最近有部國產(chǎn)電影火到讓你不能不正視，它就是暴走中的票房奇跡——《戰狼2》。上映13天票房突破34億，談笑間加冕為中國電影票房冠軍，且這個(gè)數字還在一路狂飆。但比數據更有意思的地方在于，結合前期宣傳和觀(guān)眾反饋，《戰狼2》被廣泛認定屬于一部主旋律電影，且其似乎比理論上根正苗紅的《建軍大業(yè)》更主旋律化。
曾幾何時(shí)，傳統的主旋律電影還給人一種不好看、不賣(mài)座的印象，直到以《建國大業(yè)》《云水謠》《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》為代表的一批“新主旋律”電影橫空出世才把觀(guān)眾又拉回到電影院。其中“建國三部曲”影響力最大，即2009年的《建國大業(yè)》、2011年的《建黨偉業(yè)》和現今熱映中的《建軍大業(yè)》。作為這個(gè)一脈相承系列的最后一部，《建軍大業(yè)》在“主旋律”這塊陣地上被《戰狼2》搶灘，頗有點(diǎn)庶長(cháng)子頂替了嫡長(cháng)子的架勢。
“建國三部曲”，傳統主旋律表征日漸式微
那么，造成這種現象的原因是什么呢？代表性的觀(guān)點(diǎn)認為《建軍大業(yè)》在選角時(shí)走的“小鮮肉”路線(xiàn)嚴重拖累了電影質(zhì)量，原本厚重、嚴肅的革命題材因此淺薄化和失真化。但實(shí)際決定一部電影成色的關(guān)鍵因素更在于導演、監制和編劇等的水準。如果照此標準，專(zhuān)業(yè)攝影出身、執導過(guò)《無(wú)間道》與《古惑仔》系列的香港導演劉偉強似乎遠勝于武打影星出身的吳京，那為何反映在票房上，《建軍大業(yè)》被《戰狼2》完爆呢？
實(shí)際在“建國三部曲”中，最值得注意的并非所謂演員跳戲之擔憂(yōu)，而是電影中的主旋律表征日漸式微。雖是重大革命歷史題材，但這幾部力作都更傾向于講故事，和那種端著(zhù)架子講大道理教化觀(guān)眾的路數判然兩貌?！督▏髽I(yè)》里的老戲骨眾多，敘事老道，節奏把握也上佳。但依筆者拙見(jiàn)，它的突破性反倒最少，可取之處是沒(méi)有把“敵人”的形象描繪得太低幼?！督h偉業(yè)》給人印象最深的一點(diǎn)是創(chuàng )作者開(kāi)始嘗試在既定框架內講有血有肉的故事，或是還原一些電影之外可以給人啟發(fā)的細節，而不止是找一批觀(guān)眾耳熟能詳的演員穿上民國的衣服演一出出皮影戲。比如劇中北大那場(chǎng)蔡元培、胡適、李大釗、辜鴻銘等人的主義之爭，或是北洋政府的獄卒優(yōu)待進(jìn)步學(xué)生等細節，都非常引人深思，這些細節使這部電影更接近一部劇情片。
說(shuō)回時(shí)下飽受爭議的《建軍大業(yè)》，它并沒(méi)有一些人想象的那么糟。在選角問(wèn)題上，制片方原先也傾向用老演員，但導演劉偉強考慮到劇中主要人物大多是20歲上下的年輕人，青春是無(wú)法表演的，所以他最終還是選擇了小鮮肉。值得注意的是，劉偉強為了拍這部電影看了大概3米多厚的書(shū)籍資料，并大量走訪(fǎng)紀念館和歷史遺址，其嚴肅認真的態(tài)度恐怕遠勝于很多自詡離此類(lèi)題材更近的內陸導演。監制黃建新說(shuō)過(guò)，在香港導演的職業(yè)生涯里，永遠面對市場(chǎng)和生存的挑戰，所以他們的作品永遠能發(fā)生新的變化。這部《建軍大業(yè)》的變化即在基于史實(shí)的基礎上，回避刻板的意識形態(tài)元素、淡化嚴肅題材中所謂的正邪概念和臉譜化表現形式。電影力求還原真實(shí)歷史場(chǎng)景、還原人物思想情感與心理狀態(tài)，簡(jiǎn)言之，它更接地氣、更有人性，同時(shí)也比那些“階級斗爭為綱”年代的通行史觀(guān)更尊重歷史。所以，年輕觀(guān)眾能接納這樣的主旋律電影，并非完全是由于小鮮肉的偶像作用。觀(guān)眾需要娛樂(lè )不假，但同時(shí)更需要好故事。
《戰狼2》是主旋律電影的轉型還是重塑？
關(guān)于主旋律電影，中影集團董事長(cháng)喇培康的意見(jiàn)是：觀(guān)眾的覺(jué)悟和審美是沒(méi)問(wèn)題的，如果觀(guān)眾不喜歡看，那是廚師沒(méi)把菜做好。至少從目前的情況來(lái)看，《戰狼2》和《建軍大業(yè)》都是好菜，只不過(guò)前者更像這個(gè)國產(chǎn)電影保護月里的主菜。這兩道菜之間的交集可作如下表述：《建軍大業(yè)》是主旋律電影的商業(yè)化，《戰狼2》則是商業(yè)電影的主旋律化。前者雖由廣電總局與中國電影集團公司主導，但更貼合于市場(chǎng)和這個(gè)時(shí)代；而后者卻來(lái)自于創(chuàng )作者本人的主動(dòng)選擇，雖然電影所依托的撤僑背景有史可考，但從敘事邏輯上來(lái)看，《戰狼2》卻比過(guò)往所有的主旋律電影都更顯得架空現實(shí)。
據清華大學(xué)尹鴻教授考證，主旋律電影的源頭最早可追溯到1959年的“獻禮片”。“獻禮片”晉升為“主旋律”之后，主要包含以下概念：愛(ài)國主義、英雄主義、理性主義和集體主義。過(guò)去的主旋律可謂兩條線(xiàn)齊頭并進(jìn)：一條線(xiàn)紀念偉大人物與歷史時(shí)刻；另一條則是像《焦裕祿》《孔繁森》這種，重在塑造榜樣，堅定信念。但在主旋律發(fā)展的實(shí)際過(guò)程中，很多創(chuàng )作者并沒(méi)有契合上述四類(lèi)主義，而是曲解了時(shí)代改革的良苦用心，電影中仍充斥著(zhù)未經(jīng)時(shí)間檢驗的概念和填鴨式的說(shuō)教，最終發(fā)展到了前些年非創(chuàng )新不足以生存的地步。
以“建國三部曲”為代表的這類(lèi)“新主旋律”電影，正是對“自我審查”和“開(kāi)倒車(chē)”這兩種保守主義的主旋律創(chuàng )作傾向的撥亂反正。比起在這個(gè)技術(shù)日益精進(jìn)的時(shí)代提升電影外在的表現形式，其創(chuàng )作內核上的開(kāi)拓進(jìn)取才是更可貴的存在。幾年前《建黨偉業(yè)》上映后，筆者看到一篇對劇中演員的深度采訪(fǎng)。某位大陸新生代著(zhù)名女演員只能說(shuō)一些“很激動(dòng)、很開(kāi)心”之類(lèi)的廢話(huà)，而在電影中飾演吳佩孚的香港演員呂良偉則是滿(mǎn)篇在談對所飾人物的理解。作為第一個(gè)登上美國《時(shí)代》雜志封面的中國人，長(cháng)久以來(lái)這個(gè)正直、清廉、拒絕出任偽職而遭日寇毒手的儒將卻被宣傳成負面軍閥形象，呂良偉看了很多關(guān)于吳佩孚的書(shū)，他的積累便有助于還原人物本身。這正是“新主旋律”轉型后的潛力，但在動(dòng)作軍事題材的《戰狼2》里，這種重塑歷史和對歷史進(jìn)行深入反思的可能性卻幾乎不可能看到。
結合以上內容，筆者認為《戰狼2》并非是《建軍大業(yè)》一樣的主旋律轉型之作，這部團結在主旋律旗幟下的商業(yè)電影更接近對“主旋律”的一次重塑。但這種重塑是否可以認定為是一種創(chuàng )作類(lèi)型的開(kāi)宗立派，則還需要時(shí)間檢驗?，F在就下定論，難免牽強附會(huì )。那些未必有多少觀(guān)影心得的人驚異于《戰狼2》的票房奇跡，不免主觀(guān)認定此片一定屬于那種“你不談就OUT了”的神片佳作，但實(shí)際上從電影內容來(lái)看，家國情懷包裹之下的《戰狼2》和吳京于2008年導演的處女作《狼牙》沒(méi)有本質(zhì)區別，仍屬那種善惡二元對立的英雄故事。
著(zhù)名編劇史航在評價(jià)這部主旋律化的商業(yè)電影時(shí)說(shuō)道：“不要太指望被感動(dòng)，反正讓你足夠緊張，已是國產(chǎn)電影的美德體現。導演演員很拼命，觀(guān)眾會(huì )領(lǐng)情的?！?/span>對于電影來(lái)說(shuō)，高票房未必是高水準的體現，往往是集合了IP影響力、宣傳、傳播途徑乃至社會(huì )語(yǔ)境的結果?，F在討論《戰狼2》到底值多少票房的意義并不大，因為數字擺在那，它已經(jīng)是空前奇跡了。有評論指出，《戰狼2》故事和節奏都相對簡(jiǎn)單，它只是比吳京之前的電影、比國內同類(lèi)型電影有進(jìn)步，但從藝術(shù)和技術(shù)的角度仍存在極大提升空間。這種從內容出發(fā)、冷靜客觀(guān)的言論想來(lái)更容易被埋沒(méi)，與此同時(shí)輿論對《戰狼2》的那些溢美之辭仍在高歌猛進(jìn)。
如何看待“戰狼”熱和“大國崛起”意識
到底為什么有這么多人喜歡《戰狼2》？筆者認為和它是哪種旋律并無(wú)關(guān)系，而在于它為中國觀(guān)眾所需要。試問(wèn)，近兩年國內涌現出的那批制作低劣、內容粗糙、內涵全無(wú)的所謂喜劇都能有市場(chǎng)，這樣一部在制作上“將士用命”的誠意之作席卷票房有何不可？當然，筆者這里不想過(guò)分談《戰狼2》在拍攝過(guò)程中克服的技術(shù)和人力上的困難，以及吳京或者吳剛等人的敬業(yè)精神，畢竟這些也是媒體宣傳的噱頭。就好像那部《少年時(shí)代》，人家拍了十二年，是不是因此它就是史上最佳影片了？可以說(shuō)《戰狼2》的制作精良是促使觀(guān)眾走進(jìn)電影院的理由，但它不應成為影響或者決定評價(jià)的因素。媒體和觀(guān)眾過(guò)于談這些，只能說(shuō)是近些年來(lái)習慣了圈錢(qián)作業(yè)的國產(chǎn)電影已經(jīng)低劣到無(wú)以復加的程度，從而反襯出一部恪守行業(yè)底線(xiàn)的《戰狼2》的鶴立雞群。
但《戰狼2》只能做到鶴立雞群，而非遺世獨立，這是由其動(dòng)作軍事題材的局限性決定的。《戰狼2》只是一部借雞生蛋的商業(yè)電影，它無(wú)法繼承“新主旋律”電影轉型后要面對的深重責任。這里不妨講一個(gè)與《建軍大業(yè)》有關(guān)的段子，大致是說(shuō)男主在電影院里預知革命領(lǐng)袖下一步該經(jīng)歷什么歷史事件，繼而被女友懷疑是先前和其他女生已經(jīng)看過(guò)電影才對情節如此熟悉。這個(gè)段子令人啼笑皆非的背后是一個(gè)客觀(guān)存在但很少有人提及的現象，那就是大多數人對歷史的認知都停留在中學(xué)教科書(shū)的水準，有些甚至連課本上的都已經(jīng)忘卻。筆者認為，一個(gè)人對文史的積累和認知，與年齡和學(xué)生時(shí)代選擇的專(zhuān)業(yè)無(wú)關(guān)，而與為此付出的時(shí)間和精力相關(guān)。那些沒(méi)有或者不肯花時(shí)間看書(shū)的人，往往有種通過(guò)看電影就能學(xué)到談資的心理預期，用姜文的臺詞形容就是——“吃著(zhù)火鍋還唱著(zhù)歌”。這就是為什么會(huì )有很多人在那些“新主旋律”電影的評論區里滿(mǎn)篇寫(xiě)道自己是通過(guò)這部電影才知道有哪些人物、哪段歷史云云。在大眾只接受寓教于樂(lè )的前提下，你把主旋律的東西做好了，是功德無(wú)量的事。但《戰狼2》里只有“燃”和“樂(lè )”，沒(méi)有真正意義上的“教”。
當然，《戰狼2》里也反映了強拆、調侃了明哲保身的美軍陸戰隊、并諷刺了非洲某國政府的失勢是由于對諸如疾病這樣的社會(huì )問(wèn)題的疏于作為，這些都體現了編劇的良苦用心。但這些情節目前看來(lái)都被電影的追捧者們無(wú)例外地扔進(jìn)盲區，所有人關(guān)注的點(diǎn)都在于它充分調動(dòng)了國人腎上腺素的打斗場(chǎng)面和國家情懷。電影在票房和口碑上的成功并非偶然，它確實(shí)找到了受觀(guān)眾喜愛(ài)的話(huà)語(yǔ)邏輯?！稇鹄?》不完全是在打“愛(ài)國牌”、“情懷牌”，而是本著(zhù)對內容負責的態(tài)度走了一條類(lèi)型化的路線(xiàn)，盡可能地明確并滿(mǎn)足觀(guān)眾的觀(guān)影需求和觀(guān)影預期。所以我們在《戰狼2》里看不到僵硬的宣傳和說(shuō)教，它沒(méi)有揪著(zhù)觀(guān)眾的耳朵灌輸什么主義，而是一部貼近類(lèi)型化創(chuàng )作的模范之作，從技術(shù)與藝術(shù)上力圖創(chuàng )新。
《戰狼2》是創(chuàng )新了，但一些媒體人所言的“下一匹戰狼在哪里”，或者《戰狼2》開(kāi)辟了國產(chǎn)電影的“肌肉時(shí)代”的言論則顯得離題萬(wàn)里。更難以令筆者茍同的言論莫過(guò)于說(shuō)《戰狼2》開(kāi)啟了所謂的國產(chǎn)價(jià)值觀(guān)向外輸出的“帝國模式”，其實(shí)《戰狼2》并不是一部大國沙文主義電影，它甚至不是純粹意義上的主旋律電影，不能因為它含有愛(ài)國元素就給它亂貼標簽。這樣的標簽確實(shí)能夠先聲奪人、喧嘩造勢，但這樣對《戰狼2》真的公平嗎？或者說(shuō)這種做派真的負責任嗎？
實(shí)際上，如果不是一些人的強行解讀，筆者壓根不會(huì )在看完《戰狼2》的第一時(shí)間想到《第一滴血》《007》這類(lèi)電影。簡(jiǎn)而言之，這類(lèi)人的邏輯是把一些與其相似的東西強行同他想表達的客體歸類(lèi)，然后再強行解釋它們的共同點(diǎn)。與其說(shuō)《戰狼2》是借著(zhù)“大國崛起論”開(kāi)宗立派、躺著(zhù)掙錢(qián)，不如說(shuō)這樣一部摻雜了愛(ài)國元素的動(dòng)作電影趕巧在現今國內的社會(huì )語(yǔ)境中找到了溫床。《戰狼2》既不應被解讀成一種盲目熱血的狹隘，同時(shí)也不應被強行掛上表達國與國之間、世界與世界之間話(huà)語(yǔ)訴求和價(jià)值傳播的軍功章。
《戰狼》系列真正的同類(lèi)是當今輿論只字未提的國產(chǎn)系列電影《硬漢》，它講述了因傷退役的海軍士兵老三在城市中孤身行俠的故事。丁晟的作品同樣包含了軍人的責任感和正義感，故事講得更生動(dòng)、感人，同樣是良心之作，且這份良心比《戰狼2》來(lái)得更早。在《戰狼2》里，吳京飾演的冷鋒嫉惡如仇、舍己為人，不僅是人道主義的承載者，而且還很長(cháng)情。這些內容和主旋律統統不相違背，同時(shí)也應是電影之外傳揚于大眾之間的主旋律。《戰狼2》的本質(zhì)是動(dòng)作電影，它可以被理解為是一部元氣滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量電影，但解讀到這里就夠了，超出的部分則有煽動(dòng)民粹的風(fēng)險。“犯我必誅”很燃，但它只是臺詞和宣傳，被生產(chǎn)的這類(lèi)臺詞再多，也不會(huì )帶動(dòng)國家的強大。就像1986年世界杯，馬拉多納帶著(zhù)阿根廷隊干翻了英格蘭，這也超燃，但這改變不了4年前阿根廷在英阿“馬島之戰”中的頹勢。
電影中有句并不怎么燃的臺詞，其實(shí)頗有意味，當女醫生也學(xué)著(zhù)冷鋒拿起槍準備戰斗的時(shí)候，冷鋒對她說(shuō)道：“你的手是用來(lái)救人的，不是用來(lái)殺人的?！?/span>這句話(huà)其實(shí)也表達了吳京的立場(chǎng)，這個(gè)很直男、很有英雄情結、很愛(ài)國、很有正義感的人只是想用心做好電影，讓觀(guān)眾值回票價(jià)，因為“他的底線(xiàn)高于你們的理想”。至于《戰狼2》要塑造什么蘭博或者邦德式的英雄、輸出價(jià)值觀(guān)乃至建立秩序，以上種種，你以為是給人發(fā)小紅花，其實(shí)是讓人背鍋。這個(gè)鍋太麻煩了，商業(yè)電影不背，主旋律電影更不背。
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