律絕入門(mén)
昆陽(yáng)子
第三章 格律詩(shī)的押韻
詩(shī)是韻的文學(xué)，押韻是詩(shī)詞的基本要素之一。押韻就是把同韻的字按平仄規律放在規定句式的句尾。在句子末尾押韻的字，叫韻腳。格律詩(shī)的平仄押韻，應以《平水韻》為標準?！镀剿崱泛吞扑螘r(shí)期通行的《唐韻》在韻部設置上大致不差，是明清時(shí)代普遍遵守的詩(shī)韻，也是格律詩(shī)非常成熟的一部詩(shī)韻。
《平水韻》共分106個(gè)韻部，包含上平聲15部，下平聲15部，上聲29部，去聲30部，入聲17部。上平聲、下平聲統稱(chēng)平聲，上聲、去聲、入聲統稱(chēng)仄聲。平仄聲的區別，有一個(gè)口訣：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏?！贝笾抡f(shuō)來(lái)，平聲悠揚尾音長(cháng)，如擊鐘鼓；仄聲短實(shí)重疾，如擊木石。
近體詩(shī)以平韻為正例，用韻甚嚴，無(wú)論絕句、律詩(shī)、排律，必須一韻到底，而且不許通押。而每個(gè)韻部的字數并不相同，有的韻字數很多，有的韻的字數很少。根據字數的多少，詩(shī)韻大致可以分為四類(lèi)：
（一）寬韻：
支 先 陽(yáng) 庚 尤 東 真 虞
（二）中韻：
元 寒 魚(yú) 蕭 侵 冬 灰 齊 歌 麻 豪
（三）窄韻：
微 文 刪 青 蒸 覃 艷
（四）險韻：
江 佳 肴 咸
寬韻可以很自由，窄韻、險韻令人困窘，但有時(shí)候可以顯示本領(lǐng)，而且有些窄韻，韻部?jì)鹊淖址浅：嫌?，所以?shī)人們又非常喜歡用他們。作詩(shī)選韻，除了寬窄的區別，其實(shí)更重要的是聲音與情調的關(guān)系。如七陽(yáng)與五微相比，七陽(yáng)豪放開(kāi)朗，五微委婉沉郁。要表達不同的情意，就應該盡可能選擇聲情相配的韻部。
律詩(shī)的押韻位置，不論是律詩(shī)或絕句，不論是五言詩(shī)還是七言詩(shī)，都是逢雙句必須押韻，即二、四、六、八句必須押韻。第一句，即律詩(shī)首聯(lián)的出句，可以入韻，也可以不入韻。七言律詩(shī)、絕句以首句入韻為正格，不入韻的為變格；而五言律詩(shī)、絕句以首句不入韻為正格，首句入韻為變格。三、五、七句即頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)的出句不可押韻。不入韻句，尾字必須仄聲。絕句押韻一如律詩(shī)的前四句。
（一）五律首句不入韻的為正格。如明王世貞《往焦山》詩(shī)：
石門(mén)東溟起，云含北固青。
江山分氣慨，風(fēng)雨走精靈。
處士輕龍詔，仙巖秘鶴銘。
由來(lái)元圃路，少許俗人經(jīng)。
此詩(shī)二、四、六、八句為韻腳，最后一字青、靈、銘、經(jīng)，皆為青韻字。一、三、五、七句最后一字起、慨、詔、路，皆為仄聲，不押韻。
（二）五律首句入韻的為變格。如明顧炎武《京口即事》詩(shī)：
白羽出揚州，黃旗下石頭。
六雙歸雁落，千里射蛟浮。
河上三軍合，神京一戰收。
祖生多意氣，擊楫正中流。
此詩(shī)首句入韻，一、二、四、六、八句為韻腳，最后一字州、頭、浮、收、流，皆為尤韻字。三、五、七句最后一字落、合、氣，皆為仄聲，不押韻。
（三）七律首句入韻的為正格。如明唐寅《春日與喬白巖游金山》詩(shī)：
山峙清江萬(wàn)里深，上公乘興命登臨。
憑闌指顧分吳楚，滿(mǎn)眼風(fēng)波自古今。
春日客途悲白發(fā)，祗園兵燹廢黃金。
日斜未放滄浪渡，飽酌中泠洗宿心。
此詩(shī)首句入韻，一、二、四、六、八句為韻腳，最后一字深、臨、今、金、心，皆為侵韻字。三、五、七句最后一字楚、發(fā)、渡，皆為仄聲，不押韻。
（四）七律首句不入韻的為變格。如元王冕《過(guò)京口》詩(shī)：
瓜洲正對西津渡，金山焦山江水中。
過(guò)客放船忌險阻，何人擊楫問(wèn)英雄？
白云渺渺生秋樹(shù)，黃葉蕭蕭落晚風(fēng)。
鐵甕城頭一登眺，天南天北思無(wú)窮。
此詩(shī)首句不入韻，二、四、六、八句為韻腳，最后一字中、雄、風(fēng)、窮，皆為東字韻。一、三、五、七句最后一字渡、阻、樹(shù)、眺，皆為仄聲，不押韻。
前面我們說(shuō)，格律詩(shī)必須一韻到底，不得通押。但晚唐、宋以后詩(shī)人，在五、七言近體詩(shī)第一句，借用旁韻，稱(chēng)之借韻，也稱(chēng)為襯韻。追其原由，蓋因格律詩(shī)首句可以起韻，也可以不起韻，雖有正格、變格的區別，但終究不似偶數句要求嚴格。所以古人稱(chēng)五、七言律詩(shī)為四韻詩(shī)，排律則有十韻二十韻等，即使首句入韻，也不把它算在韻數之內。因此，詩(shī)人們往往從這個(gè)多余的韻腳上討取自由。盛唐詩(shī)人，偶或為之，中晚唐漸多，至宋代詩(shī)人，竟成為一種風(fēng)氣，有意為之。如宋王令《思京口戲周器之》詩(shī)：
江南別日醉方醺，貪愛(ài)青天帶水痕。
忘卻碧山歸路直，誤投浮世俗塵昏。
終期散發(fā)江邊釣，當有漁舟日系門(mén)。
但恨故人猶喜仕，他時(shí)胸腹未堪論。
此詩(shī)首句入韻，但醺字為文韻字，痕、昏、門(mén)、論為元韻字。
首句借韻，后來(lái)此種詩(shī)律被稱(chēng)為“孤雁出群格”，與此詩(shī)律相應的，也產(chǎn)生有“孤雁入群格”“轆轤韻”“進(jìn)退韻”等變格。這些變格在格律詩(shī)中皆屬異數，不足為法，但在一些游戲性格律詩(shī)中，或確實(shí)因為韻部受窘，作為不得已的辦法，應也可以偶爾為之。
借韻必須為鄰韻。何謂鄰韻，就是音韻相近的韻部。所謂相近，大致上是依詩(shī)韻的韻部次序，以排列相近而音又相近似的，不因上平聲和下平聲的界限而有所間隔，也不是相鄰的韻部就一定是鄰韻；反過(guò)來(lái)說(shuō)，如江與陽(yáng)、佳與麻、蒸與侵，韻部雖不相鄰，但仍可以作為鄰韻。
王力先生對鄰韻分為八類(lèi)（實(shí)際上，還應該包含上面江與陽(yáng)、佳與麻、蒸與侵三類(lèi)）：
（一）東、冬為一類(lèi)。
（二）支、微、齊為一類(lèi)，其中支與微較近，它們與齊較遠。
（三）魚(yú)、盧為一類(lèi)。
（四）佳與灰為一類(lèi)。
（五）真、文、元、寒、刪、先為一類(lèi)。其中真與文近，元與文近，寒與刪近，刪與先近，先又與元近；真與元，寒與先，元與刪較遠；至于真與寒，寒與元，文與刪、先，先與真、文則原則上不能認為鄰韻。
（六）蕭、肴、豪為一類(lèi)。
（七）庚、青、蒸為一類(lèi)，庚與青較近，它們與蒸較遠。
（八）覃、鹽、咸為一類(lèi)。
大致來(lái)說(shuō)，在詞韻中歸為一個(gè)韻部的幾個(gè)平聲韻，或歸于一個(gè)韻部的幾個(gè)仄聲韻，在格律詩(shī)中我們都可以看作鄰韻。
最后，還是要強調的是，格律詩(shī)不得通押，鄰韻之間借韻都有一定規矩。各韻腳之間隨意借韻，是不可以的，不是鄰韻而通押更是不可以的。如有人將花、天、江字作為鄰韻通押，其實(shí)是對臨韻的誤解，并沒(méi)有押韻。
四、特殊的押韻形式
詩(shī)的押韻有三種忌諱，一是出韻，二是重韻，三是湊韻。出韻是最大的忌諱。湊韻是熟練程度問(wèn)題，起初寫(xiě)詩(shī)總會(huì )感到窘迫，只要多寫(xiě)多練，一般都能克服。重韻與出韻一樣，也是原則問(wèn)題，即一首詩(shī)中，一個(gè)字不能兩次用來(lái)押韻。
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