金·瓊斯：音樂(lè )一直是我的靈感之源
作者： 金·瓊斯 來(lái)源：中國設計之窗 發(fā)布時(shí)間：2006-04-27 21:39 點(diǎn)擊： 142
金·瓊斯
說(shuō)實(shí)話(huà)，我的工作很累人。又要設計，又要做編輯，很多事情要處理。時(shí)時(shí)都有靈感是件很難的事情，有時(shí)候我很茫然，完全不知道接下來(lái)該干什么。所以我總是需要吸收很多新信息，給我的腦子注入新鮮血液。我的很多想法會(huì )瞬間在腦子里閃現，卻轉瞬即逝，這就是為什么我總要隨身帶著(zhù)我的小筆記本———我可以隨時(shí)記下一些東西，五花八門(mén)的。謝天謝地，這些都可能成為我創(chuàng )意的源泉———
金·瓊斯站在他的仿真塑像前接受訪(fǎng)問(wèn)。他穿著(zhù)一身水清沙白的休閑裝，隨手像變魔術(shù)一樣，能從包里掏出無(wú)窮無(wú)盡的東西，然后用十足濃重的倫敦腔英語(yǔ)，向記者講解他那些“傍身寶”。
這個(gè)2002年以?xún)?yōu)異成績(jì)畢業(yè)于英國圣馬丁學(xué)院的年輕人，在隨后的職業(yè)設計生涯中逐漸形成了一種既精致文雅，又頹廢懶散的藝術(shù)風(fēng)格。他于2002年獲得倫敦TopShop服裝商場(chǎng)為新生代設計師提供的資助，在倫敦時(shí)裝周推出服裝秀后受到廣泛關(guān)注，《臉面》雜志提名他為2003年度時(shí)裝行業(yè)最優(yōu)秀的百位設計師之一。如今他已是Umbro服裝公司的設計師、藝術(shù)指導和顧問(wèn)，也為著(zhù)名品牌COMMEdesGARCONS做設計及任《惶惑》雜志時(shí)尚編導。
金·瓊斯的陳列盒里有一些他喜歡的書(shū)、記事本以及他編輯的《惶惑》雜志和唱片等。唱片是由Salsoul公司出版的，“這是我最喜歡的20世紀70年代末至80年代初的迪斯科唱片公司。對我而言，音樂(lè )一直是我的靈感之源。”金·瓊斯說(shuō)。他和記者的話(huà)題，就從靈感開(kāi)始。
倫敦是最具有時(shí)尚氣息的地方
記者：除了音樂(lè )，你的靈感還從何而來(lái)？
金·瓊斯：任何東西都可以給我靈感。比如，一件舊衣服、攝影師朋友、美術(shù)家或者旅行……我覺(jué)得靈感主要還是來(lái)自對我影響最大的年輕人的文化。我總是有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，會(huì )花很多精力去思考，之后再把心思拉回到服裝設計上來(lái)。這種很隨意的方式很適合我。
記者：能否介紹一下你設計的這個(gè)盒子以及盒子里邊物品的趣事？
金·瓊斯：這是我在巴黎設計的。我想把一些有代表性的東西展示出來(lái)，包括后面的背景都是我自己設計的。值得一提的是我的草稿本，我身邊一直都帶有一本，在上面只言片語(yǔ)地寫(xiě)下我覺(jué)得有意義的東西。還有上面這本《惶惑》雜志，我是這本雜志的時(shí)尚編導。應該說(shuō)這本雜志在英國還是很有影響的。
記者：你畢業(yè)于倫敦圣馬丁學(xué)院，在那所著(zhù)名設計院校的生活很值得回味吧？
金·瓊斯：只有兩個(gè)字，艱難！我在圣馬丁學(xué)院讀書(shū)時(shí)很刻苦，熬夜對我來(lái)說(shuō)是習以為常的事。圣馬丁學(xué)院的學(xué)費是一年10萬(wàn)英鎊，這對一名學(xué)生來(lái)說(shuō)是很昂貴的，而我必須完全靠自己的能力支付這么高的一筆學(xué)費和我所有的生活費。
記者：你在那里學(xué)到的最重要的東西是什么？
金·瓊斯：相信自己。
記者：圣馬丁學(xué)院是否給你帶來(lái)很大的榮譽(yù)感？
金·瓊斯：當我剛從學(xué)校畢業(yè)，就有很多人開(kāi)始關(guān)注我，好些時(shí)尚雜志刊登了我的作品。人們似乎立刻對我感興趣起來(lái)，包括當時(shí)的《惶惑》，他們開(kāi)始關(guān)注我的作品，特別是我的畢業(yè)設計。就這樣，我設計的東西流行起來(lái)。那以后我又為Umbro工作，設計一些服裝，后來(lái)轉為做他們顧問(wèn)。
記者：在職業(yè)生涯中最讓你覺(jué)得自豪的事情是什么？
金·瓊斯：我在巴黎的首次個(gè)展和我在今年早些時(shí)候完成的書(shū)籍。
記者：你最終的理想是什么？
金·瓊斯：能有更多的休閑時(shí)間，會(huì )會(huì )朋友，還有就是擁有自己的時(shí)裝店。
記者：你覺(jué)得倫敦最具有時(shí)尚氣息的地方是哪兒？
金·瓊斯：這很難說(shuō)，倫敦街頭有好多人，來(lái)自不同的地方，非常多樣化，這使得倫敦成為一個(gè)多元文化交匯融合的城市，充滿(mǎn)了活力。行走在這樣一個(gè)城市，我會(huì )找到很多靈感的源泉。當然，我總是在世界不同的地方行走，紐約、東京等城市也都很時(shí)尚，但倫敦能給我最多的靈感———是的，倫敦市中心確實(shí)是最具有時(shí)尚氣息的地方。然而，一名設計師對時(shí)尚的理解是變化的，這個(gè)變化可以來(lái)得很快。也許此時(shí)你覺(jué)得這個(gè)地方很時(shí)尚，但過(guò)一段時(shí)間它就不吸引你了，你會(huì )發(fā)現其他更具有魅力的地方。上海也不例外，上海有些地方你覺(jué)得很棒，可過(guò)一段時(shí)間，你也可能覺(jué)得其實(shí)很一般。
記者：你認為自己生來(lái)就有創(chuàng )意設計的天分嗎？
金·瓊斯：我的家庭給了我一個(gè)富有創(chuàng )意的環(huán)境，我叔叔是一名攝影師，我姑姑是模特。我姐姐也是設計師，她是著(zhù)名服裝品牌Oasis的設計師。我家每一名成員都相當有創(chuàng )意，可能是我繼承了我家人共同的基因吧。
記者：你如何看待眼下藝術(shù)界興起的CROSSOVER（跨界）風(fēng)尚？
金·瓊斯：就我個(gè)人而言，CROSSOVER是件很自然的事。因為我本來(lái)就從事著(zhù)好幾種工作，為許多不同的公司做不同的事，與不同的人接觸，這很有挑戰性和新鮮感。眼下時(shí)尚產(chǎn)業(yè)炙手可熱，但重要的是，你必須有自己獨特的東西，便不容易被人取代。
記者：說(shuō)說(shuō)你對時(shí)尚的理解？
金·瓊斯：除了設計服裝外，我還是一名時(shí)尚編導，我很喜歡攝影，也喜歡安排雜志的版面，這些都是創(chuàng )意設計。我不認為只有服裝才是時(shí)尚，我把身邊的這個(gè)世界看成時(shí)尚，每一樣東西都是時(shí)尚的要素。
記者：做這么多事，你有沒(méi)有創(chuàng )意枯竭的時(shí)候？
金·瓊斯：說(shuō)實(shí)話(huà)，我的工作很累人。又要設計，又要做編輯，很多事情要處理。時(shí)時(shí)都有靈感是件很難的事情，有時(shí)候我很茫然，完全不知道接下來(lái)該干什么。所以我總是需要吸收很多新信息，給我的腦子注入新鮮血液。我的很多想法會(huì )瞬間在腦子里閃現，卻轉瞬即逝，這就是為什么我總要隨身帶著(zhù)我的小筆記本———我可以隨時(shí)記下一些東西，五花八門(mén)的。謝天謝地，這些都可能成為我創(chuàng )意的源泉。
衣服本身并非關(guān)鍵，關(guān)鍵是你賦予它的感覺(jué)
記者：下面談?wù)勀愕膫€(gè)人細節吧。你最喜愛(ài)的歌曲是什么？
金·瓊斯：《愛(ài)的訊息》，MFSB樂(lè )隊；《我的愛(ài)不收費》，“二次曝光”樂(lè )隊；《神奇的戀愛(ài)三角》，“新秩序”樂(lè )隊；《玫瑰人生》，格雷斯·瓊斯；《情人男孩》，“皇后”樂(lè )隊。
記者：你最喜歡的書(shū)籍是什么？
金·瓊斯：讓·保羅·古德的《叢林熱》。
記者：你最喜歡的電影是什么？
金·瓊斯：這次展出我帶來(lái)了《巴黎在燃燒》的海報。這是我最喜歡的電影，上映于1990年。
記者：你用什么香水？
金·瓊斯：赫爾默·朗。
記者：你最喜歡的服飾？
金·瓊斯：黎·鮑利（LeighBow－ery）品牌上裝。我最喜歡20世紀80年代中期的一件LeighBowery襯衫，我的陳列盒里有展示。
記者：喜歡身上穿的USPOLO嗎？
金·瓊斯：是的，我很喜歡這樣的衣服，跟我設計的風(fēng)格一樣。我不太會(huì )穿Armani的衣服，我更喜歡自然一些的，其實(shí)我不是很在意自己應該穿什么，我的工作很忙，最簡(jiǎn)單、最舒服的就行了。
還有我身上這條牛仔褲，是自己設計的Umbro。這樣的風(fēng)格15歲到30歲的人都會(huì )喜歡，穿著(zhù)都會(huì )覺(jué)得很舒服。我的設計多數是運動(dòng)、休閑型的。
記者：在藝術(shù)、設計領(lǐng)域，誰(shuí)是你最欣賞的人？
金·瓊斯：我對安迪·沃霍爾很感興趣。他的工作方式和我很相似：把東西做出來(lái)之后就不再去想它。因為對我而言，衣服本身并不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是你賦予它的感覺(jué)。
記者：那么誰(shuí)是你最崇尚的時(shí)裝設計師？
金·瓊斯：黎·鮑利和雷切爾·奧伯恩。
金·瓊斯：音樂(lè )一直是我的靈感之源
作者： 金·瓊斯 來(lái)源：中國設計之窗 發(fā)布時(shí)間：2006-04-27 21:39 點(diǎn)擊： 142
金·瓊斯
說(shuō)實(shí)話(huà)，我的工作很累人。又要設計，又要做編輯，很多事情要處理。時(shí)時(shí)都有靈感是件很難的事情，有時(shí)候我很茫然，完全不知道接下來(lái)該干什么。所以我總是需要吸收很多新信息，給我的腦子注入新鮮血液。我的很多想法會(huì )瞬間在腦子里閃現，卻轉瞬即逝，這就是為什么我總要隨身帶著(zhù)我的小筆記本———我可以隨時(shí)記下一些東西，五花八門(mén)的。謝天謝地，這些都可能成為我創(chuàng )意的源泉———
金·瓊斯站在他的仿真塑像前接受訪(fǎng)問(wèn)。他穿著(zhù)一身水清沙白的休閑裝，隨手像變魔術(shù)一樣，能從包里掏出無(wú)窮無(wú)盡的東西，然后用十足濃重的倫敦腔英語(yǔ)，向記者講解他那些“傍身寶”。
這個(gè)2002年以?xún)?yōu)異成績(jì)畢業(yè)于英國圣馬丁學(xué)院的年輕人，在隨后的職業(yè)設計生涯中逐漸形成了一種既精致文雅，又頹廢懶散的藝術(shù)風(fēng)格。他于2002年獲得倫敦TopShop服裝商場(chǎng)為新生代設計師提供的資助，在倫敦時(shí)裝周推出服裝秀后受到廣泛關(guān)注，《臉面》雜志提名他為2003年度時(shí)裝行業(yè)最優(yōu)秀的百位設計師之一。如今他已是Umbro服裝公司的設計師、藝術(shù)指導和顧問(wèn)，也為著(zhù)名品牌COMMEdesGARCONS做設計及任《惶惑》雜志時(shí)尚編導。
金·瓊斯的陳列盒里有一些他喜歡的書(shū)、記事本以及他編輯的《惶惑》雜志和唱片等。唱片是由Salsoul公司出版的，“這是我最喜歡的20世紀70年代末至80年代初的迪斯科唱片公司。對我而言，音樂(lè )一直是我的靈感之源。”金·瓊斯說(shuō)。他和記者的話(huà)題，就從靈感開(kāi)始。
倫敦是最具有時(shí)尚氣息的地方
記者：除了音樂(lè )，你的靈感還從何而來(lái)？
金·瓊斯：任何東西都可以給我靈感。比如，一件舊衣服、攝影師朋友、美術(shù)家或者旅行……我覺(jué)得靈感主要還是來(lái)自對我影響最大的年輕人的文化。我總是有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，會(huì )花很多精力去思考，之后再把心思拉回到服裝設計上來(lái)。這種很隨意的方式很適合我。
記者：能否介紹一下你設計的這個(gè)盒子以及盒子里邊物品的趣事？
金·瓊斯：這是我在巴黎設計的。我想把一些有代表性的東西展示出來(lái)，包括后面的背景都是我自己設計的。值得一提的是我的草稿本，我身邊一直都帶有一本，在上面只言片語(yǔ)地寫(xiě)下我覺(jué)得有意義的東西。還有上面這本《惶惑》雜志，我是這本雜志的時(shí)尚編導。應該說(shuō)這本雜志在英國還是很有影響的。
記者：你畢業(yè)于倫敦圣馬丁學(xué)院，在那所著(zhù)名設計院校的生活很值得回味吧？
金·瓊斯：只有兩個(gè)字，艱難！我在圣馬丁學(xué)院讀書(shū)時(shí)很刻苦，熬夜對我來(lái)說(shuō)是習以為常的事。圣馬丁學(xué)院的學(xué)費是一年10萬(wàn)英鎊，這對一名學(xué)生來(lái)說(shuō)是很昂貴的，而我必須完全靠自己的能力支付這么高的一筆學(xué)費和我所有的生活費。
記者：你在那里學(xué)到的最重要的東西是什么？
金·瓊斯：相信自己。
記者：圣馬丁學(xué)院是否給你帶來(lái)很大的榮譽(yù)感？
金·瓊斯：當我剛從學(xué)校畢業(yè)，就有很多人開(kāi)始關(guān)注我，好些時(shí)尚雜志刊登了我的作品。人們似乎立刻對我感興趣起來(lái)，包括當時(shí)的《惶惑》，他們開(kāi)始關(guān)注我的作品，特別是我的畢業(yè)設計。就這樣，我設計的東西流行起來(lái)。那以后我又為Umbro工作，設計一些服裝，后來(lái)轉為做他們顧問(wèn)。
記者：在職業(yè)生涯中最讓你覺(jué)得自豪的事情是什么？
金·瓊斯：我在巴黎的首次個(gè)展和我在今年早些時(shí)候完成的書(shū)籍。
記者：你最終的理想是什么？
金·瓊斯：能有更多的休閑時(shí)間，會(huì )會(huì )朋友，還有就是擁有自己的時(shí)裝店。
記者：你覺(jué)得倫敦最具有時(shí)尚氣息的地方是哪兒？
金·瓊斯：這很難說(shuō)，倫敦街頭有好多人，來(lái)自不同的地方，非常多樣化，這使得倫敦成為一個(gè)多元文化交匯融合的城市，充滿(mǎn)了活力。行走在這樣一個(gè)城市，我會(huì )找到很多靈感的源泉。當然，我總是在世界不同的地方行走，紐約、東京等城市也都很時(shí)尚，但倫敦能給我最多的靈感———是的，倫敦市中心確實(shí)是最具有時(shí)尚氣息的地方。然而，一名設計師對時(shí)尚的理解是變化的，這個(gè)變化可以來(lái)得很快。也許此時(shí)你覺(jué)得這個(gè)地方很時(shí)尚，但過(guò)一段時(shí)間它就不吸引你了，你會(huì )發(fā)現其他更具有魅力的地方。上海也不例外，上海有些地方你覺(jué)得很棒，可過(guò)一段時(shí)間，你也可能覺(jué)得其實(shí)很一般。
記者：你認為自己生來(lái)就有創(chuàng )意設計的天分嗎？
金·瓊斯：我的家庭給了我一個(gè)富有創(chuàng )意的環(huán)境，我叔叔是一名攝影師，我姑姑是模特。我姐姐也是設計師，她是著(zhù)名服裝品牌Oasis的設計師。我家每一名成員都相當有創(chuàng )意，可能是我繼承了我家人共同的基因吧。
記者：你如何看待眼下藝術(shù)界興起的CROSSOVER（跨界）風(fēng)尚？
金·瓊斯：就我個(gè)人而言，CROSSOVER是件很自然的事。因為我本來(lái)就從事著(zhù)好幾種工作，為許多不同的公司做不同的事，與不同的人接觸，這很有挑戰性和新鮮感。眼下時(shí)尚產(chǎn)業(yè)炙手可熱，但重要的是，你必須有自己獨特的東西，便不容易被人取代。
記者：說(shuō)說(shuō)你對時(shí)尚的理解？
金·瓊斯：除了設計服裝外，我還是一名時(shí)尚編導，我很喜歡攝影，也喜歡安排雜志的版面，這些都是創(chuàng )意設計。我不認為只有服裝才是時(shí)尚，我把身邊的這個(gè)世界看成時(shí)尚，每一樣東西都是時(shí)尚的要素。
記者：做這么多事，你有沒(méi)有創(chuàng )意枯竭的時(shí)候？
金·瓊斯：說(shuō)實(shí)話(huà)，我的工作很累人。又要設計，又要做編輯，很多事情要處理。時(shí)時(shí)都有靈感是件很難的事情，有時(shí)候我很茫然，完全不知道接下來(lái)該干什么。所以我總是需要吸收很多新信息，給我的腦子注入新鮮血液。我的很多想法會(huì )瞬間在腦子里閃現，卻轉瞬即逝，這就是為什么我總要隨身帶著(zhù)我的小筆記本———我可以隨時(shí)記下一些東西，五花八門(mén)的。謝天謝地，這些都可能成為我創(chuàng )意的源泉。
衣服本身并非關(guān)鍵，關(guān)鍵是你賦予它的感覺(jué)
記者：下面談?wù)勀愕膫€(gè)人細節吧。你最喜愛(ài)的歌曲是什么？
金·瓊斯：《愛(ài)的訊息》，MFSB樂(lè )隊；《我的愛(ài)不收費》，“二次曝光”樂(lè )隊；《神奇的戀愛(ài)三角》，“新秩序”樂(lè )隊；《玫瑰人生》，格雷斯·瓊斯；《情人男孩》，“皇后”樂(lè )隊。
記者：你最喜歡的書(shū)籍是什么？
金·瓊斯：讓·保羅·古德的《叢林熱》。
記者：你最喜歡的電影是什么？
金·瓊斯：這次展出我帶來(lái)了《巴黎在燃燒》的海報。這是我最喜歡的電影，上映于1990年。
記者：你用什么香水？
金·瓊斯：赫爾默·朗。
記者：你最喜歡的服飾？
金·瓊斯：黎·鮑利（LeighBow－ery）品牌上裝。我最喜歡20世紀80年代中期的一件LeighBowery襯衫，我的陳列盒里有展示。
記者：喜歡身上穿的USPOLO嗎？
金·瓊斯：是的，我很喜歡這樣的衣服，跟我設計的風(fēng)格一樣。我不太會(huì )穿Armani的衣服，我更喜歡自然一些的，其實(shí)我不是很在意自己應該穿什么，我的工作很忙，最簡(jiǎn)單、最舒服的就行了。
還有我身上這條牛仔褲，是自己設計的Umbro。這樣的風(fēng)格15歲到30歲的人都會(huì )喜歡，穿著(zhù)都會(huì )覺(jué)得很舒服。我的設計多數是運動(dòng)、休閑型的。
記者：在藝術(shù)、設計領(lǐng)域，誰(shuí)是你最欣賞的人？
金·瓊斯：我對安迪·沃霍爾很感興趣。他的工作方式和我很相似：把東西做出來(lái)之后就不再去想它。因為對我而言，衣服本身并不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是你賦予它的感覺(jué)。
記者：那么誰(shuí)是你最崇尚的時(shí)裝設計師？
金·瓊斯：黎·鮑利和雷切爾·奧伯恩。
金·瓊斯：音樂(lè )一直是我的靈感之源
作者： 金·瓊斯 來(lái)源：中國設計之窗 發(fā)布時(shí)間：2006-04-27 21:39 點(diǎn)擊：
http://www.333cn.com金·瓊斯
說(shuō)實(shí)話(huà)，我的工作很累人。又要設計，又要做編輯，很多事情要處理。時(shí)時(shí)都有靈感是件很難的事情，有時(shí)候我很茫然，完全不知道接下來(lái)該干什么。所以我總是需要吸收很多新信息，給我的腦子注入新鮮血液。我的很多想法會(huì )瞬間在腦子里閃現，卻轉瞬即逝，這就是為什么我總要隨身帶著(zhù)我的小筆記本———我可以隨時(shí)記下一些東西，五花八門(mén)的。謝天謝地，這些都可能成為我創(chuàng )意的源泉———
金·瓊斯站在他的仿真塑像前接受訪(fǎng)問(wèn)。他穿著(zhù)一身水清沙白的休閑裝，隨手像變魔術(shù)一樣，能從包里掏出無(wú)窮無(wú)盡的東西，然后用十足濃重的倫敦腔英語(yǔ)，向記者講解他那些“傍身寶”。
這個(gè)2002年以?xún)?yōu)異成績(jì)畢業(yè)于英國圣馬丁學(xué)院的年輕人，在隨后的職業(yè)設計生涯中逐漸形成了一種既精致文雅，又頹廢懶散的藝術(shù)風(fēng)格。他于2002年獲得倫敦TopShop服裝商場(chǎng)為新生代設計師提供的資助，在倫敦時(shí)裝周推出服裝秀后受到廣泛關(guān)注，《臉面》雜志提名他為2003年度時(shí)裝行業(yè)最優(yōu)秀的百位設計師之一。如今他已是Umbro服裝公司的設計師、藝術(shù)指導和顧問(wèn)，也為著(zhù)名品牌COMMEdesGARCONS做設計及任《惶惑》雜志時(shí)尚編導。
金·瓊斯的陳列盒里有一些他喜歡的書(shū)、記事本以及他編輯的《惶惑》雜志和唱片等。唱片是由Salsoul公司出版的，“這是我最喜歡的20世紀70年代末至80年代初的迪斯科唱片公司。對我而言，音樂(lè )一直是我的靈感之源。”金·瓊斯說(shuō)。他和記者的話(huà)題，就從靈感開(kāi)始。
倫敦是最具有時(shí)尚氣息的地方
記者：除了音樂(lè )，你的靈感還從何而來(lái)？
金·瓊斯：任何東西都可以給我靈感。比如，一件舊衣服、攝影師朋友、美術(shù)家或者旅行……我覺(jué)得靈感主要還是來(lái)自對我影響最大的年輕人的文化。我總是有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，會(huì )花很多精力去思考，之后再把心思拉回到服裝設計上來(lái)。這種很隨意的方式很適合我。
記者：能否介紹一下你設計的這個(gè)盒子以及盒子里邊物品的趣事？
金·瓊斯：這是我在巴黎設計的。我想把一些有代表性的東西展示出來(lái)，包括后面的背景都是我自己設計的。值得一提的是我的草稿本，我身邊一直都帶有一本，在上面只言片語(yǔ)地寫(xiě)下我覺(jué)得有意義的東西。還有上面這本《惶惑》雜志，我是這本雜志的時(shí)尚編導。應該說(shuō)這本雜志在英國還是很有影響的。
記者：你畢業(yè)于倫敦圣馬丁學(xué)院，在那所著(zhù)名設計院校的生活很值得回味吧？
金·瓊斯：只有兩個(gè)字，艱難！我在圣馬丁學(xué)院讀書(shū)時(shí)很刻苦，熬夜對我來(lái)說(shuō)是習以為常的事。圣馬丁學(xué)院的學(xué)費是一年10萬(wàn)英鎊，這對一名學(xué)生來(lái)說(shuō)是很昂貴的，而我必須完全靠自己的能力支付這么高的一筆學(xué)費和我所有的生活費。
記者：你在那里學(xué)到的最重要的東西是什么？
金·瓊斯：相信自己。
記者：圣馬丁學(xué)院是否給你帶來(lái)很大的榮譽(yù)感？
金·瓊斯：當我剛從學(xué)校畢業(yè)，就有很多人開(kāi)始關(guān)注我，好些時(shí)尚雜志刊登了我的作品。人們似乎立刻對我感興趣起來(lái)，包括當時(shí)的《惶惑》，他們開(kāi)始關(guān)注我的作品，特別是我的畢業(yè)設計。就這樣，我設計的東西流行起來(lái)。那以后我又為Umbro工作，設計一些服裝，后來(lái)轉為做他們顧問(wèn)。
記者：在職業(yè)生涯中最讓你覺(jué)得自豪的事情是什么？
金·瓊斯：我在巴黎的首次個(gè)展和我在今年早些時(shí)候完成的書(shū)籍。
記者：你最終的理想是什么？
金·瓊斯：能有更多的休閑時(shí)間，會(huì )會(huì )朋友，還有就是擁有自己的時(shí)裝店。
記者：你覺(jué)得倫敦最具有時(shí)尚氣息的地方是哪兒？
金·瓊斯：這很難說(shuō)，倫敦街頭有好多人，來(lái)自不同的地方，非常多樣化，這使得倫敦成為一個(gè)多元文化交匯融合的城市，充滿(mǎn)了活力。行走在這樣一個(gè)城市，我會(huì )找到很多靈感的源泉。當然，我總是在世界不同的地方行走，紐約、東京等城市也都很時(shí)尚，但倫敦能給我最多的靈感———是的，倫敦市中心確實(shí)是最具有時(shí)尚氣息的地方。然而，一名設計師對時(shí)尚的理解是變化的，這個(gè)變化可以來(lái)得很快。也許此時(shí)你覺(jué)得這個(gè)地方很時(shí)尚，但過(guò)一段時(shí)間它就不吸引你了，你會(huì )發(fā)現其他更具有魅力的地方。上海也不例外，上海有些地方你覺(jué)得很棒，可過(guò)一段時(shí)間，你也可能覺(jué)得其實(shí)很一般。
記者：你認為自己生來(lái)就有創(chuàng )意設計的天分嗎？
金·瓊斯：我的家庭給了我一個(gè)富有創(chuàng )意的環(huán)境，我叔叔是一名攝影師，我姑姑是模特。我姐姐也是設計師，她是著(zhù)名服裝品牌Oasis的設計師。我家每一名成員都相當有創(chuàng )意，可能是我繼承了我家人共同的基因吧。
記者：你如何看待眼下藝術(shù)界興起的CROSSOVER（跨界）風(fēng)尚？
金·瓊斯：就我個(gè)人而言，CROSSOVER是件很自然的事。因為我本來(lái)就從事著(zhù)好幾種工作，為許多不同的公司做不同的事，與不同的人接觸，這很有挑戰性和新鮮感。眼下時(shí)尚產(chǎn)業(yè)炙手可熱，但重要的是，你必須有自己獨特的東西，便不容易被人取代。
記者：說(shuō)說(shuō)你對時(shí)尚的理解？
金·瓊斯：除了設計服裝外，我還是一名時(shí)尚編導，我很喜歡攝影，也喜歡安排雜志的版面，這些都是創(chuàng )意設計。我不認為只有服裝才是時(shí)尚，我把身邊的這個(gè)世界看成時(shí)尚，每一樣東西都是時(shí)尚的要素。
記者：做這么多事，你有沒(méi)有創(chuàng )意枯竭的時(shí)候？
金·瓊斯：說(shuō)實(shí)話(huà)，我的工作很累人。又要設計，又要做編輯，很多事情要處理。時(shí)時(shí)都有靈感是件很難的事情，有時(shí)候我很茫然，完全不知道接下來(lái)該干什么。所以我總是需要吸收很多新信息，給我的腦子注入新鮮血液。我的很多想法會(huì )瞬間在腦子里閃現，卻轉瞬即逝，這就是為什么我總要隨身帶著(zhù)我的小筆記本———我可以隨時(shí)記下一些東西，五花八門(mén)的。謝天謝地，這些都可能成為我創(chuàng )意的源泉。
衣服本身并非關(guān)鍵，關(guān)鍵是你賦予它的感覺(jué)
記者：下面談?wù)勀愕膫€(gè)人細節吧。你最喜愛(ài)的歌曲是什么？
金·瓊斯：《愛(ài)的訊息》，MFSB樂(lè )隊；《我的愛(ài)不收費》，“二次曝光”樂(lè )隊；《神奇的戀愛(ài)三角》，“新秩序”樂(lè )隊；《玫瑰人生》，格雷斯·瓊斯；《情人男孩》，“皇后”樂(lè )隊。
記者：你最喜歡的書(shū)籍是什么？
金·瓊斯：讓·保羅·古德的《叢林熱》。
記者：你最喜歡的電影是什么？
金·瓊斯：這次展出我帶來(lái)了《巴黎在燃燒》的海報。這是我最喜歡的電影，上映于1990年。
記者：你用什么香水？
金·瓊斯：赫爾默·朗。
記者：你最喜歡的服飾？
金·瓊斯：黎·鮑利（LeighBow－ery）品牌上裝。我最喜歡20世紀80年代中期的一件LeighBowery襯衫，我的陳列盒里有展示。
記者：喜歡身上穿的USPOLO嗎？
金·瓊斯：是的，我很喜歡這樣的衣服，跟我設計的風(fēng)格一樣。我不太會(huì )穿Armani的衣服，我更喜歡自然一些的，其實(shí)我不是很在意自己應該穿什么，我的工作很忙，最簡(jiǎn)單、最舒服的就行了。
還有我身上這條牛仔褲，是自己設計的Umbro。這樣的風(fēng)格15歲到30歲的人都會(huì )喜歡，穿著(zhù)都會(huì )覺(jué)得很舒服。我的設計多數是運動(dòng)、休閑型的。
記者：在藝術(shù)、設計領(lǐng)域，誰(shuí)是你最欣賞的人？
金·瓊斯：我對安迪·沃霍爾很感興趣。他的工作方式和我很相似：把東西做出來(lái)之后就不再去想它。因為對我而言，衣服本身并不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是你賦予它的感覺(jué)。
記者：那么誰(shuí)是你最崇尚的時(shí)裝設計師？
金·瓊斯：黎·鮑利和雷切爾·奧伯恩。
