文／六神磊磊
一
到目前，沒(méi)有一本傳記，能講清楚金庸到底最喜歡什么樣的女孩子。
上初中時(shí)看到一個(gè)材料，老友許國說(shuō)金庸：“好像追過(guò)陳思思，又好像是夏夢(mèng)?！蹦菚r(shí)候我連女孩子手都沒(méi)牽過(guò)，暗暗佩服：好厲害。
有次在一家小賣(mài)部，聽(tīng)到柜臺上小電視機里傳出一聲：“下面有請著(zhù)名香港影星夏夢(mèng)……”我吃了一驚，夏夢(mèng)？趕緊湊上去看，見(jiàn)是個(gè)氣質(zhì)很好的老太太而已，也沒(méi)看出來(lái)怎么特別的美艷。
不由得想起李敖講胡因夢(mèng)的一句話(huà)：你們都沒(méi)看到她最美時(shí)的樣子。我是典型的沒(méi)看到夏夢(mèng)最美時(shí)的樣子的了。
傳記里不知道他喜歡什么類(lèi)型，但還有一個(gè)辦法：到小說(shuō)里找。
金庸小說(shuō)里，女人有幾種頭銜：“魔女”“仙女”“妖女”。
他的“魔女”，或者說(shuō)“女魔頭”，應該說(shuō)是藝術(shù)上比較成功的，塑造得也都不錯。比如李莫愁，比如梅超風(fēng)，乃至名氣更小一點(diǎn)的孫仲君之類(lèi)。
她們的標簽，是憤世嫉俗，濫殺無(wú)辜，本人也往往有一段讓人惻隱的情史。
金庸對他們的態(tài)度是批判加同情，甚至有一點(diǎn)憐惜。作為一個(gè)男人，他很喜歡她們嗎？不很喜歡。
另一類(lèi)是仙女。這一類(lèi)角色比較遺憾，在金庸的筆下算是不太成功的，藝術(shù)性上來(lái)說(shuō)往往都是二流角色。
例如香香公主咖麗絲，例如王語(yǔ)嫣，甚至還有小龍女。你沒(méi)看錯，我說(shuō)了小龍女。等下我想專(zhuān)門(mén)聊一下她。
“仙女們”都比較單薄，寡淡，性格不鮮明。香香公主不像是個(gè)人物，而像是個(gè)符號，反正代表美、純潔就好了，書(shū)上需要這么一個(gè)角色，不然陳家洛拿什么獻給乾隆。
金庸寫(xiě)她，可能受了《伊利亞特》里海倫的啟發(fā)？但香香公主比海倫還像符號。
王語(yǔ)嫣是典型的櫥窗人偶，面目模糊。按理說(shuō)金庸寫(xiě)到《天龍八部》的時(shí)候，藝術(shù)上已臻大成了，可是王語(yǔ)嫣還是寫(xiě)得沒(méi)有靈魂。
作者很用力地想讓她豐富有趣起來(lái)，給她造了很多印記，比如“熟知天下武功”，還給她安排了不少上吊尋死、大雨濕身之類(lèi)的熱鬧戲份，可這個(gè)角色還是立不起來(lái)。
二
小龍女也是一樣的，性格不鮮明，本來(lái)都立起來(lái)了，后面又坍塌下去了。
第一階段的那個(gè)在古墓里的小龍女，金庸是把住了的，冷，決絕，果斷，“我死之前，會(huì )殺了你，不然我就不能照顧你一生一世”，多么來(lái)勁。
她對楊過(guò)的從冷到熱，愛(ài)欲的喚醒，心防的突然崩潰，“他要來(lái)抱我，就讓他抱好了”，作者也是把住了的。到這個(gè)時(shí)候，小龍女都是一流角色。
可是小龍女等出了古墓，感覺(jué)金庸老爺子就把不住這個(gè)角色了，貌似沒(méi)有完全想好怎么寫(xiě)。天真、冷漠、決絕、獨立、耳根子軟、敏感體質(zhì)，到底讓她占哪一頭？
最一流的小說(shuō)，應該是性格驅動(dòng)，就是說(shuō)讓角色的性格去驅動(dòng)情節發(fā)展?？尚↓埮墓适?，到后來(lái)就不是性格驅動(dòng)了，而是情節驅動(dòng)，作者先硬編派好了情節，再趕著(zhù)小龍女去走流程。
所以小龍女做事莫名其妙，《神雕俠侶》整本書(shū)，就是她落跑、楊過(guò)找。別人挑撥兩句，或者一個(gè)小誤會(huì )，她就丟下楊過(guò)跑路。
為了推動(dòng)“絕情谷”的情節，金庸又安排她去莫名其妙地嫁一個(gè)陌生中年老男人，還給自己取了個(gè)姓氏，姓“柳”，因為過(guò)兒姓楊、我就姓柳。這明明是敏感體質(zhì)文藝女青年干的事情。
“仙女”不是金庸最擅長(cháng)的類(lèi)型?；蛘哒f(shuō)，不是他內心最喜歡的類(lèi)型。
三
金庸寫(xiě)得最好的，基本統統都是一種類(lèi)型——妖女，特別是“小妖女”。
在他的小說(shuō)里，一般人是沒(méi)資格做小妖女的，這是一種冠冕。能被人用這個(gè)詞稱(chēng)呼的女主角，都是藝術(shù)上最成功的，是上上人物，比如黃蓉，趙敏，阿紫，殷素素。
她們的特點(diǎn)是，智商超高，狡黠愛(ài)騙人，有主見(jiàn)，不按套路出牌。
在感情上，對不喜歡的人不假辭色、各種玩弄捶打，甚至是踐踏。對喜歡的人則拼命倒貼，而且特別善于打開(kāi)木呆男人的心鎖。
看金庸的書(shū)你能感覺(jué)到，他一寫(xiě)到“妖女”，就眉頭舒展了，就得心應手了，筆也潤開(kāi)了，行文也滑溜了，自然的文字一波又一波往外涌。
即使一些很平常的女性角色，金庸給她加持一點(diǎn)妖女氣，人物一下就活了起來(lái)?！哆B城訣》里的水笙，說(shuō)起來(lái)是小說(shuō)的第二女主，本來(lái)特點(diǎn)不太鮮明的，可是在大雪山一章情節里，金庸安排她騙了男主一把，故意摔一交：
“忽聽(tīng)得她 ‘啊’的一聲驚呼……摔倒在地。狄云一躍而起，搶到她身邊?！?/p>
狡黠的妖女＋憨笨的男人，這是老金不會(huì )失手的套路。
“水笙嫣然一笑，站了起來(lái)，說(shuō)道： ‘我騙騙你的。你說(shuō)從此不要見(jiàn)我，這卻不是見(jiàn)了我么？’”
然后，還咯咯嬌笑：“狄大哥，你趕著(zhù)來(lái)救我，謝謝你啦！”
這種小小的狡猾，這種騙人后的心滿(mǎn)意足，這種打開(kāi)男主封閉心鎖的方式，你是不是立刻想到黃蓉、殷素素、阿紫們？
反過(guò)來(lái)，只要不是“妖女”，就往往不是寫(xiě)得最成功的。你看任盈盈，金庸那么用力去寫(xiě)，各種鋪墊刻畫(huà)，想塑造一個(gè)“害羞”、“要面子”、深情、心機又含蓄的大小姐形象，可輪廓還是不太清晰，在藝術(shù)上和黃蓉、阿紫還是差了一截，不是最一流的。
所以說(shuō)金庸最會(huì )寫(xiě)妖女，最喜歡的也的都是“妖女”。
四
最后我想講的是，我覺(jué)得從男人的角度，“妖女”也還不是他最理想的異性。
他夢(mèng)中最獨一無(wú)二的“她”，不見(jiàn)得是黃蓉、趙敏、或者阿紫那樣的。
答案仍然要小說(shuō)里找。我覺(jué)得很可能是他第一本書(shū)《書(shū)劍恩仇錄》里的霍青桐那樣的。
原因是：一個(gè)小說(shuō)家，在寫(xiě)第一本書(shū)的時(shí)候，往往藝術(shù)上不太成熟，喜歡把男主、女主按照自己最理想的路子去寫(xiě)，寫(xiě)成男神女神。
現在網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)好多就是這個(gè)樣子，愛(ài)寫(xiě)意淫人物，男主都是劍眉星目、傲世才情、酷絕天下誰(shuí)都不鳥(niǎo)身后妹子成堆卻只愛(ài)我一人，都是這樣子的。
所以，第一本書(shū)，反而最能暴露金庸的內心，不像后來(lái)的書(shū)，他老辣了，成熟了，筆下會(huì )遮掩了，你就什么都看不出來(lái)了。
他寫(xiě)第一個(gè)男主陳家洛，就照著(zhù)自己最理想的模子去寫(xiě)，少年英俊，書(shū)劍江山，又帥又愛(ài)國，結果呢？讀者都逆反了，不喜歡陳家洛。金庸就明白了，小說(shuō)不能這么寫(xiě)。
那么霍青桐的性格是什么樣呢？和后來(lái)“妖女”們一樣的是，智商超高，獨立有主見(jiàn)，有謀略，能獨當一面，偶爾也調皮一下。不同于“妖女”們的是，沒(méi)有那么狡黠愛(ài)騙人。
總的來(lái)說(shuō)，驕傲，能干，獨立，氣場(chǎng)強大。她是還沒(méi)有打開(kāi)的妖女，是封閉版的黃蓉趙敏。這很有可能是金庸現實(shí)中最理想的“她”。
從這個(gè)角度看，是有一點(diǎn)點(diǎn)像夏夢(mèng)。
很多讀者問(wèn)，你怎么不多評一評金庸和夏夢(mèng)這事？我卻覺(jué)得，大家大炒這事，殊不知兩邊都可能不太愿意。夏夢(mèng)女士在的時(shí)候，并不熱衷講這段八卦的，她說(shuō)，和金庸的事，“還不如不講”。
金庸老爺子這邊呢？我想他家人、包括林樂(lè )怡女士也未必就樂(lè )見(jiàn)大家炒這些，你當然可以說(shuō)“往事嘛，云淡風(fēng)輕”，八卦一下也無(wú)傷大雅，但連篇累牘，畢竟不是很好。
惆悵中，想起《書(shū)劍》的結尾：
一縷香魂無(wú)斷絕。是耶非耶？化為蝴蝶。
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