默認分類(lèi) 2010-12-04 19:59:08 閱讀4455 評論66 字號：大中小 訂閱
——吟事亂彈之二
不過(guò)我在清華講的時(shí)候，把重點(diǎn)都放在了近體詩(shī)的格律上；對于詞律，只是一帶而過(guò)。因為我覺(jué)得，只要把近體詩(shī)格律的基本原理和法則大致講明白了，對于詞的長(cháng)短律句的基本要領(lǐng)，也就不難理解。而且在我看來(lái)，盡管詞牌種類(lèi)繁多，格式千差萬(wàn)別，其實(shí)壓根兒就沒(méi)有必要去死記硬背它的每一種詞牌的格律體式。大不了備一個(gè)詞譜，去依樣畫(huà)葫蘆；或者用更簡(jiǎn)單的方式，竟連詞譜都可以不要，備一本或厚或薄的唐宋詞或歷代詞的選集作范本，便足矣。此外還得備一份《詞韻》（好些講格律的書(shū)上都附有一個(gè)詩(shī)韻和詞韻的簡(jiǎn)表，把它復印下來(lái)備用即可），在填詞時(shí)想押什么韻，翻出來(lái)對照著(zhù)使用，就不會(huì )鬧笑話(huà)了?？傊?，填詞，填詞，只要依照詞譜或前人名篇的格式、平仄、押韻等，去一成不變地填寫(xiě)出來(lái)即可。
舉一個(gè)例子。最近看香港博友
小艾《蝶戀花》原詞： 略改之詞：
日暮深處影憧憧 日暮濃云銷(xiāo)永晝
恨盈長(cháng)袖 長(cháng)袖盈盈
當幽幽晚風(fēng) 颯颯晚風(fēng)驟
人約秋后登紅樓 紅樓人約金秋后
思緒繾綣云外浮 幽思繾綣堪承受
曲終真情誰(shuí)參透 脈脈真情誰(shuí)悟透
窗前錦瑟 錦瑟窗前
驪歌嘆清愁 且把驪歌奏
欲問(wèn)世間何所有 欲問(wèn)世間何所有
且看花草聽(tīng)水流 飛花落水流依舊 (或：落花與水流依舊）
為什么要這樣改？因為《蝶戀花》這個(gè)詞牌是押仄聲韻的。除上下闋第二句的兩個(gè)四字短句不能押韻且須平聲落腳外，句句都得押韻，還得一韻到底，中途不能改韻。毛澤東的《蝶戀花》內容不錯，在押韻上卻不足為訓——原本用的是詞韻第十二部的仄聲“有宥”韻，到了下闋，卻改用第四部的“語(yǔ)麌御遇”韻了。這兩種迥異的韻，歷來(lái)是不能相通的。小艾的押韻，好像就用的毛澤東《蝶戀花》的“有宥”韻。但小艾的毛病，是沒(méi)有意識到這個(gè)詞牌不能交替使用平仄兩種韻。如起句的“憧”和第三句的“風(fēng)”，都誤為平聲“東冬” 韻了；第四、五、八、十句的“樓”、“浮”、“愁”、“流”，又變成了在詞韻中與仄聲“有宥”韻同部的平聲“尤”韻。我在稍作改動(dòng)時(shí)，均依其原韻部統改成了仄聲“有宥”韻；同時(shí)對句子的平仄，亦按詞律作了適當調整（盡量保留原用字詞）。
一般說(shuō)來(lái)，古人作詩(shī)，用韻比較嚴格，可以相通的韻不多（竟連一“東”、二“冬”也不許通用）；而作詞或曲時(shí)，在通韻上就比較寬泛一些了。但再寬泛也不能無(wú)止境地隨便亂用；更不能既不合古韻也不合今韻地把一些不同的韻隨便換來(lái)?yè)Q去。而且我還有個(gè)觀(guān)點(diǎn)，詞韻的寬泛，本身有其語(yǔ)音隨時(shí)代變遷的現實(shí)基礎，既然距今近千年的唐宋詞，都把在實(shí)際語(yǔ)音中能夠相通的韻放寬了，現代人作近體詩(shī)，似乎也可以略依詞韻，把能夠通韻的面放寬一些。但有人以為，完全可以不依古韻而改用普通話(huà)的聲韻來(lái)作舊體詩(shī)詞，則是我不敢茍同的。這會(huì )把傳統詩(shī)詞弄成不倫不類(lèi)的“四不象”。與其如此，不如干脆改作新詩(shī)得了！
所以我建議，喜歡作舊體詩(shī)詞的朋友，不妨都去買(mǎi)一本韻書(shū)或附有詩(shī)韻、詞韻的小冊子來(lái)作工具書(shū)。若能再買(mǎi)些《辭源》之類(lèi)的古漢語(yǔ)字詞典則更好，這樣就可以把一些詩(shī)韻、詞韻不曾包括進(jìn)去的字詞，更便捷地查實(shí)其韻部和釋義。有了這些工具書(shū)，押韻的問(wèn)題迎刃而解，判斷句子的平仄也省事了，對詞義的準確把握也都有了保障。還有，填詞，雖不像作律詩(shī)那樣講求粘對，但對“一三五不論，二四六分明”，句末忌犯三平、三仄、孤平等規則，還是要依不同句式的實(shí)際情況去靈活掌握的；該講對仗的地方，還得照講。至于如何能夠把一首詞填得既合格律規范，又具較高的藝術(shù)水準，則是另一個(gè)問(wèn)題，不在本文的議論范圍之內。
其實(shí)，我這樣亂發(fā)議論，仍屬紙上談兵。自己更喜歡試作的舊體，還是律詩(shī)和古風(fēng)，很少去填詞。年輕時(shí)，曾在我的本命年（馬年）生日，填過(guò)一首《卜算子·詠馬寓懷》，錄出供網(wǎng)友們一哂。
大野起嘶鳴，
樹(shù)撼浮云碰。
偉魄雄姿箭在弦，
欲躍風(fēng)雷動(dòng)。
剎那箭離弦，
直破長(cháng)空縫。
待到塵煙散落時(shí)，
只剩蹬蹄洞。
「補 記」 昨晚貼出這篇博文后，網(wǎng)友微雨無(wú)聲寫(xiě)了一則評論問(wèn)道： 柳永的蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 請問(wèn)這首詞的上下片是同一韻嗎？ 我認為問(wèn)得很實(shí)在，便在后面作了回復。不料越寫(xiě)越長(cháng)，發(fā)布了幾次都沒(méi)成功。好像是字數超了。便干脆在文后加個(gè)“補記”，回復起來(lái)也許更清楚一些。我的回復是： 您的問(wèn)題確實(shí)提得好。柳永的《蝶戀花》，以我們現代人的眼光看，上下闋是有點(diǎn)像兩種韻，所以會(huì )覺(jué)得不像是一韻到底。但在作詞者（包括古人）的眼里，柳永使用的卻是同一個(gè)韻部（即詞韻第三部）的仄聲韻。如果要按古韻書(shū)去細分，這首詞里的韻可就多了：上片的“意”和下片的“醉”、“悴”，是去聲寘韻；上片的“細”、“際”，是去聲霽韻；然后“味”，是去聲未韻；“里”、“悔”，則分別是上聲的紙、賄二韻。而所有的這五種韻，還得加上另外兩個(gè)柳永未曾使用的上聲尾韻和薺韻，一共七種，在詞韻里都屬于第三部的仄聲韻，便都可以相通。你看柳永這首詞，讀起來(lái)哪有不押韻的感覺(jué)。而毛澤東的《蝶戀花》里用的韻，不押韻的感覺(jué)就明顯一些，至少下片大多數韻腳，在公認的詞韻里是不可以通用的。 所以我建議喜歡嘗試填詞的朋友，最好手中有一個(gè)或繁或簡(jiǎn)的詞韻和詞譜；即使沒(méi)有，拿古代名家的詞來(lái)作范本也行——既可參照用韻，也可有助于判斷句子的平仄。假如你能像柳永那樣，把感覺(jué)上比較接近一點(diǎn)的韻腳分別往一塊兒湊，就更能作到既合詞律和詞韻，讀起來(lái)也會(huì )比較舒服一些?？傊?，我作此文的目的，只是想和朋友們聊一聊這方面的學(xué)習心得。而且文中已經(jīng)聲明了，我雖然明白這些方法，自己卻更愛(ài)習作律詩(shī)和古風(fēng)，基本上不填詞。年輕時(shí)偶爾填的詞，也只求合律和達意而已。至于在博文里倉促為朋友改的一份“作業(yè)”，是為了舉例說(shuō)明。如果幫人改作業(yè)，盡量保留別人的詞語(yǔ)和愿意，僅僅顛倒一下詞序以求合律，就可以改出一篇杰作來(lái)——我真想見(jiàn)識一下這樣的高人！ 后面一句話(huà)，并非針對微雨網(wǎng)友，是對個(gè)別不露真面的高人有點(diǎn)兒好奇才講的。讓我們掌聲歡迎他們來(lái)一顯身手好嗎！ （要玩兒，最好先把面具摘下來(lái)。還有，搞抄襲的下三爛可得離遠點(diǎn)?。?/span> 在北京奧體公園（2008年9月） 青年時(shí)代的本命年
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