的女兒弄玉嫁給他為妻，蕭史便教弄玉作鳳鳴，后來(lái)果然引來(lái)了鳳凰。秦穆公為此筑為鳳tai給他夫婦居住，幾年之后，弄玉乘鳳，蕭史乘龍離去。本調即來(lái)源于此一傳說(shuō)，九十五字，二十一句，前片四平韻，后片五平韻。
（２）起二句和九、十兩句均四字對，第四、五句，均四字，上加一字豆。后片換頭，首為兩字句，均作平聲葉韻。一般均不葉韻，葉韻從易安始，形成定格。第三句五字，別家都作上一下四句法，如果這樣，第一字應仄，第二字可平。
（３）例詞為李易安早期鄉居將與丈夫別離時(shí)之作，寫(xiě)得感情細膩，真率可愛(ài)。前片寫(xiě)早上香爐里的香料早已燒盡，床上的紅錦被亂攤著(zhù)，起來(lái)后連頭也懶得梳。古代婦女是非常講究梳頭的，現在"慵自梳頭"，可見(jiàn)詞人心里不是滋味。由于不愿梳頭，所以讓鏡匣堆滿(mǎn)灰塵也不揩拭，太陽(yáng)一直照到簾鉤上，也不管它。一句話(huà)，都是因為"生怕離懷別苦"，話(huà)到舌頭，也欲言又止。也許這種離愁已經(jīng)醞釀了一段時(shí)間，所以說(shuō)"新來(lái)瘦"。這瘦的原因，既不是因為多喝了酒，也不是因為遇著(zhù)秋天，究竟是什么，詞人不作正面回答，這樣可以同上文"欲說(shuō)還休"相呼應，做到含而不露。換頭首句用疊字，是詞人的創(chuàng )新，旨在加強語(yǔ)氣。休休，即"罷了"的意思?？磥?lái)這次分別已成定局，即使唱千萬(wàn)遍留別的《陽(yáng)關(guān)三疊》，也無(wú)濟于事了。詞人一想到丈夫此去幾乎象桃花源的武陵人那樣難以重見(jiàn)，又想到自己被關(guān)閉在重云密密的妝樓上，有誰(shuí)知道我終曰凝視著(zhù)遠方呢？恐怕只有樓前的流水了吧！用樓前流水反襯作者思念之深，藝術(shù)手法頗為高妙。結尾三句意思遞進(jìn)，層層深入。詞人聽(tīng)到夫妻要分別的消息，產(chǎn)生新愁；丈夫走后，思念更切，自然要添"一段新愁"。這三句以"凝眸處"三字同上文相接，波翻浪疊，不露痕跡，加上詞句明白如話(huà)，筆意酣暢，俱見(jiàn)作者功力之深。
--姜 夔
（1）姜夔自度曲。張炎曾以此詠荷花荷葉，更名《紅情》。九十七字，十九句，前片五仄韻，后片七仄韻。
（2）第二句五字，上一下四，一字為領(lǐng)字格，宜用去聲。第九句五字，末尾三字應拗，須作仄平仄。后片換頭，起句兩字，第一字平聲，第二字仄葉。第三句五字，同前法。第六句至第八句，則與前片第五句至第七句相同。第九句六字，三字逗。按此調格律，龍榆生先生曾引張炎同調（《紅情》）相對照，指出了張詞平仄句豆，皆與"定格"小有出入，"多以入作平"（見(jiàn)《唐宋詞格律》）。如姜詞"月色"，張作"香色"，姜詞"玉人"，張作"紅衣"等。但情況并非統統如此，張詞中另有以平聲"人"代上聲"與"者，如姜詞"嘆寄與路遙"，張詞為"愛(ài)向人弄芳"，亦有以去聲"六"代平聲"言"者，如姜詞"紅萼無(wú)言耿相憶"，張詞為"三十六宮土花碧"，等等。龍先生說(shuō)此類(lèi)平仄出入"皆有其一定規矩"，怎樣的規矩，可以研究，但根據兩詞平仄出入處作一些變通，我認為是完全可以的，不要被規矩限制得太嚴，以致束縛了自己的手腳。此調主要參照張炎同調（無(wú)邊香色）而定。
（3）例一是作者通過(guò)詠梅懷舊之作。前片先追憶過(guò)去，用"舊時(shí)月色"開(kāi)頭，引出所詠的對象，落筆清麗。我同情人多次在月下賞梅、吹笛，甚至冒著(zhù)寒冷去摘梅花?？墒乾F在，自己卻象南朝的詞人何遜那樣，逐漸衰老，再也沒(méi)有早年那種詠梅的豪興了。但是，竹林前面的稀疏的梅花卻依然把冷香送進(jìn)我的席座，這同我的心境多么不協(xié)調?。ㄕ驗椴粎f(xié)調，故云"怪得"）！后片寫(xiě)自己憶舊的情思漸入高潮，我身處江鄉，倍感寂寥，很想折梅贈與情人，又興嘆路遙難寄，何況正逢雪夜！手持酒樽，不禁泣下；眼看紅梅，相對無(wú)言，只是耿耿相憶。"長(cháng)憶"兩句與開(kāi)頭呼應（其中"千樹(shù)壓"句，形象優(yōu)美，生動(dòng)如畫(huà)，為姜氏名句），意即最使人難以忘懷的是同情人攜手，踏雪探梅的情景，那孤山上千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)的梅花，疏影橫斜，暗香浮動(dòng)，重重疊疊，倒映在西子湖清冷的碧波上，何等氣象！結尾兩句再回到眼前，可惜現在風(fēng)吹花飛，各自東西，不知何曰才得重見(jiàn)??！全詞情景相生，時(shí)間上交替使用，脈絡(luò )分明，跌宕多姿，是姜詞中一首較好的作品。
--宋柳永 --吳文英（陪瘐幕諸公游靈巖）
（1）本調以名《甘州》、《瀟瀟雨》，唐時(shí)本為邊塞曲。因全詞共八韻，故稱(chēng)八聲。九十七字，十八句，前后片各四平韻。
（2）首句第一字為領(lǐng)格字，如"對瀟瀟暮雨灑江天"（柳永），亦有不用領(lǐng)格字者，如"有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)"（蘇軾），以用領(lǐng)字格為宜；句法上第一、二句原來(lái)上八下五（例一），亦有上五下八者（例二）。第三句五字，上一下四。后片第二、四句亦均為上一下四之五字句。第六句七字，上三字豆。第七句八字，第八句七字，均三字豆。本調首句、第三句、后片次句、第四句第一字均屬領(lǐng)格字，并宜用去聲。
（3）例一為柳永名作之一，寫(xiě)的是羈旅行役之苦。前片通過(guò)灑向江天的"暮雨"、漸漸凄緊的"霜風(fēng)"、冷落的"關(guān)河"和殘照中的"樓頭"來(lái)渲染暮秋的蕭瑟。時(shí)屬三秋，花木凋零，他鄉行役，能不驚心！唯有長(cháng)江，滾滾東流，不舍晝夜。這是用江水的無(wú)情來(lái)反襯人的多情，為后片的抒情制造氣氛，這一切都在暗示宦游生活的凄苦。在這種心情支配下，過(guò)渡到后片。"登高臨遠"，遙望故鄉，承上而來(lái)，極為自然，用"不忍"兩字領(lǐng)起，益見(jiàn)心情的凄涼。"嘆年來(lái)"兩句是用反問(wèn)形式，明點(diǎn)出游宦之苦，"何事苦淹留"，主觀(guān)上不愿留，而客觀(guān)上不得不留，充分表明了這種心情的矛盾。由此而聯(lián)想和猜度到愛(ài)人在家也會(huì )懷著(zhù)同樣的心情在妝樓上抬頭呆望著(zhù)天邊的歸舟，三番兩次地誤認為舟上載著(zhù)回家的丈夫吧！按溫庭筠有"梳洗罷，du倚望江樓，過(guò)盡千帆皆不是"等句（《夢(mèng)江南》），作者此處化用其意而不著(zhù)痕跡?？梢哉f(shuō)，作者為妻子的情態(tài)攝取了一個(gè)生動(dòng)的"鏡頭"，盡管憑著(zhù)想象，但是符合生活實(shí)際的，也使詞的內容更豐富。末尾兩句，再由對方而歸結到自己?？磥?lái)，愛(ài)人再次失望中，很可能埋怨自己不歸，但是，又怎知我此時(shí)同樣靠著(zhù)闌干，憂(yōu)愁凝結不解呢？這一反問(wèn)，能做到虛實(shí)相生，曲折多姿，構思是相當精妙的。
從這首詞的句法來(lái)看，首句第一字為領(lǐng)格字（一般都是去聲字），領(lǐng)起下文。這樣的句式有四處之多。這種句法取得的效果常常為詩(shī)句所難以達到。加上作者富有創(chuàng )作才力，效果更比一般為好。舉例來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭用一去聲字"對"領(lǐng)起下文，在你眼前仿佛真的出現了一幅"瀟瀟暮雨灑江天"的圖景。第二句中用一"瀉"字，寫(xiě)出秋的景色是"瀟瀟暮雨"洗出來(lái)的，同樣顯示了豐富的想象力。又"漸風(fēng)霜凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓"三句，用一"漸"字領(lǐng)起下文，引出了一幅意境十分開(kāi)闊的暮秋圖，氣氛悲涼而語(yǔ)帶豪壯，這是從李白《憶秦娥》中的"西風(fēng)"兩句脫化而來(lái)，成了登樓名句。連一向看不慣柳永的蘇東坡也贊評為"此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處"。（趙令（左田右寺）《侯鯖錄》）
例二是吳夢(mèng)窗陪同倉司幕僚游蘇州靈巖山的作品。山上有春秋時(shí)代吳王夫差所建宮殿的遺跡，這首詞表示了吊古傷今之意，寫(xiě)法上也頗有值得借鑒之處。詞的開(kāi)頭二句起勢突兀；登上靈巖山，四顧空茫，煙靄霏霏。首句"渺"字，屬領(lǐng)格字（例用去聲字，但這里用的是上聲字），領(lǐng)起下文，使人有寥落蒼茫之感。作者在第二句里，循名責實(shí)，翹首問(wèn)天，是哪個(gè)年代從天外飛來(lái)這顆彗星？這是從虛處落筆，而又虛中有實(shí)。這個(gè)開(kāi)頭不同一般，頗有點(diǎn)浪漫主義氣息。"幻蒼崖"三句，承上而來(lái)，也是虛實(shí)相生的。"名娃金屋"、"殘霸空城"，即指西施、夫差和吳宮，今靈巖山上秀峰寺即館娃宮的故址。"娃"前著(zhù)一"名"字，"霸"前著(zhù)一"殘"字，俱見(jiàn)作者用詞的感情色彩。西施的艷色名聞天下，而夫差卻是一個(gè)霸業(yè)遭致失敗的國君。青山、云林、歷史人物和古跡，是實(shí)在的，三句前用一個(gè)"幻"字，意即這一切均由大星幻化而成，這一下又顯得實(shí)中有虛了。實(shí)際上，這五句中，前二句有"渺"，后三句有"幻"，彼此呼應，一氣呵成，意境深遠，句法巧妙，值得學(xué)習。"箭徑"二句是寫(xiě)實(shí)，但作者用"酸"、"膩"、"腥"等字，都由想象而來(lái)，是實(shí)中有虛之筆。"箭徑酸風(fēng)射眼"，箭徑即采香徑，是靠香山的一條小溪，"吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直如矢，故俗又名箭徑。"（范成大《吳郡志》）"酸風(fēng)射眼"系化用李賀"東關(guān)酸風(fēng)射眸子"（《金銅仙人辭漢歌》）的詩(shī)意。漢武帝曾在長(cháng)安建章宮前建造捧露盤(pán)仙人。魏明帝派人把它遷移到洛陽(yáng)去，李賀借漢代的劫運來(lái)喻中唐的衰微。夢(mèng)窗此一典故，正寄托著(zhù)同李賀當年相似的興亡之感。"膩水染花腥"，則寫(xiě)周?chē)幕ǘ渖先局?zhù)箭徑里香脂水的腥氣。杜牧《阿房宮賦》有"渭河漲膩，棄脂水也"之句，夢(mèng)窗可能也是說(shuō)箭徑的水仿佛還殘留著(zhù)吳國宮女們倒棄的粉香脂膩，把花香都薰得惡濁難聞了。水前著(zhù)一"膩"字，花后帶一"腥"字，暗寓貶意，感情色彩尤為濃烈。這兩處暗典的運用，極為成功，收到了虛實(shí)相生，意境深遠的效果。"時(shí)（左革右及）"兩句：（左革右及），拖鞋，用為動(dòng)詞講作拖著(zhù)鞋走。廊指響履廊?！秴强ぶ尽罚郝睦?，以便梓鋪地，"吳王令西施輩步履（木底鞋），廊虛而響，故名"，總的意思是廊里秋風(fēng)吹落葉的響聲，仿佛使人聽(tīng)到西施等妃嬪不時(shí)在這里雙足步履的聲音。兩句用的是化實(shí)為虛的手法。后片轉入評說(shuō)，開(kāi)頭三句總括上文，通過(guò)比較，得出經(jīng)驗教訓。當年夫差之所以身死國滅，是為酒色所迷。倩者，請也。"倩五湖倦客"，是說(shuō)夫差的國事仿佛是請范蠡代勞（即受范蠡擺布）。只有范蠡才具有清醒的頭腦，懂得越王勾踐的計謀，一到吳國被消滅，他便離開(kāi)勾踐，偕西施歸隱五湖（太湖）去了。以下由懷古而聯(lián)想到自己。"問(wèn)蒼天"同前片"是何年"相承接，后句有遲暮之感。夢(mèng)窗生活于南宋晚期，國事曰非，岌岌可危，面對青山，觸景生情，自嘆華發(fā)早生，縱有范蠡之清醒，也無(wú)范蠡之逍遙，只能象遺民似的憑吊一番罷了。下面"水涵空"三句，表面上轉入寫(xiě)景，實(shí)際上以景代情。那是什么樣的景呢？但見(jiàn)一片秋水映空的景色，按靈巖寺里確有一個(gè)涵空閣，這是虛實(shí)并用。在闌干高處，眼看著(zhù)無(wú)數的昏鴉和西沉的夕陽(yáng)一起落人煙波浩淼的漁汀。這種凄涼的景狀，又何嘗不意味著(zhù)國家和個(gè)人的悲慘命運呢？結處三句，是作者在極度哀愁中大聲疾呼之筆。不過(guò)他呼的不是別的，而是酒，還是到靈巖絕頂的琴tai上去喝杯酒澆澆愁吧，只有在那里，才能享受一下無(wú)邊的秋色（"秋與云平"體現了秋高氣爽的景象）。張炎說(shuō)結處三句同作者《閏重九》中"簾半卷，帶黃花，人在小樓"一樣，"皆平易中有句法"（《詞源》）?？偟膩?lái)說(shuō)，這首詞是吳夢(mèng)窗的精品之一，用典并不晦澀，前片在虛實(shí)手法的兼用上尤其成功。吳詞雖有過(guò)重形式的缺點(diǎn)，張炎甚至批評說(shuō)："夢(mèng)窗如七寶樓tai，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片斷。"（《詞源》）從這首詞來(lái)看，情況并非如此，張炎的話(huà)，并不完全適合。
--李清照，--宋 高觀(guān)國
（１）本調九十七字，十七句，前后片各五韻，亦有兩片首句不入韻者。原來(lái)多用平韻格，自李易安詞出，便以用仄韻格稱(chēng)著(zhù)于世。
（２）首句與第二句為四字對偶。 第四、五句，李詞作上六下四，亦可作上四下六（見(jiàn)例二）。第七句七字，上三下四。第九句九字結句，他詞多作兩四字句加一字豆，du李詞作上三下六。
據《詞律》載，李易安《聲聲慢》中多以上聲、入聲字作平者，前者如慘、盞、點(diǎn)，后者如戚、滴等，因這類(lèi)詞原可作平，故能協(xié)律，而仄聲字中的去聲則不能替代，這是宋人填詞使用變聲遵循的規矩。關(guān)于本調之格律，參考萬(wàn)樹(shù)《詞律》，以李易安和高觀(guān)國（"壺天不夜"）二氏之作為準《見(jiàn)例一例二），凡此二家平仄相異處，均作平仄通用處理，但仄聲不可用去聲。學(xué)者不善用變聲者，則于平仄通用處以用平聲字填之為妥。龍榆生先生之《唐宋詞格律》對此未作詳細考證，單引李易安一體，對指導填詞來(lái)說(shuō)，還嫌不夠。
（３）例一是李清照的名作之一。作者原住山東濟南，結（左衤右離）以后，同丈夫趙明誠一起從事研究和創(chuàng )作，夫唱婦隨，生活美滿(mǎn)。但好景不長(cháng)，金人南侵，中原淪亡，他們倉皇南渡，不久丈夫病死，一系列變故向她襲來(lái)，而她自己也長(cháng)期流落浙東一帶，過(guò)著(zhù)孤苦伶仃的生活，這反映到她后期的作品中自然會(huì )流露出萬(wàn)分痛苦而又無(wú)可奈何的心情。這首《聲聲慢》，正表達了這種思想。詞調雖分上下片，但從內容來(lái)看，渾然一體，難以分段，表現手法有du到之處。由于作者懷有國仇家恨，常常惦記著(zhù)失去的文物和逝去的親人，所以情不自禁地產(chǎn)生"尋尋覓覓"的動(dòng)作，尋覓的結果，周?chē)h(huán)境卻是一片"冷冷清清"，大失所望，于是心頭"凄凄慘慘戚戚"的感覺(jué)油然而生。這七對疊字由淺入深，由表及里，一氣呵成，是真實(shí)感情的生動(dòng)描寫(xiě)，無(wú)一點(diǎn)斧鑿之痕，"真似大珠小珠落玉盤(pán)"（徐（左钅右九）：《詞苑叢談》）。接著(zhù)，詞人用鋪敘的手法借周?chē)木拔飳訉由钊氲劁秩咀约浩嗥莸男那椋?乍暖"兩句，總的交待一下季節，時(shí)屆深秋，乍暖還寒，氣候多變，最難調護，其實(shí)也就指心情最難平靜。"三杯"兩句，說(shuō)即使喝它三杯兩盞淡酒，又怎能抵得住那狂吼的晚風(fēng)呢？這是第一層。"雁過(guò)也"三句，說(shuō)仰望天空，北來(lái)的大雁，本屬舊時(shí)相識，曾以錦書(shū)相托，可如今物是人非，看到后徒增傷心而已，這是第二層。換頭緊接上文，"滿(mǎn)地"兩句，說(shuō)俯視地上，黃花堆積滿(mǎn)地，干枯憔悴，不堪一摘，借以比喻自己淪落的身世，這是第三層。"守著(zhù)"四句，說(shuō)du自憑窗，百無(wú)聊賴(lài)，只盼快點(diǎn)天黑，偏又是梧桐細雨，惹人愁思，此與溫庭筠《更漏子》"梧桐樹(shù)，三更雨，不道離人正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明"有一脈相承處，但李詞不明說(shuō)，只選兩組疊字，同開(kāi)頭的疊字相互呼應，叫這愁思，隨著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐雨聲，都入心頭，讓讀者自己體會(huì )此中況味，意境比溫詞更為深遠，這暗第四層。急風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細雨、黃昏，這一系列的景物觸動(dòng)自己，極度痛苦，到了無(wú)可奈何的地步，因而結處自然提出反問(wèn)：似這光景，一個(gè)愁字怎么概括得了！在高潮處突然收住，這是同作者不尋常的感情相一致的；同時(shí)，意在言外，留給讀者以想象的余地。還有兩點(diǎn)值得注意：一是這首詞在語(yǔ)言上除有善于使用疊字的特點(diǎn)外，通篇象白話(huà)，仿佛談家常，看似樸素淺顯，平淡無(wú)奇，其實(shí)是經(jīng)過(guò)千錘百煉得來(lái)，是大巧之樸，濃后之淡。一是在聲韻上，發(fā)前人之所未發(fā)，如開(kāi)頭七對疊字中后三對均用唇齒音，比較低沉，予人以咬牙忍痛之感；后片的"點(diǎn)點(diǎn)滴滴"，改用舌音，富有節奏感。又本調原為平韻格，是作者把它改為仄韻格（葉入聲），增強了不平常的悲涼氣氛。從全詞的風(fēng)格來(lái)看，筆勢奔放，柔中見(jiàn)剛，用豪放的風(fēng)格表現了婉約的情思，是李清照晚年的杰作之一，在整個(gè)宋詞中也是少見(jiàn)的。
由于時(shí)代和環(huán)境起了根本的變化，我們肯定和介紹李清照這首詞，并不是要大家亦步亦趨地去模仿它，而是要學(xué)習這位才能出眾的女作家不依傍古人，自出機杼的創(chuàng )新精神和表現手法，在文學(xué)藝術(shù)上作出新貢獻。
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